Cine español y maltrato de género

Maltrato de género: definición de un fenómeno Características de su tratamiento en el Cine Español: – Transversalidad: entendida como una forma de autocomplacencia nacida de la falta de compromiso. – Dramaturgia: entendida como la puesta en escena adaptada a un proceso de concienciación sobre el fenómeno.

Dimensión social del fenómeno Análisis terminológico (Ley Orgánica 1/2004): “Se trata de una violencia que se dirige sobre las mujeres por el hecho mismo de serlo, por ser consideradas por sus agresores, carentes de los derechos mínimos de libertad, respeto y capacidad de decisión” Medidas implícitas:  Título I: sensibilización, prevención y detección.  Título II: asistencia social y jurídica.  Título III: tutela institucional.

Proceso de detección del maltrato  Análisis tipológico (sintomatología) y evolución casuística (caso por caso).  Tipos de violencia: psicológica, sexual, económica y física.  Ciclo de la violencia (fases): tensión, agresión y arrepentimiento (“Luna de miel”).  Pautas conductuales: racionalización, minimización, desviación, justificación, culpabilización y olvido.  Atención personalizada (hacia la víctima y hacia el agresor) y medidas sancionadoras (delito –hacia la mujer- vs. falta –hacia el hombre-).  Difusión del fenómeno. Depositarios: mass media (p. ej.: el Cine).

Solas y Te doy mis ojos  Perpetuación de patrones (confusión de lo cultural con lo biológico).  Apoyo social hacia la víctima: intransigencia o rechazo hacia el maltrato en todas sus formas.  Terapia grupal a favor del maltratador como herramienta de integración social.

El cine español actual se rebela contra los atavismos sociales Ambos filmes simbolizan la antítesis entre oposición y tolerancia hacia el maltrato de género. La tolerancia hacia éste, se caracteriza por:  La patología como atenuante del acto de maltrato.  El chantaje emocional como instrumento de subyugación.  La marginación social como castigo al abandono del cónyuge.

El Cine como representación simbólica de una reacción social  Condena del machismo como generador de violencia.  Escenificación del maltrato en entornos marginales: el barrio y la extracción social como foco del conflicto.  Solas: tratamiento transversal del fenómeno.  Te doy mis ojos: ejemplo de un remedio terapéutico.

Solas  La soledad como pretexto argumental.  Ante un patriarcado heredado, madre e hija se manifiestan de forma diferente:  Madre: rigidez moral como subterfugio de la sumisión.  Hija: valentía como respuesta a la hostilidad del barrio.  Como muestra, la conversación que sigue: http://www.youtube.com/watch?v=Pgrvqhm8Zvc

Descripción conductual de las protagonistas  María:  Madre de María:  Confianza no  Obediencia intrusiva. oculta tras  Alcoholismo abnegación. como medio de  Soledad y evasión. marginación.  Sexo por amor.  Sumisión a  Falta del cambio de referente voluntad. paterno.  Resignación por decisión.

Actitud del agresor frente a las víctimas  Esfuerzo de racionalización del acto de maltrato (mercadeo de ternura a cambio de fidelidad).  Desviación del problema (exposición de promesas para restar importancia al hecho del maltrato).  Impulso por culpabilizar a la agredida (culpa mezclada con amenazas e insultos).

Te doy mis ojos: un medicamento con efectos secundarios  Principio en el que se inspira el filme: detección del desorden afectivo-conductual del agresor como premisa para el tratamiento médico y jurídico del agresor.  Comportamiento de cada personaje ante el acto de maltrato: rechazo (derivado del reconocimiento del mismo) y aceptación (como resultado del acervo cultural)

Personajes del reparto. ¿Disparidad de caracteres?  Aurora: aceptación del acto de maltrato (acervo cultural y repetición de patrones)  Ana: rechazo frontal contra el mismo y contra cualquiera de sus cómplices (víctima de un matrimonio turbulento)  Pilar: mezcla de ambos que se resuelve con una ruptura (superviviente de una relación de maltrato)

Proceso de cambio. De camino hacia la libertad 1. Esfuerzo de la víctima por humanizar a su agresor mediante la terapia grupal para alcanzar la felicidad dentro del matrimonio. 2. Descubrimiento de sus propias capacidades a través de la contemplación en oposición a la creciente ira de su marido, que castiga a su esposa para ocultar sus propias carencias cognitivas. 3. Duelo subsiguiente entre emancipación y dependencia. Reacción del marido: recelo, ira y desesperación.

Fracaso de un sueño. ¿limitaciones de la Ley?  Fracaso de la consigna “tiempo fuera” y, por extensión, de la terapia, pues el agresor percibe a la víctima como foco del conflicto.  La ruptura como solución y paso previo a la búsqueda de una nueva identidad (tanto la del maltratador como la de la maltratada).  La renuncia al pasado para emprender un camino de descubrimiento personal.

Éxito de un desengaño: continuidad del fenómeno 1. Franja de edad de las mujeres maltratadas: entre los 16/18 y los 45 años (España). 2. Por porcentajes (España): un 10,3% de mujeres con edades comprendidas entre 18 y 29 años; un 10,4%, entre 30 y 44 años; un 15,1%, entre 45 y 65 años (Informe del CGPJ). 3. Cifra de mujeres maltratadas con regularidad (Europa): cerca de los 2 millones. 4. NOTA: En España, hay un 5% de hombres maltratados.

Te doy mis ojos o el Cine como munición  Denuncia contra la reducción de las subvenciones a las casas de acogida para mujeres maltratadas.  Contradicciones del filme:  El maltrato de género no es exclusivo de un solo colectivo.  Pese a todo lo anterior, la rehabilitación del agresor es posible.

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Cine español y maltrato de género

by CineHistoria on Jul 08, 2009

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