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Qu'est ce qu'un portrait
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Qu'est ce qu'un portrait

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Présentation de différentes facettes du portrait en peinture et en photographie. Cette base iconographique est destinée à offrir des exemples en vue de la réalisation de portraits en atelier de …

Présentation de différentes facettes du portrait en peinture et en photographie. Cette base iconographique est destinée à offrir des exemples en vue de la réalisation de portraits en atelier de pratique artistique.

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  • 1. LE PORTRAITLittérature & Société
  • 2. Quest-ce quun portrait ?Cest la représentationdune personne réelle ounon par le dessin, lapeinture, laphotographie.(Le Robert, ed. 2008)Il ne faut pas omettre dautresportraits : le portrait littéraire, leportrait sonore et musical... La Joconde,Léonard de Vinci, 1503 Musée du Louvre.
  • 3. Précisons un peu...Plus précisément, on désigne par portrait uneœuvre en deux dimensions.Cest une interprétation qui vise à rendrelapparence extérieure dune personne, quelque soit le degré de réalisme.Le portrait peut rendre très sensible lapersonnalité intérieure du modèle, par denombreux indices : la pose, les expressions, lesvêtements, les accessoires, le décor...
  • 4. Deux exemplesUn portrait autonome Un portrait multiple La Joconde,Léonard de Vinci, Les Ménines, Diego VELASQUEZ, 1656, Musée du 1503 Prado Musée du Louvre.
  • 5. Une personne réelle ou fictive ?Le fait quune personne soit réelle ou fictive na aucune importance pour les procédés employés.Le portrait demande à lartiste dêtre observateur et surtout psychologue pour pénétrer la personnalité de son modèle.Le portrait fictif demande une imagination précise et complète et bien souvent, lartiste a recours à des modèles réels.
  • 6. Georges de LA TOURLa Madeleine à la veilleuseVers 1640 – 1645Musée du Louvre
  • 7. Le CaravageMéduse1597Musée des Offices, Florence
  • 8. Sandro BOTTICELLILa Naissance de Vénus, 1485. Galerie des Offices, Florence
  • 9. Sandro BOTTICELLILa Naissance de Vénus, détail,1485. Galerie des Offices, Florence
  • 10. Un intérêt pour lindividuelLe genre du portrait témoigne dun fort intérêt pour lindividuel : ce nest pas lêtre humain en général qui est représenté, mais bien la personne en tant quindividu (même si à travers lui apparaît une idée plus générale).Ceci se vérifie aussi bien dans le portrait « autonome » que dans un fragment dune œuvre plus large
  • 11. Les Ménines,Diego VELASQUEZ,1656, Musée duPrado
  • 12. Les Ménines, détailDiego VELASQUEZ,1656, Musée duPrado
  • 13. Le portrait et son époqueLes idées de lépoque sur un idéalesthétique humain transparaissentsouvent dans le portrait, surtout quand lemodèle veut y paraître beau ou puissantet que lartiste le flatte.
  • 14. Jean CLOUETPortrait de François Ier, roi deFranceVers 1530Musée du Louvre
  • 15. Angelo_BronzinoPortrait de LucreziaPanciatichi(1540)Galerie des Offices,Florence
  • 16. Agnolo BronzinoPortrait dEléonore de Tolede avecson fils Giovanni1545Florence Musée des Offices
  • 17. Petrus Christus,Portrait de jeune fille1470. Gemäldegalerie, Berlin.
  • 18. TITIENPortrait d’un vénitien1507National Gallery,Washington
  • 19. Piero della Francesca, Federico Montefeltro,Duc dUrbin et sa femme,1466Florence, Galerie des Offices
  • 20. LautoportraitLautoportrait est une représentation de lartistelui-même, exécutée par ses soins. Il présentelavantage évident davoir toujours son modèlesous la main et de ne pas dépendre desautres.Son inconvénient est double : – face au miroir, on a de soi une image inversée – On est souvent trop directement intéressé pour se voir de manière impartiale
  • 21. Jean FOUQUETLe Caravage AutoportraitNarcisse 14511597 Musée du LouvreGalerie dart ancien, Rome
  • 22. Jan van EyckLes Époux Arnolfini1434,National Gallery.
  • 23. Les Ménines,DiegoVELASQUEZ,1656, Musée duPrado
  • 24. Des exemples au fil du temps
  • 25. Le portrait est une genre très ancien quiapparaît en Egypte au IIème siècle aprèsJC et qui va se propager rapidementdans le monde antique.
  • 26. Le portrait est une genre très ancien quiapparaît en Egypte au IIème siècle aprèsJC et qui va se propager rapidementdans le monde antique.
  • 27. Portrait de jeune hommeOasis de Fayoum, Egypte,2eme s. ap. JC
  • 28. Une légende antique...Pline l’Ancien raconte ainsi de façonpoétique l’invention du portrait :Le soir, avant d’aller rejoindre son régiment,un jeune soldat rend une dernière fois visiteà sa fiancée. La lampe projette l’ombre dugarçon sur le mur et la jeune fille tracecette silhouette sur la paroi pour conserverl’image de celui qui demain sera loind’elle. Le portrait est né...
  • 29. Ensuite, le genre connaît des destinsvariés mais ne disparaîtra jamais, tant ilest profondément enraciné dans laculture occidentale.Dès la fin du moyen-âge, puis à laRenaissance, il va prendre une placemajeure, en concordance avec lintérêtporté à la personne humaine et àlindividu.
  • 30. Jean Fouquet, Jean FouquetPortrait de Charles VII, roi de France Agnès Sorel, maîtresse officielle de(1403-1461) Charles VII, Vers 1450-1455 1457Musée du Louvre Musée du Louvre
  • 31. Le portrait se place à larticulation delindividu et de la société...En représentant un personnage, lartistecherche à représenter la vie, la conditionsociale, mais aussi les doutes propres àlâme humaineVoici quelques exemples de cetteévolution
  • 32. Lé ona rd de VinciLa d a m e à lhe rm ine1488Châ te a u du Wa we l, Cra covie ,P ologne
  • 33. RAP HAELPo rtra it d u p a p e Jule s I I1511Na tiona l Ga lle ry, Londre s
  • 34. Fra ns HALSPo rtra it d ’un ho m m e te na nt unc râ ne ,v.1615,(Ba rbe r Ins titute of Fine Arts ,Birmingha m).
  • 35. REMBRANDTA p o rtra it uto1661Kenwood House,London
  • 36. Johannes Vermeer,La je une fille à la p e rle (o u Laje une fille a u turba n)1665,Huile sur toile, 45 x 40 cm,Mauritshuis, La Haye.
  • 37. FRAGONARDPo rtra it d e De nis Did e ro t1765Musée du louvre, Paris
  • 38. Gustave CourbetLe d é s e s p é ré1843-1845Huile sur toile 45 cm × 54 cmCollection privée
  • 39. Gustave COURBET,Le v io lo nc e llis te ,1847Huile sur toile,117 x 89 cm,Musée National, Stockholm
  • 40. Auguste RENOIRM ns ie ur Fo urna is e o1875Sterling and Francine ClarkArt Institute, Williamstown,Massachusetts
  • 41. Eugène CarrièrePa ul Ve rla ine1891 (Musée dOrsay)
  • 42. Vincent Van Gogh,A p o rtra it uto1889Musee dOrsay, Paris
  • 43. Pablo PICASSOA p o rtra it uto1907
  • 44. Pablo PICASSOPo rtra it d e Wilhe lm Uhd e ,81 x 60 cm,collection Pulitzer, Saint-Louis
  • 45. Diego VELASQUEZ, Po rtra it d u p a p e I c e nt X, 1650 nno Francis BACON, Etud e d a p rè s le p o rtra it d u p a p e I c e nt X d e Ve la s q ue z , 1953 nno
  • 46. Alberto GiacomettiTê te d e Die g o1961
  • 47. Francis BACONA p o rtra it uto1976
  • 48. Francis BACONA p o rtra it uto1982
  • 49. Lucian Freud-Re fle c tio n (autoportrait)1985
  • 50. Gerhardt RICHTERBe tty1988
  • 51. Une révolution du portraitTrès vite après son invention, laphotographie se consacre au portrait,allant jusqu’à reprendre certaines fonctionsqu’assuraient la peinture.Le daguerréotype convient parfaitement àce genre. L’aspect précieux de l’objetévoque les miniatures, les émaux... Cetteinvention a été désignée comme un« miroir qui se souvient » …
  • 52. Deux daguerréotypes
  • 53. Mises en scènesNADAR, La p ô tre Je a n Jo urne t, 1857 Nadar, M rie La ure nt d e d o s , 1856 a
  • 54. Une autre utilisation...la preuve scientifique. Po rtra it d e c o nd a m né Ernest A us t ug Appert Ed e lm a nn, p o rtra it d u 3 4 a ns , c o nd a m né v o le ur, 2 Se rg e nt, a ns d e p e rp é tuité p ris o n.
  • 55. En 1878, Eadweard Muybridge photographie les différentes phases du galopd’un cheval au moyen d’un appareillage compliqué.
  • 56. Durant la seconde moitié duXIXème siècle, le neurologisteDuchenne de Boulogne réaliseune série dexpériences surlexpression faciale de lémotion.Il utilise la photographie et lastimulation électrique desmuscles de la face pour mettreen évidence les mouvementsassociés à lexpression desémotions.
  • 57. Et pourtant...Pendant cent cinquante ans, les problèmes vont samplifier avec l’effritement des certitudes qu’on plaçait dans ce « miroir ».Ils se sont aussi déplacés, la foi dans la vérité de l’image photographique est perdue.Limage va prendre dautres sens, tant en photographie quen peinture. Elle va permettre dexplorer la réalité mais aussi limaginaire, la vision de soi et la vision des autres.
  • 58. AdrienTournachon,a uto p o rtra it 1855
  • 59. Paul StrandBlind wo m a n NYC1916
  • 60. Man Ray, N ire e t bla nc he , 1926. o
  • 61. Edward Steichen,G lo ria Swa ns o n1928
  • 62. Claude-CahunQue m e ve ux -tu ?1928
  • 63. André Kertész,Eliz a be th1931
  • 64. Raoul Ubac,Po rta it d a ns un m iro ir,1937
  • 65. RobertMapplethorpeA p o rtra it, uto1975
  • 66. Rosalind Solomon, Do lls s e rie s 2 1975
  • 67. Dieter AppeltA p o rtra it a u utom iro ir1978
  • 68. RosellaBellusci,N d ho m m e um iro ir
  • 69. Jean-Claude BELEGOURitue ls le s vo ile s1983
  • 70. Roman Opalka, a uto p o rtra its .