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La arquitectura de flujo y la plástica táctil diseñada por ordenador

  1. 1. LA ARQUITECTURA DE FLUJO Y LA PLÁSTICA TÁCTILDISEÑADA POR ORDENADOR: ZAHA HADID“Tras sesenta años del primer proyecto de Wright, se puede distinguir que en el proceso decreación de esta la línea museística se sigue recurriendo –siempre- a la figura mediática para eldiseño de una arquitectura emblemática que será un <<producto>>; un producto que despuésde ser ideado y expresado de manera llamativa, se publicitará e intentará ser vendido a unasociedad determinada, la que lo ha solicitado por razones diversas. “1En este aspecto, la Fundación Guggenheim tiene mucho que ver ya que escoge la ciudad deTaichung como el sitio ideal para construir una sede en tierras asiáticasy a Zaha Hadid para desarrollar el proyecto; una arquitecta que se halla en el auge de laarquitectura moderna y que dotará a la construcción de un carácter singular.Un museo de granenvergadura, de formas sinuosas, atrevidas e impactantes y que aportará unas presentacionesvisualmente potentes gracias a la abstracción de sus renderings y las posibilidades tecnológicaspunteras de la modelística del momento; el sistema SLS (Sintering Laser System o SintetizaciónSelectiva por Láser) una tecnología que permite convertir los datos tridimensionales generadospor ordenador, en una maqueta física y táctil, brindándole de manera confiable su forma real.La representación arquitectónica nos lleva a inventar nuevos códigos de representación quecambian continuamente y que se están desarrollando a pasos agigantados en pos delpoderoso impacto expresivo. En la actualidad, la modelística se muestra imprescindible comomedio de representación de la arquitectura contemporánea que, aún con el renovadorepertorio gráfico digital sigue trabajando en conjunción, convirtiéndose en mediosindisociables del acto de proyectar, en medida que son recursos que permiten la exploración yvaloración de las ideas de arquitectura. Las plantas perspectivas, las maquetas o los dibujos sehacen una herramienta fundamental que ayudan a la evolución del proyecto que, aunpudiendo acabar de manera muy diferente a la pensada en un principio, hace posible seguir elproceso de transformación y entender el resultado, la calidad del espacio, la luz y de suimpacto a partir de la perspectiva o la idea de estratificación a partir del dibujo que tambiénpuede definir el color y hasta la materialidad del edificio. Aida Marcos Fuentes Grupo 42 1. Párrafo introductorio del capítulo 8.2 de la tesis doctoral de Jose Manuel Falcón Meraz.
  2. 2. BIBLIOGRAFÍA PRINCIPALTesis Doctoral : La expresión de una línea museística singular. Autor : Falcón Meraz, Jose Manuel Año : 2008La representación innovadora de una arquitectura museística. La línea Guggenheim. Autores : Puebla Pons, Juan y Falcón Meraz, J. ManuelRevista : El Croquis. ZahaHadid. nº 103 Madrid Año : 2001BIBLIOGRAFÍA SECUNDARIAhttp://www.arquimaster.com.ar/galeria/obradest14.htmhttp://noticias.nat.gov.tw/ct.asp?xItem=27886&CtNode=1696http://ourfinalproject.wikispaces.com/Guggenheim+Museum+in+Taichunghttp://www.dw.de/dw/article/0,,2104630,00.htmlhttp://www.taipeitimes.com/News/feat/archives/2003/07/18/2003059941 1. Párrafo introductorio del capítulo 8.2 de la tesis doctoral de Jose Manuel Falcón Meraz.

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