Grabado en madera.
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Teoría sobre Grabado en Madera para la asignatura Grabado en Relieve de Grado en Bellas Artes de CES Felipe II. Impartido por Macarena Moreno. Curso 2011-2012.

Teoría sobre Grabado en Madera para la asignatura Grabado en Relieve de Grado en Bellas Artes de CES Felipe II. Impartido por Macarena Moreno. Curso 2011-2012.

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Grabado en madera. Grabado en madera. Document Transcript

  • UNIVERSIDAD COMPLUTENSE ASIGNATURA: GRABADO EN RELIEVE PROFESORA: MACARENA MORENO MORENO GRABADO EN MADERA El grabado en madera se empezó a cultivar en Europa apartir del siglo XIV, en un principio para producir estampassueltas, sobre todo estampas religiosas, también juegos denaipes. Se utilizaron maderas duras cortadas a la fibra y latécnica, al igual que otras labores en madera recibía el nombrede entalladura. Esta técnica se desarrollaría hasta dar lugar a la imprenta–estampación de textos mediante el empleo de tipos móviles-.Las entalladuras se utilizan también, desde este momento, parala ilustración de libros. En muchas ocasiones estas primerasestampas se coloreaban a mano, para imitar las antiguasminiaturas de los códices manuscritos. A finales del siglo XVIII el grabador inglés ThomasBewick (1753 – 1838) inventa la xilografía al cortar el taco demadera en sentido perpendicular a la fibra, lo cualproporcionaba una superficie mucho más dura y permitíagrabar la madera con mayor finura, utilizando las herramientaspropias del grabado en metal: los buriles. El grabado en madera procede de China, donde sepracticaba desde el siglo IX, desde allí irradió al resto delmundo civilizado. El desarrollo de la técnica en Japón, siguióuna evolución distinta a la vivida en Europa y a mediados delsiglo XVIII , el grabado en madera y la estampación a coloralcanzará su máximo esplendor . Destacan de modo especial losgrandes grabadores japoneses Hiroshige y Hokusai y sus seriesCien vistas de Edo (Hiroshige) y Treinta y seis vistas del monts Fuji(Hokusai). A esta última serie pertenece la conocidísima ola quese ha convertido en un icono internacional de la culturajaponesa. La estampa japonesa fue una industriaimportantísima en Japón. Los talleres rivalizaban en perfección
  • UNIVERSIDAD COMPLUTENSE ASIGNATURA: GRABADO EN RELIEVE PROFESORA: MACARENA MORENO MORENOtécnica y se producían grabados de un gran número deplanchas. La producción de una estampa japonesa eraesencialmente un trabajo de equipo, que agrupaba –aparte deleditor que encargaba la obra- al propio artista y a variosgrabadores en madera y estampadores, cada uno de los cualesestaba especializado en una parte muy concreta del proceso. Enprimer lugar, el artista hacía un claro dibujo lineal con pincel ytinta negra sobre papel transparente, que luego se pegaba bocaabajo sobre el taco de madera y se le encargaba al grabador másveterano, para que lo tallara. Una vez terminado este grabadose le entregaba al estampador para que hiciera una serie deestampas en negro, también sobre papel transparente, que sedevolvían al artista, para que este indicara en cada una de ellasla zona de color que se debía estampar. Entonces se pegaban alos otros tacos las pruebas marcadas y se grababan. Cuandoestaban todos los tacos grabados se llevaban a los estampadoresque trabajaban en cadena: cada uno se ocupaba de entintar yestampar un color y le pasaba la hoja al siguiente. Los coloreseran al agua y se aplicaban a pincel. No utilizaban prensa, sinouna especie de muñequilla llamada barén. Los registros estabangrabados en los propios tacos con lo que se aseguraban unagran exactitud en la disposición de los colores. Por esteprocedimiento se imprimían miles de estampas a finales delsiglo XIX. Cuando se conoció en Europa la estampa japonesa,gracias a las exposiciones universales -en especial la ExposiciónUniversal de París, celebrada en 1867- causó gran sensaciónentre los artistas europeos, quienes inmediatamente adoptaronparte de sus rasgos más característicos: colores planos, dibujode contorno en negro, composiciones en diagonal,...). Laestampa japonesa influyó poderosamente en el desarrollo y
  • UNIVERSIDAD COMPLUTENSE ASIGNATURA: GRABADO EN RELIEVE PROFESORA: MACARENA MORENO MORENOevolución de las primeras vanguardias del arte europeo (verHenry Riviere, Mary Cassat, Van Gogh, etc.)EL GRABADO EN MADERA A la hora de grabar en la madera debemos tener en cuentauna serie de circunstancias que no estaban presentes cuandograbábamos en linóleo. En primer lugar, que la madera presenta una estructuramuy diferente a la del linóleo, el linóleo es un materialcompacto pero flexible y uniforme, se hace con polvo de corchoy aceite de linaza; la madera es un material natural, productode la acumulación de las células leñosas de distintas especiesvegetales durante su crecimiento. Por tanto, variará suconsistencia según la especie de procedencia. Como reglageneral, las maderas procedentes de especies de crecimientolento son más duras que las procedentes de especies decrecimiento rápido. En segundo lugar, la veta de la madera –la orientación desus células- condiciona nuestro trabajo con las gubias, quedebemos dirigir siempre en la dirección de la fibra, para que lamadera no se astille. Cuando queramos grabar en sentidoperpendicular a la fibra, usaremos el cuchillo de talla o el cutter,haciendo la labor de talla y contratalla que describíamos en elejercicio anterior. Las maderas se pueden grabar también con otrasherramientas, como por ejemplo minitaladros (de losempleados en modelismo), a los que se puede dotar dedistintas puntas intercambiables, tornos de dentista, View slide
  • UNIVERSIDAD COMPLUTENSE ASIGNATURA: GRABADO EN RELIEVE PROFESORA: MACARENA MORENO MORENOpirograbadores, o cualquier otro objeto o herramienta que dejeuna huella en la superficie de la madera. Por otra parte, debemos saber que es posible jugar con laveta de la madera para que esté presente como textura ennuestras estampas. Si queremos que la textura de la madera seamínima debemos lijar muy bien la madera con una lija finaantes de comenzar a grabarla. Si por el contrario, queremos quela textura de la madera sea muy evidente, podemos cepillar lamadera con cepillos de alambres en la dirección de la veta. Se pueden emplear toda clase de maderas para grabado,pero para facilitar la estampación en los tórculos conviene queutilicemos las planchas de contrachapado que venden en eleconomato de materiales. Tienen un lado chapado en maderade haya (dura) y el otro en madera de ocume (blanda), elinterior es de DM, lo cual simplifica el trabajo con las gubias.Éstas deberán estar muy bien afiladas. ESTAMPACIÓN La estampación de un grabado en madera es muy similara la estampación de un grabado en linóleo. Únicamente recomendar el empleo de guías, tanto paraproporcionar un apoyo al rodillo a la hora de entintar, comopara el tórculo, lo que ayudará a conseguir unas estampas máslimpias.Recordar también la necesidad de limpiar perfectamente todo elmaterial: tórculos, mármoles y rodillos antes de abandonar elaula. View slide
  • UNIVERSIDAD COMPLUTENSE ASIGNATURA: GRABADO EN RELIEVE PROFESORA: MACARENA MORENO MORENO A la hora de estampar en el tórculo, tened la precauciónde colocar un papel de seda entre la manta y vuestro trabajopara que no se ensucie ni la manta ni vuestra estampa. También podemos estampar manualmente con unacuchara.PRECISIONES LINGÜÍSTICASResulta incorrecto llamar a nuestros grabados en maderaxilografías, si no están tallados en tacos de madera cortados acontrafibra.La página web de la Galería Nela Alberca ofrece un diccionariode términos relativos al mundo de la estampación, de allí copiouna larga cita sobre la confusión existente en la actualidad entorno al término xilografía:EntalladuraDurante los siglos XV a XVII recibía el nombre de entallador elartesano de la madera, quien, entre otros oficios grababa en madera ala fibra.Sobre una tabla de madera cortada del tronco en el sentido de las vetasy preparada para dotarla de un formato manejable – taco - , actúa elgrabador provisto de los instrumentos tradicionales de carpintería(cuchillas, gubias, escoplos) . Con tales instrumentos da varios cortessobre la superficie del taco. Si estos cortes convergen en la base(acción de tallas y contratallas), saltará el trozo de madera que quedaentre ellos. De este modo el artista va rebajando la madera endeterminadas zonas. En definitiva, la entalladura es una modalidad degrabado que consiste en vaciar (cavar) la superficie que debe salir enblanco en la estampa y dejar en relieve las zonas correspondientes a laimagen.Hasta finales del siglo XVIII todas las técnicas empleadas para tallar
  • UNIVERSIDAD COMPLUTENSE ASIGNATURA: GRABADO EN RELIEVE PROFESORA: MACARENA MORENO MORENOuna madera eran de entalladura y no de xilografía, procedimiento muydistinto de aquel. Durero y su taller, por poner un ejemplo conocido,no practicaron la xilografía, sin embargo nadie discute suextraordinaria destreza como grabadores en madera. Todavía hoy, yquizá más que nunca, existe una confusión generalizada que tiende aunificar el grabado en madera bajo la común denominación dexilografía, No todo el grabado en madera actual se obtiene a partir dela técnica de xilografía ya que muchas de las estampascontemporáneas provienen de tacos trabajados a fibra (el caso de losexpresionistas alemanes es suficientemente significativo al respecto).La reivindicación del término entalladura no es arbitraria, ni respondea un afán purista fuera de lugar. No se trata tampoco de rechazar lapalabra xilografía por que fuera inventada cuatro siglos más tarde dela técnica a la que erróneamente se aplica. Simplemente, la xilografíaes un procedimiento muy distinto de la entalladura, aún a pesar detratarse en ambos casos, de grabado en madera. La resistencia aaceptar este hecho contrasta con la claridad con que se pone demanifiesto en el vocabulario de otros países de larga tradición en elámbito del arte gráfico. Los anglosajones, por ejemplo, diferencianclaramente ambos procedimientos mediante dos vocablos: wood cut(madera cortada, es decir entalladura) y wood engraving (maderagrabada, o sea, xilografía). Su equivalente en francés sería tailled’épargne o gravure sur vois de fil y gravure sus vois de bout.También el idioma alemán distingue entre holzschnitt y holzstich. Porotra parte la palabra entalladura no es exclusiva del español, sin ir máslejos, la voz italiana intaglio procede de la misma raíz y su significadoes análogo.No obstante, el uso del término plantea ciertos problemas que es justoevidenciar. En primer lugar, aunque el diccionario de autoridadesdefine claramente entalladura como “ La obra abierta con el buril ocincel en madera, piedra o bronce, cortando sutilmente y cavando laslíneas para formar las imágenes o letras que se quieran”, en otrosdiccionarios y fuentes de época el significado no se reduce al ámbitodel grabado sino que, por el contrario, se amplia a otros trabajos decarpintería. Por ejemplo, Sebastián de Covarrubias (Tesoro de lalengua castellana o española, Madrid, 1611) define al entallador como
  • UNIVERSIDAD COMPLUTENSE ASIGNATURA: GRABADO EN RELIEVE PROFESORA: MACARENA MORENO MORENO“El que hace figuras de bulto que cortando la madera va formando lafigura”. Así pues, en la mayor parte de los documentos antiguos laentalladura va a asociada genéricamente a la escultura en madera y,con mucha frecuencia a la talla de retablos. Evidentemente, estavinculación artesanal con el oficio de carpintero no corresponde a laconsideración que el grabador actual tiene de su arte. De manera queentalladura, además de ser una palabra en desuso, no designa latécnica empleada por el grabador en madera contemporánea. Delmismo modo como resulta anacrónico aplicar talla dulce al grabadocalcográfico de las dos últimas centurias, así resulta, también, utilizarel de entalladura.A efectos de catalogación se recomienda, pues, el empleo deentalladura en aquellas estampas obtenidas de tacos grabadosfechadas con anterioridad al siglo XIX y la expresión grabado enmadera a la fibra, para las de los siglos XIX y XX(http://www.nelaalberca.com/dicc_termino.asp?id_t=42)Resumiendo, según los historiadores: − Xilografía: Grabado en madera a contrafibra − Entalladura: Grabado en madera a fibra (S. XV-XVIII) − Grabado en madera a fibra: S. XIX, XX y XXILuego observareis que entre los propios artistas y el mercado de laobra gráfica esta definición no se cumple, en mucho casos pordesconocimiento.