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Clase 8 1er eje madrid camilo
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Clase 8 1er eje madrid camilo

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  • 1. MADRID
  • 2. MADRID Marco Histórico /La Leyenda de Madrid Colonias Españolas Desarrollo Urbano Proyecto de la Puerta de Europa Plaza Mayor Administrativa Sanchinarro Paseos El Prado La Castellana Recoletos
  • 3. Situación Geográfica MADRID Por: El profesor Luis Alberto Arias. Ingeniero geólogo Universidad Nacional de Colombia
  • 4. LA LEYENDA DEMADRID
  • 5. La Guerra de Troya había finalizado y los aqueos victoriosos, aún sedientos de sangre, la tomaban con los troyanos que huían despavoridos de su ciudad, de su patria. El grupo encabezado por el príncipe Bia no r quedó rezagado a causa del acoso aqueo a su campamento. Ante la desesperada situación y la ausencia de un barco con el que salir huyendo de allí con todo su pueblo, Bia no r decidió que lo mejor era refugiarse al abrigo de los montes y desde allí acometer la fuga a través de los bosques. Sabía que los fanáticos aqueos nunca les perseguirían si se adentraban en los bosques, pues temían enfadar a los dioses que les habían sido propicios en el combate.Los troyanos recorrieron la península deAnatolia y bordearon el Ponto hasta llegar a losBalcanes, más concretamente a Albania dondese asentaron y fundaron un nuevo reino, unavez a salvo de los pérfidos aqueos. Bia no r tuvoun hijo, Tibe ris , quien a su muerte heredó eltrono. Tibe ris tuvo dos hijos, uno legítimollamado Tibe ris y otro, Bia no r, fruto de unarelación amorosa con una bella aldeana llamadaM ntua . Para evitar problemas con la sucesión, aTibe ris padre, otorgó a Bia no r y a M ntua una asuculenta fortuna y los envió a Italia dondefundaron la ciudad de M nto (la actual Mantova ao Mantua en castellano). Cuando Bianor llego ala edad adulta recibió en sueños la visita deldios A o lo . Éste le ordenó abandonar el reino de psu madre y marchar hacia occidente, a la tierra Península de Anatolia
  • 6. Bia no r, ahora llamado O c no , cuyo significado era "a q ue l q ue tie ne e l d o n d e v e r e l p o rve nir e n lo s s ue ño s ", reclutó a unos cuantos hombres y mujeres y partió en busca de su destino. El viaje duró más de diez años hasta que una noche, el mismísimo A o lo le indicó que aquel era el lugar p donde debería asentarse. Cuando despertó de su sueño, Bia no r-O c no observó un lugar hermoso al abrigo de la sierra, lleno de encinas y madroños, donde los osos vivían apaciblemente y había agua en abundancia. Aquellos parajes eran habitados por un pueblo, los Ca rp e ta no s o "lo s s in c iud a d " que esperaban la señal de los dioses para asentarse. Ocno les habló de su sueño y juntos decidieron construir allí su asentamiento, con casas, murallas, un templo y un palacio. Ocno convocó a A o lo en sueños y éste leApolo p indicó que debían consagrar la ciudad a M tra g irta , también llamada Cibe le s , y que e para acabar con las disputas, el propio O c no debería inmolarse. Al amanecer, O c no comunicó a su pueblo cual había sido el designio divino y consagraron la ciudad a la diosa Cibe le s , hija de Sa turno . Ocno ordenó construir un pozo en la tierra donde quedaría enterrado, para así cumplir con el segundo mandato de A o lo . Así se hizo y O c no fue p enterrado, con gran lamento de su pueblo, bajo una lápida de granito, piedra muy común en las sierras cercanas. Los funerales por el líder duraron toda la noche, en la que una tremenda tormenta se desató. Era la diosa Cibe le s quien descendiendo de los cielos, fue a recoger elCibeles alma del obediente gobernante que había consagrado a su figura, la ciudad que a partir
  • 7. Evolución Histórica
  • 8. RomanosMapa del Imperio Romano en el año 133 A.c. (amarillo), 44 A.c. (naranja), 14D.c. (rojo), y 117 D.c. (verde).
  • 9. Hispania según la primera división provincial romana.
  • 10. Hispania según la segunda división provincial romana del 27 A.c..
  • 11. Hispania según la tercera división provincial romana de Diocleciano.
  • 12. VisigodosHispania según la primera división provincial romana. Extensión del Reino Visigodo hacia principios del siglo
  • 13. Musulmanes
  • 14. Reinos: Aragón, Castilla y
  • 15. Reino de Castilla
  • 16. E ciego sol, la sed y la lfatiga.P la terrible estepa orcastellana,al destierro con doce delos suyos-polvo, sudor y hierro-, elCid cabalga.
  • 17. Reyes de España
  • 18. FELIPE IIFelipe II de Castilla, I deAragón y I de Portugal(Valladolid, España; 21 demayo de 1527 – El Escorial,España; 13 de septiembrede 1598) rey de España(1556-1598) y de Portugal(como Felipe I) (1581-1598)"El Prudente".Hijo de Carlos I de España eIsabel de Portugal y nietopor vía paterna de Juana I deCastilla y Felipe I y deManuel I de Portugal y Mariade Castilla por vía materna.Llamado el Prud e nte .Ostentó, junto a su esposaMaria I de Inglaterra lostítulos de: Felipe y María, porla gracia de Dios, Rey yReina de Inglaterra, Francia,Nápoles, Jerusalén, Irlanda,Castilla y sus Indias Aragón,y Sicilia, Defensores de laFe, Archiduques de Austria,Duques de Milán, Borgoña y
  • 19. FELIPE IIIFelipe III de Castilla y II de Aragón y Portugal " ElPia d o s o " (Madrid, 14 de abril de 1578 — ibid. 31de marzo de 1621) rey de España y Portugal. Erahijo de Felipe II, a quien sucedió en 1598 y de Anade Austria (1549-1580). En 1598 contrajomatrimonio con la archiduquesa Margarita deAustria-Estiria, hija del archiduque Carlos deEstiria y de María de Baviera, nieta del emperadorFernando I.Aficionado al teatro, a la pintura y -sobre todo- a lacaza, delegó los asuntos de gobierno en manosde su valido, el duque de Lerma -el cual delegó ensu valido personal Rodrigo Calderón; porinfluencia del duque, la corte española se trasladótemporalmente a Valladolid (1601), volviendoluego a su sede de Madrid (1606). Murió enMadrid, el 31 de marzo de 1621, a causa defiebres y erisipela. Bajo su reinado la MonarquíaHispánica alcanzó su mayor expansión territorial.
  • 20. CARLOS IIICarlos III (Madrid, 20 de enero de1716 — Ibid., 14 de diciembre de1788). Duque de Parma con elnombre de Carlos I "Carlo I" (1731-1735), Rey de Nápoles y Sicilia con elnombre de Carlos VII "Carlo VII"(1734-59) y de España (1759-88),perteneciente a la Casa de Borbón.Era el tercer hijo varón de Felipe V, elprimero que tuvo con su segundamujer, Isabel de Farnesio, por lo quefue su hermano paterno Fernando VIquien sucedió a su padre en el tronoespañol. Carlos sirvió a la políticafamiliar como una pieza en la luchapor recuperar la influencia españolaen Italia: heredó inicialmente de sumadre los ducados de Parma,Piacenza y Toscana (1731); peromás tarde, al conquistar Felipe V elRino de Nápoles y Sicilia en el cursode la Guerra de Sucesión de Polonia(1733-1735), pasó a ser rey deaquellos territorios con el nombre deCarlos VII. Contrajo matrimonio en1729 con Maria Amalia de Sajonia,hija de Federico Augusto II, duque de
  • 21. DESARROLLO URBANO
  • 22. MADRID MEDIEVAL
  • 23. PERIODO
  • 24. Madrid entra en la Historia de la mano delEmir cordobés Muhammad I (850-866),cuando ordena construir un baluartedefensivo, en lo alto de un cerro, a laizquierda del río Manzanares.Este castillo, formaría parte de un cinturóndefensivo, desplegado entre el MacizoCentral y la ciudad de Toledo, que había sido "Almudayna" significa también "ciudadela", - núc le ocapital del antiguo reino visigodo. urba no fo rtific a d o -, y las nueve hectáreas que había dentro de la muralla, eran suelo suficienteLa finalidad de esta red de atalayas, torres para un número de callejuelas y casas.vigías y castillos era el establecer un sistemaestratégico, una muralla infranqueable, quepermitiera conocer los posibles avances delas tropas cristianas con suficiente antelacióny que sirviera también de freno a estosataques, comunicándose las distintasguarniciones entre sí mediante humaredas(de día) y con hogueras y fogatas (de noche). La construcción del baluarte madrileño se debió plantear como fortificación de empeño, con recios y sólidos muros y fortificaciones. La propia voz castellana de "almudena" , que de su origen árabe prevaleció posteriormente, indica con claridad qué tipo de fortificación se hizo.
  • 25. El Madrid musulmán del siglo X presentaba dosáreas urbanas bien diferenciadas por sufuncionalidad. La fortaleza y el barrio noble estabanubicados en la almudaina y los dos barriosresidenciales con que contaba entonces la ciudadestaban ubicados en la Medina. Siglo X
  • 26. La Almudaina estaba resguardada del exterior por unperímetro amurallado de 1273 metros de longitud,formado por lienzos de cantería y torres defensivas, yal que se tenía acceso a través de tres puertas,llamadas de la Vega, de Santa María y de la Sagra. Eledificio más importante era el alcázar o castillete,situado más o menos donde hoy se encuentra elPalacio Real, y en él tenía su residencia elgobernador (cadí). Delante del Alcázar se situaría unaplaza de armas donde se reunía la tropa y también losvecinos cuando la necesidad lo requería. Otro de losedificios importantes era la mezquita o aljama,seguramente construida en tiempos de Abderramán A la derecha, el lienzo que uniría el cuartoIII, que estuvo situada sobre la actual calle Mayor torreón con la Torre de Narigüesesquina a la calle Bailén. Según la tradición, despuésde la conquista cristiana se convirtió en parroquiacristiana bajo la advocación de Santa María de laAlmudena.La medina estaba constituida por dos barriosresidenciales, uno poblado por musulmanes y el otropor cristianos, constituyendo un tejido socialheterogéneo (artesanos, comerciantes, labradores,clases populares). En el barrio cristiano, que era elmás pequeño, se ubicaba el templo parroquial de SanAndrés pues los musulmanes permitían una ciertalibertad de culto.Lamentablemente, apenas se conservan restos deesta época, todo lo más, alguna parte de la muralla Quinto torreón, en la calle Mayor 83situada en la Cuesta de la Vega, descubierta por el
  • 27. Lienzo de muralla entre el alcázar y la Puerta de la VegaPuerta de la Vega y zona circundante(plano de Texeira)
  • 28. MADRID CRISTIANO en la La construcción más importante que se había realizado ciudad desde que fuera reconquistada por Alfonso VI en el año 1085 fue la muralla cristiana, probablemente aprovechando las defensas preexistentes de la dominación árabe. Esta nueva defensa se articulaba con torres semicirculares formadas con paños de pedernal y contaba con cuatro puertas de acceso llamadas de Balnadú, Siglo XII de Guadalajara, Cerrada y de Moros. La aparición de esta nueva muralla y el papel defensivo que siguió desempeñando la ciudad durante toda esta centuria, pone de relieve la inestabilidad de la fronteraLa reconquista de Madrid tuvo unos efectos sociales inmediatos cristiana en la submeseta sur. para la población, como eldesplazamiento espacial de los musulmanes a la morería en la zona sur de la ciudad. Este lugarhabía estado poblado con anterioridad por los mozárabes o cristianos durante la dominaciónislámica. Por el contrario, los cristianos se empezaron a instalar en los antiguos barrios musulmanesde la medina, creándose nuevas circunscripciones urbanas organizadas en torno a pequeñostemplos parroquiales, constituyendo, así, las características colaciones urbanas medievales.
  • 29. La muralla se construyó en mampostería de sílex o caliza en paños y torres. Éstas eran semicirculares, distanciadas entre si de 10 a 15 metros; aunque se supone un número total de 190 torres, es posible que no superaran las 130 ó 140. Las puertas eran de acceso en recodo, y protegidas por una fuerte torre cercana; no quedan vestigios arqueológicos de ninguna de ellas. Tales características de puertas y torres impiden que esta muralla pueda fecharse con anterioridad a finales del siglo XI o principios del XII. Tuvo un foso exterior a lo largo de buena parte de su perímetro, cuya memoria recoge la toponimia urbana en las calles denominadas "cavas", trazadas sobre él una vez que quedó cegado. La muralla cristiana, sobre el plano actual.ramo inicial de la muralla cristiana, desde su arranque en la musulmanaasta Puerta de Moros.
  • 30. Restos de lamurallaembebidos en laedificación entreel arroyo de SanPedro y la Puertade Moros (planode Texeira)Restos demuralla en lacalle delAlmendro
  • 31. Planta de la Puerta de Guadalajara sobre el plano actual (según la reconstrucción de Agustín Gómez Iglesias).Restos de muralla entre laPuerta Cerrada y la deGuadalajara (Espinosa de losMonteros, 1769). Restos de un torreón semicircular de la muralla, aprovechados por laTrazados inicial y final del edificación posteriorlienzo norte, sobre el plano (visible desde lade Texeira. calle de la
  • 32. En la segunda década del siglo XIII nuevas fundaciones conventuales se van a sumar a las diez parroquias existentes y al monasterio de San Martín. Estos conventos fueron el de San Francisco y el de Santo Domingo, y se ubicaron extramuros de la ciudad con el apoyo de la villa y del rey. El primero, fundado en 1217, fue después de San Martín el segundo cenobio construido en la villa y según la tradición su origen se debe al propio Siglo XIII San Francisco de Asís, quien sobre una pequeña ermita fundó esta comunidad de religiosos franciscanos observantes bajo la advocación de Jesús y María.El segundo, fue fundado en 1218 por dos frailes dominicos sobre un terreno que para tal efecto leshabía sido cedido junto a la puerta de Balnadú.Estos conventos, en sus orígenes pequeños y humildes, fueron creciendo poco a poco debido a lacaridad y a las numerosas donaciones y privilegios que les iban concediendo la feligresía y la corona.El aumento de la presencia del clero evidencia la creciente diferenciación social que estaexperimentando la ciudad y su importancia en el tejido urbano castellano.
  • 33. En esta centuria se asiste a la fundación de dos nuevos templos parroquiales, el de San Ginés y el de Santa Cruz, con lo que el número de parroquias que había en la ciudad asciende a trece, incluyendo al monasterio de San Martín que también hacía funciones parroquiales. Estas parroquias no sólo realizaban funciones religiosas sino que también se encargaban de la organización social de su jurisdicción, además de Siglo XIV constituir un nexo de identificación para la comunidad. Sería algo parecido al marco de sociabilidad que se daba en los barrios de época más contemporánea.La parroquia de Santa Cruz estuvo ubicada en la plaza de Santa Cruz y sus orígenes seremontan a una antigua ermita que fue fundada para conmemorar el triunfo de Alfonso VIII en labatalla de las Navas de Tolosa, ocurrida el 16 de julio de 1212. Entorno a este templo, hoydesaparecido, se fue estructurando otro de los arrabales de la ciudad, razón por la que la ermitafue elevada al rango de parroquia.Durante el siglo XIV el Alcázar madrileño empieza a adquirir una cierta entidad debido a lascada vez más frecuentes estancias de los reyes de la dinastía Trastámara, más aún cuando a
  • 34. A lo largo de esta centuria, las políticas concejiles de ocupación del suelo vinieron a incrementar la diferenciación social existente en la ciudad. Así, mientras que los arrabales fueron ocupados por las clases populares y las minorías judía y morisca, la villa vieja, que constituía el área urbana delimitada por la muralla del siglo XII, fue ocupada por una creciente élite social que comenzará a construir sus casas señoriales con torres y portadas, como, por ejemplo, Siglo XV la casa de los Luján o de los Bozmediano. Los efectos que iba produciendo en la ciudad el crecimiento de población se tradujeron en la fundación de pequeños hospitales, como el del Campo del Rey (1418)Caridad-, el de San Andrés (1428), el de Pestosos (1438) – ubicado en las inmediaciones de la actual -posteriormente llamado de laplaza de Alonso Martínez-, el de Santa Catalina de los Donados (1460) y, entre otros, la leprosería deSan Lázaro y el de San Ginés, cuyas fundaciones podrían remontarse a la época árabe y al siglo XIrespectivamente.
  • 35. La Puerta del Sol aparecedocumentada por primeravez, con ese mismo nombre,en 1478. Se abría en elcamino de Guadalajara yAlcalá, prolongando elimportante eje de crecimientoPuerta de Santa María -Puerta de Guadalajara, y a susalida había un muladar oestercolero. Su nombrealudiría, con toda seguridad,a su orientación al oriente, yno al supuesto sol que sepintó en lo alto de ella durantela guerra de lasComunidades, pues ésta tuvolugar más de cuarenta añosdespués de que ya sedenominara de esa forma.En 1502, la puerta seengalanó y amplió con motivodel recibimiento a lospríncipes doña Juana y Felipeel Hermoso: " A o rd a ro n q ue ce l m a y o rd o m o ha g a la Pue rtad e l So l ta p ia d a e a lm e na d a yla p ue rta g ra nd e q ue q ue p a n
  • 36. L M as eninas (M aids of Honor) 1656-57. Museo del Prado, Madrid del pintor español Diego Velásquez.CORTESANOMADRID
  • 37. El siglo XVI va a ser decisivo para la ciudad de Madrid, especialmente a partir de 1561, año en que Felipe II decide convertir a la Villa del Manzanares en sede de la Corte de la monarquía hispana, hecho que condicionará su fisonomía, su sociedad, su urbanismo, y en definitiva su historia. Ya desde principios de la centuria se observa un progresivo florecimiento de nuevos establecimientos – sobre todo conventuales y hospitalarios - que acompañan al crecimiento de la ciudad y que se situarán en los espacios limítrofes del arrabal y en exterior de la ciudad. En este sentido, destaca el establecimiento extra muros de los conventos de San Jerónimo el Real y Nuestra Señora de Atocha. En cuanto al primero, aunque había sido fundado por Enrique IV en 1464 junto al camino de El Pardo, va a ser en 1503 cuandoSiglo XVI bajo licencia de los Reyes
  • 38. Respecto al de Nuestra Señora de Atocha, dereligiosos dominicos, fue fundado en 1523 porFray García de Loaysa (inquisidor general) yFray Juan Hurtado de Mendoza (confesor deCarlos V) en virtud de un breve de Adrián VI,situándose sobre una antigua ermita en donde– ya desde tiempo inmemorial- se daba culto ala Virgen de Atocha.También va a ser de gran importancia ladecisión que tomó Carlos I de reformar elAlcázar madrileño en 1536 para darle unaspecto más cortesano y palaciego. Así bajola dirección de los maestros de obras Luis deVega y Alonso Covarrubias se duplicó lasuperficie del edificio, levantándose entreotras dependencias un cuarto para la reinaentorno a un segundo patio, y una nuevafachada rematada por las armas imperiales.Antes del establecimiento de la Corte la Siglo XVI (hasta 1600)ciudad de Madrid fue adquiriendo unaimportancia creciente entre Monasterio de las Descalzas Reales las otras ciudadesdel reino. Convento de la Victoria Convento San Bernardino
  • 39. Madrid Barroco (1600-1725)
  • 40. El siglo XVII empieza en Madrid con unperiodo de incertidumbre y recesión motivadopor el traslado de la Corte a Valladolid (1601-1606). Esta controvertida decisión, cuyoprincipal beneficiario fue el duque de Lerma,valido de Felipe III, provocó una crisisgeneralizada de gran envergadura queimplicó, entre otras consecuencias, la salidade la ciudad de aproximadamente 50.000 a60.000 personas.En 1606, Felipe III y el duque de Lermaacuerdan que la Corte vuelva a trasladarseotra vez a Madrid. La razón, un donativo de250.000 ducados que el Concejo de la ciudadtuvo que pagar al Rey y su valido.Tras el retorno de la Corte, se inició unprograma de construcciones públicas paraequiparar el aspecto físico de la ciudad a larealidad de su papel político, un programa Este proyecto obra de Juan Gómez de Mora culminabaparejo a la progresiva intensidad que iban la transformación de la antigua plaza del arrabal en unatomando las manifestaciones sociales y plaza cortesana.culturales del barroco. Es el Madrid de En 1632, con la reforma del Cuarto Real que habíaCervantes, Quevedo, Góngora, Lope de Vega, junto al Monasterio de los Jerónimos, el arquitectoCalderón, Tirso de Molina, Velázquez, Alonso Alonso de Carbonell inició la construcción del palacioCano y Rubens, una época de grandes del Buen Retiro, un lujoso conjunto palaciego conactuaciones urbanas y de intensa actividad jardines, seis ermitas, estanques y lagos, que seconstructiva: Entre 1617 y 1619 se ordenó el emplearía como lugar de retiro y descanso de losespacio urbano de la plaza Mayor mediante la soberanos.
  • 41. Madrid Cortesano (1725-1805)
  • 42. El periodo comprendido entre1725 y 1805, será para Madrid unperiodo de grandes reformas yactuaciones urbanas, realizadasen su mayoría durante el reinadode Carlos III.Curiosamente, el primer y másimportante edificio de los queaparecen en este periodo, elPalacio Real, no fue fruto de unaactuación planificada, sino de undesgraciado accidente como fueel incendio del Alcázar en 1734.Tras un primer proyecto fallidorealizado por el italiano Filippo Palacio Real /MadridJuvara, de su construcción seencargará el arquitecto JuanBautista Sachetti, quien inició lasobras el 7 de abril de 1738. El 1de diciembre de 1764, Carlos III ysu familia fueron los primeros enhabitarlo.A parte del Rey, la noblezatambién renovará sus palacios yresidencias, apareciendoimportantes edificios como lospalacios de Miraflores, Tepa,Ugena, Perales, Grimaldi, y sobretodo los de Liria y Buenavista.
  • 43. El Tránsito a la Capitalidad (1805-1845) En el periodo comprendido entre 1805 y 1850 se produjeron importantes episodios de destrucción en el tejido urbano madrileño, motivados fundamentalmente por la Guerra de la Independencia (1808- 1814) y la Desamortización de Mendizábal (1836). Desde el punto de vista de las instituciones, destaca la creación en 1819 del Museo Real de Pintura y Escultura -hoy del Prado- por Fernando VII a iniciativa de su esposa, María Isabel de Braganza. En cuanto a las instituciones políticas, la consolidación definitiva del régimen liberal tras la muerte de Fernando VII
  • 44. Palacio de las Comunicaciones /Ayuntamiento de MadridCAPITALMADRID
  • 45. El periodo comprendido entreMadrid 1875 1850 y 1875 fue crucial para el desarrollo de Madrid: derribo de la Cerca de Felipe IV, creación de los nuevos barrios del ensanche, realización de importantes reformas internas y puesta en marcha de nuevas infraestructuras e instituciones. Desde el punto de vista de las infraestructuras, será un periodo bastante dinámico. Empezando por los transportes, el 9 de febrero de 1851 se inauguró la línea férrea que unía Madrid con la localidad de Aranjuez a través de una vía de 49 kilómetros. Para dar servicio a la línea se construyó un embarcadero de madera en las inmediaciones de la antigua puerta de Atocha – actual Glorieta del Emperador Carlos V-. Este embarcadero fue la primera estación que se construyó en la ciudad y tomó el nombre de Atocha o del Mediodía. Diez años después se construirá la primitiva estación del Norte sobre la antigua Montaña
  • 46. A parte del ferrocarril, la aparición deltranvía permitió un desarrollo importanteen los transportes urbanos. En 1871 seinauguró la primera línea entre los nuevosbarrios de Salamanca y Pozas (hoyArgüelles) pasando por la Puerta del Sol.Las infraestructuras tranviarias se fueroncompletando con la construcción deestaciones, siendo la primera la de la calleMaldonado.En cuanto al abastecimiento de la ciudad,van a aparecer tres edificiosfundamentales: el matadero de ganado Ferrocarril de Madrid(1855), situado en las inmediaciones de laPuerta de Toledo, y los novedososmercados de hierro de la Plaza de laCebada y los Mostenses (1871-1875),construidos para paliar la evidenteinsalubridad de los productos vendidos enpuestos callejeros. También van a serimportantes las edificaciones militares yhospitalarias. De las primeras destaca laconstrucción del Cuartel de la Montaña(1860), y el establecimiento de los Docks– sobre unos antiguos muelles dedescarga de la estación de Atocha -,mientras que de los segundos, destacapor su importancia para la ciudad la Plaza de la Cebadaaparición de los hospitales de la Princesa
  • 47. Madrid 1900
  • 48. Los últimos veinticinco años del siglo XIX se van acaracterizar por la construcción de gran número deedificios, así como de instalaciones e infraestructurasurbanas, que situadas sobre todo en los nuevosbarrios del ensanche van a conferir a Madrid unanueva imagen de modernidad y progreso.Lo primero que debemos destacar es elestablecimiento en la mitad sur de la ciudad -entre lasestaciones del Norte y de Atocha-, de nuevasestaciones de ferrocarril (Delicias, Goya, Imperial, yde Arganda o del Niño Jesús) que transformarán estaárea urbana en la zona industrial de Madrid.De esta época datan algunos de los edificios másmonumentales que se conservan en la ciudad, comolos palacios de Arenzana (1876-1879), Zabálburu(1876-1878), Cerralbo (1885), y Villamejor (1887- Palacio de Arenzana1890), junto con magníficos recintos destinados aalbergar exposiciones, como el Palacio de laExposición de Bellas Artes (1881)– hoy Museo de Ciencias Naturales -- y los Palaciosde Velázquez (1883) y de Cristal (1887) en el Parquedel Retiro.El Estado impulsará la construcción de importantesinstituciones públicas como el Banco de España(1891), la Bolsa de Comercio (1893), el Ministerio deFomento (1897), el Archivo de Protocolos (1886), elPalacio de la Biblioteca y Museos Nacionales (1892) –actual sede de la Biblioteca Nacional y el MuseoArqueológico- y la nueva sede de la Real Academia Bolsa de Comercio
  • 49. Madrid 1936
  • 50. Durante las tres primeras décadas del siglo XX Madrid se irá transformando en una ciudad moderna y cosmopolita a través de la eclosión de nuevas actividades económicas, del emergente poder municipal y de los nuevos comportamientos de sus ciudadanos. Reflejo de esta transformación en metrópoli fue la intensa y fructífera actividad arquitectónica y urbana que caracterizó este periodo: mejora y creación de nuevas infraestructuras, urbanización de los barrios del ensanche, reformas internas (Gran Vía), construcción de la Ciudad Universitaria y nacionalización de la Casa de Campo.Palacio de Longoria La construcción de nuevos edificios va a contar con propuestas técnicas más funcionalistas y con elementos decorativos de diferentes concepciones vanguardistas. Con tendencias modernistas se construirán el Palacio de Longoria (1903), el edificio de la Compañía Colonial (1909), la casa de Pérez Villaamil (1916) y el cine Doré (1923). El eclecticismo y las composiciones volumétricas estarán bien representadas en la obra del arquitecto Antonio Palacios: Palacio de Comunicaciones (1904-1917), Hospital de Jornaleros (1908-1916) y, entre otros, el Círculo de Bellas Artes (1919-1926). Vinculados a la apertura de la Gran Vía, aparecen toda una serie de edificios que han acabado por convertirse en auténticos emblemas para la ciudad, como la Casa del Cura de San José, el edificio Metrópolis, el edificio de los Almacenes Madrid – París y el de la Compañía Telefónica Nacional de España. Además, vinculados a lasEdificio de la Compañía Colonial nuevas formas de ocio que ofrece el cine se construirán el edificio Carrión (Cine Capitol), el Palacio de la Prensa, el
  • 51. Mapa anacronico mostrando las areas que en algun momento reclamo el imperio español. La mayorExtensión del Imperio colonial español en parte de ella nnca fueron efectivamente ocupadas yAmérica permanecieron bajo el dominio de los pueblos originarios.Virreinato de Nueva España: los actuales paísesde México, y los estados de California, NuevoMéxico, Arizona, Texas, Nevada, Florida, Utah yparte de Colorado, Wyoming, Kansas yOklahoma en Estados Unidos. España mantuvobajo su control estos territorios desde 1519 hasta1821. Sin embargo, es necesario recordar que laindependencia de Nueva España fue iniciada en1810, y declarada formal y legalmente por elCongreso de Chilpancingo en 1813. El períodoentre ese año y la fecha de consumación de laindecencia de México (1821) eran concebidospor el Congreso como una lucha contra lametrópoli y por el reconocimiento internacionalde la nueva nación. Es necesario aclarar que unagran parte de los territorios ubicados en lo queactualmente es Estados Unidos nunca fueronefectivamente controlados por España ypermanecieron en poder de los pueblosoriginarios hasta el siglo XIX. Territorio español en su cuspide teritorial.Capitanía General de Guatemala: comprendíalos territorios de Guatemala, El Salvador, Regines de influencia (reclamadas y/ exploradas o pero nunca controladas) o colnias en disputa o deNicaragua, Honduras, Costa Rica, y el estado corto control.mexicano de Chiapas. Declaró su independencia Regines portuguesas gobernadas por españa. 1580-en 1821, para sumarse al Primer Imperio 1640
  • 52. Aunque esto fue un pequeño enfrentamiento, essignificativo en que era la penetración más profundade los españoles en las Grandes Llanuras,estableciendo el límite ahí para la expansión einfluencia española.En un esfuerzo por excluir a Gran Bretaña y Rusiadel Pacífico este, la Corona Española envió a JuanFrancisco de la Bodega y Quadra al norte desdeMéxico en 1775 para encontrar y controlar elfabulado Paso del Norte. En 1781, una expediciónespañola durante la Guerra revolucionariaNorteamericana dejó San Luis, Missouri (entoncesbajo control hispano) y llegó hasta St. Joseph en La Corona EspañolaNiles, Michigan donde capturaron el fuerte mientraslos británicos estaban lejos. Las reclamacionesterritoriales españoles basadas en esta penetraciónal norte por España en Norteamérica no fueronapoyadas en las negociaciones del tratado.La Convención de Nutka (1791) resolvió la disputaentre España y Gran Bretaña sobre losestablecimientos británicos en Oregon a la ColumbiaBritánica. En 1791, el Rey de España dio aAlejandro Malaspina el mando de una expedicióncientífica alrededor del mundo, con órdenes delocalizar el Paso Noroeste y buscar oro, piedraspreciosas, y cualquier establecimientonorteamericano, británico o ruso a lo largo de la Posesiones de La Corona Española encosta noroeste. Europa
  • 53. GUERRA CIVIL
  • 54. Se conocecomúnmente comoGuerra CivilEspañola al conflictobélico que estallótras un fallido golpede estado de unsector del ejércitocontra el gobiernolegítimo de laSegunda RepublicaEspañola y queasoló el país entre el17 de julio de 1936 yel 1 de abril de 1939,concluyendo con lavictoria de losrebeldes y lainstauración de unsistema dictatorial ala cabeza del cual sehalló el generalFrancisco Franco.No obstante, en elsiglo anterior Españaya había sufridovarias guerras Mapa de España a los dos meses de la rebelión militar.civiles; para éstas se
  • 55. Situación aproximada a principios de 1939: en gris, bajo control de los sublevados y en blanco II República.Mapa de España dos años después del inicio de la guerra.
  • 56. avoia-Marchetti SM.81 durante un bombardeo en la guerra civil.
  • 57. Participación Extranjera /Soldados Polacos Jurando Lealta
  • 58. COLONIA ESPAÑOLA
  • 59. PROYECTO LA PUERTA DEEUROPA
  • 60. Las dos torres que conforman lallamada Puerta de Europa, másconocidas como Torres KIO (debido aque fueron promovidas por la empresaKwaitì kio, Kuwa it I e s tm e nts O ffic e ) nvson dos torres inclinadas la una hacia laotra, 15° respecto a la vertical, con unaaltura de 114 m. y 26 plantas. Estánsituadas, en la Plaza de Castilla deMadrid, próximas al centro financiero deAZCA.Se inauguraron simultáneamente en1996 y son obra de los arquitectosPhilip Johnson y John Burge. Se tratóde los primeros rascacielos inclinadosque se construyeron en el mundo.La torre de la izquierda en direcciónsalida de Madrid se conoce comoPuerta de Europa I en tanto que la otrase conoce como Puerta de Europa II.Para evitar su confusión la primeradispone de un helipuerto pintado encolor azul y la segunda en rojo. La torrede la izquierda tiene el logotipo de CajaMadrid, mientras que la torre de laderecha, tiene el logotipo de Realia, unaempresa inmobiliaria. El logotipo de
  • 61. PLAZA MAYOR DEMADRID
  • 62. La Plaza Mayor de Madrid está situada enel centro de la ciudad, a pocos metros dela plaza de la Puerta del Sol y de la Plazade la Villa junto a la calle Mayor.HistoriaLa Plaza Mayor en 1883, con el interiorajardinado.Los orígenes de la plaza se remontan alsiglo XV, cuando en la confluencia de loscaminos (hoy en día calles) de Toledo yAtocha, a las afueras de la villa medieval,se celebraba en este sitio, conocido como"Plaza del Arrabal", el mercado principalde la villa, construyéndose en esta épocauna primera casa porticada, o lonja, pararegular el comercio en la plaza.En 1580, tras haber trasladado la corte aMadrid en 1561, Felipe II encargó elproyecto de remodelación de la plaza aJuan de Herrera, comenzándose elderribo de las "c a s a s d e m a nz a na s " de laantigua plaza ese mismo año. Laconstrucción del primer edificio de lanueva plaza, la Casa de la Panadería,comenzaría en 1590 a cargo de Diego Ornato de Plaza Mayor con motivo de la entrada de Carlos IIISillero, en el solar de la antigua lonja. en Madrid, por Lorenzo Quirós en 1760.
  • 63. En 1617, Felipe III, encargó la finalización de las obras a Juan Gómez de Mora, quién concluirá la plaza en 1619. La Plaza Mayor ha sufrido tres grandes incendios en su historia, el primero de ellos en 1631, encargándose el mismo Juan Gómez de Mora de las obras de reconstrucción. El segundo de los incendios ocurrió en 1670 siendo el arquitecto Tomas Román el encargado de la reconstrucción. El último de los incendios, que arrasó un tercio de la plaza, tuvo lugar en 1790, dirigiendo las labores de extinción Sabatini. Se encargó la reconstrucción a Juan de Villanueva, que rebajó la altura del caserío que rodea la plaza de cinco a tres plantas y cerró las esquinasLa Plaza Mayor en 1883, con el interior habilitando grandes arcadas para su acceso. Las obras deajardinado. reconstrucción se prolongarían hasta 1854, continuándolas, tras la muerte de Villanueva, sus discípulos Antonio López Aguado y Custodio Moreno. En 1848, se colocó la estatua ecuestre de Felipe III en el centro de la plaza, obra de Juan de Bolonia y Pietro Tacca que data de 1616. En 1880, se restauró la Casa de la Panadería, encargándose Joaquín Maria de la Vega del proyecto. En 1921 se reformó el caserío, trabajo a cargo de Oriol. En 1935 se realizó otra reforma, llevada a cabo por Fernando García de Merdedal. Y en los años 60 se acometió una restauración general, que la cerró al tráfico rodado yAuto de F pintado por Francisco R e, icci habilitó un aparcamiento subterráneo bajo la plaza. Laen 1683. Una escena en la Plaza Mayor última de las actuaciones en la Plaza Mayor, llevada adurante la Inquisición Española. cabo en 1992, consistió en la decoración mural, obra de
  • 64. El nombre de la plazaEl nombre de la plaza ha variado a lo largode la historia, del primigenio nombre de"Plaza del Arrabal" pasó a llamarse "PlazaMayor".En 1812, cumpliendo el decreto quedisponía que todas la plazas mayores deEspaña pasasen a llamarse "Plaza de laConstitución", cambió de nombre, pero soloduraría hasta 1814, año en que pasó allamarse "Plaza Real".Recuperó el nombre de "Plaza de laConstitución" en los períodos de 1820 a1823, de 1833 a 1835 y de 1840 a 1843.En 1873, cambió su nombre por el de"Plaza de la República", y otra vez a "Plazade la Constitución" desde la Restauraciónde Alfonso XII en 1876 hasta la Dictadurade Primo de Rivera en 1923.Tras la proclamación de la II Republica sevolvió a cambiar al nombre de "Plaza de laConstitución" hasta el final de la GuerraCivil Española cuando se recupera elpopular nombre de "Plaza Mayor", nombreque perdura hasta la actualidad.
  • 65. El Arco de CuchillerosEl Arco de Cuchilleros es la más famosa de lasnueve puertas de acceso de la Plaza Mayor deMadrid y está situada en la esquina suroestede la plaza. La considerable altura de este arcose debe al gran desnivel que existe entre laPlaza Mayor y la Cava de San Miguel.El arco de Cuchilleros es obra de Juan deVillanueva, quién tras el incendio de la Madriden 1790, cerró completamente la plazahabilitando una serie de arcadas para suacceso.El origen su nombre está en la calle deCuchilleros a la que da salida, y en la queantiguamente se ubicaban los talleres delgremio de cuchilleros, pues suministraban suartículos al gremio de carniceros ubicadodentro de la plaza.En la actualidad, tanto la Plaza Mayor, como elarco y calle de Cuchilleros, es un destacadopunto turístico de la capital de España, estandoubicados en ellos numerosos restaurantes ybares típicos. Entre ellos se pueden citar elrestaurante So brino d e Bo tín, que figura en elLibro guinness records por ser el restaurantemás antiguo del mundo, ya que fue fundado
  • 66. El Arco de Cuchilleros en la Plaza Mayo
  • 67. Fachadas de la plazaSe trata de una plaza porticada de plantarectangular, de 129 metros de largo por 94 metrosde ancho, que está completamente cerrada poredificios de viviendas de tres plantas, con 237balcones en total que dan a la plaza. Dispone denueve puertas de acceso, de las cuales la másconocida es la del Arco de los Cuchilleros, en laesquina suroeste de la plaza. En el centro del ladonorte de la plaza se levanta la Casa de laPanadería y enfrente suyo, en el lado sur, la Casade la Carnicería. En los soportales, sostenidos porpilares de granito, se alojan numerosos comerciosde hostelería, por ser un importante punto turísticode Madrid, así como de tiendas coleccionismo,filatelia y numismática.
  • 68. UsosLa Plaza Mayor se convirtió desde susinicios, no solo en el principal mercado de lavilla, tanto de alimentación (surtida por losnumerosos tablajeros vigilados por elRepeso) como de otros géneros(instalándose en sus soportales losprincipales gremios); sino también en elescenario de numerosos actos públicos,como corridas de toros, autos de fe,inmortalizando el pintor Francisco Ricci elcelebrado en 1680, ejecuciones públicas,colocándose el patíbulo delante del portal depañeros si la pena era de garrote; frente a laCasa de la Panadería, si era de horca, yante la Casa de la Carnicería, si era decuchillo o hacha. También se celebró en laPlaza Mayor la beatificación de San Isidro,santo patrón de Madrid.La Plaza Mayor es actualmente unimportante punto turístico, visitado por milesde turistas al año. En los locales comercialesubicados bajo los soportales, abundan loscomercios de hostelería, que instalanterrazas junto a los soportales de la plaza.Todos los meses de diciembre, se celebra eltradicional mercado navideño, costumbreque se mantiene vigente desde el año 1860.
  • 69. LOS PASEOS
  • 70. PASEO DEL
  • 71. EL PASEO DEL PRADO Salón del PradoSaliendo ya del ámbito estrictamenteprivado, otra afición, que era común a todaslas clases sociales del Madrid decimonónico,era el gusto por pasear; eso sí, cada gruposocial tenía reservados sus propiosespacios. En general, se paseaba por elPrado, el Retiro y Recoletos.El Paseo del Prado fue el más frecuentadopor su proximidad al Palacio del Retiro,destacando la parte denominada " Sa ló n d e lPra d o ". Era el lugar en el que la noblezaexhibía su opulenta riqueza en las carrozas,luciendo las joyas, las señoras o montandolos mejores caballos los señores. Así, porejemplo, el duque de Osuna o el duque deSan Carlos, que montaban magníficoscaballos, fueron de los primeros en Madridque se presentaron en los paseos dirigiendoelegantes carruajes arrastrados por troncosingleses.Las clases aristocráticas eran las que teníanel privilegio de pasear por el Salón delPrado, aunque a nadie se le prohibía entrarallí; pero incluso dentro del mismo Salónhabía preferencias de clases y edad, quehacían conocer la riqueza del vestido de las Paseo del Prado
  • 72. Bajo ningún concepto se hubierapermitido invadir el Salón a lasamas y criados con los niños quecuidaban.Al lado del paseo de coches habíauna calle estrecha con bancos quellamaban el "gabinete". Este era ellugar de "exhibición" por excelencia,en el que el paseo se realizaba a piey no en carruaje. Se solía pasear losdomingos y días de fiesta desde launa, después de misa, hasta lascuatro o cuatro y media, cuando seiba a comer. Museo del PradoHoy, el Paseo del Prado es un puntocultual y turístico de granimportancia en Madrid.Apodó el Triangulo Dorado del Arte,que es la ubicación del famosoMuseo de Prado (donde seencuentran las obras de los pintoresDiego Velásquez – Las Meninas, yFrancisco de Goya – La MajaVestida y la Maja Desnuda.), elMuseo Thyssen Bornemisza y elMuseo Reina Sofía (donde seencuentra la Guernica de Picasso).En los alrededores se encuentra
  • 73. Plaza CibelesPaseo del Prado
  • 74. MUSEO DEL
  • 75. Vista aérea del Museo y su entornoHISTORIAEl EntornoEl actual Museo del Prado es uno de losedificios con los que se adornó, en el reinadode Carlos III, el que se llamó primero Salón delPrado y luego Paseo. Con ese Salón del Prado,desde Cibeles a Atocha, concebido como unaoperación urbanística de altos vuelos,pretendió el rey, "el mejor alcalde de Madrid",también llamado "el rey albañil", dotar a lacapital de sus reinos de un espacio decategoría urbana y monumental al modo de losque sí abundaban en las capitales de otros Plaza de Canovas del Castillo, con la fuente dereinos europeos. El Madrid en el que él había Neptuno, en la proximidad del Museo.nacido, poco había mejorado cuando a élregresó para ser rey luego de serlo de Nápoles.Madrid era todavía aquel población manchegoque, convertido repentinamente en capital deEspaña por obra y gracia de Felipe II, habíacrecido precipitadamente y de un mododesordenado y poco consistente.La actuación urbanística que encargó a susingenieros y arquitectos, se centró en elllamado Prado de los Jerónimos (el convento eiglesia de San Jerónimo el Real que queda
  • 76. Ese "prado" dio nombre al Salón, luegoPaseo, y más adelante al Museo. Seadornó la zona, muy rica en árboles,con fuentes monumentales (Cibeles,Apolo o las Cuatro Estaciones,Neptuno..., todas ellas ya con temasclasicistas como corresponde a lasdécadas finales del siglo XVIII) eimponentes y singulares edificios que,para ser destinados a la Ciencia,preocupación continua de losilustrados, encargó el monarca a suarquitecto Juan de Villanueva. Denorte a sur del eje del paseo, proyectóVillanueva el actual Museo (concebidosin embargo para Gabinete y Museode Ciencias Naturales), el JardínBotánico y el ObservatorioAstronómico ya en los altos del Retiro.Todo fue proyectado con una granunidad de criterio: mientras en elactual Museo se estudiaría lanaturaleza inerme, en el inmediatoBotánico (e incluso se proyectó unaexedra que los enlazara) se estudiaríala naturaleza viva. De estos dosedificios, sólo el segundo mantendríael destino para el que fue proyectado.El Observatorio Astronómico lo ha
  • 77. Museo del Prado /Plantas
  • 78. EXPOCISIONES
  • 79. MUSEO DE ARTEREINA SOFIA
  • 80. Ubicación HISTORIA El 10 de septiembre de 1992 Sus Majestades los Reyes D. Juan Carlos y Doña Sofía inauguraron la Colección Permanente del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, que hasta este momento había acogido únicamente exposiciones de carácter temporal. A partir de entonces, quedaría constituido auténtico museo, con los cometidos de custodiar, acrecentar y exhibir sus fondos artísticos. Sin embargo, los orígenes del edificio que alberga el MNCARS se remontan muy lejos en el tiempo. Ya en 1566, reinando Felipe II, se concibió la idea de reunir en un solo edificio los muchos centros y hospicios desperdigados por la ciudad de Madrid. Treinta años más tarde, bajo el reinado de Felipe III, se instaló un primer albergue en la calle Santa Isabel. A él se fueron añadiendo otras instalaciones, el Hospital de Santa Catalina y el Hospital de la Pasión, dándole, al complejo así formado, el nombre de Hospital General. Después de algunas vicisitudes, en la segunda mitad del siglo XVIII, Carlos III encargó un proyecto de hospital al arquitecto Francisco Sabatini sobre un proyecto iniciado por Hermosilla, gestado bajo el reinado de Fernando VI. Sabatini, no obstante, no pudo concluir la edificación, levantando tan sólo parte de lo que estaba previsto en los
  • 81. A partir de entonces y hasta prácticamente nuestros días, elHospital sufrió varias modificaciones y añadidos, lograndosobrevivir a las voces que exigían su demolición, por mediode un Real Decreto de 1977 que lo declaraba monumentohistórico artístico.En el año 1980 comienza la restauración del edificio,realizada por Antonio Fernández Alba, y a finales del 1988José Luis Iñíguez de Onzoño y Antonio Vázquez de Castrollevarían a cabo las últimas modificaciones, de entre las quecabría destacar especialmente las tres torres de ascensores,de vidrio y acero, diseñadas en colaboración con elarquitecto británico Ian Ritchie.Dos años antes, en 1986, tenía lugar la inauguración dealgunas zonas del todavía denominado Centro de Arte ReinaSofía, dedicado entonces sólo a la celebración deactividades de carácter temporal, bajo la dirección deCarmen Giménez, en su calidad de responsable del CentroNacional de Exposiciones del Ministerio de CulturaPoco después, en 1988, un Real Decreto convertía al Centroen Museo Nacional en sustitución del hasta entonces MuseoEspañol de Arte Contemporáneo (MEAC). Su primer director,que permanecería al frente de la institución desde el mes dejunio del mencionado año 1988 a diciembre de 1990, seríaTomás Llorens.El 28 de diciembre de 1990 es nombrada directora María delCorral.En septiembre de 1994, se nombraba nuevo director a JoséGuirao Cabrera, quien dirigió el centro hasta mayo de 2000,fecha en que fue sustituido, hasta junio de 2004, por JuanManuel Bonet.
  • 82. AMPLIACION DEL MUSEO DE ARTE REINA
  • 83. MUSEO THYSSENB N ISZA OR EM
  • 84. HISTORIAEl 20 de Noviembre de 1988 el Ministerio deCultura firmó con los barones Thyssen unacuerdo por el cual éstos le cedían sucolección bajo las condiciones de préstamo,durante nueve años. Pocos meses después,el acuerdo se modificaba para acordar laventa definitiva de la colección a España. Elmuseo se ubicó en el Paseo del Prado, lo cuallo pone en relación con otras dos importantespinacotecas, el Museo Nacional Centro de Heinrich Thyssen-Arte "Reina Sofía" y el Museo Nacional del BornemiszaPrado. Con los tres museos queda cubiertaprácticamente toda la Historia del ArteModerno y Contemporáneo hasta nuestrosdías. El museo se halla, como tantos otros, en August Thyssen-un antiguo palacio neoclásico, el Palacio de BornemiszaVillahermosa. El origen de este palacio seremonta a los planes urbanísticos de CarlosIII, monarca de la Ilustración. El solaroriginalmente fue comprado por un pintor dela Corte, quien se construyó una casona.Cuando se constituye el Salón del Pradocomo nuevo centro de moda en la élitemadrileña del XVIII, el duque de Villahermosa Hans Heinrich Thyssen-la compra, la derriba y realiza un nuevo Bornemisza
  • 85. UBICACION
  • 86. Cuando se planteó el traslado de la coleccióna España, el palacio Villahermosa, cedido porel Estado español, fue restaurado yremodelado por la Fundación Thyssen, quienhizo el encargo al prestigioso arquitectoespañol Rafael Moneo, en 1992. La colecciónse compone de 775 cuadros, de los cuales447 se catalogan como Maestros Antiguos(hasta el siglo XIX) y el resto como MaestrosModernos. Además, dispone de hermosaspiezas escultóricas y diversos objetossuntuarios de gran valor. La colección seorganiza en orden cronológico del siglo XIII alXX, agrupada por temas o por Escuelas, enitinerario descendente desde la tercera plantaa la entrada, que dispone de servicios comoaula de proyecciones, sala de conferencias,librería, etc.
  • 87. Interior del Museo Thyssen.
  • 88. PASEO DE LACASTELLANA
  • 89. El Paseo de la Castellana esuna de las principalesavenidas de Madrid,actualmente con seis carrilescentrales y cuatro laterales,que recorre la ciudad desdela plaza de Colón, en elcentro, hasta el N o N rte . ud oSu trazado corresponde alde un antiguo cauce fluvial.Está prevista suprolongación hacia el nortedentro de un importanteproyecto urbanísticoconocido como "O p e ra c ió nCha m a rtín". La avenidacruza la importante Plaza deCastilla. Junto al Paseo delPrado y el Paseo deRecoletos atraviesa laciudad de Madrid de norte asur. En torno a la vía seencuentra el complejofinanciero de AZCA, el másimportante de la ciudad, y elnuevo complejo enconstrucción Cuatro TorresBusiness Area en losterrenos de la antigua ciudad
  • 90. VISTA AEREA PASEO DE LA CASTELLANA
  • 91. PASEO DE LA CASTELLANA (AL FONDO: LAS TORRESKIO)
  • 92. CUATRO TORRES BUSINESS AREA /PASEO DE LA CASTELLANA (ENEL 2008)Cuatro Torres Business Area (CTBA) esun nuevo un parque empresarial que seestá construyendo junto al Paseo de laCastellana, en Madrid, sobre losterrenos de la antigua Ciud a d De p o rtivadel Real Madrid. Serán los edificios másaltos de Madrid y de España en cuantoacabe su construcción. Los cuatrorascacielos que se están construyendoson la Torre Repsol, la Torre de Cristal,la Torre Sacyr Vallehermoso y la TorreEspacio. Skyline del nuevo complejo Cuatro Torres Business Area en construcción. Este es el aspecto que presentará el madrileño Paseo de La Castellana una vez que las obras de las 4 torres Madrid Arena hayan finalizado. En la foto superior podemos ver de izquierda a derecha: Torre Repsol (250 metros) - N rm a n o Fo s te r Torre Sacyr-Vallehermoso (236 metros) - Rubio Ca rv a ja l y A a re z lv Sa la Torre de Cristal (Mutua Madrileña Automovilista, 250 metros) - Ce s a r Pe lli Torre Espacio (223 metros) - Pe i, Co bb, Fre d & Pa rtne rs
  • 93. Torre Repsol
  • 94. PASEO DERECOLETOS
  • 95. PASEO DE RECOLETOSPaseo de Recoletos es un amplio bulevarancho en que conduce de la Plaza de Cibelesa la Plaza de Colón. De Oeste a Esteconsiste en:Dos carriles hacia el SurUn Boulevard PeatonalTres carriles hacia el norteUna Franja Mediana alineada con árboles,estanques, etc.Un Carril para Autobús hacia el NorteHISTORIAPara el final del Siglo XVIII el arquitecto Joséde Hermosilla fue encargado por el ReyCarlos III para urbanizar el área del viejo ríode Bajo Abroñigal (o Valnegral), que corríadesde Chamartìn a la Plaza Atocha. Esto dioa luz al Paseo de Prado conocido tambiéncomo Paseo de Recoletos. El nombre“Recoletos” fue tomado del viejo convento delos Frailes Agustinianos Recoleto construidoen 1592 en el área.El bulevar terminaba originalmente en la viejaPue rta d e Re c o le to s , una puerta barroca
  • 96. Durante la Guerra Peninsular esta puerta (y otras del área)fueron fortificadas para apartar de las tropas Napoleónicas.El 3 de Diciembre de 1808 Napoleón I dirigiópersonalmente los ataques contra Madrid desde la Fue nteCa s te lla na (hoy Pla z a d e Em ilio Ca s te la r ). La Ba te ría d eVe te rina ria (ordenada por la artillería Oficial Vasallo)retuvieron a quienes intentaban crear una abertura en lapuerta de Recoletos para rodear a los defensores de lapuerta de Alcalá. Las tropas francesas trataron de ingresarpor El Retiro, desbordando las puertas de Recoletos, deAlcalá y de Atocha, conduciendo a la capitulación de Madridel día siguiente.Durante la guerra civil, las estatuas y las fuentes a lo largodel Paseo de Recoletos y El Prado fueron ocultadas bajosacos de protección, que condujeron el área a ser apodada“d e l c re p ús c ulo d e lo s d io s e s ”.
  • 97. EL BOULEVARD PEATONALLa parte central del bulevar es una vía peatonal,alineada por jardines, árboles, estatuas, fuentes yvarios muebles urbanos.El primer y más grande tramo del bulevar (de laplaza Cibeles hasta la Calle de Prim) tiene una filade ocho estanques alineados con columnas dòricasdobles blancas. Los estanques, que se enciendenen la noche, se sitúan una levemente uno sobreotro, formando caídas minúsculas de agua.Al lado de él está el Te rra z a Re c o le to s (un café-restaurante al aire libre).El segundo y más corto tramo (de la Calle Primhasta la Calle Almirante/Recoletos) contiene el Ca féG ijó n (número 21), un histórico café literariofundado en 1888 con una terraza al aire libre en elbulevar.En el cuarto y último tramo (de la Calle Bárbara deBraganza/Villanueva hasta la Plaza de Colón) estáEl Es p e jo (número 31), otro café pintoresco con unpabellón de cristal, influencia del Art Noveau. Estambién un monumento dedicado al autor españolJuan Valera y uno de sus trabajos más conocidos,Pe p ita Jim é ne z , una estatua de Ramón del Valle-Inclàn. Cerca de la esquina norte del tramo está la Primer Tramo del Boulevardentrada al paseo subterráneo peatonal queconduce a la franja media Este del bulevar.
  • 98. El Boulevard Peatonal
  • 99. BIBLIOTECA
  • 100. La Biblioteca Nacional es la instituciónbibliotecaria superior del Estado y cabeceradel Sistema Bibliotecario Español. Comobiblioteca nacional es el centro responsablede la identificación, preservación,conservación y difusión de el patrimoniodocumental español y  aspira a ser uncentro de referencia fundamental para lainvestigación de la cultura hispánica. Deacuerdo con su Estatuto aprobado por R.D.1581/1991 de 31 octubre, sus funcionesprincipales son:Reunir, catalogar y conservar los fondosbibliográficos producidos en cualquierlengua española u otro idioma, al servicio dela investigación, la cultura y la información. Fomentar la investigación mediante estudio,préstamo y reproducción de su fondobibliográfico. Difundir la información sobre la producciónbibliográfica española a partir de lasentradas derivadas del depósito legal.La colección de la Biblioteca se compone demás de 30.000 manuscritos, cerca de3.000 incunables, unos 500.000 impresosanteriores a 1831, más de 6.000.000 demonografías modernas, cerca de 110.000títulos de revistas y una colección de prensa
  • 101. Su colección de grabados, dibujos,carteles y fotografías comprende: más de100.000 estampas sueltas y otros 600.000grabados incluidos en libros; más de 45.000dibujos originales, por lo que es una de lascolecciones de dibujos más importantes delpaís por la calidad y cantidad de los diseñosque la componen, cerca de 800.000carteles y más de dos millones defotografías; además, la Colección deEphemera y ex libris reúne cerca dedoscientas mil imágenes que presentan unagran variedad en cuanto a su tipología,temática y técnica.La colección de partituras impresas ymanuscritas supone más de 500.000 obras,los documentos sonoros en los diversossoportes depositados en el Bibliotecasuperan los 550.000 ejemplares y lacolección de audiovisuales contiene más de80.000 volúmenes. El Servicio deCartografía conserva una importantecolección de fondos cartográficos antiguos ymodernos de todo el mundo con más de134.000 mapas, aunque el mayor númerocorresponde a España; atlas y obrasespecializadas en Cartografía, Geografía,Astronomía, descripción de países y viajes,y una colección de  más de 500.000
  • 102. SANCHINARRO
  • 103. La ciudad de Madrid, como una de lasgrandes capitales europeas, requierede un acertado planeamientourbanístico para dar respuesta, entreotras cuestiones, a la demanda devivienda, tanto a corto, medio y largoplazo.Desde el Ayuntamiento se marca elobjetivo de mantener el equilibriourbanístico de la capital y ofrecer lamayor calidad de vida a sus actuales yfuturos habitantes. La importancia de estos objetivos puso en marcha desde el Ayuntamiento, en paralelo a la elaboración del Plan General de Ordenación Urbana de 1997, diversos Programas de Actuación Urbanística, llamados PAUs. Uno de estos programas es el de Sanchinarro, situado en el eje de la nacional uno, inspirado en satisfacer la demanda de vivienda en la zona norte, especialmente de vivienda protegida. Los objetivos principales del Ayuntamiento en este ambicioso proyecto son ofrecer viviendas con alta calidad medioambiental, así como las dotaciones requeridas por sus futuros habitantes.
  • 104. Dotación para más de 12.500 viviendas. El número total de viviendas a construir en el PAU de Sanchinarro asciende a la cifra de 12.718 y se distribuyen de la siguiente forma: * Viviendas protegidas: 7.596 •Viviendas de promoción libre: 5.122 En el PAU de Sanchinarro se realiza una importantísima reserva de suelo (700.010 m2) para lograr un buen equilibrio en la dotación, que queda definido por el espacio para dotaciones no lucrativas (553.632 m2) compuesto por:Grandes obras de infraestructura y más del 30% de zonasverdes. Espacio Educativo: 227.710 m2Durante la ejecución de la obra de urbanización van amoverse más de 15 millones de m3 de tierras y se Espacio Deportivo: 112.837 m2construirá una red vial y comunicaciones, ubicada entre la Espacio Social y de Bienestar: 141.347 m2N-I, M-40 y la A-10, con una superficie de 1.070.228 m2. Espacio para Sistemas Generales: 71.738Las zonas verdes, con un total de 1.221.066 m2, se m2distribuirán de la siguiente forma: A lo que hay que añadir los 146.378 m2 reservados para dotaciones lucrativas comoParque Urbano con 283.575 m2 espacio privado.Áreas Ajardinadas con 587.662 m2A.A. para defensa del viario con 70.590 m2Parque Forestal con 279.239 m2
  • 105. PAU Sanchinarro
  • 106. Distribución del Suel
  • 107. Proyectos en Desarrollo
  • 108. Vista Aérea de Sanchinarro (Antes de laOperación)
  • 109. Metro de Sanchinarro (en Construcción)
  • 110. Mall de Sanchinarro
  • 111. MVRDV ENSANCHINARRO(EL MIRADOR)
  • 112. El proyecto de viviendas en altura, proyectado por los arquitectos holandeses MVRDV en colaboración con la arquitecta madrileña Blanca Lleó, quiere romper la excesiva homogeneidad del trazado previsto por el planeamiento, que contempla, en la casi totalidad de las parcelas residenciales, la configuración de manzana cerrada de 6 plantas. Sin embargo, el volumen proyectado para la parcela TR-22, se desarrolla en 21 plantas y emerge como referente paraEl edificio es un encuadre y un observatorio del la ciudad y el territorio.horizonte lejano. La construcción proyectada,al elevarse, permite liberar en gran parte laocupación de la parcela; así se hace posiblela cesión de una parte del terreno privado enbeneficio del disfrute social colectivo.Se contribuye de este modo a la generación del espaciopúblico necesario que la ciudad contemporáneademanda.Por otra parte, el gran mirador situado a 36,850 metrosdel suelo, ofrece a los vecinos un jardín comunitario y unespacio al aire libre en altura, donde encontrarse y gozarde las vistas.
  • 113. LOCALIZACION
  • 114. Sistema Continuo de Circulación En resumen, la propuesta quiere abrir la arquitectura doméstica al entorno de la ciudad nueva, al territorio próximo [los nuevos barrios, las redes de circulación, la sierra de Guadarrama] y también, por que no, al contexto mediático que nos rodea. Los más de 23.000 m2 construidos contienen una gran variedad de situaciones y tipos de vivienda, como respuesta adecuada a la heterogeneidad e individualidad actual. Se trata de propiciar las relaciones humanas, integrando en un mismo edificio a grupos sociales diversos y modos de vida distintos. Las circulaciones en el edificio son como pequeñas calles verticales. Sus transformaciones, a lo largo de cada recorrido, aglutinan el compendio de tipologías estructuradas a modo de pequeños barrios. Al exterior, cada uno de los nueve grupos de viviendas iguales o barrios queda identificado y diferenciado de los demás. Pare ello se utilizan distintas combinaciones en la modulación y posición de los huecos, así como los materiales, la textura y el color de los distintos cerramientos de fachada.
  • 115. El vacío exterior, llamado también jardín en altura o miradortiene una superficie aproximada de 580 m2 en planta [39,4 x14,70 metros] y una altura de 14,14 metros [menos recrecidode 1,35 metros]; situado en la planta 12, aglutina ladiversidad y da identidad al conjunto edificado.Contra la seriación y repetición racionalista de la unidadfamiliar tipo, se plantea la variación razonable comorespuesta a los nuevos modos contemporáneos de habitar. Seproponen organizaciones de viviendas flexibles y adaptables.Se trata de propiciar la identidad que cada habitante vuelcaen su casa, facilitando la adecuación a un funcionamientorequerido e incorporando en lo posible los cambios ysolicitudes de la demanda actual.Y por supuesto, se priman los incuestionables valores delespacio habitable: el máximo de superficie y de luz natural,así como las adecuadas instalaciones de confort y lasmejores vistas. La plaza que la edificación en altura libera será un espacio colectivo. En este jardín abierto, la escultora Cristina Iglesias llevará a cabo una singular pieza de relieve y agua que además de dotar de un valor singular al entorno urbano, establecerá un especial diálogo con el edificio: la dimensión de esta escultura tiene las medidas del mirador y hace referencia a él como reflejo de un espacio desplazado y reflejado en altura. Se trata de jugar con la movilidad del agua introduciendo un elemento de relación con el tiempo y la vida del espectador, el paseante y el habitante.
  • 116. Plantas (Esquemas)
  • 117. MADRID EN EL CINE Recorridos Cine Literatura Arte
  • 118. CINE LITERATURA Los comienzos de Madrid Pío BarojaRECORRIDOS en el cine Luís Martín-Santos Benito Perojo Arturo Pérez-ReverteMadrid de los Austrias El Madrid del FranquismoPlaza Mayor Edgar Neville Puerta del sol Jose Antonio Nieves Gran Vía Carlos SauraCalle Alcalá Fernando PalaciosCalle Tirso de Molina Rafael J. Savia Luís García Berlanga ARTEBarrio LavapiésEl Rastro Luís Buñuel MuseosPaseo del Prado Fernando Trueba Museo Nacional Centro de Basiilo Martín Patiño Arte Reina Sofía Museo Nacional del Prado Montxo Armendariz Museo Thyssen Bernemisza Alex de la iglesia Alejandro Amenabar Pedro Almodovar
  • 119. RECORRIDOS
  • 120. Madrid de principios de siglo XXPlano de Madrid consus principales edificiospúblicos y monumentos(1901)
  • 121. EL MADRID DE LOS AUSTRIAS Este es el nombre que se da al Madrid de la época en que la dinastía de los Habsburgo reinó en España. Este reinado se inició con Carlos I, el cual enriqueció la ciudad con palacios y monumentos. Posteriormente, cuando Felipe II la convirtiera en capital de España la ciudad tubo un gran crecimiento.
  • 122. Plaza Mayor
  • 123. Puerta del Sol
  • 124. Gran Vía
  • 125. Calle de Alcalá
  • 126. Calle Tirso deMolina
  • 127. Barrio El Lavapiés
  • 128. Esta zona fue en la Edad Media elbarrio árabe y judío situado fuera delas murallas de la ciudad. Cuandofueron expulsados en 1492 Lavapiésse convirtió en el barrio popular porexcelencia de Madrid
  • 129. El Rastro
  • 130. El Rastro es un mercadoal aire libre que seorganiza los domingos yfestivos en el centrohistórico de Madrid. Ribera de Curtidores, 1929
  • 131. Paseo del Prado
  • 132. Ronda de Atocha Calle ArenalCalle Príncipe de Vergara en los años 30 Calle Francisco Silvela en los años 30
  • 133. Biblioteca MóvilCalle de Jacometrezo terminando enPlaza de EspañaGlorieta del Emperador Carlos V, 1929
  • 134. MADRID EN EL CINE
  • 135. La salida de misa de Una de las primeras imágenes urbanas de Madrid las Calatravas en el cine fue la Salida de misa de las Calatravas (1896)LOS COMIENZOS DE MADRID EN EL CINE Rosa de Madrid ¡Viva Madrid que es mi (1927) pueblo! Director: (1929) Director: Fernando Eusebio Delgado Fernández Ardavín Con creación del Parque del Retiro y el Rastro surgieron dos de los espacios urbanos preferentes para el rodaje de la películas en Madrid.
  • 136. BENITO PER OJO (1894 – 1974)La verbena dela paloma(1935)Durante los años de la segunda República (1931 –1936) se fijan las comedias folclóricas como uno delos temas más característicos desarrollados en elcine.
  • 137. EL MADRID CINEMATOGRÁFICO DELFRANQUISMO Durante la Guerra Civil (1936 – 1939), la imagen de Madrid en el cine fue prioritariamente testimonial, de carácter documental, vinculada con las motivaciones propias de la propaganda política llevada a cabo por los partidos y las asociaciones nacionales y extranjeras. La defensa de Mártires de la Fe Ayuda a Madrid Madrid (1936) (1936) España Autor: CNT-FAI España Documental Documental
  • 138. MADRID EN LA POSGUERRA EDGAR NEVILLE (1899 – 1997)EL ÚTIMO CABALLO El último caballo (1950) Edgar Neville se consagró en la posguerra como un director que pudo definir en sus películas la esencia de la ciudad. Utilizó a Madrid como su espacio principal de narración.
  • 139. JOSE CARLOS SAURA ANTONIO (1932) NIEVES CONDE (1911 – 2006) Los golfos (1959) Surcos (1950)José Antonio Nieves Conde y Carlos Saura inauguran una nueva versión realista ycrítica de la ciudad.
  • 140. FERNANDO PALACIOS RAFAEL J. (1916 - 1965) SAVIA (1915 – 1976)El día de los Las Chicas de laenamorados (1951) cruz roja (1958) En estas películas se construye la imagen de un Madrid cosmopolita en paralelo con otras ciudades europeas o americanas.
  • 141. LUÍS GARCÍA BERLANGA (1921) Plácid o (1961)"Siente un pobreen su mesa"“Plácido” surge en la mente de Berlanga a partir deuna campaña navideña inventada por el régimen deFranco: "Siente un pobre en su mesa", que deseabaaumentar el sentimiento de caridad cristiana hacia lospobres durante la Navidad.
  • 142. LUÍS BUÑUEL (1900)Viridiana(1961)
  • 143. Fernando Trueba Basilio Martín Patiño (1955) (1930)Opera prima Madri(1980) d (1987)
  • 144. ÉPOCA DE LA TRANSICIÓNLa transición que vivieron España y su capital, a partir de los años 80 proyectó laimagen de un Madrid hibrido, de escenarios cosmopolitas, de barrios de fisonomíatradicional y de espacios periféricos. MONTXO ALEX DE LA IGLESIA ARMENDARIZ (1965) (1951) Historias El día de de Kronen la bestia (1995) (1995)
  • 145. ALEJANDRO AMENÁBAR (1972)Tesis Abre los ojos(1996) (1997)
  • 146. Su cine suele representar, PEDRO una realidad marginal y ALMODOVAR abunda en elementos (1951) escandalosos y provocadores:Pepi, Luci y Bom Mujeres al borde dey otras chicas del un ataque demontón nervios (1987)(1980)
  • 147. LITERATUR MADRILEÑA A
  • 148. Fragmento de L busca a PIO BAROJA (1872) “Se oían silbidos de las locomotoras en la estación próxima; hacia Carabanchel palidecían las luces deCapote, Truman. el Fuente: los faroles en A sangre fría. Traducción de campo oscuro entrevisto aFernando Rodríguez. Barcelona: la vaga luminosidad del día La busca Anagrama, 1987. naciente.Biblioteca de Consulta Microsoft España (1961) Madrid, plano,® blanquecino, bañado por la Encarta ® 2005. © 1993-2004 Microsoft Corporation. humedad, brotaba de laReservados todos lostejados, noche con sus derechos. que cortaban en una línea recta el cielo; sus torrecillas, sus altas chimeneas de fábrica y, en el silencio del amanecer, el pueblo y el paisaje lejano tenían algo de lo irreal y de lo inmóvil de una pintura.”
  • 149. LUIS MARTÍN-SANTOS (1924) Fragmento de Tiempo de silencio “Un chotis, esto es unTiempo de chotis, dijo ellasilencio cantándole al oído, conEspaña (1962) palabras que llegabanInspiró la película: envueltas en el aire deTiempo de Silencio su boca, en su olor a coco .de Vicente Arana y en el calor de su deseo, Madrid. Madrid, Madrid, en Méjico se piensa mucho en ti, que le parecía que quería decir, te quiero, te adoro, eres el fin de mi vida y nada puede haber para mí como tú eres sino que yo ya estoy así, parada, cogida de ti, para
  • 150. Fragmento de Un día de AR TUR PÉREZ-R O EVERTEcólera (1951)“Siete de la mañana yocho grados en lostermómetros de Madrid,escala Réaumur. El sol Un día delleva dos horas por encima cólera(2007)del horizonte, y desde el Españaotro extremo de la ciudad,recortando torres y Este relato no escampanarios, ilumina la ficción ni libro defachada de piedra blanca Historia.del palacio de Oriente. Tampoco tiene unLlovió por la noche y aún protagonistaquedan charcos en la concreto, puesplaza, bajo las ruedas y fueronlos cascos de los caballos innumerables losde tres carruajes de hombres y mujerescamino, vacíos, que envueltos en losacaban de situarse ante la sucesos del 2 depuerta del Príncipe.” mayo de 1808 en
  • 151. EL ARTE EN MADRID
  • 152. MUSEOS MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA MUSEO NACIONAL DEL PRADO MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA
  • 153. USEO NACIONAL CENTR DE AR REINA SOFÍA O TELA COLECCIÓN PERMANTE La colección se ha articulado en torno a una clasificación que agrupa las obras bajo los siguientes epígrafes:Representaciones/ Figuraciones DARÍO DE REGOYOS: La viña. 1900. SANTIAGO RUSIÑOL: Jardín de Aranjuez. 1908. Se destaca la amplia presencia de artistas españoles activos a finales del siglo XIX y comienzos del XX, como Darío de Regoyos, Santiago Rusiñol, Daniel Vázquez Díaz, Ignacio Zuloaga, José Gutiérrez Solana, Hermenegildo Anglada-Camarasa, Isidro
  • 154. Cubismo. Primeras vanguardias Jacques Lipchitz. A q uín rle Rafael Barradas. A c ha , 1919. to Sonia Delaunay. Dubo nne t, 1914 Juan Gris. La v e nta na a b ie rta , 1921 c o n m a nd o lina e n ó v a lo , 1923. Junto a Pablo Picasso y Juan Gris, se contempla la obra de Georges Braque, Albert Gleizes, Fernand Léger, María Blanchard, Jacques Lipchitz, Robert y Sonia Delaunay, Francis Picabia y Joaquín Torres García.Picasso. El contexto de Guernica Pablo Picasso. G ue rnic a Se muestra la emblemática obra del pintor y sus dibujos preparatorios junto con otras obras relacionadas con aquel momento, piezas de los artistas presentes en el pabellón español de la Exposición Internacional de París de 1937, Alexander Calder,
  • 155. SurrealismoJoan Miró. Hombre con pipa Joan Miró. Caracol, mujer, flor, Salvador Dalí. El Hombre estrella Invisible. 1930Junto a trabajos de Salvador Dalí y Joan Miró, se muestran los de cerca de otrostreinta artistas: Óscar Domínguez, Max Ernst, Ángel Ferrant, Magritte, Man Ray, AndréMasson, Roberto Matta, Tanguy, Brassaï, Dora Maar, Jean Arp, Maruja Mallo,Benjamín Palencia, Antoni Tàpies…El resto de las obras de esta planta aparecen reunidas bajo los epígrafes:•Abstracción, arte pop y narración figurativa•Arte Minimal y su entorno•Últimas manifestaciones artísticasDestacan artistas, a los que, por su relevancia en el arte español y por su peso en lacolección del Museo, se les ha dedicado una sala independiente. Es el caso de AntoniTàpies, Antonio Saura, Eduardo Chillida, Jorge Oteiza, Manuel Millares y ManuelRivera, Pablo Palazuelo, Eduardo Arroyo, Equipo Crónica y Esteban Vicente.
  • 156. MUSEO NACIONAL DEL PRADO El núcleo original de las colecciones del Museo del Prado procede de la monarquía española. Los Reyes de España fueron coleccionistas de arte durante tres siglos, y repartieron sus adquisiciones y encargos por las numerosas residencias que acumularon en toda la Península Ibérica. LA COLECCIÓN PERMANTE Pintura española Pintura italiana - Pintura Románica Siglos XV y XVI y Gótica Siglo XVII - El Greco y la Siglo XVIII pintura del Renacimiento - Pintura Barroca - Goya y la pintura del siglo XVIII - Pintura del siglo XIX Diego Velásquez. El dios Marte Paolo Varonese. M is é s s a lv a d o d e la s a g ua s o
  • 157. Pintura flamenca Pintura francesa Siglo XV y XVI Siglo XVII Siglo XVII Siglo XVIII Claudio de Lorena. Pa is a je c o n e l e m ba rc o e n O s tia d e S a nta Pa ula Robert Campin, S a nta Bá rba ra Ro m a naPintura alemana EsculturaPintura holandesa Dibujos y estampasPintura británica Artes Decorativas Pieter Claesz, Bodegón El baile de las ménades
  • 158. MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA Compuesto por cerca de 1.000 cuadros, incluidas las 220 obras de la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza que se incorporaron en 2004, el Museo ofrece un recorrido por la historia de la pintura europea desde sus inicios en el siglo XIII, hasta las postrimerías del siglo XX. A través de un recorrido cronológico-estilístico, el visitante puede seguir los movimientos y corrientes más importantes de la pintura occidental, partiendo de los primitivos italianos hasta el Surrealismo tardío y el desarrollo de la sensibilidad Pop en los años 60, junto a la pervivencia de la tradición figurativa en nuestro tiempo. RECORRIDO CRONOLÓGICO Pintura gótica, primitivos italianos y neerlandeses El Quattrocento El retrato en el Renacimiento El Cinquecento y el Manierismo Pintura alemana y neerlandesa de los siglos XV y XVI Pintura barroca del siglo XVII La pintura italiana del siglo XVIII: tardobarroco y vedutisti Pintura flamenca y holandesa del siglo XVII: corrientes italianizantes y retratos Pintura holandesa del siglo XVII: vida cotidiana, paisajes y bodegones
  • 159. Pintura del siglo XVIII: del Rococó al NeoclasicismoPintura norteamericana del siglo XIXPintura europea del siglo XIX: del Romanticismo alRealismoImpresionismoPost-ImpresionismoPintura FauvePintura expresionistaVanguardias experimentalesSíntesis de la modernidad en Europa y Estados UnidosSurrealismo, tradición figurativa y Pop Art Díptico con símbolos de la Jacopo da Ponte DAVIS, Stuart Virgen María y Cristo Redentor Escena pastoril Pochade
  • 160. FIN