A anunciação

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A anunciação

  1. 1. *
  2. 2. A finalidade da pintura não é recriar a aparência das coisas, mas sim representar a intenção da alma humana. Leonardo da Vinci, Cadernos
  3. 3. 1. Classificação Identificação da obra, localização, data de execução, dimensões, técnicas e materiais 2. Contexto histórico-cultural Enquadramento da obra no seu tempo Enquadramento da obra no conjunto da produção do autor 3. Análise temática Descrição do assunto Género temático 4. Análise técnica, formal e plástica Estrutura da composição Elementos formais Perspetiva e recursos representativos 5. Leitura de significados Análise iconográfica
  4. 4. 1. Classificação A Anunciação Leonardo da Vinci (1452-1519) Executado entre 1472 e 1475 Pintura a óleo sobre painel de madeira Dimensões: 2,17 x 0,98 m Localização: Galeria degli Uffizi, Florença Obs.: A obra esteve oculta até 1867, ano em foi descoberta num mosteiro e transferida para a Galeria degli Uffizi, em Florença. Durante algum tempo a sua autoria foi atribuída a Ghirlandaio ou Verrochio.
  5. 5. 2. Contexto histórico-cultural 2.1. A obra no seu tempo  O Quattrocento em Florença: renovação cultural e artística; o mecenato principesco  O Renascimento: Humanismo, Antropocentrismo e a ancoragem à Antiguidade Clássica  A corte de Lourenço, o Magnífico: a Academia neoplatónica  A conciliação do pensamento platónico com a doutrina cristã  A pintura é entendida como um exercício intelectual: pittura e cosa mentale
  6. 6. 2. Contexto histórico-cultural 2.2. A obra e o seu autor  Aprendizagem inicial na oficina de Verrochio: contacto com Ghirlandaio, Botticelli, Perugino e Filippo Lippi  Contacto com importantes humanistas e figuras ligadas ao neoplatonismo  Ampla formação na área das letras, das ciências e das artes  Aprendizagem das técnicas do desenho, da pintura, escultura, modelagem  Aprendizagem das técnicas da perspetiva  A colaboração em O Batismo de Cristo de Verrochio
  7. 7.  A colaboração em O Batismo de Cristo de Verrochio  A execução do anjo à esquerda  Primeiras evidências da sua genialidade técnica O Batismo de Cristo, Andrea del Verrochio, 1472-1475 (óleo e têmpera sobre madeira, 1,77 x 1,51 m)
  8. 8. Obras relevantes de Leonardo A Última Ceia, 1495-1497 (Refeitório de Santa Maria delle Grazie, Milão) Mona Lisa, 1503-1506 (Museu do Louvre, Paris) A Virgem com Santa Ana e o Menino, 1502-1516 (Museu do Louvre, Paris)
  9. 9. 3. Análise temática 26. Quando Isabel estava no sexto mês, o anjo Gabriel foi enviado por Deus a uma cidade da Galileia, chamada Nazaré 27. a uma virgem prometida em casamento a um homem de nome José, da casa de David. A virgem se chamava Maria. 28. O anjo entrou onde ela estava e disse: “Alegra-te, cheia de graça! O Senhor está contigo.” 29. Ela perturbou-se com estas palavras e ficou a pensar no significado da saudação. 30. Então o anjo disse: “Nada temais, Maria! Encontraste graça junto a Deus, 31. Conceberás e darás à luz um filho e lhe porás o nome de Jesus. Evangelho segundo São Lucas (Lucas 1:26-31)  A Anunciação: pintura religiosa, um dos temas mais comuns da iconografia cristã e da arte mariana católica romana  O quadro fixa o momento em que o arcanjo Gabriel, enviado por Deus, anuncia à Virgem Maria ser ela a escolhida para conceber Jesus, Filho de Deus  Apesar da sua virgindade, Maria viria a conceber milagrosamente o Filho de Deus, a quem daria o nome de Jesus (o “Salvador”)  De acordo com a Bíblia, a Anunciação ocorreu a 25 de março, exatamente 9 meses antes do Natal  A Anunciação ocorreu no sexto mês de gravidez de Isabel, prima de Maria e mãe de João Batista  A Anunciação é o primeiro ato da Encarnação Divina
  10. 10. O anjo Gabriel acaba de chegar e anuncia: “Conceberás e darás à luz um filho e lhe porás o nome de Jesus” Um muro baixo cerca o jardim, mas abre-se a meio, deixando ver um caminho para a floresta, ao longe, por entre o rosto e a mão do anjo Maria encontra-se num palácio de arquitetura florentina, num terraço sobre o jardim, numa zona mista interior-exterior A mesa de mármore que recebe a estante de leitura é uma citação do Túmulo de Piero e Giovanni de Médicis de Verrochio, na Igreja de San Lorenzo, em Florença 3. Análise temática Maria é surpreendida nos seus afazeres quotidianos Maria ergue a mão esquerda em sinal de respeito e aceitação Segundo o Evangelho de S. João, Maria estaria a costurar um pano (a “tecer o véu do Templo”), mas também pode surgir a folhear a Bíblia, numa premonição do destino, na versão de Leonardo
  11. 11. 4. Análise técnica, formal e plástica  Aplicação das leis da perspetiva linear  Aplicação das regras da perspetiva aérea e do sfumato no tratamento da paisagem  A cena está organizada numa composição de ordem geométrica e clássica  A estrutura da composição baseia-se numa pirâmide, o que lhe confere equilíbrio, escala e proporção  As figuras estão desenhadas a partir de rigorosos estudos de anatomia, movimento e expressão  A paisagem, as flores e todos os elementos naturais evidenciam uma precisão naturalista e o conhecimento profundo de botânica  As figuras estão modeladas através da técnica do chiaroscuro  Captação da dimensão psicológica das personagens
  12. 12. 4. Análise técnica, formal e plástica A composição estrutura-se em duas áreas distintas, dominadas por cada uma das personagens A composição clássica, suportada por uma pirâmide, confere equilíbrio, ordem e escala ao tema O centro da composição é a paisagem, esbatida ao fundo, como elemento simbólico ou “vazio psicológico” entre as personagens O recurso a um espaço arquitetónico permite utilizar a perspetiva linear e contextualizar a personagem O ventre de Maria ocupa um “centro nevrálgico”, na interseção das linhas estruturantes
  13. 13. 4. Análise técnica, formal e plástica A paisagem, ao fundo, é representada através da técnica do sfumato e da perspetiva aérea É no tratamento dos panejamentos que Leonardo evidencia o seu domínio da cor, da luz e do chiaroscuro As asas do anjo são reproduzidas com rigor científico a partir do estudo das asas dos pássaros
  14. 14. Toda a ação incide na dimensão psicológica das personagens: nos seus gestos, nas suas expressões, nas suas motivações implícitas O muro que cerca o pátio é uma alusão ao Jardim de Éden, perdido para os homens, mas recuperado pela obediência de Maria que permitiu a Encarnação do Verbo O centro da composição é a paisagem, o mar e as montanhas, constituindo um “vazio psicológico” onde se concentra a tensão dramática da ação 5. Leitura de significados A Virgem apresenta uma face humanizada, serena e inteligente, de acordo com o contexto cultural do Renascimento O anjo Gabriel O “tapete” de flores que reveste o segura um lírio na pátio representa a primavera e o mão reflorescimento da flora e da fauna esquerda, símbolo da pureza da Virgem Leonardo entende a pintura como cosa mentale, isto é, um processo intelectual que conduz à experimentação e ao conhecimento
  15. 15. 5. Leitura de significados Leonardo concentra todo o interesse na representação da dimensão psicológica das personagens Maria está a ler a Bíblia, na passagem em que o profeta Isaías anuncia que uma virgem conceberá o Salvador A concha (segundo a mitologia clássica) simboliza o sexo feminino e a fertilidade Maria é representada numa expressão de extrema beatitude, humildade e encantamento Os lábios do anjo Gabriel não esboçam nenhuma palavra, pois a mensagem é de ordem espiritual, ele é o mensageiro de Deus A luz divina incide sobre o rosto e faz brilhar os seus cabelos dourados 15

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