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Roma Roma Presentation Transcript

  • ROMA
  • Roma M A La Leyenda de Roma R C O La Monarquía H I S La República La Política El Poder del Senado y la Sociedad T O R El Imperio Los Cesar El Paleocristiano I C O La Ciudad Imperial Desarrollo Urbano Edificación Pública La Ciudad Renacentista Los Papas Sixto V Las Plazas Periodo Moderno Las Iglesias Los Obeliscos
  • Situación Geográfica FLORENCIA PERUGIA Por: El profesor Luis Alberto Arias. ROMA Ingeniero geólogo Universidad Nacional de
  • Situación Geográfica ROMA Por: El profesor Luis Alberto Arias. Ingeniero geólogo Universidad Nacional de
  • Roma es la capital de Italia, de la provincia de Roma y de laregión del Lazio; 2.823.873 habitantes en 2004 (la provincia deRoma cuenta con 5.352 km² y 4.300.000 habitantes).Está emplazada en el valle del río Tíber, a unos 20 Km. del marTirreno. Instalada en principio sobre siete colinas a la izquierdadel Tíber, se expandió sin ajustarse a un plan urbanístico porambas orillas del río, instalándose grandes barrios obreros yplantas industriales en el extrarradio (barrio de San Pablo,Cinecittà). Roma contiene una gran historia.Importancia de RomaEn las últimas décadas la economía de la ciudad ha crecidonotablemente, y representa actualmente un porcentaje del 8%del producto nacional bruto italiano, el mayor de todas lasciudades de Italia. La industria se desarrolla en sectores muydiversos: mecánico, construcción, informático, tabacalero,químico y cinematográfico. La industria hotelera ha adquiridogran importancia por el progresivo aumento del turismo(peregrinaciones, por ejemplo).Roma es también un gran centro administrativo y burocrático.Además, es una capital cultural y religiosa, cuenta con variasuniversidades, civiles y eclesiásticas (La Sa p ie nz a , «LaSabiduría», fundada en 1303, es la mayor universidad de Europapues cuenta con casi 150.000 estudiantes), y otros centros deenseñanza superior. Es sede de la FAO.En 1929, por el Pacto de Letrán entre el Reino de Italia y elPapa, se delimitó en el municipio de Roma el Estado de laCiudad del Vaticano.
  • La Leyenda de"Rómulo y Remo", 1615-1616, RUBENS. Pieter Pauwel
  • Cuenta la leyenda que los gemelos Rómulo yRemo, hijos de Marte, fueron abandonados alnacer. Afortunadamente, una loba llamadaLuperca se encargó de amamantarlos y losbebés crecieron sanos. Rómulo y Remo yaadultos discutieron acerca del lugar donde fundarla ciudad; y resolvieron la cuestión consultando elvuelo de las aves, a la usanza etrusca. Mientrassobre el Palatino Rómulo divisó doce buitresvolando, su hermano en otra de las colinas sólovio seis. Entonces, Rómulo, con un arado trazóun recuadro en lo alto del monte Palatino,delimitando la nueva ciudad, y juró que mataría aquien lo traspasara. Despechado, su hermano Barocci, Federico. Vuelo de AeneasRemo no obedeció y cruzó despectivamente la desde Troya (1598).línea, ante lo cual su hermano le dio muerte,quedando entonces como el único y primer Reyde Roma.Origen etimológicoLuperca es el nombre de la loba que según lamitología amamantó a Rómulo y Remo cuandoestos fueron abandonados por Marte. Actualmentela estatua dedicada a ella llamada "la lobacapitolina" lup a c a p ito lina en italiano se conserva enel museo Vaticano.Según algunos romanistas, la leyenda de la lobapodría en realidad encubrir la actuación de unaprostituta, ya que la palabra lup a también hacíareferencia a mujeres dedicadas al comercio de sucuerpo (de esta acepción proviene la palabra
  • -Si hemos de creer a Livio, ya entonces era muyespecial, pues sus míticos fundadores teníanalgo de divino; pero el propio escritor tambiénconfiesa que le parece lógico que los pueblosrodeen sus orígenes con leyendas y patrañas.-Según la tradición, Roma se fundó el día 11antes de las calendas de mayo, sería el 21 deabril de 753 a.C... Roma comenzó su historiacomo una aldea más entre las otras muchas depastores y campesinos que se repartían lascolinas y minúsculos valles de la zona. Losprimeros habitantes fueron posiblemente unconglomerado de gentes de distinta procedencia Pietro Da Cortona, Romulo y Remo refugiados por Faustulo (1643).que vivían al margen del desarrollo económico ycultural de sus prósperos vecinos, es decir, los Monte Palatino.etruscos al Norte y los campanos y los griegos alSur.Fundada Roma, comenzó a guerrear contra susvecinos, esta vez por conseguir mujeres, a lasque raptaron durante unos juegos en los queinvitaron a todos los pueblos vecinos. Vencierona todos menos a los sabinos, por que la luchaterminó en un tratado de paz conseguido por lasmujeres, que no querían perder ni a sus padresni sus esposos. De este tratado surgiría la uniónde los dos pueblos. Rómulo, luego de guerrear
  • Según algunas versiones se lo llevaron los dioses, y según dice Tito Livio, algunos pensaron que los senadores, únicos testigos de la desaparición, descontentos con el gobierno de Rómulo lo asesinaron. Así subió al trono, luego de un interregno de un año, Numa Pompilio, hombre insigne que habitaba entre los sabinos. Los pueblos que habitaban en la península itálica serán los siguientes: los latinos, que ocupaban la llanura entre el río Tíber y los montes Albanos. Al norteRetrato de Tito del Tíber se encontraban los etruscos,Livio más arriba del Tíber, este separaba a los umbros al sur y los etruscos al norte. Al este y sureste del Lacio se encontraba la cadena Apenina que seria el dominio de pastores nómadas emparentados entre sí, los sabinos, samnitas, marsos, volscos, campanos en Nápoles, ausones y oscos. Todavía más al sur los lucanos y bruttios.
  • LaMonarquíaTemporalmente ubicamos esta etapa entre los 753 a.C. hasta el año 509 a.C. Segúnlingüistas e historiadores la fundación de la ciudad-estado se remonta a la migración del héroetroyano Eneas, quien, huyendo de la destrucción de su ciudad, navegó hacia el Mediterráneooccidental hasta llegar a Italia. Allí fundó la ciudad de Lavinio, y posteriormente su hijo Lulofundaría Alba Longa, de cuya familia real descenderían los gemelos Rómulo y Remo losfundadores de Roma. siguiendo con Numa Pompilio, Tulio Hostilio, Anco Marcio, luegoencontramos los reyes de origen etrusco; Tarquino Prisco, Servio Tulio y el último rey seríaTarquino el soberbio, es en este punto de la historia de Roma donde muchos autores ehistoriadores dicen que se confunde la fantasía de los gemelos con la realidad , y es por estoque la veracidad de este primer periodo, solo es constatable alrededor del año 715 a.C. quees el periodo a partir del cual existen escritos.
  • Sin importar lo real de los hechos, es de resaltar que es en esteperiodo donde se comienza a formar la grandeza de Roma y donde lamonarquía fue la primera forma de gobierno. De forma resumidadurante este periodo Roma estableció su poder sobre el resto delLacio, comenzó la urbanización, aquí aparece el Senado, que deriva deSenex de anciano o sabio, institución de gran importancia para Roma.Esta ciudad producto de su propia grandeza y devenir, como lacapacidad, económica, política y militar la hizo independiente y regentedel mundo desde aproximadamente el fin de la monarquía y los iniciosde la República 509 a.C. hasta su caída en 476 d.C.Representación de Numa Pompilio
  • LaRepública La república es el sistema político que se desarrolla a partir del voto popular para elegir a sus gobernantes. La república la ubicamos entre los años 510 a.C. hasta 27 a.C. Esta última fecha nos entrega a un Octavio Augusto (Cónsul) con la casi totalidad del poder en Roma, con los títulos de Imperator y Príncipe del Senado, allí podemos decir llegaría a su fin la república. En el año 27 a.C. simulo considerar que su obra estaba terminada y anuncio que regresaría a la vida privada aún en contra del senado. En el mismo año 27 se le confirió el titulo de Augusto, denominación reservada por lo general a los dioses y objetos sagrados. Octavio quedaba así revestido de una carácter divino . Pero la república es famosa porque durante este periodo se Busto de Octavio logra dominar toda la península itálica hacia el 200 a.C. y se Augusto consolidan las magistraturas para dar una administración
  • Durante la República se da la lucha por los derechos civiles entre Patricios o Nobleza y los Plebeyo,estos últimos logran una serie de derechos, siendo tal vez la más importante la generación de lainstitución del Tribuno de la Plebe ( 494 a.C.) , magistrado que representaba a los plebeyos en susinterese como clase. " Los patricios consintieron porque la plebe no vacilo en retirarse al monte sacro yafirmo que estaba decidida a fundar allí otra ciudad; desde entonces, sus miembros pudieron gozar decierta segura protección, porque los tribunos de la plebe eran inviolables y poseerían la atribución deinterponer veto a cualquier sentencia o decisión de los magistrados que constituyera un atropello a susderechos " .También durante la república se positiva la lex Romana (Ley Romana), en su primer gran texto escrito“las XII tablas”, redactadas por los Decenviros, ( 450 a.C.) . Sin duda durante la República Roma pasa a ser primera potencia mundial, producto de sus triunfossobre los cartaginenses en las llamadas Guerra Púnicas, estas, son tres: 1) 264 al 241 a.C. 2) 220 al
  • Ramas del poder de la RepúblicaCÓNSULESEran la máxima magistratura en Roma, se elegían dos cónsules que eran electos por unperiodo de un año , su actividad era ejecutiva .SENADORES( 300 EN UN PRINCIPIO, LUEGO FUERON INCORORADOS LOS PLEBEYOS)PRETORESEran los encargados de ejercer justicia, era la segunda magistratura más importante, dejo deser privativa de los patricios hacia el año 327 a.C.CENSORESVigilaban la moral pública y estaban a cargo de la demografía -población -EDILES CURULESEran los encargados del orden y la vigilancia, además conservaban los monumentos, serelacionaron con los Tribunos de la PlebeCUESTORESEran los encargados de las finanzas publicas de Roma
  • Antiguo Foro Romano El Imperio
  • IMPERIOROMANO
  • El Imperio Romano fue una etapa de la civilización romana en la Antigüedad Clásica caracterizadapor una forma de gobierno autocrática. El nacimiento del imperio viene precedido por la expansión de sucapital, Roma, que extendió su control en torno al Mar Mediterráneo. Bajo la etapa imperial los dominiosde Roma siguieron aumentando, llegando a su máxima extensión durante el reinado de Trajano,abarcando desde el Océano Atlántico al oeste hasta las orillas del Mar negro, el Mar Rojo y el GolfoPérsico al este, y desde el desierto del Sahara al sur hasta las tierras boscosas a orillas de los ríos Rin yDanubio y la frontera con Caledonia al norte. Su superficie máxima estimada sería de unos 6´14 millonesde km². Extensión del Imperio Romano.
  • Máxima extensión del Imperio Romano (año 117).
  • La ciudad Los dominios de Roma sedurante el hicieron tan extensos quemandato de pronto fueron difícilmenteConstantino gobernables por un Senado(306-337 d.C.). incapaz de moverse de la capital ni de tomar decisiones con rapidez. Asimismo, un ejército creciente reveló la importancia que tenía poseer la autoridad sobre las tropas, de cara a obtener réditos políticos. Así fue como surgieron personajes ambiciosos cuyoRoma y sus objetivo principal fue el poder.monumentos. Este fue el caso de Julio Cesar, quien no sólo amplió los dominios de Roma conquistando la Galia, sino que El Imperio Romano como sistema político surgió tras las desafió por vez primera la guerras civiles que siguieron a la muerte de Julio César, en los autoridad del Senado Romano. momentos finales de la Republica Romana. Él fue, de hecho, el primer hombre que se alzó como mandatario absoluto en Roma, haciéndose nombrar Dic ta to r v ita lic io (dictador). Tal osadía no agradó a los miembros del Senado romano, que conspiraron contra él asesinándole durante los Idus de marzo en las mismas escalinatas del Senado, restableciendo así la república, pero su retorno sería efímero. El precedente no pasó desapercibido para el joven hijo adoptivo de César, Octavio Augusto, quien sería enviado años más tarde a combatir contra la ambiciosa alianza de Marco Antonio y
  • A su regreso victorioso, la implantación del sistema políticoimperial sobre un imperio territorial que de hecho ya existía,resulta inevitable, aun manteniendo las formas republicanas.Augusto aseguró el poder imperial con importantes reformasy una unidad política y cultural (civilización grecorromana)centrada en los países mediterráneos, que mantendrían suvigencia hasta la llegada de Diocleciano, quien trató de salvarun imperio que caía hacia el abismo. Fue éste último quien,por primera vez, dividió el imperio para facilitar su gestión. Elimperio se volvió a unir y a separar en diversas ocasionessiguiendo el ritmo de guerras civiles, usurpadores y repartosentre herederos al trono hasta que, a la muerte de Teodosio Iel Grande, quedó definitivamente dividido.Finalmente en 476 el Hèrulo Odoacro depuso al último Busto de Cesar Augusto.emperador de Occidente, Rómulo Augùstulo. El senado envíalas insignias a Constantinopla, la capital de Oriente,formalizándose así la capitulación del imperio de Occidente. Elimperio oriental proseguiría varios siglos más bajo el nombrede Imperio Bizantino, hasta que en 1453 Constantinopla cayóbajo el poder Otomano.El legado de Roma fue inmenso, tanto es así que varios fueronlos intentos de restauración del imperio, al menos en sudenominación. Destaca el intento de Justiniano I, por medio desus generales Narsès y Belisario, el de Carlomagno así comoel del propio Sacro Imperio Romano Germánico, pero ningunollegó jamás a reunificar todos los territorios del Mediterráneocomo una vez lograra la Roma de tiempos clásicos.Con el colapso del Imperio de Occidente finaliza oficialmentela Edad Antigua dando inicio la Edad Media. Invasiones a Roma (410).
  • Mapa del centro de Roma, durante la Época Imperial.
  • Los Cesar
  • Cayo Julio César En latín Ca ius Iulius Ca e s a r(IMP·CAIVS·IVLIVS·CAESAR·DIVVS) (13 de Julio o, 100 A.c. –15 de marzo, 44 a.C..) fue un líder militar y politico de la etapafinal de la República de Roma. Sus conquistas en la Galiaextendieron el dominio romano hasta el Oceano Atlántico: unhecho cuyas consecuencias directas son visibles todavía hoy día.En el 55 a.C.. César se lanzó a la primera invasión de Britaniapor parte de los romanos.César luchó y ganó una guerra civil contra la facciónconservadora del senado romano, cuyo líder era Pompeyo.Después de la derrota de los o p tim a te s , se convirtió en dictadorvitalicio (en el concepto romano del término) e inició una serie dereformas administrativas y económicas en Roma.La dictadura Busto de Julio César.Con todo el mundo romano bajo su control, César regresó a Roma, donde fue nombrado dictadorvitalicio, im p e ra to r, y denominado Pa te r Pa tria e , padre de la patria. Entonces comenzó unmaratón de reformas administrativas, creando un cuerpo de leyes que fue el fruto del derechoromano. que incluyeron el cambio para el calendario juliano, donde el mes Quintilis fuerebautizado como Julius en su honor y continúa, hasta nuestros días, siendo conocido como julio.Entre algunas de estas reformas están las de expandir la ciudadanía a regiones como la Galia eHispania, contratación a extranjeros en las legiones, el im p e ra to r sería el comandante delejército, aumentó el número de senadores, pero limitó el poder judicial de éstos y las sesiones enel senado pasaron a ser públicas. Remodeló los impuestos (estos recayeron sobre todo enciudades hispanas fieles a Pompeyo), dio oportunidades a todo intelectual, independientementede su origen; inició la reconstrucción de Cartago y Corinto, creó la primera biblioteca pública,modificó el sistema de reparto de cereales entre los ciudadanos; suavizó las leyes contra lasdeudas, castigó el soborno, la rebelión y el adulterio. Además la elección de gobernadorprovincial recaía en el dictador, al igual que los juicios capitales o privados; aumentó los días
  • Campañas de JulioCésar en la Galia.
  • Su dramático asesinato en los idus de marzo por Además de sus logros políticos y militares, tambiénun grupo de senadores, entre los cuáles estaba su destacó en oratoria y escritura. Realizó un tratadoamigo Bruto (su hijo adoptivo), tenía la intención de sobre astronomía, otro sobre augures y auspicios ysalvar la República ante el temor que los un estudio sobre la lengua latina, que no hanconspiradores tenían de que César se convirtiera llegado a nuestros días. Las únicas que seen rey. Pero su asesinato desató una nueva guerra conservan son sus comentarios sobre la guerra decivil entre los partidarios de César (Octavio, Marco las Galias y sobre la guerra civil.Antonio y Lèpido), y los defensores de la República(Bruto y Casio principalmente).Muerte de J ulio César, obra de Vincenzo Camuccini, 1798.
  • Cayo Julio César Octavio Augusto En latínCa ius I ulius Ca e s a r O c ta v ia nus . (23 deSeptiembre 63 A.C.–19 de agosto 14 D.C.), denombre Octavio durante el período de su vidaanterior al año 27 a.C.., es considerado como elprimer, y más importante de los emperadoresromanos, aunque él mismo no se consideró comotal durante su reinado, prefiriendo usar el títulorepublicano tradicional de p rinc e p s c iv ium (estoes, e l p rim e ro d e lo s c iud a d a no s ). Augustomantuvo externamente las institucionesrepublicanas, pero en realidad reinó como unautócrata durante más de 40 años. Acabó con unsiglo de guerras civiles y dio a Roma una era depaz (Pa x Ro m a na ), prosperidad y grandezaimperial.El siglo de AugustoLa audacia de Augusto le llevó al poder y sugobierno se caracterizó por la prudencia con laque gobernó. A cambio del poder absoluto y laconfianza que el pueblo había depositado en él,Augusto dio a Roma 40 años de paz cívica y deprosperidad constante, el período conocidohistóricamente como la Pax Augusta, o p a za ug us ta . Creó el primer ejército permanente y lamarina de guerra de Roma y colocó a las legionesa lo largo de las fronteras del imperio, donde no La estatua de Augusto de Prima Porta.
  • Política internaEn materias domésticas, Augusto acanaló la abundanciaenorme traída de todo el imperio para mantener alejército feliz con pagos abundantes, y a mantener a losciudadanos de Roma contentos con juegos magníficos yobras que embellecieron la capital. Según unas fuentes,Augusto se jactó que había "encontrado a Roma deladrillo, y la había dejado de mármol". Asimismo,construyó la Curia, un nuevo hogar para el Senado,construyó los templos de Apolo y del Divino Julio, asícomo una capilla cerca del Circo Máximo. El temploCapitolino y el teatro de Pompeyo se registran comoproyectos de Augusto, cuyo nombre no fue mencionado apropósito. Fundó un ministerio de transporte queconstruyó una red extensa de calzadas que mejoró lacomunicación, el comercio y el servicio de correos.Augusto también fundó la primera brigada de bomberosdel mundo, y creó una fuerza regular de policía paraRoma.Las artesComo patrón de las artes, Augusto dotó de favores apoetas, artistas, escultores, y arquitectos. Se consideraque durante su reinado la literatura romana (latina)alcanzó su edad de oro. Horacio, Tito Livio, Ovidio, yVirgilio prosperaron bajo su tutelaje, pero a su vez,
  • (Ovidio fue desterrado de Roma a loque hoy es Rumania por haber violadolos códigos de moralidad de Augusto).Fue patrocinador de La Eneida deVirgilio con la esperanza que éstaaumentaría el orgullo de la herenciaromana en el pueblo. Con el pasar deltiempo, se ganó el aprecio de lamayoría de la clase intelectual romana,aunque en privado, muchos todavíadeseaban volver a los tiempos de laRepública. Usó los juegos y las fiestaspúblicas para su propia gloria y la desu familia y para consolidar supopularidad con las masas. Cuandomurió, una vuelta al viejo sistema de laRepública era inimaginable. La únicacuestión que quedaba sin resolver a sumuerte, era quién le iba a suceder.Construcciones por, o en honor aAugustoArco de Augusto en Rìmini(A inium ), Italia, 2 7 a . C. . rimArco de Augusto en Aosta (A us ta ugPra e to ria ), Italia ArquitecturaPuente de Augusto en Narni, Valle del de Augusto.
  • Augusto Prima Porta, Teatro de Orange, Franciaoriginalmente un monumentoconmemorativo del foro, hecho debronce y oro, del año 19 a.C..Puerta Principal de Fano (Fa noFo rtuna e ), Italia.La Curia Hostilia, Foro Romano,Roma (finales del siglo I a.C..)Templo de Marte Ultor, RomaForo de Augusto en Roma, 2 a.C..Arco Triunfal y Teatro de Orange(A us io ), Francia raDomus Augustana, ResidenciaImperial, RomaAra Pacis: El Altar de Paz en elCampo Marcio, RomaHo ro lo g ium A us ti (Reloj de ugAugusto) en el Campo de Marte enRoma.
  • Templo de Marte en el Foro de Augusto, Roma
  • Ruinas del Templo de Marte.
  • Mausoleo de Augusto, Campo Marcio, Roma
  • Planta y Fachada del Mausoleo.
  • Vista Aérea del Mausoleo de Augusto
  • César Marco Aurelio AntoninoAugust(26 de abril de 121 - †17 de marzode 180) fue emperador romano desde el año161.Nació en Ucubi (Espejo, provincia deCórdoba), en el seno de una familia patriciade la provincia romana de la Bètica. Al nacerse le puso el nombre de Marcus AnniusCatilius Severus. Posteriormente, al contraermatrimonio adoptaría el nombre de MarcusAnnius Verus. Al ser proclamado emperadorse dio el nombre de Marcus AureliusAntoninus. Está considerado como el últimode los cinco buenos emperadores.Emperador de Roma.La sucesión compartida podría haber estadomotivada por exigencias militares. Durante sureinado, Marco Aurelio estuvo casiconstantemente en guerra con varios pueblosen los límites del imperio. Las tribusgermánicas y otros pueblos lanzabanfrecuentes ataques a lo largo de la largafrontera europea, especialmente dirigidoshacia la Galia. Se piensa que, a su vez, losgermanos se encontraban fuertemente
  • Se precisaba por lo tanto una figura con mucha autoridad que comandara las tropas, dado que el emperador por sí mismo no podía defender ambas fronteras al mismo tiempo. Tampoco se podía simplemente nombrar un general para liderar las defensas, dado que anteriores líderes militares como Julio César y Vespasiano habían usado su poderío militar para derrocar al gobierno existente e instalarse ellos mismos como líderes supremos. Marco Aurelio solventó este problema enviando a Vero a comandar las legiones romanas en el este. Éste era lo suficientemente autoritario para obtener la lealtad de sus tropas, pero lo suficientemente poderoso como para no interesarle el derrocamiento de Marco. Fue un plan exitoso; Vero permaneció leal hasta su muerte en campaña en el año 169. Este imperio compartido era una reminiscencia del antiguo sistema político de la República, que funcionaba de acuerdo con el principio de la autoridad colegiada, y no permitía que una sola persona ostentara todo el poder. El gobierno compartido fue de nuevo puesto en práctica con el establecimiento por parte de Diocleciano de la Tetrarquìa, a finales del siglo III. Muerte de Marco Aurelio Marco Aurelio murió el 17 de marzo de 180 durante la expedición contra los marcomanos, en la ciudad de Vindobona (la moderna Viena). Sus restos fueron trasladados a Roma, y reposaron en elRepresentación de Marco mausoleo de Adriano (situado donde hoy se emplaza el Castillo deAurelio en la edición traducida Sant`Angelo). Marco Aurelio pudo asegurar la sucesión de su hijode George Long Cómodo, haciéndolo co-emperador en 177, antes de su muerte. EstaPe ns a m ie nto s d e M rc o a decisión se demostraría más tarde como muy poco afortunada, ya que Cómodo era un profano en cuestiones políticas y militares, así comoA lio A nio . ure nto un gobernante extremadamente egocéntrico. Muchos historiadores sostienen que el declive de Roma se inició bajo el gobierno de Cómodo. Por esta razón, la muerte de Marco Aurelio se señala
  • Columna de MarcoAurelio en la plazaLa columna deMarco Aurelio,(Latín: Co lum naCe nte na ria Divo rumM rc i e t Fa us tina e ), aes una columnadòrica, con un relieveen espiral construidaen honor alemperador romanoMarco Aurelio ymodelada en base ala columna deTrajano. Seencuentra en laPiazza Colonna, enRoma.
  • La columna de Marco Aurelio a la derecha, al fondo elPalazzo Montecitorio, Pintura de Panini.
  • Estatua del Buen Pastor, Mármol blanco finalesdel siglo III d. de N.E.El no Paleocristia
  • Arte paleocristianoSe denomina arte paleocristiano al estilo artístico quese desarrolla durante los cinco primeros siglos denuestra era, desde la aparición del Cristianismo,durante la dominación romana, hasta la invasión de lospueblos bárbaros, aunque en Oriente tiene sucontinuación, tras la escisión del Imperio, en el llamado Fragmento de la tapa de un Sarcófagoarte bizantino. Paleocristiano.En Occidente, Roma es el centro y símbolo de lacristiandad, por lo que en ella se producen las primerasmanifestaciones artísticas de los primitivos cristianos opaleocristianos, recibiendo un gran influjo del arteromano tanto en la arquitectura como en las artesfigurativas. Lo mismo que la historia del Cristianismo ensus primeros momentos, en el arte se distinguen dosetapas, separadas por la promulgación del Edicto deMilán por Constantino en el año 313, otorgando a los Lápida con inscripción funeraria de F ia irmcristianos plenos derechos de manifestación pública de Victoria. M ol blanco. S árm iglo III d. de N.E.sus creencias.Todos los monumentos que sobreviven del arte deprincipios del cristianismo tienen una finalidad religiosa.El arte paleocristiano abarcó todos los niveles socialesy buscó ser claro y directo en su mensaje. Para ello,utilizaban símbolos conocidos por todos los cristianos,como aquellos del “Buen pastor”, el “Banquete Adán y Eva (Catacumbas Imagen paleocristiana deeucarístico” (comensales reunidos en torno a una Romanas). «Buen Pastor» (S. IV).mesa), el pez (símbolo de Cristo) o letras griegas de
  • Arquitectura paleocristiana Hasta el año 314, el arte escultórico de los cristianos se centró en la excavación de las catacumbas y el reforzamiento de sus estructuras. Éstas eran cementerios cristianos, excavados, en un principio, en los jardines de algunas casas de patricias cristianos, como las de Domitila y Priscila, de enormes y turgentes pechos, en Roma. Más tarde en el siglo III, y ante el aumento de creyentes, estos cementerios se hicieron insuficientes adquiriendo terrenos en las afueras de las urbes donde surgenBasílica de Aquileia. los cementerios públicos, en los que se excavan sucesivos pisos formando las características catacumbas que ahora conocemos. La primera vez que se aplicó el término c a ta c um ba es a la de San Sebastián en Roma. El cementerio o catacumba se organiza en varias partes: estrechas galerías (a m bula c rum ) con nichos longitudinales (lo c uli) en las paredes para el enterramiento de los cadáveres. En algunos enterramientos se destacaba la notabilidad de la persona enterrada, cobijando su tumba bajo una arco semicircular (a rc o s o lium ). En el siglo IV en el cruce de las galerías o en los finales de las mismas se abrieron unos ensanchamientos (c ubic ulum ) para la realización de algunas ceremonias litúrgicas. Las catacumbas se completaban al exterior con una edificación al aire libre, a modo de templete (c e lla m e m o ria e ) indicativa
  • Área de influencia del Arte y la Arquitectura Paleocristiana
  • Entre las catacumbas más importante, ademásde las ya citadas, destacan las de Santa Calixto, Catacumbas Romanas.Santa Constanza y Santa Inés, todas ellas enRoma, aunque también las hubo en Nápoles,Alejandría y Asia Menor.Después de la Paz de la Iglesia, a partir del año313, la basílica es la construcción eclesiásticamás característica del mundo cristiano. Suorigen es dudoso, pues se la considera unaderivación de la basílica romana, o se larelaciona con algunos modelos de casaspatricias, o, incluso, con algunas salas termales.La basílica organiza su espacio, generalmente,en tres naves longitudinales, que pueden sercinco, separadas por columnas; la nave centrales algo más alta que las laterales, sobre cuyosmuros se levantan ventanas para la iluminacióninterior. La cubierta es plana y de madera y lacabecera tiene un ábside con bóveda de cuartode esfera bajo la que se alberga el altar.En las grandes basílicas, como la de San Pedroy San Juan de Letrán, en Roma, la estructura desu cabecera se completaba con una navetransversal llamada transepto. Al edificiobasilical se accede a través del atrio o patiorectangular (antecedente de los claustros), conuna fuente en el centro, que conducía hasta elpàrtex o sala transversal, situada a los pies delas naves, desde donde seguían la liturgia losc a te c um e no . Las basílicas más notables,además de las citadas, son la de Santa María laMayor, San Pablo de Extramuros y la de Santa
  • Un imperio urbano…El desarrollo del urbanismo en Roma fue un proceso ininterrumpido. Todos los emperadores de Roma,en especial del siglo I se preocupaban mucho por urbanizar la ciudad, y con mayor ímpetu Claudio yAugusto. La llamada Pax Augusta traída por el triunfo de Augusto en el plano económico llevó a laposibilidad de un desarrollo mayor en la reconstrucción del imperio.
  • ASENTAMIENTOSLa romanización tuvo su soporte en la red de miles de ciudades que constituían el Imperio. Elmodelo más antiguo para los nuevos asentamientos fue el c a s trum , un recinto rectangularamurallado con una avenida central en forma de cruz, en el que vivían unas 300 personas. Pero eltipo más comúnmente utilizado fue el hipodàmico, de procedencia griega. Éste tipo de ciudadestaba atravesada por dos calles principales; el d e c um a nus , de Este a Oeste y el c a rd o , de Nortea Sur, que eran la referencia para el trazado de nuevas calles paralelas a estas, que dividían laciudad en manzanas regulares. En los extremos de estas calles principales se situaban losportones de la ciudad. En el cruce de estas dos calles se situaban los edificios civiles y religiososmás importantes, como el foro. A pesar de la aparente organización de las ciudades romanas, lascalles carecían de nombre y numeración. Castrum Tipo Hipodamico
  • Para la creación de un nuevo trazado urbano en la ciudad de Roma, el fundador trazaba un“surco primordial” o templum, que le permitía conocer la voluntad de los dioses. El surco eratrazado con un arado tirado por una vaca y un toro blanco; donde cortaban el cielo y la tierraen líneas perpendiculares y a partir esto se trazaba la forma urbana, esto siempreacompañado de un augur (interprete de los dioses). No obstante, aún cuando ya se había sido fijada anteriormente las normas a la que debía atenerse la construcción privada, se dejó bastante libertad a los habitantes a la hora de elegir la forma y la distribución de sus casas según las posibilidades económicas de cada uno. Gracias a estos sistemas racionales de urbanización, que dejan su huella en la geografía, Roma “humaniza” el entorno y afirma su obra, que pretende inspirar seguridad y favorecer el desarrollo humano.
  • VIVIENDADomus, insulae etvillaeLas residencias de losciudadanos romanos dependían,como hoy, del grado de riqueza.Los Patricios y los ricos hombres Modelo de Villaede negocios (Caballeros)habitaban en villa e , que teníangrandes jardines con fuentes,hermosas vistas y muy lujosas.
  • Los orígenes de las insulae están en la superpoblación, pues eran edificios de variospisos con balcones. Parece ser que los edificios de cinco o seis pisos eran corrientes enRoma y Tertuliano menciona uno posiblemente mayor. Carecían de agua corriente, eranpoco confortables y de mala calidad, lo que propiciaba los incendios y hundimientos. Lafrecuencia de los incendios por lámpara de aceite hacen relativamente baratos los pisosmás altos, al ser los más difíciles de evacuar.La mayoría eran de alquiler, y en ellas vivían las clases populares. Era tal la carencia deservicios que por la noche se tiraban por la ventana todo tipo de deshechos.Modelo de Insulae
  • La domus era de origen etrusco y de estructura rectangular, y se acabó convirtiendo por influencia griega en una vivienda amplia para gentes adineradas. Tenían un sólo piso, dividido en habitaciones designadas para un sólo uso: comedor, dormitorio, etc. Se entraba por el corredor ve s tibulum en su parte exterior y fa uc e s en el Modelo de Domus interior hasta llegar al a trium , que era un patio que actuaba como núcleo central de la casa.Era muy amplio y luminoso, con una abertura en el techo llamada c o m p luv ium por dondeentraba la luz, el aire y la lluvia, que correspondía a una pila rectangular llamadaim p luv ium , destinada a recoger el agua de la lluvia. En el se hallaban el lararium (altardoméstico) y la caja de caudales familiar. Tras el contacto con los griegos, se anexionóal domus el p e ris ty lum , rodeado de un pórtico, a veces con dos pisos, sostenido porcolumnas. El despacho del pater familias se llamaba ta blinum e interconectaba elperistilium y el atrium. La cocina era muy pequeña, y generalmente próximo a ellaestaban los retretes y el baño. Las habitaciones para dormir, separadas por cortinas sellamaban Cubíc ula ; para comer, tric linium . Las dependencias del servicio no tenían un
  • Las ciudades romanas eran el centro de lacultura, la política y la economía de la época.Base del sistema judicial, administrativo y fiscaleran también muy importantes para elcomercio y a su vez albergaban diferentesacontecimientos culturales. Es importantedestacar que Roma fue, a diferencia de otros,un imperio fundamentalmente urbano.Las ciudades romanas estaban comunicadaspor amplias calzadas que permitían el rápidodesplazamiento de los ejércitos y lascaravanas de mercaderes, así como loscorreos. Las ciudades nuevas se fundabanpartiendo siempre de una estructura básica de Modelo de la antigua ciudad romana.red ortogonal con dos calles principales, elc a rd o y el d e c um a no que se cruzaban en elcentro económico y social de la ciudad, el foroalrededor del cual se erigían templos,monumentos y edificios públicos. También enél se disponían la mayoría de las tiendas ypuestos comerciales convirtiendo el foro enpunto de paso obligado para todo aquel quevisitase la ciudad. Así mismo un cuidadosistema de alcantarillado garantizaba unabuena salubridad e higiene de la ciudadromana.Curiosamente, este riguroso ordenamientourbanístico, ejemplo del orden romano, nunca Caminos en ruina de la Ciudad.
  • El advenimiento del auge del poder imperial motivó su rápido crecimientocon la llegada de multitud de nuevos inmigrantes a la ciudad en busca defortuna. Roma nunca fue capaz de digerir bien su grandeza acentuándosemás aún el caos y la desorganización. La capital construía hacia lo alto, elescaso espacio propició la especulación inmobiliaria y muchas veces seconstruyó mal y deprisa siendo frecuentes los derrumbes por bloques depisos de mala calidad. Famosos eran también los atascos de carros en lasintrincadas callejuelas romanas. La fortuna sin embargo quiso que lacapital imperial se incendiara el año 64 DC, durante el mandato de Nerón.La reconstrucción de los diferentes barrios se realizó conforme a un planmaestro diseñado a base de calles rectas y anchas y grandes parques loque permitió aumentar muchísimo las condiciones higiénicas de la ciudad.Por lo demás toda ciudad romana trataba de gozar de las mismascomodidades que la capital y los emperadores gustosos favorecían lapropagación del modo de vida romano sabedores de que era la mejorcarta de romanización de las futuras generaciones acomodadas quejamás desearían volver al tiempo en que sus antepasados se rebelabancontra Roma. Por ello, allí donde fuera preciso se construían teatros,termas, anfiteatros y circos para el entretenimiento y el ocio de losciudadanos.
  • Era un motivo que se recordaba constantemente para dar sentido a la recaudación imperial, sin dinero no hay ejército, sin ejército no hay seguridad y sin seguridad no hay ciudades ni comercio. Algo que quedaría patente a finales del bajo imperio. Con la llegada de la crisis del siglo tercero y, particularmente, ya en el tardío imperio cristiano la seguridad de la que disfrutaron durante tiempo las ciudades romanas habíaPlanta Típica de un Fuerte Romano. desaparecido. Y muchas de ellas, sobre todo las más fronterizas con los limes acechados por los pueblos germanos se vieron obligadas a amurallarse y recluirse en fortificaciones sacrificando calidad de vida por seguridad. Fue un paso hacia atrás que se materializaría con la desaparición del imperio de occidente, la ruralización, el fin
  • EDIFICACIÓN PÚBLICALos ingenieros romanos abordaban obras civiles, militares yla construcción de casas y edificios utilizando como materiaprima la piedra, la arcilla, la argamasa y la madera. Para laconstrucción se usaban maquinaria especializada, comogrúas y poleas.La piedra era moldeada según su dureza en bloques aescuadra que luego se pulían. Cuando era dura, lataladraban y ponían estacas en los agujeros, que alempaparlas de agua rompían la piedra.La arcilla se utilizaba para la construcción de ladrillos y tejas,para lo que se utilizaban moldes de madera.La argamasa era una mezcla de arena, cal y agua, con laque se unían los ladrillos.La madera se utilizaba para los trabajos de carpintería, parala construcción del esqueleto de los edificios y el armazónde los tejados.Vías de comunicación y defensa militarLas ciudades estaban interconectadas por vías. Lascalzadas se construían cavando una zanja y rellenándola depiedras de diferentes grosores hasta nivelar el terreno, yrecubriendo las últimas capas con piedras planas. Lasciudades también estaban atravesadas por calzadas, con
  • Estas calles disponían de unos bloques de piedraseparados regularmente entre sí que permitían cruzar deuna acera a otra en días de lluvia, e impedían que losvehículos alcanzaran velocidades peligrosas. Por estarazón, poder pasar entre las piedras, la separación entrelas ruedas de los carros era siempre la misma.Las ciudades estaban defendidas por murallas, con una víade circulación en la parte superior que permitía lavigilancia. Las murallas estaban protegidas por almenas, yse prolongaban varios metros bajo tierra. Las puertas de laciudad tenían tres bóvedas: una central por la que pasabanlos carruajes y dos laterales para los peatones. Secerraban con portones de madera y rejas levadizas. Panteón Romano.
  • EL FORO
  • Ubicación (Vista Satelital de Roma). Plaza del Popolo Plaza Basilica de de España San Pedro El Fuente Panteó de Plaza n Trevi Novona Plaza de Venezia El Forum El Coliseo Circo Roman
  • El Foro Romano (Forum R anum om )A unque los romanos se referían a él comúnmente como Fo rumM g num o simplemente Fo rum ) era la zona central en torno a la aque se desarrolló la antigua Roma y en la que tenían lugar elcomercio, los negocios, la prostitución, la religión y laadministración de justicia. En él se situaba el hogar comunal.Series de restos de pavimento muestran que sedimentoserosionados desde las colinas circundantes ya estaban elevandoel nivel del foro en la primera época de la república.Originalmente había sido un terreno pantanoso, que fue drenado Ruinas del templo Templo de Vesta.por los Tarquinios con la Cloaca Máxima. Su pavimento de Castor y Pólux.travertino definitivo, que aún puede verse, data del reinado deCésar Augusto.Actualmente es famoso por sus restos, que muestranelocuentemente el uso de los espacios urbanos durante elImperio Romano.El Foro Romano incluye los siguientes monumentos, edificios ydemás ruinas antiguas importantes: Ruinas del templo de Saturno.- Templo de Castor y Pólux- Templo de Júpiter- Templo de Rómulo- Templo de Saturno- Templo de Vesta- Templo de Venus y Roma- Basílica Emilia- Basílica Julia Reconstrucción de la Basílica Emilia- Arco de Séptimo Severo Forum en época de Augusto, 1905.
  • Plano del atrio del Templo de Vesta
  • - Curia Hostilia, sede del Senado.- Basílica de Maiencio y Constantino- Tabulario- Templo de Antonio y Faustina Regia- Templo de Vespasiano y Tito- Templo de la Concordia Arco de Tito. Curia Hostilia. T. Antonio & Faustina.Basílica Nova (Maiencio y Constantino). Atrio de Vesta.
  • Plano General del Foro Romano.
  • Entrada al Foro Romano.
  • Un camino procesional, la Vía Sacra, cruza el Foro Romano conectándolo con el Coliseo. Al final delImperio perdió su uso cotidiano quedando como lugar sagrado.El último monumento construido en el Foro fue la Columna de Focas. Durante la Edad Media, aunquela memoria del Foro Romano persistió, los monumentos fueron en su mayor parte enterrados bajoescombros y su localización, la zona entre el monte capitolino y el Coliseo, fue designada Ca m p oVa c c inio o ‘campo bovino’. El regreso del papa Urbano V desde Aviñón (1367) despertó un crecienteinterés por los monumentos antiguos, en parte por su lección moral y en parte como cantera paranuevos edificios emprendidos en Roma tras mucho tiempo. Artistas de finales del siglo XV dibujaron lasruinas del Foro, los anticuarios copiaron inscripciones desde el siglo XVI y una excavación profesionalfue comenzada a finales del siglo XVIII. Un cardenal tomó medidas para drenarlo de nuevo y construyóel barrio A s s a d rine sobre él. Pero la excavación de Carlo Fea, quien empezó a retirar los escombros ledel Arco de Séptimo Severo en 1803 y los arqueólogos del régimen napoleónico marcaron el comienzode la limpieza del Foro, que no fue totalmente excavado hasta principios del siglo XX. Vista del Foro Romano.
  • En su estado actual, se muestran juntos restos de variossiglos, debido a la práctica romana de construir sobreruinas más antiguas.Existieron foros en otras zonas de la ciudad,conservándose restos en ocasiones considerables de lamayoría de ellos.Los más importantes son varios grandes Foros Imperiales(Fo ri I p e ria li) que formaban un complejo con el Foro mRomano: el Foro de César (Fo rum I ulium ), el Foro deAugusto (Fo rum A us tum ), el Foro de Nerva (Fo rum ugTra ns ito rium ) y el Foro de Trajano. Los planificadores dela era Mussolini retiraron la mayor parte de los estratosmedievales y barrocos y construyeron una carretera entrelos foros imperiales y el Foro.El Foro Boario (Fo rum Bo a rium ), entre el monte Palatino yel río Tìber, estaba dedicado al comercio de ganado.El Foro Holitorio (Fo rum Ho lito rium ), entre el monte Foro Boario.Capitolino y las murallas servianas, estaba dedicado alcomercio de hierbas y verduras.El Fo rum Pis c a rium , entre el monte Capitolino y el Tíber,en la zona del actual Gento de Roma, estaba dedicado alcomercio de pescado.El Fo rum S ua rium , cerca de los barracones de lasc o ho rte s urba na e en la parte norte del campo de Marte,estaba dedicado al comercio del cerdo.El Fo rum Vina rium , en la zona del actual rio ne Testaccio,entre el monte Aventino y el Tíber, estaba dedicado alcomercio del vino.Se conocían otros mercados, pero no son correctamenteidentificables debido a la falta de información precisa o lapluralidad de ubicaciones. Entre estos está el Fo rum
  • Los Foros Imperiales (Fori Imperiali en italiano) son unasucesión de ampliaciones del foro romano que se realizaron al finalde la época republicana y al principio de la época imperial.Diferentes emperadores erigieron sus propios foros hasta formar unvasto complejo en el centro de Roma.El complejo consta de cuatro foros imperiales (Foro de César, Forode Augusto, Foro de Nerva y Foro de Trajano) que se realizarondebido a la creciente demanda al centro político y administrativo delestado y de la ciudad. Además, al mismo tiempo se incrementó eldeseo de tener un foro más representativo y solemne.Foro de César (ForumIulium)El primer mandatario que ordenó ampliar el antiguo centro de laciudad con un nuevo foro fue Cayo Julio César en el año 54 a.C...Fue inaugurado en el año 46 a.C.., aunque probablemente estabaaún incompleto y fue terminado posteriormente por Augusto.La nueva construcción se edificó al pie del monte Capitolino,lindando con el antiguo centro. Así se formó el Foro Iulium. Se tratade un recinto rectangular como era habitual en las plazas públicas Foro de César y Templo de Venus.de Grecia. En tres lados había edificios porticados y en el último sehallaba un templo dedicado a Venus, ya que la familia de JulioCésar afirmaba ser descendiente de la diosa. En frente del templosituó una estatua de sí mismo montando a Bucéfalo.La ubicación de este foro junto a los centros de poder de la antiguaRoma (el Foro y la Curia), así como los símbolos de autoridad (sucomparación con Alejandro Magno, la relación con los dioses),tenían una clara función ideológica. La construcción de templos ypalacios siempre ha sido utilizada a lo largo de la historia paraescenificar la autoridad de reyes y estirpes para ocupar el poder.
  • Plano Generaldel ForoImperial.
  • Planta del Forum del Cesar.
  • Foro de Augusto En la batalla de Filipos en el 42 a.C.., en la que Augusto y Marco Antonio vengaron la muerte de César, Augusto prometió construir un templo dedicado a Marte. El inconcluso foro de Cesar se inauguró en 2 a.C.., tras habérsele añadido una segunda plaza monumental, el Foro de Augusto. El nuevo complejo era una enorme plaza ligeramente girada respecto a la de César. Estaba separada del barrio de Subura con un muro alto para protegerlo de los frecuentes incendios, ya que una gran parte de los edificios romanos estaban construidos en madera. Rodeaban la plaza grandes pórticos terminados en exedras. La decoración de este nuevo foro reforzaba el mito de que Roma fue fundada por el mismo Marte a través de Rómulo y Remo.Planta. Dibujo en perspectiva del foro de Augusto.
  • Foro de Augusto con el Templo de Marte
  • Templo de la Paz (TemplumPacis)Del 71 a.C.. al 74 a.C.. Vespasiano hizo levantarcerca del Foro de Augusto un templo de paz dondese almacenaron las riquezas saqueadas enJerusalén. El edificio estaba ligeramente apartadode los foros anteriores, abierto hacia la colina Veliaen dirección al Coliseo.La plaza situada delante del templo no fuepavimentada, quedando como un jardín conestanques y estatuas. Además, no se conoce queel edificio tuviera ninguna función civil. Si esteedificio se considera parte de los foros imperialeses por las actuaciones posteriores.Foro de Nerva, (ForumTransitorium) Templum PacisDomiciano decidió unificar el espacio situado entreel templo de la paz y los foros de César y Augusto(de ahí que se le llame tra ns ito rio ). De este modoconstruyó un nuevo Foro monumental queconectaba todos los demás.El espacio era irregular, ocupado en parte por unade las exedras del foro de Augusto y por la v íad e llA ile tto . La decoración de los pórticos rgperimetrales esta dedicada a la diosa Minerva. Elnuevo foro unificó la entrada a todos los foros através de una puerta monumental, el Po rtic usA id a tus . bs
  • Foro de Trajano La ampliación más importante fue, sin embargo, realizada por Trajano para celebrar su victoria sobre los partos entre los años 107 y 112. Puesto que el espacio libre presente no era suficiente para los planes de este emperador se derrumbaron diversos edificios y monumentos. También era necesario un importante movimiento de tierra para eliminar la colina que conectaba el capitolio con la colina del Quirinal. Así seUbicación en el Foro Imperial. realizó un nexo entre la vieja ciudad y la nueva ciudad que había crecido en los Campos de Marte. El Foro de Trajano es el último y más impresionante de los foros imperiales. Su construcción en un tiempo relativamente breve fue posible gracias a la utilización de un nuevo material: el hormigón. Sólo las partes externas de los muros se realizaron en pierda maciza, mientras que los huecos se llenaron con cemento. Los edificios resultantes eran resistentes al paso del tiempo y de paso evitaban la propagación de los incendios en esta zona. En el Foro de Trajano se irguió también la Columna de Trajano,
  • Foro y Mercado de Trajano.
  • Reconstrucciones del Foro de Trajano
  • Vista nocturna del Foro de Trajano.
  • El Coliseo Romano
  • Ubicación (Vista Satelital de Roma). Plaza del Popolo Plaza Basilica de de España San Pedro El Fuente Panteó de Plaza n Trevi Novona Plaza de Venezia El Forum El Coliseo Circo Roman
  • Coliseo es el nombre popular del Anfiteatro Flavio, situado en Roma. Fue construido en elsiglo I por los emperadores de la dinastía Fla via . En él se celebraron luchas de gladiadores quepodían ser vistas por 50.000 espectadores, lo que le convertía en el anfiteatro más grande de laAntigua Roma.
  • Origen del edificioEn 29 a.C.. el cónsul romano Estatilio Tauroconstruyó un anfiteatro en el Campo de Marte.Esta construcción, casi por completo de madera,fue el primer anfiteatro de gran tamaño de laciudad, y contaba con todas las instalacionesnecesarias. Este edificio quedó destruido en elinc e nd io d e Ro m a del año 64.ConstrucciónLa construcción del Anfiteatro Flavio comenzóbajo el mandato del emperador Vespasiano en elaño 70, continuado por su hijo Tito, quien loinauguraría en el 80, aún inconcluso. Fueterminado en el 82 por su otro hijo Dominicano,que añadiría el último piso y los sótanos. Estosemperadores pertenecieron a la dinastía de losFla v io s , de ahí el nombre de A nfite a tro Fla v io .Fue edificado dentro del enorme complejo delpalacio de Nerón, la Domus Aurea, construidatras el incendio de Roma. Precisamente ocupóun espacio llano donde existía una lagunaartificial, la Sta g num N ro nis . Con esta y otras eactuaciones se restituyeron a la hacienda públicalos terrenos apropiados por Nerón. Diseño + Geometría. Planta del Anfiteatro.
  • Se desconoce la identidad del arquitecto del edificio, como ocurría en general con la mayoría de las obras romanas: las edificaciones públicas se erigían para mayor gloria de los emperadores. a lo largo de los años se han barajado los nombres de Rabirio, Severo, Gaudencio o incluso Apolodoro de Damasco, aunque se sabe que este último llegó a Roma en el año 105. Lo cierto es que su identidad sigue siendo un misterio. Algunos historiadores creen que pudo haberse financiado gracias a la toma de Jerusalén en el Modelo Tridimensional del Coliseo año 70. Dio Casio afirma que se sacrificaron Romano. 5000 animales durante los 100 días que duraron los festejos de inauguración.Vista del Coliseo desde el Arco de Constantino.
  • Sección de las graderías del Coliseo.SoportesPlanta de Piso Dibujo de Los tres Ordenes del Coliseo, por Leduc.Primer Piso
  • Fases de la construcción.Segundo PisoTercer Piso Plano Subterráneo del Coliseo. En el centro, la base de la Arena, arriba y abajo las cavas, donde se realizaban los preparativos de las presentaciones.
  • Sección
  • Diseño de la curva, dibujo de Cozzo y Fontana.Curva Policéntrica.
  • Convergencia de las Bóvedas.
  • La GromaLa Groma erael instrumentoprincipal de losagrimensoresromanos, lostopógrafos dela tierra. Elinstrumentoera en simismo unsimple diseño,brazoscruzados quese reclinabansobre unsoporte yunidos a uncuerpovertical. Loscuatro brazoscada unotenían unacuerda con unaplomadavertical quecolgaba. Fuediseñada para Diseño del Coliseo a través de la Groma.examinar
  • Procedencia del nombre En cuanto a la procedencia de su nombre hay tres posibles soluciones. La teoría más aceptada es que se lo debe al c o lo s o , una estatua de 40 metros de altura representando a Nerón. Siempre se ha creído que el nombre popular de c o lo s e um provenía de esta estatua, aunque existen dudas al respecto. En la Edad Media derivó en la forma c o lis e um , de la que proviene el nombre en castellano y otras lenguas romances. Uso del edificioPlano de la Roma Medieval, resaltandoEl Coliseo. El Coliseo albergó espectáculos como las ve ne ra tio ne s (peleas de animales) o los no x ii (ejecuciones de prisioneros por animales), así como las m une ra : peleas de gladiadores. Se calcula que en estos jue g o s murieron entre 500.000 y 1.000.000 de personas. Siempre se ha especulado con que albergara la naumachiae, espectaculares batallas navales que requerían inundar la arena de agua, aunque de ser cierto, es probable que fuera en los primeros años, antes de construirse los sótanos bajo la arena. Los juegos continuaron celebrándose hasta el año 404, en el que está documentada la última pelea de gladiadores. El ascenso del cristianismo como religiónPollice Verso (Pulgares Abajo), por Jean oficial puso fin gradualmente a los actos másLèon Gerome (1872). sangrientos, manteniéndose los sacrificios de animales
  • “Ut quisquem vicerit occidat” /Matar al Casco de Bronce de un Gladiador,Perdedor, sin importar quien sea. encontrado en Pompeya.
  • DescripciónEl Anfiteatro Flavio es un enorme edificio ovalado de 189metros de largo por 156 de ancho, y de 48 metros dealtura, con un perímetro de la elíptica de 524 metros. Sesuele decir que este edificio ha sido un modelo para losrecintos deportivos modernos, ya que tiene un diseñoingenioso y soluciones eficaces a problemas actuales.La arenaEl terreno de juego propiamente dicho era un óvalo de87 por 55 metros, y en realidad era una plataformaconstruida en madera y cubierta de arena. Todo el El hipogeo al aire libre.subsuelo era un complejo de túneles y mazmorras (elhipogeo) en el que se alojaba a los gladiadores, a loscondenados y a los animales. El suelo disponía devarias trampillas y montacargas que comunicaban con elsótano y que podían ser usadas durante el espectáculo.El plano de la arena tenía un completo sistema dedrenaje, conectado a cuatro imponentes cloacas. Se hasugerido que obedecen a la necesidad de evacuar elagua tras los espectáculos navales. Sin embargo pareceser que ya Domiciano, abandonando la idea de lanaumaquia, pavimentó las cloacas y colocó en la arenalos montacargas para los combates de gladiadores. Lacubierta de madera ya no se conserva, con lo que todo Detalle del Hypogeum.el laberinto subterráneo permanece hoy al aire libre.
  • Vista Panorámica del Coliseo (Interior).
  • La Estructura El Coliseo fue la obra más grandiosa de la arquitectura romana, y en él se utilizaron las más variadas técnicas de construcción. Las pilastras y los arcos son de travertino colocado sin argamasa. En las partes inferiores y en los sótanos se empleó la toba del mismo modo. Muchos de estos sillares iban sujetos con grapas metálicas. Las bóvedas que sostienen la cávea se hicieron vertiendo argamasa de cemento directamente sobre cimbras de madera, una innovación que aligeraba la fábrica. El hecho de que el edificio se ubicase sobre una laguna obligó a excavar hasta 14 metros de limos inservibles y realizar una cimentación de casi 13 metros de o p us c e m e ntic ium (hiladas de argamasa de cal y piedras alternadas). Estaba tan bien diseñado que los 50.000 espectadores podían ser evacuados en un poco más que cinco minutos En el p o d ium , se sentaban los romanos más ilustres: los senadores, magistrados, sacerdotes y quizá las vestales. En ambos extremos del eje menor había sendos palcos: la tribuna imperial (p ulv ina r), y otra reservada para el magistrado que en ocasiones presidíaSección del Coliseo. los juegos. Dado que este piso era el más
  • El m a e nia num p rim um ,para los aristócratas queno pertenecían al senado,El m a e nia num s e c und um ,dividido en el im um paralos ciudadanos ricos y els um m um para los pobres.En lo más alto estaba elm a e nia num s um m um inlig ne is , hecho de madera,probablemente sinasientos y reservado paramujeres pobres.Además, algunos órdenessociales, como lostribunos, sacerdotes o lamilicia, tenían sectoresreservados.El acceso desde lospasillos internos hasta lasgradas se producía através de los v o m ito rio s ,en total 252, llamados asíporque permitían salir unaenorme cantidad de genteen poco tiempo.
  • La Fachada:Fachada exteriorLa fachada se articula en cuatroórdenes, cuyas alturas no secorresponden con los pisosinteriores. Los tres órdenesinferiores los forman 80 arcos sobrepilastras, y con semicolumnasadosadas que soportan unentablamento puramente decorativo.El cuarto lo forma una pared ciega,con pilastras adosadas, y ventanas enuno de cada dos vanos.Los órdenes de cada piso sonsucesivamente toscano, jónico ycorintio.El último piso tiene un estiloindefinido que fue catalogado en elsiglo XVI como compuesto. Eracorriente superponer estilosdiferentes en pisos sucesivos, perono era habitual hacer edificios concuatro órdenes superpuestos. Las
  • El VelarioEl Coliseo contaba con una cubierta de tela desplegableaccionada mediante poleas. Esta cubierta, hecha primero contela de vela y luego sustituida por lino (más ligero), seapoyaba en un entramado de cuerdas del que poco se sabe.Cada sector de tela podía moverse por separado de los dealrededor, y eran accionados por un destacamento demarineros de la flota romana.En la parte superior de la fachada se han identificado loshuecos en los que se colocaban los 250 mástiles de maderaque soportaban los cables. Al parecer las cuerdas seanclaban en el suelo, pues de otro modo los mástilessoportarían demasiado peso. A tal efecto había un anilloconcéntrico de piedras o c ip o s situados a 18 metros de lafachada en la explanada exterior, y que también permitían elcontrol del público para evitar aglomeraciones. La franja entrela fachada y los cipos estaba pavimentada con travertino.
  • EL PANTEÓN
  • Ubicación (Vista Satelital de Roma). Plaza del Popolo Plaza Basilica de de España San Pedro El Fuente Panteó de Plaza n Trevi Novona Plaza de Venezia El Forum El Coliseo Circo Roman
  • El Panteón de Agripa o Panteón de Roma es un templocircular construido en Roma a comienzos del ImperioRomano dedicado a todos los dioses (la palabra panteónsignifica te m p lo d e to d o s lo s d io s e s ). En la ciudad se loconoce popularmente como La Ro to nd a , de ahí elnombre de la plaza en que se encuentra. “ Dis e ño a ng é lic o y no hum a no “. Miguel Ángel. " El m á s be llo re c ue rd o d e la a ntig üe d a d ro m a na e s s in lug a r a d ud a s e l Pa nte ó n. Es te te m p lo ha s ufrid o ta n p o c o , q ue a p a re nta e s ta r ig ua l q ue e n la é p o c a d e lo s ro m a no s . " Planta del Panteón, por Georg Dehio/ Gustav vonIsométrico.
  • El panteón de Agrippa Inscripción MA RI . G PPAL. F. CO S. TERTI . FECI . UM T M rc o A rip p a , hijo d e Luc io , c ó ns ul a g p o r te rc e ra ve z , (lo ) c o ns truy ó Esta es la inscripción que puede leerse en el friso del pórtico de entrada. Atribuye la construcción del edificio a Marco Vipsanio Agripa, amigo y general del emperador Augusto. El tercer consulado de Agrippa, nos indica el año 27 a.C... Además, Diòn Casio lo encuadra en las obras realizadas por Agrippa en la zona de Roma conocida como el campo de Marte en 25 a.C... Durante siglos se pensó que esta inscripción hacía referencia al edificio actual. Sin embargo, tras las investigaciones efectuadas por Chedanne en el siglo XIX se supo que en realidad, el templo de Agripa fue destruido, y que el que existe ahora es una reconstrucción realizada en tiempos de Adriano. Los restos descubiertos a finales del siglo XIX nos permiten saber que el templo original guardaba semejanzas con el actual. Lo que hoy es un pórtico de entrada fue originalmente la fachada deInscripción. un templo períptero. La entrada se efectuaba por el lado opuesto, hacia el sur, ya que en la rotonda
  • InteriorEl primer templo era rectangular,con la c e lla dispuestatransversalmente, al igual que en eltemplo de la Concordia del ForoRomano, o en el pequeño templo deVeiove en la colina del Campidoglio.Estaba construido con bloques detravertino y forrado en mármol.También se sabe que los capiteleseran de bronce y que la decoraciónincluía cariátides y estatuasfrontales. Al interior del pronaos Inscripción.había sendas estatuas de Augusto yAgripa.Por Dìo Casio sabemos que ladenominación de Panteón no era laoficial del edificio, y que la intenciónde Agrippa era la de crear un cultodinástico, probablemente dedicadoa los protectores de la g e ns Julia:Marte, Venus y el Div o Julio , esdecir, Julio César divinizado.El edificio sufrió daños por unincendio en el año 80, de los quefue reparado por Dominicano,aunque sufrió una nueva
  • El Panteón de Adriano En tiempos de Adriano el edificio fue enteramente reconstruido. Su nombre no aparece en las inscripciones debido al rechazo de este emperador a que su nombre figurase en las obras llevadas a cabo bajo su mandato, muy al contrario que su predecesor Trajano. Las marcas de fábrica encontradas en los ladrillos corresponden a los años 123-125, lo que permite suponer que el templo fue inaugurado por el emperador durante su estancia en la capital entre 125 y 128. Aunque no se sabe con certeza quien fue el arquitecto, el proyecto se suele atribuir a Apolodoro de Damasco. Se cambió la orientación respecto del panteónAntoine Desgodetz, elevación del Panteón en L edifices es precedente, ya que se colocó la fachadaantiques de R e. 1779 om principal hacia el norte. El edificio quedó compuesto por una columnata a modo de pronaos, una amplia c e lla redonda y una estructura prismática intermedia. El gran pronaos y la estructura de unión con la cella ocuparon por completo el espacio del templo anterior, mientras que la rotonda fue construida sobre el espacio de la plaza augustea que separaba el panteón de la
  • CaracterísticasLa inserción de una amplia sala redondaadosada al pórtico de un templo clásico esuna innovación en la arquitectura Romana.El modelo de espacio circular cubierto poruna bóveda se había utilizado por la mismaépoca en las grandes salas termales, peroera una novedad usarlo en un templo. Elefecto de sorpresa al cruzar el umbral de lapuerta debía ser notable.La construcción de una cúpula semiesféricasobre un tambor circular, era típico de laarquitectura de la época. Se observa en laVilla Adriana en Tìvoli, en las Termas deAgripa, las termas de Caracalla, y engeneral en las salas de los primerostiempos del imperio. Las pechinas no segeneralizarían hasta una época más tardía,en tiempos de Diocleciano.El espacio interno de la rotonda estáconstituido por un cilindro cubierto por unasemiesfera. El cilindro tiene una altura igualal radio, y la altura total es igual al diámetro,por lo que se puede inscribir una esferacompleta en el espacio interior. El diámetrode la cúpula es de 43,44 m (150 pies), loque la convierte en la mayor cúpula defábrica de la historia. La cúpula de la
  • El pronaosEl pronaos octástilo, con ocho columnas en la fachada, ycon cuatro columnas en los laterales, mide 34,20x15,62m, y se encuentra 1,32 m sobre el nivel de la plaza, demodo que se accede subiendo cinco escalones. La alturatotal del orden es de 14,15 m y los fustes tienen undiámetro de 1,48 m en la base.El friso contiene la inscripción de Agrippa en letras debronce. En el arquitrabe se grabó posteriormente unasegunda inscripción relativa a la restauración acometidaen tiempos de Séptimo Severo. El frontón debía estardecorado con estatuas de bronce, ancladas con pernos,y hoy perdidas. Por la posición de los orificios seespecula con que pudo ser la figura de un águila con lasalas desplegadas.Al interior, dos filas de cuatro columnas dividen elespacio en tres naves, la central y más amplia conduce ala gran puerta de acceso a la c e lla , mientras las doslaterales terminan en dos amplios nichos que debíanalbergar estatuas de César Augusto y de Agrippa,trasladadas desde el edificio viejo.El fuste de las columnas estaba hecho de granito gris (enla fachada) o rojo, provenientes de las canteras deEgipto. También los pórticos que rodeaban la plaza erande granito rojo, aunque de menor dimensión. Loscapiteles corintios, las basas y los elementos de trabazónson de mármol pantèlico, proveniente de Grecia. Laúltima columna del lateral oriental, perdida en el siglo XV,
  • Interior del Panteón en el sigloXVIII, pintado por Giovanni Paolo
  • ista de la cúpula del Panteón desde una edificación vecina.
  • Vista Sur-Este del Panteón desde laPiazza Minerva.
  • El Arco de Constantino
  • Ubicación (Vista Satelital de Roma). Plaza del Popolo Plaza Basilica de de España San Pedro El Fuente Panteó de Plaza n Trevi Novona Plaza de Venezia El Forum El Coliseo Circo Roman
  • Ubicación.
  • Es el arco más imponente de todos los que se Vista del Arco desde el Coliseo.han levantado en Roma y se encuentra en laantigua calle a lo largo de la cual se realizabanlas procesiones triunfales, entre los montes Celioy Palatino.Mide 21 metros de altura, casi 26 de ancho, másde 7 de profundidad y posee tres aberturas, de lascales la más grande es la central. Fue erigido pordecreto del Senado y el Pueblo de Roma en el315 D.c. para celebrar el décimo aniversario delreinado de Constantino y la victoria del emperadorsobre Majencio (batalla del Puente Milvio, 312D.c.). Fue restaurado en el siglo XVIII y el aspectoque presenta actualmente se debe a la Detalle del arco (zona sur, izquierda).restauración efectuada en 1804.Su decoración es en parte del siglo II y procedede monumentos de Trajano, Adriano y MarcoAurelio. Presenta cuatro columnas de mármol encada uno de los dos lados mayores, coronadaspor ocho estatuas de dacios en mármol pavonazo(blanco veteado de violeta, procedente de AsiaMenor), que se remontan a la época de Trajano.Ocho medallones pertenecientes a monumentosde los tiempos de Adriano, de unos dos metros dediámetro, están colocados de a dos sobre losarcos laterales e insertados en losas de pórfido:se atribuyen con certeza al reinado de Adriano
  • En ellos están representadas cuatro escenas de caza (del oso, del jabalí, de león y del momento en el que se aprestan a salir de caza) y cuatro escenas de sacrificios (a Apolo, Diana Hércules y Silvano). Es constante la presencia de la figura de Adriano, si bien la cabeza fue sustituida por la de Constantino en los medallones con escenas de caza, y por la de Licinio en los que figuran sacrificios, a las que se les agregó a veces el “nimbus” (una especie de aureola) que se usaba en edad constantiniana para conferir sacralidad a la figura imperial. En el ático, a ambos lados de la inscripción repetida en lasDetalle de los medallones. dos fachadas del monumento, se encuentran, también aquí de a dos, ocho relieves del tiempo de Marco Aurelio, provenientes tal vez de un arco honorario. Forman parte de un ciclo que celebra el regreso triunfal del emperador en el año 173 D.c. tras las victoriosas campañas contra marcomanos y cuados. En el primer panel está representada la salida del emperador, acompañado por un grupo de soldados y por su yerno Pompeyano, mientras la personificación de un camino lo incita al viaje. En el segundo, Marco Aurelio ofrece el sacrificio del “suovetaurilia” (un cerdo, una oveja y un toro), entre ayudantes y soldados. En el tercero, el emperador, junto a Pompeyano, arenga a la muchedumbre desde una tribuna. En el cuarto panel, Marco Aurelio condena a un jefe bárbaro, mientras el quinto el emperador cumple un acto de clemencia hacia otro jefe bárbaro y su joven hijo. En el sexto hay un grupo de bárbaros ofreciendo un tributo al emperador. El séptimo panel muestra el regreso de Marco Aurelio;
  • Grabados de Giovanni Battista Piranesi (1720-1778)
  • La parte más relevante de la decoraciónconstantiniana consiste, sin embargo, en ungran friso histórico colocado sobre los dosarcos menores, y que se continúa en los doslados más estrechos del monumento. Lanarración comienza en el lado oeste cuandoConstantino sale de Milán montado en sucarro, precedido por soldados de infantería y acaballo. Sigue en el costado sur con larepresentación del asedio de Verona por lastropas del emperador, protegido por dossoldados mientras una Victoria lo corona.Siempre del mismo lado, la batalla de Puente Diagrama del Arco de Constantino.Milvio, con Constantino junto a la Los colores indican los elementos decorativospersonificación de Virtus y de una Victoria, y la agregados por épocas.derrota de Majencio y sus tropas. El lado estepresenta la entrada triunfal en la capital, con elemperador montado en su carro y precedidopor soldados de infantería y a caballo. En ellado norte, Constantino se dirige a lamuchedumbre cerca de los Rostra (tribunasrostradas): es el único personaje representadode frente según la composición hierática de lasoberanía. Está representado de idéntica formaen el centro de la última escena del friso,sentado en un alto trono y rodeado de su cortey de magistrados, mientras preside la entregade dádivas al pueblo, que los funcionariosencargados están efectuando en un alto pórtico El friso.
  • Vista del arco desde la Vía Triumphalis.
  • Procedente de otro monumento es también un granfriso de mármol de tiempos de Trajano, dividido encuatro partes, dos de las cuales están colocadas enlos lados más pequeños del ático y las otras dos enel interior del arco central. Este friso, del que seconservan otros fragmentos, mide tres metros dealtura y más de 18 de longitud; no se sabe de quémonumento formaba parte. En él hay escenas quese refieren a una de las dos campañas de Trajanocontra los dacios (101-102 y 105-106 D.c.).Partiendo de la derecha vemos a soldados deinfantería y a caballo del ejército romano queconducen a prisioneros dacios tras la conquista deuna aldea, exhibiendo cabezas cercenadas de los Inscripción: Imp(eratori) Caes(ari)enemigos; sigue luego una carga de caballería Fl(avio) Constantino Maximo P(io) F(elici)romana contra bárbaros que sucumben, conducida Augusto S(enatus) P(opulus)q(ue)personalmente por Trajano; por fin, la entrada R(omanus)quod instinctu divinitatis,triunfal del emperador en Roma, en compañía de mentis magnitudine, cum exercitu suotamVirtus, mientras una Victoria lo corona. de tyranno quam de omni eius factioneEn cuanto a las partes decorativas contemporáneasa la erección del arco, comenzando de los lados uno tempore iustis rempublicam ultus estmayores del monumento, se observan: los relieves armis, arcum triumphis insignem dicavit.en las bases de las columnas con Victorias,soldados romanos y prisioneros bárbaros, los Al emperador Cesar Flavio Constantinotrompillones de los arcos con divinidades y Maximo, Pius Felix Augusto, que a travéspersonificaciones alegóricas, Victorias aladas con de su divina inspiración y gran visión hatrofeos y personificaciones de estaciones en el arco liberado al estado de la tiranía y de suscentral y divinidades fluviales en los arcos menores; facciones, con su ejercito y nobles armas,en los lados más estrechos del monumento el Senado y el pueblo de Roma, dedican
  • CIRCOMÁXIMO
  • Ubicación (Vista Satelital de Roma). Plaza del Popolo Plaza Basilica de de España San Pedro El Fuente Panteó de Plaza n Trevi Novona Plaza de Venezia El Forum El Coliseo Circo Roman
  • Ubicación
  • El Circo Máximo (en latín Circ us M x im us , a‘la pista [de carreras] mayor’) era una antiguapista de carreras lugar de reunión paraespectáculos populares situado en Roma.Situado en el valle entre los montes Aventino yPalatino, el lugar fue utilizado primero parajuegos públicos y entretenimientos por losreyes etruscos de Roma. Ciertamente, losprimeros juegos de los Lud i Ro m a ni (‘JuegosRomanos’) fueron organizados en ese lugar porLucio Tarquinio Prisco, el primer gobernanteetrusco de Roma. Algo después, el Circo fue ellugar destinado a los juegos y fiestas públicastomados de los griegos en el siglo II a.C... Lademanda de entretenimientos populares a granescala por parte de la ciudadanía romana llevóa Julio Cesar a ampliar el Circo sobre el 50a.C.., tras lo cual la pista medíaaproximadamente 600 metros de largo, 225metros de ancho y podía albergar a unos150.000 espectadores sentados (muchos más,quizá un número parecido, podían ver losjuegos de pie, agolpados en filas sobre lascolinas adyacentes). En el 81 DC, el Senadoconstruyó un arco triple en honor de Tito juntoal extremo este (que no debe confundirse conel Arco de Tito de la Vía Sacra, en el ladocontrario del Palatino). El emperadorDominicano conectó su nuevo palacio del
  • l Circo Máximo, Grabado del Siglo XVI.
  • Más tarde Trajano añadió otros 5.000 asientos y amplió el palcodel emperador para incrementar su visibilidad pública durante losjuegos.El acontecimiento más importante celebrado en el Circo era lacarrera de carros. En la pista cabían hasta 12 carros y los doslados de la misma se separaban con una mediana elevada llamadala s p ina . Las estatuas de varios dioses se colocaban en la s p ina yCésar Augusto también erigió un obelisco egipcio en ella. En cadaextremo de la s p ina había un poste de giro, la m e ta , en torno alcual los carros hacía peligrosos giros a gran velocidad. Un extremode la pista se alargaba más que el otro, para permitir que loscarros se alinearan al comienzo de la carrera. Allí había verjas desalida o c a rc e re s , que escalonaban los carros para que todos ellosrecorrieran la misma distancia en la primera vuelta.Se conserva muy poco del Circo, con la excepción de la pista decarreras, hoy cubierta de hierba, y la s p ina . Algunas de las verjasde salida se conservan, pero la mayoría de los asientos handesaparecido, sin duda por haber sido empleada la piedra paraconstruir otros edificios en la Roma medieval.El Obelisco Flaminio fue trasladado en el siglo XVI por el papaSixto V a la Pia z z a d e Po p o lo . Las excavaciones del Circocomenzaron el siglo XIX, seguidas de una restauración parcial,pero siguen pendientes algunas excavaciones verdaderamenteexhaustivas de su suelo.El Circo Máximo retuvo el honor de ser el primer y mayor circo de El obelisco Flaminio,Roma, pero no fue el único: otros circos romanos eran el Circo actualmente en la Piazza delFlaminio, en el que se celebraban los Juegos Plebeyos (Lud iPle b e ii), y el Circo de Majencio. Popolo.
  • Modelo Virtual del Circo Máximo sobre el contexto urbano.
  • Vista del Circo Máximo desde el cerro del Palatino.
  • Resto del lado curvo meridional, con la torre medieval.
  • La coronación de Carlomagno, ilustración de Jean Fouquet para el libroGrandes Chroniques de France, Segundo Libro de Carlomagno (1455-1460). EL NUEVO LINAJE
  • El concepto de «Imperio Romano» sería recuperadoen Occidente tras la coronación del rey de losfrancos Carlomagno como «Emperador Romano»por el Papa de Roma el día de Navidad del año 800.Carlomagno y sus descendientes francos sonllamados frecuentemente Em p e ra d o re s deO c c id e nte , e incluso cuando la desintegración deeste Imperio Carolingio era ya patente, el título seconservó para la línea primogénita de la familia.Tras la formación de los nuevos reinos de Francia yGermania, pasaría más de medio siglo para queOtón I se convirtiera en líder del nuevo SacroImperio Romano en 962, si bien su potestad sereducía, prácticamente, a la fracción oriental delestado carolingio. Esta nueva línea sucesoria estuvo Áreas que constituyeron parte del Sacrocompuesta por regla general de emperadores de Imperio Romano Germánico hacia 1630.origen alemán más que romano, aunque Sobre las fronteras de los estadosmantuvieron el nombre de «romanos» como símbolo actuales.de legitimidad. Esto duró hasta 1806, cuandoFrancisco II disolvió el Imperio durante las GuerrasNapoleónicas con la clara intención de impedir queNapoleón Bonaparte se apropiara del título y lalegitimidad histórica que éste conllevaba. Estos Escudo deemperadores utilizaron una variedad de títulos, entre armas de loslos cuales el más frecuente sería I p e ra to r m emperadoresA us tus , antes de terminar imponiéndose la ug del Sacrodenominación de I p e ra to r Ro m a nus Ele c tus . Los m Imperiohistoriadores les asignan comúnmente el nombre de Germánico.«Sacro Emperador Romano» basándose en los
  • CARLOMAGNOCarlos I el Grande (2 de abril de 742 (747/748 segúnalgunas fuentes) – 28 de enero de 814), llamadoCarlomagno (en alemán: Ka rl d e r G ro s s e , en latín: Ca ro lusM g nus , en francés e inglés: Cha rle m a g ne , en catalán: aCa rle m a ny ), rey de los francos (768 – 814), rey nominal delos lombardos (774 – 814), Emperador de Occidente (800 –814) y fundador del Imperio Carolingio, que setransformaría en el llamado Sacro Imperio RomanoGermánico (considerado el Imperio Romano de Occidenterestaurado) en 962, con la ascensión a la dignidad imperialde Otón I.BiografíaPoco se sabe de los primeros años de Carlomagno. El sitioexacto de su nacimiento no se conoce, pero se sabe quefue en algún lugar de Renania. Hijo de Pipino el Breve yBertrada de Laon, su madre le educó muy a su manera enla práctica de la misericordia cristiana. Carlos pronto laaprendería y le sería fiel durante toda su vida. Nieto deCarlos Martel, Carlos asumió el trono de los francos junto asu hermano Carlomàn. Al fallecer éste poco después,quedó como único señor del Reino Franco. Fue coronadoe m p e ra d o r por el papa Leon III el día de navidad del año800 en la Basílica de San Pedro y consiguió reunir bajo supoder todos los reinos de Europa occidental con excepciónde España (que por entonces ya estaba dominada por los
  • Francisco I de Austria (Francisco J Carlos), emperador oséde Austria (1804–1835), rey de Hungría (1792–1835), reyde Bohemia (1792–1835), rey de Lombardia (1815–1835)y último monarca elegido del Sacro Imperio R omanoGermánico (1792–1806) bajo el nombre de Francisco II.ReinadoDurante su mandato su mano derecha fue Metternich,conductor del Congreso de Viena, cuya relevante gestióndevolvió el que habían ostentado los territoriospertenecientes a la corona austríaca. Francisco, que eraun convencido reaccionario, asentó su poder sobremedidas de represión policíaca y censura, para conjurar laamenaza del liberalismo. En esa tarea contó con la ayudainestimable de Metternich, con quien llegó a identificarseplenamente en los años finales del reinado.Enfrentamientos con FranciaTras la caída del rey Luis XVI de Francia el Imperioparticipó de forma destacada en las sucesivas coalicionescontra la Francia R evolucionaria saldadas con pérdidasterritoriales para el emperador. Posteriormente se vioinmerso con el resto del continente en el conflicto contraNapoleón Bonaparte. Participó en el Congreso de Viena yse asoció con la Santa Alianza. En 1804 Francisco I habíatomado el título de Emperador de Austria, y en 1806 habíadecretado la desaparición del Sacro Romano Imperio, que
  • La Ciudad DelRenacimiento
  • La típica ciudad colonial romana del periodo final dela República y del pleno Imperio tuvo una plantarectangular similar a la de los campamentos militaresromanos con dos calles principales el cardo (de nortea sur) y el decumano (de este a oeste), unacuadrícula de pequeñas calles que dividen la ciudaden manzanas y un perímetro amurallado con puertasde acceso.Las ciudades anteriores a la adopción de este tipo deplanificación, como la propia Roma, conservaron elesquema laberíntico de calles sinuosas. El puntofocal era el foro, por lo general situado en el centrode la ciudad, en la intersección del cardo y eldecumano.Este espacio abierto, rodeado de tiendas, funcionócomo el lugar de reunión de los ciudadanos romanos.En cuanto a la evolución de la estructura urbana deroma, se puede leer en los planos de diferentestemporalidades, que la trama inicialmente medievaldelimitada por las murallas, el río Tevere que obliga ala ciudad a romperse y a la vez a acoplarse a sucause de forma orgánica, y las siete colinas querodean la ciudad; con el paso del tiempo han La zona de Pratti, uno de los primeros barriosmantenido el tejido de roma desde la antigüedad, construidos a finales de 1800 d.C. contrastasolo en el renacimiento con la intervención del papa con el centro histórico que puede verse al otroSixto v se construyen o se recuperan catalizadores lado del río.urbanos, que conectándose entre si conforman ejes
  • Posteriormente el crecimiento de la ciudad aumento sobre esta malla urbana expuesta, crece principalmente en altura, y luego extiende su densificación hacia las periferias manteniendo patrones urbanos idénticos aunque esporádicamente la trama adopta una estructura en damero que no va mas allá de unas cuantas manzanas.Plano de los ejes, describiendo de forma grafica la red que se ( en el circulo azul,articula en la ciudad. la ciudad antigua)
  • Los PapasVaticano Símbolo del Papado.
  • El Papa es la cabeza de la Iglesia Católica Apostólica Romana yJefe del Estado de la Ciudad del Vaticano. Es el obispo de Roma,y entre sus títulos se cuenta el de Sumo Pontífice (del latínsummus pontifex, "máximo constructor de puentes", tomado delos emperadores romanos, entre cuyas obligaciones estaba la deconstruirlos) y el de Vicario de Cristo.Origen de la palabra PapaLa palabra "papa" proviene del latín papas y ésta del griegoπάππας (páppas), "papá", usado en oriente como signo derespeto con obispos y presbíteros y en occidente desde el siglo IIIespecíficamente a los obispos. Mencionado en relación al obispode Roma desde el siglo V como "Papas Urbis Romae" y conexclusividad desde el siglo VIII.Otra explicación es que puede ser el acrónimo de Petri ApostoliPotestatem Accipiens, que en latín quiere decir "El que recibe laPotestad del Apóstol Pedro". Gregorio XI ordenó el título como Papa Pío VII.modo formal de nombrar a los obispos de Roma.Propuesta por Urbano II, tras el Gran Cisma, para designar atodos los primeros pontífices de la religión católica en 1098, reúnelas iniciales de:Pedro (primer encargado de la iglesia)Apóstol (que significa enviado)Pontífice (constructor de puentes (entre el ser humano y Dios))Augusto (consagrado).Una tercera explicación es que es la unión de las dos primeras Papa Pío XII.
  • El RenacimientoPero paralelo a esto, Roma estaba viviendo un momento de florecimiento de lasformas de expresión, por tantos siglos adormecidas. Era el "Renacimiento", queluego se extendería a toda Europa. Sin embargo, aunque la doctrina teocentristacayó por tierra, la Iglesia conservó su poder y su peso. Así, en 1447, con laelección del papa Nicolas V (Tomás de Sarzana) Roma recobró su esplendor, ynumerosos palacios y monumentos fueron construidos por iniciativa del papa. Elplan de Sixto V de 1585 contemplaba una serie de arterias rectilíneas queirradiaban desde la Basílica de Santa María Mayor, y pese a no haber sidoplenamente realizado, continúa siendo la base de la red central de las vías deRoma. Con la ayuda de algunos de los más grandes artistas italianos (comoRafael, Bernini, Borromini) y con sus adinerados mecenas (como los Médicis, losFarnese y los Borghese), el pontificado transformó Roma en el Renacimiento y elBarroco, con sus plazas, sus iglesias y sus fuentes que peregrinos de todas partesvenían a admirar.Sin embargo, ese florecimiento artístico no era tal en los aspectos económicos ypolíticos del país. Francia, Austria y España aprovecharon la debilidad romanapara perpetrar diversas ocupaciones, con lo cual la construcción en la ciudad sevio paralizada.
  • Sixto V, (Grottamare, 13 de diciembre de 1521 – Roma, 27 deseptiembre de 1590). Papa de la Iglesia Católica de 1585 a1590.El orden públicoEl nuevo papa, hombre curtido en los tribunales de la inquisición,era el indicado para enfrentarse al bandidaje instituido en la quehabía quedado sumida Italia a la muerte de su predecesorGregorio XIII.Sirviéndose del cardenal Colonna persiguió ferozmente acuantas cuadrillas de malhechores esparcían sus hazañas porcampos y ciudades, y pronto el puente de SantAngelo seconvirtió en una nutrida exposición de cabezas de enorme poderdisuasorio.Lo doloroso es que, cuando la temible policía vaticana se quedó Sixto V.sin tajo por falta de salteadores lo bastante osados como paraenfrentarse a los brutales métodos del papa, se dedicó ahostigar con idéntico celo y rigor a prostitutas, ladronzuelos ydemás chusma bribona. Sixto V se creó una merecida imagende amo cruel y concitó sobre sí el odio de sus súbditos.Consciente el propio pontífice de que el pueblo romano nohabría de erigir una estatua en su memoria una vez fallecido, sela dedicó él mismo en vida en la cima del Capitolio; no debiócontar con que los oprimidos ciudadanos de Roma ni pensabanofrendársela ni estaban dispuestos a tolerar un acto de egolatría
  • Rediseño de las calles de Roma sobre elpatrón de puntos de conexión (obeliscos) ycalles rectas como ejes radiales de laestructura principal.Papa Sixto V 1583.
  • Sistema de integración devías y plazas PLAZA DEL POPOLO PLAZA DE SPAGNI A PLAZA DE SAN PEDRO PLAZA NAVON A PLAZA SANTA MARIA MAGGIORE PLAZA VENACI A
  • Embellecimiento de RomaDurante su pontificado, Sixto V hizo construir,finalizó o reparó un gran numero de grandesmonumentos y edificios en la ciudad de Roma.Entre ellas cabe destacar la construcción de lacapilla del Praesepe en Santa Maria La Mayor, lafinalización del Palacio del Quirinal, lareconstrucción del Palacio de Letrán, laterminación de la cúpula de San Pedro, larestauración del acueducto de Séptimo Severo.Aunque en su demérito se encuentra su pocoaprecio por las obras de la Roma clásica que lellevó a usar muchas de la mismas como materialde construcción. Palacio del Quirinal.Sixto V aporta una serie de ideas al urbanismoromano. El planeamiento de la ciudad comienzaen el primer año de su pontificado (1585-86). Enun lapso de tiempo sorprendentemente breve llevóa cabo un programa de obras que debe mucho alarquitecto-ingeniero Domenico Fontana, quien seconvierte en su asesor ejecutivo.El programa de este Papa, bien analizado porA.E.S. Morris, estuvo sustentado en tres objetivosprioritarios. El primero de ellos fue el de "integraren un único sistema de calles principales las
  • En segundo lugar, dio suma importancia a "repoblar las colinas de Roma, proporcionando el suministro continuo de agua del que carecían desde que fueron cortados los antiguos acueductos". Y por último, fue una clara intención del pontífice el crear "una ciudad estética que supusiera la superación de la actual configuración de calles y espacios públicos, como resultado de la agregación de edificios dispares". El afán de Sixto V por la transformación de Roma se hizo evidente en las palabras del propio Fontana: "Nada se podía concluir lo suficientemente deprisa como para satisfacer a su amado señor". En el proceso precedente, y especialmente en el pontificado de Sixto IV, se habían realizado intervenciones en el Acqua Felice, en la Strada Felice, enlazando Santa Croce in Gerusalemme con Trinità dei Monti y otras obras. Para llevar el agua a los barrios altos de la ciudad, Sixto V construye el Acqua Felice, incorporando parte de los antiguos acueductos Marcia y Claudia. El acueducto Felice supuso un recorrido de once kilómetros y un suministro de 18.000 metros cúbicos de agua por día. El sistema global de tráfico impulsado por Sixto V tuvo como meta esencial la conexión de siete iglesias deDomenico Fontana, Della peregrinación de Roma. El enlace se prevé entre Santrasportatione dellobelisco Juan de Letrán, San Pedro en Vaticano, Santa Maríavaticano, fol. 8r. Maggiore, San Pablo extramuros y San Lorenzo extramuros, contempladas como iglesias primitivas, y dos
  • Las vías de acceso a los siete templos principales de Romase convertirían en un signo de ceremonial religioso. Sinembargo, siendo el propósito fundamental de carácter sacro,Sixto V contribuyó con su programa a la puesta en marcha deotra idea, que era el crecimiento de población en los barrios Domenico Fontana, el arquitecto de Pío VIubicados entre las nuevas avenidas. Esta tesis, revocada poralgunos historiadores, tiene cierta consistencia. Lo que esevidente es que el Pontífice, previniendo el Jubileo de 1600,quiso favorecer los rituales de piedad y facilitar a losperegrinos la tarea de llegar a los lugares sagrados. Giedion yEdmundo Bacon son favorables a la dualidad del plan.Partiendo siempre del plano que fue configurado en la Romadel Renacimiento, Sixto V dio preferencia en el nuevo sistemaviario a la Strada Felice, situada en la dirección sureste anoroeste de la ciudad. Debía conectar el templo de SantaCroce in Gerusalemme con la Piazza del Popolo, con unrecorrido de cuatro kilómetros, y con un eje intermedio, laantigua iglesia de Santa María Maggiore. Pero teniendo que hacer frente a montes, valles y laspendientes del lugar, Sixto V se vio limitado en su idea,obligándose a terminar la Vía Felice en un recorrido máscorto que se señala con la iglesia de Trinità dei Monti. En estepunto se construirá en el siglo XVIII una magnífica escalera,la Scala di Spagna, en la que desemboca la Vía del Babuino; La fachada de la Santa Mariatambién el obelisco ubicado frente a la iglesia sería erigido a Mayor, esbozo de Giuseppefines de dicho siglo y serviría para señalar la terminación de Vasi, hacia 1740.
  • Los obeliscos que Sixto V fue situando en diversos puntosde la ciudad se han considerado una incitación al urbanismoque habría de quedar asimilado a la gestión de sussucesores. Los referidos obeliscos fueron ubicados en SantaMaría Maggiore, Strada Felice, San Giovanni in Laterano yen la todavía inacabada Basílica de San Pedro.Posteriormente, otros Papas también utilizarían los obeliscoscomo señalizadores o ejes del sistema urbano.En el término de Santa María Maggiore, también el SantoPadre procede a una intervención urbana de relieve. Labasílica era una iglesia paleocristiana que ocupó unaposición de preferencia en la Strada Felice. Enlazaba a suvez a través de la Vía Gregoriana con el conjuntomonumental de San Juan de Letrán. El Pontífice ordenó lacorrección de esta vía y en su extremo meridional levantó unobelisco en posición frontera a San Juan. También elobelisco situado al noroeste de Santa María Maggiore seríaconvertido en eje de una plaza tras la remodelación delarquitecto Rainaldi en el año 1670.A su vez, y formando parte del mismo programa urbano, secreó una conexión con la ciudad antigua, la zona de laSubura y foros imperiales, en los que prevalecía como signoeminente la columna trajanea. La conexión se establece através de la Vía Panisperna. Por el lado norte de SantaMaría Maggiore se puso en ejecución un enlace con la Esquema de las nuevas callesStrada Pía, trazada en el proceso anterior por Pío IV, queenlazó la Plaza del Quirinal con la Porta Pía, que representa trazadas entre los monumentosla salida nordeste de la ciudad. La unión se estableció en (1588).ángulo recto, creándose una interacción dificultosa, pero quefue hábilmente resuelta en un proyecto de Fontana y con el
  • La perspectiva de la Vía Pía también fue corregida en sus rasantes en la programación de Domenico Fontana. El cuadro urbano sixtino en Roma, como apunta Norberg-Schulz, fue estimulado hasta el punto de fundamentar el prototipo de ciudad-capital. Fue expresión "visual" de la ideología que se pretendía imponer, que era hacer de Roma, por medio de un proyecto urbano-arquitectónico persuasivo, una "Città Santa". Influirá en todo el sistema artístico al que pertenece por su carácter abierto y dinámico, por sus amplias calles, que permiten la participación popular. ElRecreación de la Vía Appia en Roma, Italia. edificio en aquella ciudad capital de la catolicidad, formará parte de una sistematización del espacio, buscando la totalidad urbana. Las plazas representan una "pausa" en el caminar del peregrino, pero son a su vez "centros" de detención del movimiento horizontal, valiéndose del monumento religioso o civil que a su vez fue mensaje de la Fe y que cumplía la función de actuar como eje receptor de una serie de perspectivas. Cada distrito urbano de Roma fue sometido a una programación, creando sus propios signos de centralización jerárquica. El programa avanzado de Sixto V tuvo su prolongación en el siglo XVII, e incluso impulsa también las aportaciones de la primera mitad del siglo XVIII.
  • También debe otorgársele singularidad al espacio de laPiazza del Campidoglio, remodelada por Giacomo dellaPorta.El tridente de la Piazza del Popolo es paradigma de loscriterios planteados y desarrollados por el urbanismo barroco,ya que la utilización de las calles radiales se aprovecha paraestablecer conexiones con una simbología importante. LaPiazza se califica como "entrada" a la "Città Santa".Antes de 1585 tan sólo fue la Piazza lugar de encuentro detres calles: Corso, Babuino y Ripetta. En 1589 se añadía a unobelisco que convirtió a su espacio en un nudo urbano. En1662 se inicia la construcción de dos iglesias semejantes encuanto a su escala, trazadas por el arquitecto Carlo Rainaldi;se levantan simétricas entre las tres calles radiales,convirtiendo sus volúmenes en imagen monumental, tanto dela plaza como de la entrada de la ciudad a través de lascitadas calles.El visitante que llega a Roma a través de la Porta del Popolo,y observa la simetría de ambas iglesias, Santa Maria diMontesanto y Santa Maria dei Miracoli, alineadas a amboslados de la Vía del Corso (antigua Vía Lata), ve la insuperableapariencia que le dan a la plaza, tensadas las cúpulas deambos edificios sobre el impresionante bastidor de columnasde su basamento, cuyos pórticos avanzan levemente hacia el Vista aérea de la intervención deespacio interior de la plaza. Sixto V.Cada una de las iglesias se complementa en su estructura
  • Piazza Navona La Piazza Navona también establece con su espacio amplio y alargado, otro destacado centro del urbanismo romano del siglo XVII, sobre los cimientos del antiguo Circo Domiciano. El espacio tiene dimensión simétrica entre un entorno irregular. En el centro de la plaza se ubicó la iglesia de Sant ´Agnese in Agone, a modo de eje principal de su dilatado espacio. Las casas, palaciales o más sencillas, que la rodean, adoptan un lenguaje arquitectónico barroco de enunciado semejante. Pero el templo, en el conjunto, determina la jerarquía de su espacio, evidenciando que la estructura de su fachada cóncava fue intencionada para que el camino visual de la hermosa cúpula no fuese interrumpido por ningún elemento formal.  De este modo, la Cúpula de
  • Las Plazas
  • Piazza del PoppoloPiazza del Poppolo vista desde el Monte Pincio.
  • La Piazza del Popolo es una de los lugares másconocidos de Roma, especialmente para los extranjeros. Enespañol su nombre sería Plaza del Pueblo, aunquehistóricamente el nombre proviene de los álamos (p io p p oen italiano, p o p ulus en latín), de los que toma el nombre laiglesia de Santa Maria del Popolo, y en base a la cuál sebautizó la plaza.La Plaza se encuentra en la puerta norte de lo que eran lasMurallas aurelianas, dónde antes estaba la Puerta Flaminia,justo el comienzo de la Vía Flaminia, que en tiempos delImperio era la principal calzada hacía el norte. El diseñoactual de la plaza es de estilo neoclásico, obra delarquitecto Giuseppe Valadier entre 1811 y 1822, quién seocupó de la demolición de algunos edificios con el fin dedotar a la plaza de dos armoniosos semicírculos. Éstediseño rompe con la forma trapezoidal centrada en la VíaFlaminia de la antigua plaza, en lugar de él, los dossemicírculos son una clara reminiscencia de la Plaza deSan Pedro, obra de Bernini.Un obelisco egipcio dedicado a Ramses II, traído deHeliòpolis se alza en el centro de la plaza. El o be lis c ofla m inio , como se le conoce, es el segundo más antiguo yuno de los más altos de Roma con 24 metros, o 36contando el pedestal. Su antigua ubicación en el CircoMáximo, data del año 10 AC, por orden del emperadorAugusto. Domenico Fontana eligió colocarlo en el centro en El Obelisco Flaminio1589 como parte del plan urbano auspiciado por el Papa
  • Mirando desde el norte tres calles nacen de la plaza, formando el conocido tridente: la Vía del Corso en el centro, Vía d e l Ba buino a la izquierda y la Vía d i Rip e tta a la derecha. Las iglesias gemelas (chiese gemelle) de Sa nta M ria d e i M c o li a ira (1681) y Sa nta M ria in M nte s a nto (1679), a o empezadas por Carlo Rinaldi y completadas por Bernini y Carlo Fontana, delimitan el cruce de las calles. Si se las estudia con detenimiento, aparecen diferencias entre ambas al estilo de la asimetría barroca, lo que no hubiera ocurrido si se hubiese tratado de un diseño neoclásico.El tridente de la Plaza del Pueblo, dibujo Hacia el Sur, la Vía d e l Co rs o sigue elde Gianbattista Piranesi. rumbo de la antigua Vía Flaminia (que no se llamaba así intramuros), que provieneEn el lado norte se alza la Porta del Popolo y la vieja de la Colina Capitolina y del Foro Romano.iglesia de Santa Maria del Popolo, la Porta sufrió su La antigua Vía Flaminia cambió de nombreúltima transformación en 1655, cuando el Papa en la Edad Media, pasándose a llamar VíaAlejandro VII ordenó adecentarla para recibir a la Reina La ta , antes de quedarse con el nombreCristtina de Suecia, después de su conversión al actual de Vía d e l Co rs o , que finaliza encatolicismo y su abdicación. El diseño corrió a cargo de Piazza Venezia. La Vía di Ripetta pasa porBernini. Es curioso que mientras normalmente, éste el Mauseoleo de Augusto hasta llegar altipo de estructuras festivas se fabrican en materiales Tìber, dónde hasta el s. XIX se podíapoco resistentes, en Roma se realizase en piedra. encontrar el Porto di Ripetta. La Vía d e lCompleta la plaza, una comisaría de Carabinearía cuya Ba buino , que muere en Piazza di Spagna,cúpula refleja la de la iglesia de Santa Maria. toma su nombre de una grotesca escultura
  • Las iglesias del Gemelas
  • Plaza del Popolo eIglesias Gemelas
  • Piazza SanPietro /Estadodel Vaticano
  • La Plaza de San Pedro (Piazza San Pietro, enitaliano)Situada en la Ciudad del Vaticano, dentro de la ciudad ycapital italiana de Roma, es una explanada de forma elípticarodeada por una columnata balaustrada sobre la que seasientan las figuras de 140 santos de todas las épocas ylugares. La plaza fue enteramente realizada por Gian LorenzoBernini entre 1656 al 1657. La plaza tiene dos lados sincolumnas, uno viene de la plaza Pìo XII y la Vía dellaConciliazione (que termina en el Castillo de SantAngelo y elrío Tíber), y el otro corresponde a la Basílica de San Pedro.En la plaza se encuentran dos fuentes en el centro de cadasemicírculo, y en el centro de la plaza, un monumentalobelisco (25 metros de alto y 327 toneladas). Se trata de unbloque sin inscripciones traído probablemente desdeConstantinopla para un circo romano. En 1586 el Papa SixtoV decidió colocarlo frente a la Basílica de San Pedro enmemoria del martirio de San Pedro en el circo de Nerón. Se ledice el “testigo mudo” pues junto a este se crucificó a Pedro.La bola de bronce de la cúspide y, según la leyendamedieval, contenía los restos de Julio César, fuereemplazada por una reliquia de la Cruz de Cristo. Los dosbrazos de columnas (284 de 16 metros cada una) se abren acada lado simbolizan el abrazo de acogida de la Iglesia alvisitante. En esta plaza, el Papa suele celebrar algunasliturgias solemnes (especialmente aquellas que reúnen amultitudes demasiado grandes como para que entren en la ya
  • Plaza de San Pedro
  • La Plaza en 1630,pintada por Viviano Codazzi.Levantamiento del Obelisco en1586.
  • Piazza San Pietro dibujo de GiovanniBattista Piranesi (1748).
  • Plaza Navona significa plaza Fontana de los Cuatro Ríos, en laoblonga. De hecho es de formaoblonga y en tiempos romanos se Plaza Navona.llenaba de agua para simular batallasnavales.La plaza es famosa por los martirioscomo el de Santa Agata que fueahogado por negarse al matrimonio.Las dos esculturas mas importantesestán una enfrente de la otra. Laprimera, La Fuente de los cuatro ríos(Bernini) y la segunda la iglesia deSantAgnese en Anone (Borromini) -Estos dos grandes artistas teníangran rivalidad el uno con el otro.La Plaza Navona (Pia z z a N v o na en aitaliano) es una de las más famosasde Roma y de todo el mundo por labelleza de las obras de artepresentes en la misma.La plaza sigue el trazado de unantiguo circo romano, el deDominicano, del siglo I. El recintoactual pertenece a la etapa barrocaromana, concretamente del papadode Inocencio X, y en ella se disponenbellas fontanas de Bernini, el PalazzoDoria Pamphili y la iglesia de
  • Ubicación.
  • Plaza España
  • Plaza de España, (en italiano Piazza di Spagnay en inglés Spanish Steps (si bien el término se Escalinata con Iglesia derefiere a la escalinata) es una de las plazas más Trinità dei Monti.famosas de Roma, en ella se encuentra laembajada española ante el Vaticano, la conocidaescalinata que sube hasta la iglesia de Trinità deiMonti y la barroca Fontana della Barcaccia.La EscalinataLa monumental escalinata de 135 peldaños fueinaugurada por el Papa Benedicto XIII con ocasióndel Jubileo de 1725; la construcción de la misma selleva a cabo gracias a aportaciones de la Casa delos Borbones franceses de 1721-1725 paraconectar la embajada española (borbónica), de ahíel nombre de la plaza, con la iglesia de Trinità deiMonti.Su diseño corre a cargo de Alessandro Specchi yFrancesco De Sanctis, después de muchasdiscusiones sobre como salvar el desnivel del ladodel Pincio, debía ser urbanizado para conectarlo ala iglesia.Finalmente se eligió la gran escalinata decorada
  • La plazaLa plaza se encuentra en el cruce de las calles Vía d e lBa buino (que lleva a Piazza del Popolo) desde el nortey por el sur Vía d e i 2 M c e lli y Vía d e lla Pro p a g a nd a , ajusto en el centro podemos encontrar la famosaFontana della Barcaccia, del Barroco temprano,esculpida por Pietro Bernini y su hijo, el célebre GianLorenzo Bernini. Al sur de la fuente, se encuentra lacolumna de la Inmaculada Concepción, dogma católicocon especial difusión entre los católicos españoles.En la esquina derecha de la escalinata se encuentra lacasa del poeta inglés John Keats, que vivió y murió en La "Barcaccia”.el lugar en 1821. Hoy es un museo dedicado a él y asu amigo Percy Bysshe Sheley, ambos figuras delRomanticismo inglés.Subiendo la escalinata se llega a la estación de metroSp a g na , que toma su nombre de la plaza.Fontana de la BarcacciaCélebre escultura situada a los pies de la escalinata,obra de Pietro Bernini, que debe su nombre a suparecido con un barco naufragado.La obra se finalizó en 1627, según se dice inspiradapor la llegada a la plaza de un barco en la inundación La "Barcaccia”.del Tìber en 1598.
  • La anécdota serviría para que el Papa UrbanoVIII le encargase su realización a Pietro Bernini,ayudado del hijo que más tarde le sobrepasaríaen fama y técnica, Gian Lorenzo.Los Bernini deberían superar algunasdificultades técnicas, debidas a la baja presióncon que el agua del acueducto d e lla c q uaVe rg ine circulaba en ese punto concreto.Dado que no era posible habilitar grifos opequeñas cascadas, se construyó un vasoligeramente más bajo al nivel del suelorodeando la barca, de cuya popa y proaemergen pequeñas corrientes de agua potable.Completan la Ba rc a c c ia , elementos decorativoscon forma de soles y abejas, símbolos de lafamilia papal, los Barberini.La Plaza a comienzos del siglo XX. La Plaza Actualmente.
  • Basílica de San Pedro
  • Proyecto de Bramante.La Basílica de San Pedro, principal edificio del Vaticano,estado soberano dentro de Roma, se encuentra en la orilladerecha del río Tìber. Es el más importante edificio religiosodel catolicismo, tanto en términos de volumen (193 m delongitud y 44,5 m de altura) como de renombre.No es una catedral, pero sí la iglesia del Papa, en la cualcelebra las ceremonias litúrgicas más importantes. Lacatedral de Roma es la archibasílica de San Juan de Letrán.En la basílica está enterrado San Pedro, el primer Papa.HistoriaLa basílica es la obra de varios siglos. Comenzó por ser unmonumento conmemorativo, en el lugar donde San Pedrofue martirizado y enterrado, no lejos del circo de Nerón. Apartir de 324 el emperador Constantino hizo construir unabasílica. En el siglo XV la basílica paleocristiana amenazabacon derrumbarse por lo que los Papas deciden demolerla. ycontrataron a manolo y benito s.a. Proyecto de Rafael.La construcción del edifico actual se inicia el 18 de abril de1506, durante el pontificado de Julio II, siendo terminada en1626, durante el pontificado de Paulo V. (De hecho, en lafachada se puede ver en letras enormes el nombre de PauloV, el Papa bajo cuyo pontificado se culminó la basílica; estePapa perteneció a la familia Borghese). Numerososarquitectos y artistas participaron de esta obra: Bramante,Rafael, Sangallo, Miguek Ángel y Maderno. Gian LorenzoBernini proyectó la plaza y su columnata.
  • El proyecto inicial fue encargado a Bramante, que diseñóun edificio con planta de cruz griega inscrita en uncuadrado y cubierta por cinco cúpulas (un claro ejemplo deplanta centralizada, típica del renacimiento y su interés porla geometría); la central en el crucero y las restantes en losángulos. Pero a su muerte solo se había edificado pocomás que los cuatro grandes pilares que debían sostener ala gran cúpula central. El encargado de proseguir laconstrucción fue Rafael, quien modificó la idea inicial deBramante proyectando una planta de cruz latina en lugar degriega, pero su intervención real fue aún más reducida quela de su predecesor. Le sucedió Sangallo, con una también El trabajo de Giovanni Paolo Pannini en laescueta intervención. nave de la Basílica.Posteriormente la responsabilidad del diseño recayó sobreMiguel Ángel, que retomó la idea de Bramante de planta encruz griega. La gran cúpula se encuentra justo sobre elaltar mayor y la tumba del Apóstol Pedro. Concebida porMiguel Ángel, fue terminada 24 años después de su muertesegún el diseño definitivo de Fontana y Della Porta. Losmosaicos del interior son de Giuseppe Cesari. Representanlas distintas jerarquías de santos en la gloria celestial,estando representado Dios Padre en la linterna central.Tiene un diámetro de 42,5 metros y una altura de 132metros, y se inspira en la cúpula de la catedral deFlorencia, del q ua ttro c e nto .La inscripción que se ve como un cinto en la base de lacúpula dice: TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM El trabajo de Giovanni Paolo Pannini en laÆDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES nave de la Basílica.REGNI CÆLORVM ("Tú eres Pedro, y sobre esta Piedra
  • Las letras miden 2 metros de altura. La configuración actual de la basílica en cruz latina fue obra de Carlo Maderno, que durante el pontificado de Pablo V añadió tres crujías nuevas y proyectó la fachada. El último arquitecto en intervenir en su construcción fue Gian Lorenzo Bernini, que acometió la tarea de añadir dos torres laterales a la fachada. Iniciados los trabajos de construcción, la inestabilidad del subsuelo obligó a dejarlas inacabadas, quedando comoVista de la Cúpula de Miguel Ángel. meras extensiones de la fachada. También proyectó la inmensa plaza ovalada de San Pedro y las columnatas perimetrales. Encima de ellas y por todo el perímetro de la plaza se aprecian numerosas estatuas de santos y santas de todas las épocas y lugares. Encima de la fachada de la basílica están las estatuas de los 12 Apóstoles, San Juan Bautista y, en el centro, Cristo. Bernini también hizo el espectacular baldaguino de bronce macizo sobre el altar mayor de la basílica. Este baldaquino está decorado con abejas, símbolo heráldico de la familia Interior de la basílica San Pedro.
  • La Cúpula diseñada por Miguel Ángel. La Puerta Santa.
  • Los obeliscos de Roma
  • Roma es actualmente la ciudad que conserva el mayor número de obeliscos. Estos son en gran parte deorigen egipcio y fueron transportados a la capital del imperio romano a partir de la época de augustocuando Egipto estaba bajo su dominio desde la Batalla de Àccio en el año 31 a.C..Listado de los Obeliscos:1 Obelisco Lateranense2 Obelisco Vaticano3 Obelisco di Montecitorio4 Obelisco Flaminio5 Obelisco Esquilino6 Obelisco del Quirinale7 Obelisco Agonale8 Obelisco Sallustiano9 Obelisco Pinciano10 Obelisco del Panteón11 Obelisco della Minerva12 Obelisco di Dogali13 Obelisco di Villa Medici14 Obelisco di VillaCelimontana
  • Esta es la zona de la Ciudad que más hacrecido desde el siglo XVIII hasta hoy. En otrotiempo estaba llena de jardines, huertos yedificios singulares. Antes de la era de lostrenes y los aviones dentro de las murallasexistía un convento que prácticamente llegabahasta la Po rta d e l Po p o lo , la entrada principala la ciudad.La expansión de la Roma moderna se diogracias al impulso de los primeros “turistas”.Éstos venían del Norte y se establecían aquícon sus carruajes. Estos viajeros eran confrecuencia “buitres culturales” que venían a laciudad atraídos por los restos de la ciudadAntigua.Expansión de la ciudad a partir delSiglo XVIII. Hacia el año de 1847 se estableció en la ciudad Xavier de Mérode considerado como el primer Zona de urbanista de la Roma moderna. Termini. De Mérode fue secretario privado del Papa Pío IX, quien le encomendó los asuntos militares y luego los asuntos sociales, además de funciones El Esquilino. ligadas a la expansión urbanística romana. Quiso convertir Roma en una ciudad europea moderna, iniciando el desarrollo urbano en la zona de Termini y El Esquilino.
  • ROMA EN EL SIGLO XXEn los años veinte y treinta, durante elmandato de Mussolini, Roma se contagióde un aire fascista, hinchándose conamplios bulevares y con arquitecturapomposa.Los años de la posguerra vieron laexpansión física de Roma como centro deindustria hasta principios de los añossesenta. Vista de la zona del EUR (Actual).EL EURSituado al Sur de la capital, el EUR(Exposición Universal de Roma), fruto de laplanificación urbanística de Mussolini y laarquitectura Fascista, es hoy un elegantebarrio periférico.El EUR se proyectó con motivo de laExposición Universal de 1942, que no sepudo celebrar por la entrada de Italia en laSegunda Guerra Mundial en 1940.
  • En el Siglo XIX Roma entró en unarenovación y restauración arquitectónica.Emplazamientos existentes y las antiguasconstrucciones fueron respetadas yvinculadas a la nueva expansión urbanísticade la ciudad.Un ejemplo Claro es la plaza del PopoloLa forma actual de la plaza es relativamentereciente y data de los primeros años deocupación napoleónica (1808-1814), elArquitecto Giuseppe Valadier la agranda paraformar un gran óvalo y rodea el obeliscocentral con cuatro fuentes en forma de león.(1816-1820).
  • Arquitectura Contemporán
  • OMBA BRION ::: CARLO SCARPA :: (1969-1978)
  • LESIA DIOS PADRE MISERICORDIOSO ::: Richard Meier :: 2003
  • DITORIUM PARCO DELLA MUSICA ::: RENZO PIANO :: 2002
  • TRO NACIONAL DE ARTE CONTEMPORANEO (MAXXI) ::: ZAHA HADID
  • CENTRO CONGRESSI E CENTRO ESPOSITIVO A ROMA-EUR ::: MASSIMILIANO FUK