100 años de arquitectura moderna en el perú

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100 años de arquitectura moderna en el perú

  1. 1. INTEGRANTES:EDMUNDO AGUILAR.S O F I A I PA N A Q U E .FRANK BRIONES.G U S TAVO R O S S I T E R .JAQUELINE HUAMAN.GARY REVILLA.
  2. 2. 1910 1930 1945 1968 1980 2010Impulso Identidad Globalización modernizador Profesional localización y y modernismo desborde. Arquitectura, Crisis del populismo y Modernismo nacionalismo Línea de Tiempo
  3. 3. Se inicia con el impulso a la recuperación del País y concluye con la crisisderivada de los efectos del crack de la Bolsa de New York(1929). Entre1920 y 1930 se afirmas y aceleran las bases de la modernización del país.En Lima se produce la diversificación tipológica, estilística y tecnológicaasí como el bing bang urbano y se configura el modelo de expansióncentrípeta radial en el valle agrícola, se consolida la ruptura con latradición arquitectónica, mientras que en las grandes ciudades , laexpansión urbana y los cambios arquitectónicos adquieren distintosritmos. 1910-1930 IMPULSO MODERNIZADOR
  4. 4. • Se crea la sección de arquitectos constructores de la escuela nacional de ingenieros bajo la dirección de Ricardo de Jaxa Malachoswski.• Se crea el departamento de Madre de Dios.• Egresan los primeros profesionales de la sección de Arquitectura ENI.• Se aprueba la jornada laboral de 8 horas y la ley para construcción de casas para obreros.• Legalización de las comunidades campesinas.• Haya de la Torre funda en México la Alianza Popular Revolucionaria Americana (APRA). 1910-1930 IMPULSO MODERNIZADOR
  5. 5. Ubicado en la segunda cuadradel jirón Ayacucho, frente ala Plaza Bolívar, en pleno centrohistórico de Lima .Su realizaciónduro 20 años, significo el cambiode la traza urbana pararegularizar la plaza Bolívar de1853 y crear la plaza posterior alconjunto .1908-1926/Rimac/Lima / Palacio LegislativoArq. Emilio Robert, Arq. Ricardo de Jaxa, Arq. Gonzalo Panizo
  6. 6. Desarrolla un espaciointerior flexible pormedio de sus esbeltascolumnas y un ambienteinterior finamentedecorado. Exteriormentela composición sigue laforma mas eficiente deun primer cuerpo enforma de zócalo y sobreél dos niveles trabajadoscon un orden gigante depilastras corintias que aligual que el volumen sequiebran en la esquina. 1906 / Welsch / Lima / Casa welsch Hermanos Másperi
  7. 7. Este conjunto arquitectónico yurbano, duró en construirse cercade 20 años, significó el cambiourbano para regularizar la plazaBolívar. Inicialmente el proyectocorrespondio a Emilio R., luego fueretomada y adecuada ala plaza realpor Ricardo de Jaxa M. quiendesarrolló una propuesta. 1908-1926/Lima/Palacio Legislativo Arq.Emilio Robert – Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski
  8. 8. Movimiento económico quese evidencia mediante suarquitectura para elcomercio, en dondeabundan edificios de usocomercial y mixto conplantas con espacios aptospara almacenamiento yexhibición , consta de unaestilística actualizada,protomoderna y tecnologíamoderna en cuanto amateriales como elconcreto, chapasmetálicas y acabados degran factura. 1910 /Arequipa /Almacén Comercial de Arequipa
  9. 9. Se construyó en tres etapascorrespondidoa los tres edificios que lo rodean,dándole estos mismos un estilo decarácter neocolonial, pero suestructura axial, simétrica, con elmonumento en el medio y edificiosgemelos bordeados, se le consideraesencialmente clásica. 1911-1945/Lima/Plaza San Martín Arq. Manuel Piqueras C. - Arq.Rafael marquina – Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski - Arq. Emilio Harth Terré – José Alvarez Calderón
  10. 10. Influenciado por el estilo académico yeclecticismo. El edificio posee dosfachadas gigantes, cada una de ellastienen tres tramos verticales, en laesquina se haya una rotonda queremata en una cúpula que sobrepasala altura del mismo. Ambientesdesarrollados entorno a un ejeconformado por tres espaciosalineados: hall, escalera y oficinas 1921 /Lima /Edificio El Comercio Arq. Enrique Rivero Tremouille
  11. 11. Durante la gestión de donVíctor Larco Herrera comoalcalde la ciudad de Trujillo seiniciaron obras demodernización de la ciudad,una de ellas fue laconstrucción del PalacioMunicipal a principios delsiglo XX. Estilo afrancesado. 1921/Trujillo/La Libertad / Palacio Municipal de Trujillo
  12. 12. Construcción ordenada por elpresidente Augusto B. Leguía en honora las tropas reservistas queparticiparon durante la Guerra conChile en la defensa de la cuidad deLima. Fue el primer intento conceptualde conjugar las corrientes artísticasneo clásicas y neo peruanas.1026-1929/Lima/Parque de la reservaArq. Claudio Sahut – Ing. Alberto de jaxas jochamowitz
  13. 13. El edificio esta influenciado en elestilo académico y eclecticismo.Los ambientes se desarrollanentorno a un eje conformado porla sucesión de 3 espaciosalineados longitudinalmente: elHall principal, el espacio de laescalera y las oficinas.1921/Lima / Edificio el ComercioArq. Enrique Rivero Tremouille
  14. 14. La fachada de Palacio (entradaprincipal) que da hacia la PlazaMayor, es de estilo neobarroco deinspiración francesa. La fachadalateral de Palacio, que da a laCalle Palacio y donde está laPuerta de Entrada llamada PuertaPrincipal o de Honor, es de estiloneocolonial. 1926 - 1931 y 1937 /Lima /Palacio de Gobierno Arq. Claudio Sahut - Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski
  15. 15. Representa uno de los capítulosmas significativos de la historiaurbanística de Lima. Nace unatradicion y un modo distinto deconstruir y concebir la cuidad.Piqueras crea un espacio urbanode carácter difinido, una especiede ciudad distinta que replantealos fundamentos del urbanismolimeño 1029 - 1933/San Isidro/Lima/Urbanización El Olivar Arq. Manuel Piqueras Cotolí
  16. 16. El Club Nacional construido 8 años mas tardecompleto la modernización y embellecimiento dela Plaza San Martín. Toma de cada uno de esoscánones constructivos elementos de valorestético. El edificio consta de tres cuerpos y elremate, domina el estilo jónico y en algunaspartes el dórico. Posee tres pisos, donde unaescalinata reparte a los espacios en niveles masaltos. 1929 /Lima /Club Nacional Arq. Enrique Bianchi – Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski
  17. 17. • Con el impacto de la modernización, se hace un logro en el proceso sociopolítico afectando en los productos arquitectónicos como los equipamientos colectivos, la vivienda obrera y popular.1930-1945ARQUITECTURA, POPULISMO Y NACIONALISMO
  18. 18. • La institucionalización de la arquitectura peruanista en sus vertientes (historicistas y eclesiásticas) expresa la voluntad de afirmación y representación de la oligarquía y parte de la burguesía y también del desarrollo de la conciencia proyectual.1930-1945ARQUITECTURA, POPULISMO Y NACIONALISMO
  19. 19. 1931 – 1945 / Lima / Junta Pro Desocupados de LimaArq. Enrique Rivero Tremouille
  20. 20. Plan hotelero desarrolladode las principales ciudadesdel Perú, creando una redde más de 17 hotelesproyectados adoptandouna arquitecturanacionalista comorepresentativa delgobierno de Oscar R.Benavides.1938 – 1945/Lima / Hotel de TuristasArq. Emilio Hart TerréArq. José Álvarez Calderón.
  21. 21. 1939 – 1945 / Lima / Remodelación Plaza de ArmasArq. Emilio Hart TerréArq. José Álvarez Calderón.
  22. 22. Tras un temblor en Lima, latorre sufrió fuertes daños yrajaduras a lo largo de suestructura, manteniéndoseen pie de milagro.Posteriormente se efectuóuna reconstrucción a manosdel Consejo Nacional deRestauración yConservación deMonumentos Históricos.1940 / Lima / Restauración de Torre Sto. DomingoArq. Emilio Hart – Terré
  23. 23. Edificio que en un inicio fuediseñado para comercio. Elprograma se desarrolla entorno a un hall principalrepartiendo los ambientesalrededor. Posee un solofrente compuesto por doscuerpos que encubren 4pisos utilizando un lenguajede integración historicista.1941 / Lima / Casa Reiser y CurioniArq. Héctor Velarde
  24. 24. • Se inicia con una época democrática(1945-1948) a la que sigue la dictadura (1948-1956) que hace la frase de la frase(casi arquitectónica) “hecho y no palabras” la coartada política populista para retener el poder. • Esta época será la arquitectura constituye la bella época de la modernidad en alquitarara y del arquitecto como profesional y como tecnócrata. • El Arq. B. Terry. Toma la presidencia del Perú, este moderniza creando la oficina nacional de planeamiento urbano y la corporación nacional de la vivienda. Ley de barriadas que reconoce la existencia y vialidad de la ciudad informal.1945-1968IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO
  25. 25. • La reforma por la enseñanza moderna de la arquitectura(1946) cierra el ciclo de la búsqueda de identidad del arquitecto, alejándolo de la ingeniería y acercándolo al arte. En 1962, se crea el colegio de Arquitectos del Perú, que le da un estatus institucional al ejercicio profesional. • La primera arquitectura del modernismo llega a las principales ciudad como extensión de la obra publica proyectada en Lima. Se crean facultades en Huancayo, Arequipa y Cusco.1945-1968IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO
  26. 26. Es otra de las obras que paso alimaginario colectivo. La ubicación y elemplazamiento aprovechan de la alturaque el edificio debía tener. Su calidadexpresiva, la tecnología utilizada-inusalestructura matemática, la calidad ypertenencia en la elección de losmateriales, forma del edificio y lainclusión de los frescos del perseguidoartista Teodoro Núñez Ureta. Hasta laconstrucción del centro cívico delima(1974), fue el edificio mas alto delPerú.1945-1956/Ministerio de Educación/Lima Ministerio de EducaciónArq. Enrique Seoane Ross
  27. 27. La composición volumétrica tiene como referente a laarquitectura de Le Corbusier de los años 20, que se evidenciaen la fluidez espacial, el uso de la azotea como recreación y latendencia a la horizontalidad del volumen. Las semejanzasson elocuentes en la escalera de caracol, organizado comoremate formal; su ubicación con respecto a la planta junto alingreso y cuya disposición respecto al volumen, es uncontrapunto dinámico y estático que sugieren dos ejes decomposición: uno vertical (la escalera) y otro Horizontal: elcontiene el volumen principal. PRIMER PISO 1946-1948/Jesús María/Lima Casa Huiracocha Arq: Luis miró Quesada
  28. 28. Primera iglesia que el Arq: Paul Linder diseñaen el Perú con tendencia moderna Vinculada ala escuela de la Bauhaus. Carece de atriotiene un espacio previo a la nave centraldispuesto de manera longitudinal; queconforma volumétricamente un nivel más bajofiel, la esquina de la manzana es articuladapor el volumen de la capilla oratorio que seintegra visualmente al altar. La torre destacacomo un elemento formalmente contrastanteen el conjunto. 1948/Lince/Lima Iglesia Nuestra Señora Del Sagrado Corazón Arq. Paul Linder.
  29. 29. La construcción de Grandes UnidadesEscolares, y la aplicación de los nuevosconceptos en la pedagogíacontemporánea, así como el uso dellenguaje de la arquitectura debido a quetenían el propósito de dejar atrás el antiguolocal escolar, habilitado en localesimprovisados y remplazarlos por unaverdadera planificación educativa 1948-1956/Lima Grandes Unidades Escolares Arq. Alberto Jimeno
  30. 30. “… constituye un excelente ejemplo de lo quepuede construirse libremente en una manzanairregular dentro de una urbanización. Estandoya echo el trazado urbano la labor de losproyectistas a sido simplemente arquitectónica; Para todo el proyecto se disponen de 5 juegosde escaleras que se alternan a cada lado querompen con la monotonía del largo recorrido. Elcentro de compras esta protegido por unvoladizo de concreto. Con cuatro almacenes seresuelven las necesidades. El proyecto por serpequeño, esta subordinado naturalmente a losservicios urbanos de Miraflores” 1948/Miraflores/Lima Agrupamiento Miraflores Arq. Santiago Agurto Calvo
  31. 31. Prueba Irrefutable del influjo de le Corbusier son laforma de articular en el espacio los departamentos ylas semejanzas entre los expresivos pilares, ambosen la unite dhabitation, la doble altura de losdepartamentos fronterizos hablan de la importanciapor relacionarse al pequeño parque frente al edificio,y finalmente la presencia del patio posterior de cadadepartamento confirma una comprensión intimistade la vivienda. El tratamiento de las fachada esescueta y austera. 1950/San Isidro/Lima Edificio en la Calle Roma Arq. Teodoro Cron
  32. 32. Facilitada por el plan piloto de 1949 el centrourbano de lima sufrió la transformación deltejido vía la demolición y la densificación. Deese proceso de ese proceso emergente eledificio de departamentos como sinónimo demodernidad y prestigio, con un indudable airede autosuficiencia, cada edificio cada edificiobuscaba enunciar la verdad universal de lamodernidad con su singular lenguaje,desapareció la idea de sistema arquitectónicoy se instauro un nuevo paisaje de objetos. 1953-1958/Edificios de departamentos
  33. 33. En un pequeño y alargado claro delestrecho valle del Rímac, esteequipamiento para la capa mesocráticade los optimistas años cincuenta,desarrolla una arquitectura austera,racional en su planeamiento delconjuntos y orgánica en su interactivarelación con el agreste sitio y en el uso dla piedra del lugar. La racionalidad seimpone también en la disposiciónmodular de las habitaciones. 1953-55/Chaclacayo/Lima Centro Climático Huampaní Arq. Santiago Agurto Calvo
  34. 34. Espacialmente hay unadistinción en los ambientesde la función social, sinembargo estos ambientesse integran visualmentecon el patio, el cual tienereferencias a laarquitectura costeña. 1954/Miraflores/Lima Casa Ortiz de Zevallos Arq. Luis Ortiz Zevallos
  35. 35. “…constituye un excelente ejemplode lo que puede construirselibremente en una manzanairregular dentro de una nuevaurbanización. Solución multifamiliar(departamentos) en un inmueble detres pisos, con 5 juegos deescaleras que rompe la monotoníadel largo recorrido. El proyecto, porser pequeño, esta subordinadonaturalmente a los serviciosurbanos de Miraflores.” 1954/Jesus María/Lima Casa Agurto Arq. Santiago Agurto Calvo
  36. 36. La composición de la planta, de forma contrafuga, con dos ejesortogonales, función y forma de resuelven con la diferencia de laspartes; los servicios ya función social y la zona de dormitorios segenera también un patio central como ingreso a la sala-camedor ycomo espacio de transición a aquella y el patio posterior (masintimo) al que “abre” la sala- comedor (mediante mamparas) eiluminan los dormitorios. La casa es cerrada al exterior, así loevidencia el predominio del muro sobre el vano (en la fachada eincluso del estar-comedor hacia el patio central) 1955/Jesus María/Lima Casa Bianco Arq. Mario Bianco Zanaldo.
  37. 37. La obra de mayor envergadura del suizo TeodoroCron, trasunta también su severa atención a lasdemandas del sitio, en este caso un espaciourbano monumental presidido por un monumentomayor: la Iglesia de San Agustín con su fachadaBarroca. El edificio declina a favor del monumentoy se convierte en un marco para apreciarlo demanera inédita, ampliando la vereda y creando unpórtico sobre el que se levanta . Un impecable usode materiales y los detalles completan la felizsolución. 1955/Cercado de Lima/Lima Compañía de Seguros Peruano-Suiza Arq. Teodoro Cron.
  38. 38. Creada la Corporación Nacional de laVivienda (1945) se empezó a realizar untrabajo descentralizado, a través deestudios preliminares como de Arequipa,seguido de anteproyectos paraagrupamientos en distintas ciudades delpaís. Piura fue una de ellas y estaría entrelas primeras en construir viviendascolectivas modernas en el primer lustro delos cincuenta. El proyecto de AlejandroAlva revela la preocupación porcontextualizar la propuesta moderna(usode celosías, bloques aislados yadecuadamente ventilados). Un pocodespués, seguiría el conjunto 28 de agostoen Tacna, y de la década del sesenta elNicolás de Piérola mas variado en susplanteamientos tipológicos y morfológicos).1956/Tacna agrupamiento28 de agostoArq. Corp. Nac. Dela Viv.
  39. 39. Continuando con el camino trazado en el Club Internacional del club de tiro de Arequipa, como el uso de planta libre, los pilotes, y una cierta conformación volumétrica geometrizante. Es muy interesante la secuencia que se produce por la pérgola de ingreso al edificio principal, al igual que aquella que rodea a la piscina y se engarza con el volumen destinado al estar y juegos donde se incorpora el uso de la doble altura; esta se prolonga del lobby de acceso a la zona de los departamentos.1959-1961/Chiclayo/Lambayeque Residencial Fuerza Aérea PeruanaArq. A. Córdova Valdivia, C. Williams León.
  40. 40. Ubicado en un lote esquinero e irregular en estepequeño grupo de casas logra un feliz equilibrioentre singular y lo serial, entre la construcción e lacalle, y la de un espacio colectivo interior, entre elalineamiento y la sujeción al espacio jerárquico ycontinuo, y la expresividad de cada unidadinmobiliaria. 1960/cercado de Lima/Lima Quinta Zunino Santa Beatriz. Arq. Gian Felice Forgliani. Arq. José García Bryce.
  41. 41. …en el nuevo edificio para el aeropuertoJorge Chávez en Lima, de los Arq. CarlosArana, Antenor Orrego y Juan Torres(1964),en el edificio Nizzola, del Arq. GeorgeRudolph (1966),o en el edificio El Sol del Arq.Enrique Seoane y otros(1961) puedeapreciarse cómo, bajo una diversidad detratamientos se busca neutralizar la imagenestructural o realizar la calidad volumétricade una arquitectura cuyas composiciones semantienen fieles a los patrones tradicionalesdel racionalismos primitivo.1960-1965/Callao/Lima Aeropuerto Internacional Jorge ChávezArq. C.Arana/A.Orrego/J.Torres/M.Bao/L.Vásquez
  42. 42. El espesor del diseño de Paul Linder se Verifica eneste colegio, tema arquitectónico en el que demostróser un especialista. La orientación solar y eólica estenida en cuenta, tanto como el problema del ruidocallejero que sustenta la zonificación y elemplazamiento del edificio en un terreno mas biencomplicado. La expresividad formal, dota deidentidad a las partes del conjunto mientras losdetalles de carpintería traducen un concepto alto deldiseño y la expresión, como se comprueba en lafachada norte donde las huellas del neoplasticismoson mas evidentes.1960/Miraflores/Lima Colegio Alexander V. Humboldt MirafloresArq. Paul Linder
  43. 43. …son ejemplos que más bien demuestran lainfluencia en el Perú de las nuevas grandesempresas arquitectónicas norteamericanascomo Skidmore, Owens and Merrill; en estoscasos la arquitectura peruana aparece comointerprete meramente formal de una modalidadestilística cuya integridad y fundamento le sonajenos.1963/Cercado de Lima/Lima Cía. De seguros El PacíficoArq. M.Gubbins/E.Orrego/A.Perez
  44. 44. Creada la Corporación Nacional de la Vivienda (1945)se empezó a realizar un trabajo descentralizado, através de estudios preliminares como de Arequipa,seguido de anteproyectos para agrupamientos endistintas ciudades del país. Piura fue una de ellas yestaría entre las primeras en construir viviendascolectivas modernas en el primer lustro de loscincuenta. El proyecto de Alejandro Alva revela lapreocupación por contextualizar la propuestamoderna(uso de celosías, bloques aislados yadecuadamente ventilados). Un poco después, seguiríael conjunto 28 de agosto en Tacna, y de la década delsesenta el Nicolás de Piérola mas variado en susplanteamientos tipológicos y morfológicos). 1966/Arequipa Agrupamiento Nicolás De Piérola Arq. A. Córdova, C. Wiliams.
  45. 45. Se busca espacialidad con unespacio único de doble altura (estar)que integra visualmente las funcionesimportantes con la mezanine. (elultimo nivel es iluminadocenitalmente por una claraboya),actuando este ambiente como rematedel volumen. 1968/San Isidro/Lima Casa Weberhofer Arq. Walter Weberhofer
  46. 46. • El modelo político y económico del Capitalismo, junto con las fuerzas armadas como brazo ideológico político, liquidan a la oligarquía e intenta reformas sectoriales apuntando a desarrollar el mercado y la formación de una burguesía nacional.• Se crea el Ministerio de Vivienda y la planificación, INP, esta al centro de la administración del Estado en todos los sectores, incluyendo los de ordenamiento del territorio.• La crisis interna del proyecto moderno en arquitectura llevan a la crisis de la arquitectura modernista, cuestionada también en el ámbito internacional, surge y se desarrolla la arquitectura pop(arquitectura-artefacto, arquitectura “San Borja” 1968-1980 CRISIS DEL MODERNISMO
  47. 47. • Se desarrolla Villa el Salvador y el Proyecto Experimental de Vivienda PREVI, constituyen expresiones de excepción.• La arquitectura brutalista se afirma como expresión y monumentalización de la arquitectura y el poder publico, magnificada en la construcción de edificios estatales.• La influencia internacional derivada del desencanto por el fracaso del proyecto moderno como sinónimo de progreso, someten el proyecto arquitectónico a la critica radical.• El objeto y el diseño arquitectónicos pierden sentido, y las escuelas de arquitectura pierden lo que constituía el fundamento de la formación profesional. El fracaso político de Belaúnde, de manera indirecta relativizo la figura del arquitecto, quien frente a las demandas de representación arquitectónica del populismo y nacionalismo gubernamental, evidencio su debilidad teórica, crítica e ideológica, que se tradujo en su falta de convicción y solides proyectual, creando una crisis del modernismo- 1968-1980 CRISIS DEL MODERNISMO
  48. 48. Edificio insignia del gobierno militar, aprovecha su expectante emplazamiento en esquina y tangente a la principal vía expresa de la ciudad, mediante una forma agrupada escalonada. Jerarquizo el volumen, discriminando entre área servida y áreas de servicio, trabajo esmerado del concreto visto dando un carácter fuerte.1969-1973/San Isidro/Lima/Edificio de Petroleos del Perú PetroperuArq. Walter Weberhofer
  49. 49. Inspirado en el Brutalismo de Paul Rudolph,inspira otras obras locales como esta, en tantointroduce el concreto armado y ladrillo a la vista,carpintería de madera en ventanas , puertas,secciones importantes, volumetrías quebradas ylibres, trasmiten al medio peruano loscomponentes del Brutalismo sosegado y apto porello para el consumo de la arquitectura local 1964/San Isidro/Lima/Edificio Santa Amelia Arq. Guillermo Málaga
  50. 50. Dos eje principales transversales ordenan elconjunto e integran el contexto quevolumétricamente atiende a la visión de cerca ytambién a la distancia, en especial el eje este-oeste en el que se filta la influencia de LouisKahn, pabellones modulares. El eje N-S recorreuna plaza hundida y se articula al ejemonumental del parque de la exposición. 1966-1974/Lima/Lima/Centro Cívico de Lima Arq. J. García Bryce, C. Williams, A. Córdova, M. Llona, J. Crouse y J. Paez, G. Málaga, S. Ortiz y R. Pérez.
  51. 51. Se basa en dos instancias: la volumétrica por la textura urbana y otra la escala peatonal donde se busca lograr, a través de una gran abertura frontal aprovechar vistas al parque.Se trabaja toda al área publica con unagran caja de hormigón, organizadaespacialmente con bandejas de trabajocombinadas por medios niveles yseparadas por muros iluminación cenital,ejes verticales cerrado corresponde a lascirculaciones y los servicios, formando asíel hall principal con valor de plaza. 1969-1971/Lima/Lima/Banco Minero del Perú Arq. J. Baracco, G. Benvenuto, A. Cavassa, E.Nuñez, M.Chang Say, A.Hurtado,C.Lizárraga,M. Wong Arquitecto
  52. 52. • En el país las migraciones son el vehículo de las transformación social, económica y cultural, el Perú deja de ser un países rural.• La sociedad política no ve ni interpreta correctamente los cambios ocurridos, mientras surge el marxista Sendero Luminoso con un proyecto radical y violento, perjudicando la economía y política del país.• El neoliberalismo y la globalización adaptados como dogmas desde 1990 marcan un cambio que profundiza que profundiza la crisis del proyecto del país. 1980-2010 GLOBALIZACIÓN, LOCALIZACIÓN Y DESBORDE
  53. 53. • Aparecen múltiples núcleos académicos, localizándose dos en Lima y en el norte costeño. Los arquitectos pasan de ser 2000 en 1965 a 12000 en el 2010. El mercado para proyectos arquitectónicas ha crecido y se ha extendido pero arquitecto ha perdido legitimidad y trascendencia.• La expansión urbana en todas las ciudades del país se basa en vivienda multifamiliar.• La importancia de los reciclajes, el declive de la obra publica, paralelos al protagonismo físico y económico de la arquitectura para el comercio de tendencia monopólica,, la importancia y valor del espacio colectivo, el confinamiento de los mejores esfuerzo y productos en las viviendas privada y elitista son las características de este periodo 1980-2010 GLOBALIZACIÓN, LOCALIZACIÓN Y DESBORDE
  54. 54. Nace del concepto del concepto de conservar la trama tradicional cuadrada de laciudad, como una manera de integración.La zonificación también expresa la clara disposición simétrica en su planteamiento,el cual adopta el área social como el eje de la simetría el cual corta en diagonal elconjunto y agrupa a las viviendas en unidades menores a manera de manzanas 1981-1984/FONAVI/LIMA/ Torres de Limatambo Arq. Oscar Barasino, Manuel Ferreyra, Juan Gutiérrez, Diego La Rosa, Reynaldo Ledgard y Hugo Romero
  55. 55. El volumen conserva la escala urbana con sus rítmicos contrafuertesque con el Puente Grau, conforman un telón de fondo para el resto delconjunto. La plazuela de ingreso, las grillas, el cilindro de ingreso alrestaurante conforman el eje ordenador. 1984/Arequipa/Hotel La Posada del Puente Arq. Alvaro Pastor
  56. 56. Combina departamentos dúplex y triplex, conla condición de conservar la idea de espaciodomésticos privados. Con sentido de dominio yprivacidad, lo que se aprecia exteriormente através del aterrazamiento de patios, recintosasociados al interior y al cielo, dando esasensación de individualidad. 1985/San Isidro/Lima/ Edificio Ajax Hispania Arq. Emilio Soyer
  57. 57. Usa una doble piel que permite desarrollarcon independencia la fachada y un interiorcon un doble lenguaje.Mientras el interior es austero y limpio dedecoración, el exterior se confundes con laIglesia y su entorno, hay un conexión entre loantiguo y lo nuevo. 1992/Cercado de Lima/Lima- Capilla de la Reconciliación Arq. Oscar Barosino/ José Antonio Vallarino
  58. 58. Concurso ganado por Hans Hollein querepresenta las ambigüedades de Lima.El uso de los materiales exhibe una calidadde la que el proyectista ha dado valiosasmuestras en el mundo. El zócalo de piedra,cita a la cantería incaica. 1996-2001/San Isidro/Lima/ Banco Interbank Arq. Hans Hollein/ Jaime Persivale
  59. 59. La casa es un cubo cuyo zócalo, base horizontal, circunda un patio centrípeto que emerge verticalmente para fundirse en el volumen superior centrifugo cuya transparencia esta contenida en una cinta continua de concreto.Se enfoca en dos direcciones: una porespacios cerrados y la otra con elcerramiento en espacios abiertos. Estascondiciones se logran a partir de losplanos verticales y horizontales ligadosentra si. 1999/Playa Escondida/Lima - Casa Santillana Arq. Enrique Ciriani
  60. 60. El edificio busca el encuentro entre unaarquitectura vernácula y la recomposiciónde elementos iconográficos Chachapoyas,cumpliendo su finalidad a plenitud. 2000/Chachapoyas/Amazonas/Museo de Leymebamba Arq. J. Burga
  61. 61. 2001/Túcume/Lambayeque/ Hostal Los HorconesArq. R. Correa/J. Burga
  62. 62. 2004/San Isidro/Lima/OIT Sede Regional para America Latina y CaribeArq. Oscar Barosino/Ruth Alvarado
  63. 63. La vivienda relaciona a sus habitantescon el placer de mirar, con lamaterialización de sus deseos a partirde la arquitectura. El espacio interiorfluye hacia el exterior, en donde se privadel otro y se disfruta del exterior 2006-2007/La Molina/Lima - Casa V.LI Arq.: P. Llosa/R. Cortegana
  64. 64. Estaba organizada en torno a un pasajeflanqueada por unidades de viviendas de 1 a 3habitaciones. Hecha con mampostería depiedra.En su restauración se demolieron lasedificaciones inestables.Se renovó las redes de agua, desagüe einstalaciones eléctricas. También la fachada yhabilitando áreas verdes. 2006-2010/Arequipa/Restauracion del Tambo “ La Cabezona” Arq. Equipo del INC - AECI
  65. 65. Casa hecha en la colina de Pachacamacque busca confundirse con su entorno.No como camuflaje arquitectónico, sinomas bien de una relación entre la tierra yla actividad humana.No hay simetrías y casi todos los vanos sedistribuyen de forma desordenada, perosin romper la armonía. 2009/Pachacamac/Lima - Casa Pachacamac Arq. Luis Longhi Traverso
  66. 66. Situado al lado de unacasona declaradamonumento histórico. Lasolución busca encontrarel termino medio entre laaltura natural de un edificiode estas características. Elresultado es unaintegración urbana y deenlace entre el pasado,presente y futuro del lugar. 2009/Chorrillos/Lima -Edificio Oceanus Arq. Javier Artadi

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