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Técnicas pictóricas.
 

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Diferentes técnicas pictóricas. Documento creado por Raquel Abad para Fundamentos de Pintura I (Ces Felipe II).

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  • BREVE PERO CLARO....
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  • Me viene muy bien para impartir uno de los temas del Recursos Turísticos, pues los alumnos desconcen las distintas técnicas de pintura y está muy bien desarrollado.
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  • lo puedo descargar?
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    Técnicas pictóricas. Técnicas pictóricas. Presentation Transcript

    • BIBLIOGRAFIA:BAZZI, María. Enciclopedia de las técnicas pictóricas. Edit. Noguer, Barcelona, 1965.*CENNINI, Cennino. El libro del arte, comentado y anotado por Franco Bruenello, *CENNINI C i El lib d l t t d t d F B llintroducción por Licisco Magagnato, traducción del italiano por Fernando Olmeda Latorre. Edit. Akal, Madrid, 2000‐Biblioteca CES. FELIPE II, signatura:  L75.02CEN Biblioteca CES FELIPE II signatura: L75 02CEN*DOERNER, Max. Los materiales de pintura y su empleo en el arte.  Ediciones S.A. , Barcelona, 2002.S A Barcelona 2002‐Biblioteca CES. FELIPE II, signatura: L75.023DOEHUERTAS TORREJÓN, Manuel. Recopilación de las técnicas pictóricas contenidas en HUERTAS TORREJÓN Manuel Recopilación de las técnicas pictóricas contenidas enlos tratados españoles del siglo XVII y XVIII. Su reconstrucción y adecuación a las necesidades plásticas actuales.  Tesis Doctoral, Universidad Complutense de Madrid, 1985. ,
    • Biblioteca CES. FELIPE II, signatura:  L75.02CENhttp://books.google.es/books?id=GgKSQ3wOq3MC&printsec=frontcover&dq=max+doerner+los+materiales+de+pintura+y+su+empleo+en+el+arte#PPP1,M1
    • DIRECTORIO DE COMERCIOSBARRENO, M BARRENO M Avda. Ciudad de Barcelona, 63. Madrid 28007.   Telf.: 91 552 57 45 Avda. Ciudad de Barcelona, 63. Madrid 28007. Telf.: 91 552 57 45 Droguería industria de pinturas, lacas, barnices.CORONADO c. Santa Engracia, 158, Madrid 28003.    Telf.: 91 553 17 86 Marcos, molduras, manualidades, JECO C. Hortaleza, 82. Madrid 28004   . Telf.: 91 319 72 84 Materiales de pintura y restauración Materiales de pintura y restauración C. Jovellanos, 2. Madrid 28014.    Telf.: 91 429 68 091MACARRÓN Material de Bellas Artes Material de Bellas ArtesRIESGO C. Desengaño, 22. Madrid 28004.    Telf.: 91 521 61 34 Materiales de pintura y restauraciónSHANGAI C. Hortaleza, 15. Madrid 28004.    Telf.: 91 521 58 61 Droguería y materiales de Bellas ArtesU.V.I. (asesores Mural) C. Hortaleza, 50. Madrid 28004. Telf.: 91 522 07 83 Droguería IndustrialLA RIVA (PAPEL) Pza. San Idelfonso, 4. Madrid 28004. Telf.: 91 522 41 01 Papeles y cartulinas.
    • CONCEPTOS BÁSICOS CONCEPTOS BÁSICOS FLEXIBLE Tela, papel, cuero…SOPORTE Superficie que sirve de  sustento a una obra RÍGIDO Muro, madera Pizarra, cobre, Marfil, cemento…PIGMENTO Partículas sólidas de origen natural o artificial que  Partículas sólidas de origen natural o artificial que tiene la cualidad de tener color en su composición de  forma intrínseca que se mantienen en suspensión con  el aglutinante, sin mezclarse. el aglutinante sin mezclarseCOLORANTE Sustancia o medio coloreado a partir de  manipulaciones químicas. El color está disuelto en el  manipulaciones químicas El color está disuelto en el medio aglutinante  (agua, alcohol o éter) en forma de  solución.AGLUTINANTE Sustancia que se mezcla con el pigmento, sirve para  unir las partículas de color y éstas al soporte
    • CONCEPTOS BÁSICOS CONCEPTOS BÁSICOSPINTURA Pigmento aglutinadoDILUYENTE Líquido utilizado para disminuir la consistencia de un  Lí id ili d di i i l i i d color preparado con el aglutinanteDISOLVENTE Material que dispersa un sólido para formar una  soluciónCARGA Material de origen mineral químicamente inerte, no  higroscópica, escaso poder colorante con óleo pero  no con ligantes acuosos.  Dan cuerpo, peso y  g p ,p y opacidad.  Creta, yeso, caolín, polvo de mármol…
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTESPASTEL GOMA DE TRAGACANTO, GOMA DE TRAGACANTO LECHE DESNATADA CARGA, COMO EL CAOLIN, LA CRETA,  CARGA COMO EL CAOLIN LA CRETA TALCO…ACUARELA GOMA ARÁBIGA MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD) GLICERINA (ABSORBER MEJOR EL AGUA) ( )GOUACHE GOMA ARÁBIGA CRETA= BLANCO DE ESPAÑA GLICERINA (PLASTIFICANTE Y HUMECTANTE) FENOL – VINAGRE (DESHINFECTANTE) HIEL DE TORO (HUMECTANTE, TENSOACTIVO) HIEL DE TORO (HUMECTANTE TENSOACTIVO)P. VINILICA ACETATO DE POLIVINILO O LATEX ACRILATO O COPOLÍMERO ACRÍLICO Í ÍP. ACRÍLICA ÍTEMPLE DE COLA COLA DE CONEJO FENOL O VINAGRE (FUNGICIDAS) YEMA DE HUEVO BARNIZ DE DAMAR (AUMENTAN CONSISTENCIA)T. DE HUEVO CLARA O HUEVO ENTEROT. DE CASEINA GOMA DE TRAGACANTO, CAL APAGADA LECHE DESNATADA LECHE DESNATADA CARBONATO AMÓNICO CARBONATO AMÓNICO AMONIACO ACEITE DE LINAZA, NUEZ  O OLEO ADORMIDERAS CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y  ABSORCIÓN DEL ACEITE))ENCÁUSTICA CERA (AUMENTA EL ESPESOR) CERA DE CARNAUBA (APORTA DUREZA)P. AL FRESCO CAL DE MORTERO
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTESPASTEL GOMA DE TRAGACANTO, GOMA DE TRAGACANTO LECHE DESNATADA CARGA, COMO EL CAOLIN, LA CRETA,  CARGA COMO EL CAOLIN LA CRETA TALCO… PREPARACIÓN:  60 % de PIGMENTO 20 % de CRETA (diluir) 2 % de GOMA DE TRAGACANTO Soporte: papel CANSON (preferiblemente) *Creta es lo mismo que Blanco españa
    • GOMA ARÁBIGA Y GOMA DE TRAGACANTOPlantas productoras de la goma arábiga y de la goma tragacanto. Ilustración procedente del libro A History of the Vegetable Kingdom, de William Rhind, publicado hacia1865 
    • GOMA ARÁBIGA GOMA ARÁBIGA Goma arábiga La goma arábiga se ha utilizado  desde hace al menos 4.500 años,  en el valle del Nilo, para distintas  aplicaciones, como la preparación  de las vendas de las momias o la  fabricación de cosméticos, tintas y  pinturas. Fue objeto de comercio  durante toda la historia, desde los  tiempos bíblicos hasta la  actualidad  La goma arábiga se obtiene de  L ábi bti d varias especies de acacia,  fundamentalmente de Acacia  Senegal que es el árbol del que se que es el árbol del que se  ha obtenido tradicionalmente.
    • GOMA DE TRAGACANTO GOMA DE TRAGACANTOGoma tragacantoLa goma tragacanto es el exudado del árbol Astragalus gummifer, y también se utiliza desde antiguo, al menos desde hace 2.000 añosActúa como emulsionante, debido a la presencia de proteínas, y como estabilizante de suspensiones y de dispersiones de sólidos en materiales pastosos
    • TÉCNICAPASTEL Jean Baptiste Simeon Chardin Autorretrato, 1771. M. del Louvre.
    • TÉCNICAPASTEL DEGAS, Edgar •Caballos de carreras en un paisaje, 1894 •Bailarina
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTESACUARELA GOMA ARÁBIGA GOMA ARÁBIGA MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD) MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD) GLICERINA (ABSORBER MEJOR EL AGUA) PREPARACIÓN:  PIGMENTO 40 grs. De GOMA ARÁBIGA  60 cc. De GLICERINA AGUAMIEL ( 1 v. miel x 2 agua) Soporte: papel  CABALLO, ARCHES, FABRIANO, BASIK, SHOELLER, gramaje grueso
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTESACUARELA GOMA ARÁBIGA GOMA ARÁBIGA MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD) MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD) GLICERINA (ABSORBER MEJOR EL AGUA) PREPARACIÓN DEL SOPORTE  Cinta con adhesivo de cola de  conejo Soporte: papel  CABALLO, ARCHES, FABRIANO, BASIK, SHOELLER, gramaje grueso
    • TÉCNICAACUARELA ACUARELA. VELERO LLEGANDO A PUERTO. J.M.W. TURNER.
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTESP. ACRÍLICAP ACRÍLICA ACETATO DE POLIVINILO O LATEX PREPARACIÓN:  PIGMENTO ACETATO DE POLIVINILO AUXILIARES: ( , • Gel medium (resina acrílica, fluidez • Medium (brillo o mate, fluidez) Soporte: papel  BASIK,  • Retardadores CARPELINE, LIENZO, TABLA… CARPELINE LIENZO TABLA • Espesantes (ROHAGIT, KRUCEL, LAMETIL… • Pastas relieve (yeso, polvo de mármol…
    • TÉCNICAACRÍLICO
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTESTEMPLE HUEVOTEMPLE HUEVO YEMA, CLARA O HUEVO COMPLETO YEMA CLARA O HUEVO COMPLETO Barniz Dammar o Barniz de Almáciga Barniz Dammar o Barniz de Almáciga PREPARACIÓN:  1 V. DE HUEVO Formula A F l A 2 V. DE AGUA 1 V. DE YEMA DE HUEVO Formula B Formula B ½ V. ACEITE LINADA o ½ V.  DAMMAR AL 35% EN TREMENTINA 2 V. DE AGUA Soporte:, TABLA
    • TÉCNICATEMPLE AL HUEVOTEMPLE AL HUEVOFrontal de altar pintado al temple sobre tabla, autor anónimo, s. XII, procede de Seo de Urgel, actualmente en el Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC)
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTESTEMPLE de TEMPLE de CASEINA (PRODUCTO LÁCTEO) CASEINA (PRODUCTO LÁCTEO) Cal apagada Cal apagadaCASEINA Amoníaco PREPARACIÓN:  40 grs. de caseína o caseinato  g monoamónico  300 c.c. de agua (disolver)  ½ cucharada de ortofenilfenato de  sodio  45 c.c. de barniz dammar  (se emulsiona batiendo bien con  batidora) Soporte:, TABLA
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES ACEITE DE LINAZA, NUEZ  O  ,OLEO ADORMIDERAS CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y  CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y ABSORCIÓN DEL ACEITE) PREPARACIÓN:  PIGMENTOS + ACEITE (mezclar  ( con espátula) 120 cc. ACEITE en una probeta,  añadir CERA DE ABEJAS hasta que  suba a135 cc. (calentarlo hasta que  funda, sin hervir) Diluir la mezcla con 3 o 4 partes  de ACEITE PURO Soporte: papel CARPELINE, LIENZO, TABLA…
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES ACEITE DE LINAZA, NUEZ  O  ,OLEO ADORMIDERAS CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y  CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y ABSORCIÓN DEL ACEITE) PREPARACIÓN para VELADURAS AL  p OLEO:   1 parte BARNIZ DAMAR p 4 de ESENCIA DE TREMENTINA ½ de STAND OIL o ACEITE  ESPESADO AL SOL Soporte: papel CANSON (preferiblemente)
    • TÉCNICAÓLEO
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTES CAL DEL MORTEROPINTURA AL PINTURA ALFESCO PREPARACIÓN PIGMENTOS RESISTENTES A LA CAL CAL ARENA Soporte: el MURO 
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTESP. AL FRESCOP AL FRESCO CAL DE MORTERO CAL DE MORTERO
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTESP. AL FRESCOP AL FRESCO CAL DE MORTERO CAL DE MORTERO Preparación del muro. p Se debe mojar abundantemente algunos días antes.
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTESP. AL FRESCOP AL FRESCO CAL DE MORTERO CAL DE MORTERO En el muro previamente húmedo, extenderemos el mortero de  cal y arena 2:2 . Dejamos un acabado fratasado con un grosor que puede oscilar  entre 0.5 y 1 cm. como máximo, porque de lo contrario se  agrietaría al secarse. En italiano lo llaman ARRICIO O ARRICIATO
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTESP. AL FRESCOP AL FRESCO CAL DE MORTERO CAL DE MORTERO Después del tiempo necesario, de uno a tres días, se extiende  Después del tiempo necesario de uno a tres días se extiende un nuevo mortero más rico de cal y arena fina lavada en  proporción de 3:1.se deja bien repartido y alisado sin dar grosor.  Es el alisado, que los italianos llaman intonaco. ". Se aplica con la  E l li d l it li ll i t " S li l llana y el paletín.
    • TÉCNICA AGLUTINANTE OTROS COMPONENTESP. AL FRESCOP AL FRESCO CAL DE MORTERO CAL DE MORTERO Aún fresco el alisado, se puede hacer un enlucido de cal sola que dará más aún  una superficie más fina. Se debe extender el material sólo en el fragmento de muro que se puede pintar  en una jornada, de otro modo, si se seca no nos servirá para pintar al fresco Aplicación del pigmento. Se trabaja por transparencia, con pinceles de pelo  blando.
    • TÉCNICAFRESCO PINTURA AL FRESCO. CREACIÓN DE ADÁN. CAPILLA SIXTINA. MIGUEL ANGEL.
    • TÉCNICAMIXTAS
    • TÉCNICAMIXTAS
    • *Imprimación: capa que se da para reducir la absorbencia del aparejo
    • APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA CARACTERÍSTICAS: DBEBEN SER SENCILLOS POCAS CAPAS Y UNIFORMES,  ADEMÁS DEBEN SER FINAS Y  FLUIDAS NO DEBEN OCULTAR LA TRAMA NO DEBE MOVERSE
    • APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA PREPARACIÓN: AGUA COLA  (2,08 l. aprox) BASE, COLA DE CONEJO (80 gr. X  1 l. de agua) 1 litro de agua g
    • APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA PREPARACIÓN: SINTÉTICO 1 V. CARGA (yeso mate) 1 V. PIGMENTO (blanco de zinc) 1 V. AGLUTINANTE (acetato de  ( polivinilo) DILUYENTE (agua) PARA TELA APLICAR UN LAVADO DE AGUA COLA
    • APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA PREPARACIÓN: TRADICIONAL MAGRO (o a la Creta) 1 capa de AGUA COLA AGLUTINANTE (Cola de conejo) CARGA (1 v. creta) ( ) CARGA (1 v. de yeso) ultima capa: agua cola Esta preparación se llama, también, “recrecido”
    • CONCEPTOS BÁSICOS CONCEPTOS BÁSICOSPIGMENTO Material sólido de color en forma de partículas que se  mantienen en suspensión con el aglutinante,  formando un cuerpo: pintura formando un cuerpo: pintura
    • CONCEPTOS BÁSICOS CONCEPTOS BÁSICOSCOLORANTE Solubles en agua, alcohol o éter. Tiñen el líquido y no  tienen cuerpo, forman un líquido que tiñe.
    • PIGMENTOS INORGÁNICOS ORGÁNICOS MINERALES NATURALES SINTÉTICOS A partir de  Derivados de vegetales o  Proceso sintético, derivados  minerales,  i l animales. i l de los hidrocarburos, como  d l hid b Blancos: caolín, la  Sangre de dragó, sepia,  anilinas. creta, el yeso… carmín de cochinilla, … Poco fiables con excepcionesNATIVOS‐TIERRAS ARTIFICIALES O SINTÉTICOSArcillas de silicatos de  No se encuentran en la naturaleza, se fabrican.aluminio teñidas con  Producidos por reacción química sobre metales.hidróxidos férricos, hidróxidos férricos, Son los más estables y sólidos. Son los más estables y sólidos.ocre, siena, sombra… Blanco de plomo, blanco de zinc, amarillo de Nápoles, Azul de Prusia, azul cobalto, azul cerúleo…
    • PIGMENTOSINORGÁNICOS • PIGMENTOS INERTES o CARGAS: PIGMENTOS INERTES o CARGAS: • CAOLIN: arcilla pura • BLANCO DE ESPAÑA: carbonato BLANCO DE ESPAÑA: carbonato  MINERALES de calcio natural (con agua blanco,  con aceite amarillea)A partir de minerales,  i l • CRETA: carbonato cálcico CRETA: carbonato cálcico Blancos: caolín, la  (preparado artificial, puro y creta, el yeso… luminoso) • YESO MATE: sulfato de calcio  natural (quebradizo con óleo) • PIEDRA POMEZ: roca volcánica  en polvo (gris, para bases) • POLVO DE MARMOL: calcio  natural / carbonato de magnesio
    • PIGMENTOSUna gran cantidad de ondas (colores) se encuentran con el pigmento. Este pigmento absorbe la luz verde y roja, pero refleja la azul, absorbe la luz verde y roja, pero refleja la azul,creando el color azul
    • PIGMENTOSINORGÁNICOS:
    • PIGMENTOS ORGÁNICOS
    • PIGMENTOS COMUNES EN LA  PALETA
    • PIGMENTOS COMUNES EN LA  PALETA •DIÓXIDO DE TITANIO •Principios de siglo en EE.UU, 1920 en Europa •Estable, no tóxico y opaco •Apto para todos los procedimientos • OXIDO DE ZINC •Mediados del XIX por Winsor & Newton •De tonalidad fría y luminosa •De tonalidad fría y luminosa •Amarillea poco y seca lentamente •Tiende a agrietarse en capas gruesas •Más transparente que el titanio •Más transparente que el titanio
    • PIGMENTOS DE TITANIO:PIGMENTOS DE TITANIO:BLANCO DE TITANIOEl dióxido de titanio es una de las substancias químicas más blancas que existen: refleja prácticamente toda la radiación visible que le llega. Y mantiene el color de refleja prácticamente toda la radiación visible que le llega. Y mantiene el color deforma permanente. Es una de las substancias con un índice de refracción más alto (2,4, como el diamante), incluso pulverizado o mezclado con otras cosas. Y por la misma razón, es  ), p p ,muy opaco. Esta propiedad sirve para proteger algo de la luz del Sol: el (TiO2) refleja prácticamente toda la luz, incluso ultravioleta, y la que no refleja la absorbeLos pigmentos de dióxido de titanio se utilizan principalmente en la producción de pinturas y plásticos, así como en papel, tintas de impresión, cosméticos, productos textiles y alimentarios. El dióxido de titanio es el pigmento más habitualmente utilizado en el mundo, que proporciona a los productos finales una brillante blancura, opacidad y protección Dióxido de titanio (TiO2)
    • PIGMENTOS DE ZINC:PIGMENTOS DE ZINC:BLANCO DE ZINC Una muestra de óxido de cincEl óxido de cinc es un compuesto químico de color blanco, se le conoce como cinc blanco. Su fórmula es ZnO y es poco soluble en agua pero muy soluble en ácidos. Se le encuentra en estado natural en la cincita. Se usa como pigmento e inhibidor del le encuentra en estado natural en la cincita. Se usa como pigmento e inhibidor delcrecimiento de hongos en pinturas, como rellenador en llantas de goma y como pomada antiséptica en medicina. Alta capacidad calorífica. Acelerador y activador ppara la vulcanización del caucho. Pigmento protector de la Radiación ultravioleta.  g pUna observación importante es que actúa como una capa protectora para el zinc solido para que así éste no se oxide fácilmente por tener un alto potencial de oxidación.
    • PIGMENTOS COMUNES EN LA  PALETA •HIDRÓXIDO FÉRRICO •Muy antiguo, prehistórico •Gran variedad de tonalidades (amarillo – dorado) •Pigmento muy importante en pintura •SULFURO DE CADMIO •Mediados del XIX •Mediados del XIX •Extensa gama de tonos (claro, medio, oscuro y  anaranjado) •Tóxico estable y resistente •Tóxico, estable y resistente •No debe mezclarse con plomo o cobre.
    • PIGMENTOS COMUNES EN LA  PALETA •HIDRADOS DE ÓXIDO DE HIERRO + ÁCIDO  SILÍCIDO COLOIDAL •Desde la prehistoria •Apta para todos los procedimientos •Siena natural calcinada •TIERRA NATURAL CALCINADA •Antiguas (región de Umbría Italia) Antiguas (región de Umbría, Italia) •Aptas para todos los procedimientos •Especial cuidado con las técnicas al aceite  (oscurecen)
    • PIGMENTOS COMUNES EN LA  PALETA •SELENURO DE CADMIO •Desde principios del Siglo XX (1925) •Estable, tóxico y resistente a la luz •Apto para todos los procedimientos excepto en  Fresco (oscurece) •Laca Alizarina (granza artificial) •Sintético derivado del alquitrán (1868) Sintético, derivado del alquitrán (1868) •Estable, gran transparencia, no es demasiado  resistente Apto para todos los procedimientos excepto el  •Apto para todos los procedimientos excepto el  Fresco
    • PIGMENTOS DE MERCURIO:PIGMENTOS DE MERCURIO:BERMELLONHoy el bermellón es más comúnmente producido  y partificialmente por la reacción de mercurio con sulfurofundido. El bermellón producido más naturalmente viene del cinabrio de China, dándole el nombre  Cinabrioalternativo de rojo China.Hay evidencias del uso prehistórico del pigmento de cinabrio en India y China, y en España en las pinturas rupestres cercanas a Almadén"Rojo China" es otro nombre del pigmento  j pgbermellón, el cual es el pigmento tradicional del arte chino. Los "sellos" chinos eran pintados con pasta roja de cinabrio, y bermellón (o cinabrio) es el pigmento usado en las lacas rojas chinas. El cinabrio también tenía un significado en la cultura taoísta, y fue considerado como el color de la vida y la eternidad
    • PIGMENTOS BIOLÓGICOS:PIGMENTOS BIOLÓGICOS:COCHINILLA( j(rojo carmín) )El valor de este colorante ya era conocido por los aztecas antes del descubrimiento de América. Cuando los españoles conquistaron México en 1521, vieron a los indígenas recoger insectos de los nopales. Este colorante se conoció en Europa a partir del siglo XVI.Las Cortes de Cádiz mandaron estudiar las provincias que, por su temperatura, fueran L C d Cádi d di l i i flas más apropiadas para su cultivo, resultando las Islas Canarias las más apropiadas para su explotación. A partir de entonces, el cultivo de la cochinilla no hizo más que aumentar, convirtiéndose en un auténtico río de oro a mediados del siglo XIX.a mentar on irtiéndose en n a ténti o río de oro a mediados del si lo XIXActualidad [editar]La aparición de los tintes sintéticos, mucho más económicos, ha hecho que su cultivo vaya en retroceso, quedando apenas 120 hectáreas de cultivos en Guatiza y 95 en vaya en retroceso quedando apenas 120 hectáreas de cultivos en Guatiza y 95 enMala (año 2003). Sin embargo, la reciente prohibición para uso alimentario y cosmético de los colorantes sintéticos, ha propiciado un aumento en la demanda de la cochinilla mexicana, peruana y canaria.la cochinilla mexicana peruana y canaria
    • PIGMENTOS BIOLÓGICOS:PIGMENTOS BIOLÓGICOS:COCHINILLA( j(rojo carmín) )Diversos testimonios nos hablan de la importancia de este pequeño insecto parásito del nopal que desde hace siglos se ha utilizado para teñir de rojo parásito del nopal que desde hace siglos se ha utilizado para teñir de rojocarmín el cuerpo, los dientes, textiles, códices, muros y cosméticos, alimentos.La cochinilla tenía un gran valor en la época prehispánica: “con grana se teñían las prendas de la alta sociedad, debido a la importancia del color rojo en esalas prendas de la alta sociedad, debido a la importancia del color rojo en esa época. El rojo representaba la sangre, los rayos del sol, el fuego y varios de sus dioses principales atribuían este color. Para los toltecas el país del color rojo, donde estaba la casa del sol, era el poniente, para los tarascos el rojo representa  p p j pel este y para los chontales significa la fuerza” (Ortiz, 1992)11http://www conabio gob mx/otros/biodiversitas/doctos/pdf/biodiv36 pdf http://www.conabio.gob.mx/otros/biodiversitas/doctos/pdf/biodiv36.pdf
    • PIGMENTOS BIOLÓGICOS: PIGMENTOS BIOLÓGICOS: PÚRPURA DE TIROEl púrpura de Tiro era muy costoso: el historiador Teopompo del siglo IV a. C.describió: "El púrpura para los tintes valía su peso en plata en Colofón" en Asia Menor.[1]Para producir un gramo de púrpura se P d i d únecesitaban 9000 moluscos aproximadamente, por lo que su uso se limitaba únicamente a los artículos de lujo.artí los de l joEl rápido tinte que no se decoloraba era un artículo comercial de lujo, muy preciado por  conchas de Murex brandaris.los romanos, quienes lo usaban para teñir los romanos quienes lo usaban para teñirtúnicas ceremoniales. Se piensa que la intensidad del tinte púrpura aumentaba, en lugar de disminuir, con el paso del tiempo.lugar de disminuir con el paso del tiempoEl verdadero color del púrpura de Tiro, al igual que la mayoría de los pigmentos de alta coloración, no puede ser mostrado acertadamente en una visualización de computadora, pero estas muestras dan una idea del rango probable dentro del que se encontraba:
    • PIGMENTOS COMUNES EN LA  PALETA •ÓXIDO DE CROMO •Verde permanente •Desde mediados del XIX •Fijo y estable •Apto para todos los procedimientos •OXHIDRATO DE CROMO •Verde transparente de óxido de cromo Verde transparente de óxido de cromo •Principios del XIX (también llamado viridian) •Poco cubriente y estable a la luz Tóxico y apto para la mayoría de los  •Tóxico y apto para la mayoría de los  procedimientos
    • PIGMENTOS COMUNES EN LA  PALETA •SULFURO DE SODIO Y SILICATO DE ALÚMINA •Antiguo Lapislázuli (piedra semipreciosa) •Artificial desde principios del XIX •Estable a la luz y resistente al calor •Apto para todos los procedimientos (problemas  en el Fresco) lF ) •ALUMINATO DE COBALTO •Desde mediados del XIX Desde mediados del XIX •Muy resistente a la luz •Apto para todos los procedimientos
    • PIGMENTOS COMUNES EN LA  PALETA •HOLLÍN DESENGRASADO •Desde hace 2000 años •Poco cubriente y muy permanente •No se diluye bien en agua o aceite (hay que  añadirle alcohol o vinagre) •CARBONO Y FOSTAFO TRICÁLCICO •Muy antiguo (Plinio habla del negro Muy antiguo (Plinio habla del negro  elephantinum) •Muy estable y apto para todos los  procedimientos •Seca mal en el óleo (sin mezclar con otros  colores puede resultar quebradizo)
    • NEGRO HUMOSe llama hollín a las partículas sólidas de tamaño muy pequeño en su mayoría compuestas de carbono impuro, pulverizado, y generalmente de colores oscuros más bien negruzcos resultantes de la combustión incompleta de un material (madera, carbón, etc.). Su aspecto es similar a la ceniza pero con un tono más negro.Es común, por ejemplo, encontrar grandes E ú j l t dcantidades de hollín en las salidas de combustión de las calderas, las cuales, cuando poseen captadores de hollín, pueden poseen captadores de hollín puedenalmacenar varios metros cúbicos de este material. Emisión de grandes cantidades de hollín por  las chimeneas de un camión diesel.
    • Resina con Base acrílica que  te permitirá realizar figuras  de colada y trabajos  manuales con total seguridad  y p y limpieza. No contiene  estireno y se puede pintar  con pintura acrílica. Se  suministra en Kits de 1 litro  aprox de base líquida y 2  kilos aprox. de carga. Se deben aplicar para la  mezcla en una proporción de  2 partes de carga por cada  parte de base líquida en  volumen.Resina con Base acrílica que te permitirá realizar figuras de colada y trabajos manuales con total seguridad y limpieza. No contiene estireno y se puede pintar con pintura acrílica. Se suministra en Kits de 1 litro aprox de base líquida y 2 kilos aprox. de carga.Se deben aplicar para la mezcla en una proporción de 2 partes de carga por cada parte de base líquida en volumen
    • PARA VOLÚMENES Y RELIEVES:Gel denso acrílico translúcido y mate. translúcido y mateCuerpo y dureza. Gel extra denso acrílico  de máxima viscosidad..Pasta blanca de polvo de mármol y resina acrílica. (con espátula)
    • DISPOSICIÓN DE LOS COLORES EN LA PALETA
    • DISPOSICIÓN DE LOS COLORES EN LA PALETA
    • PANTONESBLANCO DE TITANIO SIENA  TOSTADA
    • PALETAS
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    • RECURSOS TÉCNICOS RASPADO Y FROTADO RASPADO Y FROTADO
    • BARNICES MATE                   SATINADO                BRILLANTE
    • CONCEPTOS BÁSICOS FLEXIBLE Tela, PAPEL, cuero… SOPORTE Superficie que sirve de  sustento a una obraPAPEL ACUARELA Y TINTA TÉCNICAS EN SECO ARCHES FIN, 185‐300 G MI‐TEINTES 160 G. (50 COLORES)CANSON ARCHES TORCHON GRANO GRUESO CÁGRAIN 80‐125 G. (LÁPICES DE COLOR Y GRAFITO) CROB´ART (PARECEDO AL ANTERIOR) CABALLO (existe en distintos gramajes apto  BRISTOL BLANCO SATINADO, 250 G. (GRAFITO Y ROTUAD.) para técnicas secas y húmedas) INGRES ARCHES 130 G.(CARBONCILLO) ARTÍSTICO FABRIANO G. FINO Y GRUESO DISEÑO BLANCO, G. FINO 200‐250‐300 G.(PARA LAPIZ)FABRIANO EXPORTACIÓN FABRIANO (HECHO A MANO) EXPORTACIÓN FABRIANO (HECHO A MANO) INGRES FABRIANO 90 – 160 G INGRES FABRIANO 90 160 G BASIK GRANO FINO (130 – 370 G.) GELER SATINADO, GRANO FINO 190 – 250 G.GUARRO ACUARELA (240 – 350 G) MARCA MAYOR BLANCO SATINADO (190 – 200 G.) SUPER ALFA (250 G. INDICADO PARA GRABADO,  INGRES GUARRO TINTA PREVIO LAVADO DE ACUARELA O COLA). TINTA PREVIO LAVADO DE ACUARELA O COLA) BIBLOS (160 – 250 g. SEMEJANTE AL ANTERIOR) CARPELINELETRASET  PANTONE BLANCO O COLOR, SATINADO ESPECIAL PARA ROTULADORES GOYA PAPEL MANUAL 8MEZCLA DE LINO Y ALGODON)MEIRAT VELAZQUEZ (PARA DIBUJO, NO ADMITE MUCHAS  CORRECCIONESSCHOELLER SCHOELLERSSHAMMER 200‐250‐300 g. SCHOELLERSSHAMMER 200 250 300 g TURM MATE O SATINADO 200‐250 G. TURM MATE O SATINADO 200 250 G Para cualquier técnica líquida Para pluma, lápiz. PAROLE LÁMINAS PRENSADAS, 2mm. Grosor Para raspados , correcciones…
    • HISTORIA DEL PAPEL
    • SOPORTE Superficie que sirve de  S fi i i d FLEXIBLE sustento a una obra Tela, papel,  CUERPO…BODY PAINTINGBODY PAINTING
    • SOPORTE Superficie que sirve de  S fi i i d sustento a una obra RÍGIDO Muro, madera Pizarra, cobre, Pizarra, cobre, Marfil, cemento… El medio empleado suele DEPENDER del  soporte . Materiales cerámicos, de construcción. Resistentes al medio ambiente R it t l di bi t La propuesta se adapta al espacio  existente. Peter Halley, intervención exterior. 2000 Telenor Center (Oslo)
    • Peter Halley, 
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ ParedVENTAJAS:Integración con el entorno.Relación con la sociedad (arte público).Permite los grandes formatos y la relación con  i l d f l l ióla arquitectura.INCONVENIENTESLa exposición al clima.La exposición al clima Bisonte, cueva de Altamira. ,
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ ParedINTERIORES DE TUMBAS EGIPCIAS
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared LA PINTURA GRIEGA SE CONOCE POR LAS VASIJAS LO POCO QUE HA LLEGADO HASTA NOSOTROS ES A  TRAVÉS DE LAS COPIAS ROMANAS
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared Friso etrusco. Museo del Louvre.
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ ParedEjemplo de encáustica proveniente de Solunto, Sicilia (siglo I a. C., Museo archeologico regionales di Palermo)
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared FRESCOS ROMANOS
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared Ábside de la iglesia de Santa María de Taüll.
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared Katherina Grosse
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared Katherina Grosse
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared Katherina Grosse
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    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared Katherina Grosse
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared cúpula de la sede de Naciones Unidas en  Ginebra, La cúpula, de 1.400 metros de superficie,  p , p , recrea la superficie del mar.
    • La Capilla del Santísimo de la Catedral de Mallorca, inaugurada en febrero de 2007
    • OTROS SOPORTES MENOS COMUNES:
    • OTROS SOPORTES MENOS COMUNES: Agustín Ibarrola
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    • SOPORTES MÁS COMUNES: Madera ‐ tablaVENTAJAS:Rigidez, resistenciaPermite cierta agresión (raspaduras, lijados, acción del fuego, ….obra de Lucio Muñoz) Cristo y San Menas (anómino). INCONVENIENTES Pintura sobre tabla procedente  de Bauit (Egipto), siglo VIAlto grado de higroscopicidadExcesivo pesoMovimientos naturales y necesita ensambles Movimientos naturales y necesita ensamblespara los grandes tamaños Lucio Muñoz, Sequeros,  Lucio Muñoz Sequeros 1961 (de la serie Maderas  Negras)
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Madera ‐ tabla
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Madera ‐ tabla
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Tela ‐ lienzoVENTAJAS:Fácil transportePoco pesoGran diversidad de tamaños Tiziano, AutorretratoINCONVENIENTES (fragmento), 1557Sensibilidad a los cambios atmosféricosFragilidad Manolo Millares,  Manolo Millares Personaje caído, 1970
    • SOPORTES MÁS COMUNES: Tela ‐ lienzo Vegetal: lino, algodón cáñamo Tipos de telas Tipos de telas Animal: seda, lana… A i l d l Minerales: fibra de vidrio… Sintéticos: poliéster, nylon…
    • ÓLEO. GRANJA DE PROVENZA. VINCENT VAN GOGH.
    • Prudencio Irazabal
    • El Retrato l
    • ARTISTAS CONTEMPORÁNESOVER: http://aprendercolor.blogspot.com/2009/04/franz‐VER: htt // d l bl t /2009/04/fackermann‐laylah‐ali‐kai‐althoff.html