Modelos  tipográficosfundacionales-Iº
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Una vez llegados al alfabeto romano, delcual surgen la mayoría de las escriturasoccidentales, creemos convenienteanalizar ...
Historia de latipografía (4). Laaparición de laimprenta. ElRenacimiento	         TIPOGRAFIA I   CAROLINA WEIL   UPP 2013
Renacimiento es el nombre dado a un amplio movimientocultural que se produjo en Europa Occidental en los siglos, XVy XVI. ...
Como todos sabemos, la aparición de la imprenta fue unagran revolución cultural e histórica detonante de esteRenacimiento,...
Ya los romanos tuvieron sellos que imprimíaninscripciones sobre objetos de arcilla. Entre 1041 y 1048,Bi Sheng inventó en ...
el primer sistema de imprenta de tipos móviles, a base decomplejas piezas de porcelana en las que se tallaban loscaractere...
Sin embargo, la imprenta moderna no se creó hasta elaño 1440 aprox. de la mano de Johannes Gutenberg.Hoy día todo ese trab...
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La Biblia deGutenberg y sutipografíagótica “Textura”   TIPOGRAFIA I   CAROLINA WEIL   UPP 2013
La Biblia de Gutenberg, también conocida como la Biblia de42 líneas ó Biblia de Mazarino, es una versión impresa dela Vulg...
A pesar de lo que se suele decir a menudo, la Biblia deGutenberg no es el primer libro impreso mediante elsistema de tipos...
De todos modos, la Biblia de Gutenberg fue su mayortrabajo, y tiene el status de icono como el comienzo de la«Edad de la I...
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La tipografía utilizada en esta primera Biblia fue laconocida como      “TEXTURA”.La tipografía Textura utilizada por Gute...
La letra gótica presenta unas formas         pesadas    ycondensadas, con una fuerte modulación vertical, que ledan esa ca...
Las tipografíasen elRenacimiento  TIPOGRAFIA I   CAROLINA WEIL   UPP 2013
Tras la ya mencionada aparición de la imprenta y la crecienteola de conocimiento y re-nacimiento que había por Europa, con...
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Estilo veneciano                            A diferencia de Alemania, en el                            sur de Europa la co...
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La primera tipografía con serifas apareció enel año de 1465.A estos primeros tipos romanos, clásicos ocon serifa, se les d...
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Adobe Jenson Pro, como no podía ser de otra manera (en suversión Caption)Nicolas Jenson nació en Francia, por allá el año ...
Aldus Manutius (Parte I): Gran precursor y salvador de lacultura clásica / Aldus Pius Manutius o Aldo Manuzio(1449/50 – 6 ...
El principal objetivo de Manucio                                era recuperar y poner a                                sal...
Bembo Std, en su versión “Bold” y “Regular” TIPOGRAFIA I   CAROLINA WEIL       UPP 2013
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Manucio llevó a cabo una labor muy importanterealizando el mayor número de ediciones Príncipe de laépoca (consistían en la...
Aldus Manutius (Parte II): La bastardilla (itálica ocursiva) y la definitiva expansión de la cultura.Manucio contrató a Fr...
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Es por esto que a Manucio y Griffo debemos la creación dela TIPOGRAFÍA BASTARDILLA             O       ITÁLICA     EN 1501...
Estos tipos surgen para                              ahorrar espacio en las                              impresiones puest...
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En la época las ediciones Aldinas se pusieron de modapara llevarlas de viaje; pasear por el jardín mientras seleía y es aq...
Claude GaramondClaude Garamond (París, 1490 – 1561) eraun tipógrafo, impresor y grabador de matrices francés. Suobra tipog...
En el año de 1530, hizo uso de la primera tipografíadibujada, grabada y fundida por él mismo en ellibro Paraphrasis in Ele...
Esta tipografía estaba basada en                    los tipos diseñados por los                    maestros Nicolas       ...
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Historia de latipografía (5).Barroco &Clasicismo  TIPOGRAFIA I   CAROLINA WEIL   UPP 2013
BarrocoEl Barroco fue un periodo de la historia en la cultura occidental queprodujo obras en el campo de la literatura, la...
ClasicismoPoco a poco vamos entrando en el Clasicismo, que se caracterizapor el refinamiento de la tecnología utilizada en...
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BodoniTIPOGRAFIA I   CAROLINA WEIL   UPP 2013
¡Dado que entre el Barroco y elClasicismo existen momentosde transición que funden unasépocas con otras, acontinuación pre...
Holanda: Christoffel van Dycky Fleischmann     TIPOGRAFIA I   CAROLINA WEIL   UPP 2013
Christoffel van DyckNació cerca de Frankfurt (Alemania) en 1605 y murió enÁmsterdam en 1669. Christoffel van Dyck fue uno ...
Johann Michael Fleischmann(1701-1768) nació en Nuremberg, Alemania, donde se formócomo punzonista, pero su principal traba...
Fleischman fue muy valorado por sus contemporáneos,habiendo creado más de 100 tipografías en sus más de 40años como punzon...
Inglaterra: De John Fell aCaslon y Baskerville     TIPOGRAFIA I   CAROLINA WEIL   UPP 2013
En el Siglo XVII en Inglaterra, las tipografías estabanprofundamente marcadas por lasinfluencias Holandesas,principalmente...
John FellEl decano de la Christ Church, el Vice-Canciller de laUniversidad de Oxford y obispo, John Fell (1625-1686) fue e...
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La preocupación de Fell por la composición y el diseñoera tal que decidió encargar la tarea a maestros                    ...
CaslonWilliam Caslon nació en Cradley (Inglaterra) en 1.692.Con un gran sentido de marketing, puso en funcionamientosu pro...
En 1.734 elabora su primer muestrario que contiene 38fuentes que incluyen titulares desde 16 a 60 puntos, romanas ycursiva...
TIPOGRAFIA I   CAROLINA WEIL   UPP 2013
Las tipografías de Caslon fueron muy populares y usadas paramuchos trabajos impresos importantes, dentro de los que cabede...
Baskerville                        John Baskerville (Wolverley,                        Worcestershire, Inglaterra, 28 de e...
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La mayor diferencia entre esta y las tipografías antecesorasradica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos...
Francia: Grandjean, Fourniery Didot Philippe Grandjean(Romain du Roi):     TIPOGRAFIA I   CAROLINA WEIL   UPP 2013
Philippe Grandjean                         Luis XIV, probablemente el rey más                         famoso que ha tenido...
TIPOGRAFIA I   CAROLINA WEIL   UPP 2013
Era una tipografía tan exclusiva de la realeza francesa queincluso el Rey de Suiza intentó conseguirla pero Luis XIV seneg...
Simon Fournier                         Bajo la esencia de la                         tipografía Romain du Roi, Simon      ...
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Otra de las grandes aportaciones de Fournier, basado en susestudios sobre la Imprimerie Royale, fue establecer lasbases pa...
La influencia de la familia Didot: Lasromanas modernas.La más célebre familia de impresores franceses que comenzó atrabaja...
En estrecha colaboración con su                         hijo Firmin Didot, crea un nuevo                         tipo de l...
Hay autores que defienden que Bodoni influenció a Didot,aunque son más los que indican que Bodoni estudióprofundamente los...
Italia: Giambattista Bodoni                           Giambattista                           Bodoni (Saluzzo, Italia, 1740...
En 1788 publicó el primer volumen del Manualetipográfico, el más importante tratado sobre tipografíade la época. Este manu...
•   Buen gusto: el tipógrafo debe mantenerse fiel a “una    simplicidad nítida” y jamás olvidar su deuda con las    mejore...
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Alemania: Justus Erich Walbaum                           Justus Erich Walbaum (25 Enero                           1768 en ...
Unos tipos durosLetrag.comWikipedia.orghttp://www.citrinitas.com/history_of_viscom/masters.htmlhttp://www.monografias.com/...
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Desde las primeras muestras de impresion China, a los modelos de inspiración de la Tipografia actual....

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Modelos tipograficos fundacionales 1º

  1. 1. Modelos tipográficosfundacionales-Iº
  2. 2. Historia de latipografía (3). Lastipografías antesde la imprenta.                     TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  3. 3.                         TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  4. 4. Una vez llegados al alfabeto romano, delcual surgen la mayoría de las escriturasoccidentales, creemos convenienteanalizar las principales tipografíasexistentes desde Roma hasta la apariciónde la imprenta. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  5. 5. Historia de latipografía (4). Laaparición de laimprenta. ElRenacimiento   TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  6. 6. Renacimiento es el nombre dado a un amplio movimientocultural que se produjo en Europa Occidental en los siglos, XVy XVI. Sus principales exponentes se hallan en el campo de lasartes, aunque también se produjo una renovación en lasciencias, tanto naturales como humanas. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  7. 7. Como todos sabemos, la aparición de la imprenta fue unagran revolución cultural e histórica detonante de esteRenacimiento, y tras los millones de libros que se han impresodesde entonces, se esconde el trabajo de miles de tipógrafosque desde sus comienzos, con paciencia y una especialhabilidad, fueron componiendo página por página, tipo portipo, libros tan importantes como el Quijote, la Biblia y otrosmuchos clásicos. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  8. 8. Ya los romanos tuvieron sellos que imprimíaninscripciones sobre objetos de arcilla. Entre 1041 y 1048,Bi Sheng inventó en China —donde ya existía un tipode papel de arroz— TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  9. 9. el primer sistema de imprenta de tipos móviles, a base decomplejas piezas de porcelana en las que se tallaban loscaracteres chinos; esto constituía un complejoprocedimiento por la inmensa cantidad de caracteres quehacían falta para la escritura china. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  10. 10. Sin embargo, la imprenta moderna no se creó hasta elaño 1440 aprox. de la mano de Johannes Gutenberg.Hoy día todo ese trabajo “de taller” se ha ido perdiendo,pero sin duda, es bastante interesante conocer susorígenes, su evolución, sus características. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  11. 11. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  12. 12. La Biblia deGutenberg y sutipografíagótica “Textura” TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  13. 13. La Biblia de Gutenberg, también conocida como la Biblia de42 líneas ó Biblia de Mazarino, es una versión impresa dela Vulgata, por Johannes Gutenberg en Maguncia, Alemania,en el siglo XV. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  14. 14. A pesar de lo que se suele decir a menudo, la Biblia deGutenberg no es el primer libro impreso mediante elsistema de tipos móviles, sino que el primer libro impresofue el «Misal de Constanza», en 1449). TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  15. 15. De todos modos, la Biblia de Gutenberg fue su mayortrabajo, y tiene el status de icono como el comienzo de la«Edad de la Imprenta».El nombre «Biblia de 42 líneas» se refiere al número delíneas impresas en cada página, y es usada paradiferenciarlo de la edición de 36 líneas posterior.La preparación para esta edición comenzó después de1450, y las primeras copias estaban disponibles para 1454 ó1455. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  16. 16. Fue realizada usando una prensa de impresión y tiposmovibles (móviles). Una copia completa tiene 1.282 páginasy la mayoría fueron encuadernadas en al menos dosvolúmenes.Después de impresas, fueron rubricadas e iluminadas amano, trabajo realizado por especialistas, lo que hace que cadacopia sea única. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  17. 17. La tipografía utilizada en esta primera Biblia fue laconocida como “TEXTURA”.La tipografía Textura utilizada por Gutenberg está claramentebasada en las escrituras góticas que precedieron a laimprenta. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  18. 18. La letra gótica presenta unas formas pesadas ycondensadas, con una fuerte modulación vertical, que ledan esa característica especial y genuina de la escrituragótica. Poco a poco, los trazos ascendentes ydescendentes fueron acortándose haciéndose cada vezmenos legible. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  19. 19. Las tipografíasen elRenacimiento TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  20. 20. Tras la ya mencionada aparición de la imprenta y la crecienteola de conocimiento y re-nacimiento que había por Europa, conun claro deseo de volver a la grandeza y claridad depensamiento de los antiguos Griegos y Romanos, la tipografíapasó a formar una parte muy importante de la altasociedad, ilustrada y con ansias de conocimiento.De ahí la lógica transición entre las primeras tipografíasutilizadas en la imprenta con rasgos e influencias góticas, a lasposteriores tipografías con serifa claramente inspiradas en lasescrituras romanas.Gracias a la imprenta y sus tipografías, el conocimiento ya noeran tan exclusivo de los más eruditos, sino que comenzó a sermás habitual la posesión de libros entre la clase media-alta,ayudando por lo tanto al florecimiento del conocimiento. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  21. 21. En este florecimiento, fueron grandes protagonistas lassiguientes tipografías:Fraktur Era el tipo de letra más utilizado en los comienzos del Renacimiento en Alemania. De todos modos, no confundir con la ya anteriormente mencionada ”Textura“, utilizada en la primera Biblia de Gutenberg.La palabra alemana Fraktur se refiere a un subgrupo delos tipos de letra góticos. El término deriva lapalabra latina fractus (roto), participio pasado de frangere(romper). A diferencia de los tipos de letra Antiqua, realizadosa partir de mayúsculas romanas y minúsculascarolinas, las líneas góticas están quebradas.En ocasiones todos los tipos de letra góticos reciben el nombrede fraktur. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  22. 22. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  23. 23. Estilo veneciano A diferencia de Alemania, en el sur de Europa la costumbre en la Edad Media era utilizar la minúscula carolingia junto a las mayúsculas cuadradas romanas adaptadas de las inscripciones que se encontraban en las ruinasdel Imperio romano, como la Columna de Trajano; portal razón, este estilo de escritura, sirvió de modelo a losprimeros impresores italianos, para crear las tipografíasclásicas o con serifas. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  24. 24. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  25. 25. La primera tipografía con serifas apareció enel año de 1465.A estos primeros tipos romanos, clásicos ocon serifa, se les dio el nombre de estiloveneciano, pues las principales imprentasitalianas que los producían se habíanestablecido en la ciudad de Venecia. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  26. 26. Nicolas Jenson Pero el verdadero “culpable” de la estilización del tipo de letra anteriormente mencionado, floreciendo en Venecia, y por lo tanto, de su denominación Estilo Veneciano, viene dado por Nicolaus Jenson otambién conocido como Nicolas Jenson.Jenson fue un grabador y tipógrafo francés que desarrollóla mayor parte de su trabajo en la ciudad de Venecia.Es conocido por haber sido el creador de la primeratipografía romana para impresión, que sirvió de inspiracióny fue imitada por maestros impresores como ClaudeGaramond y Aldus Manutius. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  27. 27. Adobe Jenson Pro, como no podía ser de otra manera (en suversión Caption)Nicolas Jenson nació en Francia, por allá el año 1420.Como grabador y tipógrafo, trabajó en Venecia la mayorparte de su vida, que finalizó en 1480, aproximadamente. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  28. 28. Aldus Manutius (Parte I): Gran precursor y salvador de lacultura clásica / Aldus Pius Manutius o Aldo Manuzio(1449/50 – 6 de febrero de 1515), humanista e impresoritaliano, fundador de la Imprenta Aldina. Su nombre enitaliano era Teobaldo Mannucci, pero es más conocido por laforma latina de su nombre, Aldus Manutius, adaptadaal español como Aldo Manucio. Bembo, escudo de la casa ALDUS y Bembo Italic TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  29. 29. El principal objetivo de Manucio era recuperar y poner a salvo libros clásicos que corrían el riesgo de desaparecer. Así, se estableció en Venecia en el año de 1490, comenzando atrabajar durante 5 años en el taller imprentade Jenson con el fin de dominar los aspectos técnicos.Poco tiempo después brindó al mundo las ediciones de Hero yLeandro de Museo, el Galeomyomachia, y el Salteriogriego. Estos primeros libros no están fechados, pero sin dudason las ediciones más antiguas sacadas por la imprenta Aldina yson considerados como «los precursores de la bibliotecagriega».Tampoco estuvo la Imprenta Aldina ociosa con respecto alos clásicos latinos e italianos. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  30. 30. Bembo Std, en su versión “Bold” y “Regular” TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  31. 31. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  32. 32. Manucio llevó a cabo una labor muy importanterealizando el mayor número de ediciones Príncipe de laépoca (consistían en la primera edición que se hacía partiendode libros manuscritos antiguos). En Total, realizó 28 edicionespríncipe. Para realizar éstas debía conseguir variosmanuscritos del mismo libro, tras esto, los comparaban,estudiaban todos en profundidad y de ahí obtenían laversión que consideraban más acertada y no conteníaerrores. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  33. 33. Aldus Manutius (Parte II): La bastardilla (itálica ocursiva) y la definitiva expansión de la cultura.Manucio contrató a Francesco de Bologna, más conocidocomo Griffo, para que fuese jefe de imprenta con el fin de querealizara las fundiciones de los tipos, ya que era un expertograbador de troqueles. Fue él quien fundió los primeros tipositálicos. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  34. 34. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  35. 35. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  36. 36. Es por esto que a Manucio y Griffo debemos la creación dela TIPOGRAFÍA BASTARDILLA O ITÁLICA EN 1501.Actualmente a este estilo de letra se le llama ITÁLICA por elpaís de procedencia y es utilizado para resaltar en un textopalabras escogidas por el editor, extranjerismos y citas.Aldo Manucio y Griffo estudian la letra que se hacía enla cancillería papal, la regularizan y la sistematizan para hacer undiseño para una tipografía de imprenta.A esta letra se le llama itálica, Grifa y Aldina y todas lasediciones hechas con esta tipografía cursiva son denominadas“ediciones Aldinas”. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  37. 37. Estos tipos surgen para ahorrar espacio en las impresiones puesto que con la cursiva entran mayor número de palabras por hoja.Gracias a la itálica, Manucio logró abaratarconsiderablemente los costos de impresión, siendoasí asequibles para la población.Junto con esto, Manucio disminuirá el formato, creando asíun nuevo formato llamado Enchirridi, forma que esaproximadamente la medida actual de un libro de bolsillo.Manucio logró que muchas personas con recursoslimitados pudieran adquirir sus libros, obteniendo un granéxito y logrando llevar la cultura a la masa. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  38. 38. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  39. 39. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  40. 40. En la época las ediciones Aldinas se pusieron de modapara llevarlas de viaje; pasear por el jardín mientras seleía y es aquí cuando se puso de moda el hecho de leerlibros en la cama.Éstos libros también fueron muy apreciados por losestudiantes por la gran calidad científica y porque la impresióny el papel eran impecables. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  41. 41. Claude GaramondClaude Garamond (París, 1490 – 1561) eraun tipógrafo, impresor y grabador de matrices francés. Suobra tipográfica se considera clásica dentro del estiloantiguo e inspiración para composiciones modernas. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  42. 42. En el año de 1530, hizo uso de la primera tipografíadibujada, grabada y fundida por él mismo en ellibro Paraphrasis in Elegantiarum Libros LaurentiiVallae de Erasmo de Rotterdam. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  43. 43. Esta tipografía estaba basada en los tipos diseñados por los maestros Nicolas Jenson y Francesco Griffo para el libro De Aetna de Pietro Bembo publicada por Aldus Manutius. La tipografía que diseño para este libro fue bastante popular dentro del gremio de la época.TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  44. 44. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  45. 45. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  46. 46. Luego de la muerte de Claude Garamond, eltipógrafo Christopher Plantin junto al tipógrafofrancés Guillaume Le Bé y el tipógrafo alemán ConradBerner compran algunos de los punzones originales realizadospor Garamond, con los que hacen UNA SERIE DECATÁLOGOS, los cuales, cuatro siglos más tarde, a comienzosdel siglo XX, fueron considerados las más exactas referenciaspara que las fundidoras produjeran una reedición de lastipografías de Garamond, las cuales han sido unas de las másextendidas e influyentes de la historia y también una de lasmejores romanas jamás creadas.En la Garamond existe un perfecto equilibrio entreelegancia y sentido práctico. Hoy en día existen muchísimasversiones de esta tipo, siendo la versión más similar a laoriginal, la creada por la fundición Stempel en 1924, con lasromanas y cursivas basadas en los dibujos originalesde Garamond. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  47. 47. Historia de latipografía (5).Barroco &Clasicismo TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  48. 48. BarrocoEl Barroco fue un periodo de la historia en la cultura occidental queprodujo obras en el campo de la literatura, la escultura, la pintura, laarquitectura, la danza y la música, y que abarca desde el año 1600hasta el año 1750 aproximadamente (Siglos XVII y XVIII).Si el Renacimiento se caracterizaba por una vuelta a lo clásico, a lasproporciones armónicas, la pureza y lo bello, en el Barroco todo estose llevó al extremo, con composiciones más complicadas, obraspictóricas y esculturas en las que se enfatizaba el dramatismo, conestructuras colosales, ostentosas y recargadas. Era una época deriquezas y opulencia.Respecto a las tipografías, a este periodo se le suele denominar “detransición” (entre el Barroco y el Clasicismo), aunque sin bien escierto, hubo aportaciones que tanto prepararon el camino al siguienteestilo como enriquecieron los ya existentes. Holanda, Inglaterra yFrancia jugaron un papel muy importante en el desarrollo de los tiposde transición. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  49. 49. ClasicismoPoco a poco vamos entrando en el Clasicismo, que se caracterizapor el refinamiento de la tecnología utilizada en el desarrollo de lostipos.El clasicismo es una corriente de pensamiento estética e intelectualque tuvo su apogeo en los siglos XVIII y XIX, abarcando desde1730 a 1820,aproximadamente, inspirado en los patronesestéticos y filosóficos de la Grecia Clásica.Tipográficamente, el contraste entre los trazos gruesos y finos seagudiza y las formas están más claramente estilizadas. Aparecen lasRomanas Modernas Didot y Bodoni. Sus finos trazos los hacenmenos legibles que las “romanas antiguas” pero con una superiorelegancia.Las limpias estructuras y fáciles formas de la Antigüedad dominan lacultura del período y esto se refleja en los tipos de esta época. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  50. 50. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  51. 51. BodoniTIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  52. 52. ¡Dado que entre el Barroco y elClasicismo existen momentosde transición que funden unasépocas con otras, acontinuación presentaremosambos periodos vistos desdesus respectivos países!: TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  53. 53. Holanda: Christoffel van Dycky Fleischmann TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  54. 54. Christoffel van DyckNació cerca de Frankfurt (Alemania) en 1605 y murió enÁmsterdam en 1669. Christoffel van Dyck fue uno de los grandesgrabadores de punzones en Amsterdam en el S.XVII.Su fama viene dada sobre todo por ser el que realizaba los tipospara la editorial Elzevir, la cual era una familia holandesa deeditores que duró 132 años y gozó de gran prestigio durante elsiglo XVII. Sus libros fueron famosos por su pequeñoformato, su precio económico y su objetivo de entretener.Fueron el génesis de lo que hoy conocemos por libro de bolsillo.Las tipografías holandesas influyeron en gran medida en losdiseños posteriores que se desarrollaron en Europa. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  55. 55. Johann Michael Fleischmann(1701-1768) nació en Nuremberg, Alemania, donde se formócomo punzonista, pero su principal trabajo se desarrolló enHolanda, donde se estableció en 1728.En la fundición de Enschede en Haarlem trabajó creando multitud de tipografías, desde góticas a romanas, itálicas, etc. Produjo alfabetos romanos de transición que influyeron a los tipógrafos posteriores. Para ello se basó en los trabajos que Philippe Grandjean realizó en la “Romain du Roi”, tema que veremos en profundidad un poco más abajo eneste trabajo (en la sección dedicada a Francia). TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  56. 56. Fleischman fue muy valorado por sus contemporáneos,habiendo creado más de 100 tipografías en sus más de 40años como punzonista, ejerciendo sus diseños una influenciadecisiva en el último cuarto del siglo XVIII.El reconocido tipografo francés Pierre Simon Fournier, quetambién trataremos en este trabajo, confesó haber copiadoel diseño Fleischman, el cual a su vez influencióposteriormente en lo que serán las nuevas RomanasModernas de Didot y Bodoni. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  57. 57. Inglaterra: De John Fell aCaslon y Baskerville TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  58. 58. En el Siglo XVII en Inglaterra, las tipografías estabanprofundamente marcadas por lasinfluencias Holandesas,principalmente por el trabajo recopilatorio que hizo John Fell ylas posteriores creaciones más innovadoras de William Caslony John Baskerville. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  59. 59. John FellEl decano de la Christ Church, el Vice-Canciller de laUniversidad de Oxford y obispo, John Fell (1625-1686) fue elprincipal precursor de las nuevas corrientes tipográficasque hubo en Inglaterra. Supervisó el trabajo de la recopilaciónde fuentes que sirvieron para la fundación de las Prensas deOxford allá por el siglo XVII y que reciben su nombre: FellTypes. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  60. 60. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  61. 61. La preocupación de Fell por la composición y el diseñoera tal que decidió encargar la tarea a maestros holandeses en vez de dejarlas en manos de los ingleses, que consideraba como padres de todo tipo de aberraciones tipográficas. Y los tipógrafos holandeses tenían a su vezen mente un modelo claro: los caracteres de civilité de RobertGranjon, que pretendían ser una respuesta francesa alpredominio italiano en el diseño de romanas.Durante poco más del primer siglo de las prensas de Oxford, lastipografías Fell sirvieron para la composición de todos lostítulos compuestos en ellas, para quedar posteriormenterelegadas a ediciones de lujo y tiradas muy limitadas. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  62. 62. CaslonWilliam Caslon nació en Cradley (Inglaterra) en 1.692.Con un gran sentido de marketing, puso en funcionamientosu propia fundición de tipos al lado de la fundición de laUniversidad de Oxford. Hacía el año 1.720 creó un estilo de letra genuinamente inglés, que podría definirse como romano antiguo. Este primer tipo creado por Caslon era muy peculiar, pues sus letras vistas aisladamente no parecen que puedan armonizar cuando se componga el texto. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  63. 63. En 1.734 elabora su primer muestrario que contiene 38fuentes que incluyen titulares desde 16 a 60 puntos, romanas ycursivas, negras, góticas, hebreas, griegas y florones (7diseños), siendo grabadas por Caslon 35 de las 38. WilliamCaslon falleció en el año 1.766. Sus tipografías estaban influenciadas por los tipos fundidos enHolanda que como ya se mencionó antes, por la época de Caslon erán muy comunes en Inglaterra. Caslon es una tipografía romana o con serifas, que se caracteriza por tener terminaciones en ángulos rectos y una modulación moderada. De fácil lectura y diseño simple. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  64. 64. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  65. 65. Las tipografías de Caslon fueron muy populares y usadas paramuchos trabajos impresos importantes, dentro de los que cabedestacar la primera versión de la Declaración deIndependencia de Estados UnidosSu trabajo influenció al tipógrafo John Baskerville elcual junto a Caslon es considerado el progenitor de lastipografías de transición que marcaron la pauta para eldesarrollo de las tipografías romanas modernas, Didot y Bodoni.Estos tipos cayeron en desuso a principios del siglo XIX, pero serevivió su uso en la década de 1840, siendo muy utilizadas denuevo. Con la aparición de la informática las tipografías deCaslon fueron rescatadas y revividas digitalmente. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  66. 66. Baskerville John Baskerville (Wolverley, Worcestershire, Inglaterra, 28 de enero de 1706 – 8 de enero de 1775) fue un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. Como impresor fue miembro de la Royal Society of Arts. Dirigió a su pupilo John Handy en el diseño de numerosas fuentes tipográficas. La excelente calidad de susimpresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot oBodoni.El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  67. 67. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  68. 68. La mayor diferencia entre esta y las tipografías antecesorasradica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos.Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada paralibros de texto.Se le suele denominar de transición, evolución de los tiposantiguos a los modernos, procurando aunar la legibilidad de losprimeros y la limpieza de los segundos.Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecierondesconocidos durante más de 150 años, hasta que BruceRogers, un diseñador norteamericano, los rescató,reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931.El caso de Baskerville, fue el de un hombre que, no contentocon desarrollar un tipo que le inmortalizara, se preocupó demejorar herramientas, tintas y soportes. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  69. 69. Francia: Grandjean, Fourniery Didot Philippe Grandjean(Romain du Roi): TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  70. 70. Philippe Grandjean Luis XIV, probablemente el rey más famoso que ha tenido Francia, estaba obsesionado en conseguir una tipografía perfecta basada en principios científicos, lógicamente, para el uso exclusivo de su realeza. Para ello creó una comisión en 1692, con matemáticos, científicos, inclusofilosofos, dirigidos por el tipografo Philippe Grandjean.En esta Imprimerie Royale crearon la llamada Romain duRoi, en inglés Royal Romain.Pero Grandjean no la terminó de forma definitiva, sinoque la continuó su sucesor, Jean Alexandre y lacompletó Louis Luce en 1745. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  71. 71. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  72. 72. Era una tipografía tan exclusiva de la realeza francesa queincluso el Rey de Suiza intentó conseguirla pero Luis XIV senegó.Esta es la primera tipografía que se desvinculaabiertamente de la caligrafía corriente, y se la consideraantecedente de las tipografías modernas, siendo la base deldiseño de muchas otras famosas tipografías comoFournier o Bodoni. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  73. 73. Simon Fournier Bajo la esencia de la tipografía Romain du Roi, Simon Fournier (1721–1768) imprime su tipografía, fuertemente personal y más flexible. Los tipos de Fournier influyeron profundamente en las futuras “romanas modernas” de Bodoni y Didot, siendo consideradas como una de las principales tipografías de transición.Respecto a sus predecesoras, posee un mayor contrasteentre los grosores de los palos, con un énfasis másvertical que los antiguos tipos. Gran tipografía de párrafoque proporciona una buena economía de texto y un coloruniforme en la página. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  74. 74. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  75. 75. Otra de las grandes aportaciones de Fournier, basado en susestudios sobre la Imprimerie Royale, fue establecer lasbases para una unidad de medida estándar a la que llamó“punto” y que fue divulgada a través de su ManualTipográfico. Quien terminó de difundir y establecer elPunto como medida fue Didot. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  76. 76. La influencia de la familia Didot: Lasromanas modernas.La más célebre familia de impresores franceses que comenzó atrabajar en este oficio en el siglo XVIII y continúa hastanuestros días.Todo comenzó con François Didot, padre de once hijos. Detodos ellos, el que le dió renombre internacional a la familiafue François-Ambroise Didot (París 7 de enero de 1730 – 10de julio de 1804) con logros como: • Revisa el sistema de puntos de Fournier y define un nuevo sistema de medida: el punto Didot, que es igual a 0,376 mm. • Incorpora a su taller una máquina de imprimir de un sólo golpe que le permite más precisión y rapidez. • Introduce como soporte el papel vitela en Francia. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  77. 77. En estrecha colaboración con su hijo Firmin Didot, crea un nuevo tipo de letra, en la que se constata el abandono de la tendencia barroca en favor del nuevo estilo neoclásico. La tipografía Didot, junto a la Bodoni en Italia (que podrás ver más abajo) definieron las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensiónvertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectasy finísimas serifas proporcionándoles una apariencia muy claray elegante.Su éxito fue tal que se convirtió en el tipo de Francia y en elestándar nacional para las publicaciones francesas. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  78. 78. Hay autores que defienden que Bodoni influenció a Didot,aunque son más los que indican que Bodoni estudióprofundamente los trabajos de John Baskerville, Pierre SimonFurnier y el propio Firmin Didot para crear su propia romanamoderna.En cualquier caso son tipografías que marcarán un antes y undespués en la historia tipográfica.Firmin Didot fue también el creador de la técnicade estereotipo, que en impresión se refiere a una planchametálica, ampliamente utilizada en la impresión comercialactual y que en su momento revolucionó el mercado editorialpermitiendo la producción de ediciones muy económicas.   TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  79. 79. Italia: Giambattista Bodoni Giambattista Bodoni (Saluzzo, Italia, 1740 – Parma, 1813) fue un impresor y tipógrafo italiano, con gran talento, autor de varios tipos de letras célebres que todavía se utilizan en la actualidad. Bodoni era un tipógrafo innovador; ensus obras se aprecia el cuidado de sus formas y soportes, asícomo la armonía expresiva.Las ediciones de Bodoni tuvieron un enorme éxito debido a laexcelente calidad de las mismas, utilizando para ello ricasilustraciones y elegantes tipografías. Miembros de laaristocracia europea, coleccionistas, eruditos disfrutaban de suslibros para los que el personalmente mezclaba las tintas, usabapapel de la mejor calidad, diseñaba elegantes páginas y losimprimía y encuadernaba primorosamente. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  80. 80. En 1788 publicó el primer volumen del Manualetipográfico, el más importante tratado sobre tipografíade la época. Este manual contiene 600 láminas, 100 alfabetosromanos, 50 itálicos y 28 griegos; además, en el se encuentranlos primeros tipos modernos de Italia: refinados y rigurosos.Bodoni incluyó en el manual cuatro principios queconstituyen la belleza de una tipografía: • Uniformidad o regularidad de los diseños, que consiste en comprender que muchos de los caracteres en un alfabeto tienen elementos en común que deben permanecer “precisa y exactamente los mismos en cada uno de ellos” • Elegancia y nitidez, es decir, el buen corte y el acabado meticuloso de los punzones que producen matrices limpias de las cuales pueden obtenerse tipos nítidos y delicados. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  81. 81. • Buen gusto: el tipógrafo debe mantenerse fiel a “una simplicidad nítida” y jamás olvidar su deuda con las mejores letras manuscritas del pasado.• El encanto, que está presente en aquellas letras que dan “la impresión de haber sido escritas no a desgano ni con rapidez, sino con sumo cuidado, como un acto de amor”. Bodoni presentó también en su Manual Tipográfico, uno de los primeros tipos modernos, más desarrollados, refinados y rigurosos que los creados porBaskerville, pero no tan estrictos y formales como las tipografías diseñadas por el gran rival francés de Bodoni:Firmin Didot. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  82. 82. Supone la culminación de 300 años de evolución de latipografía romana. Su aparición desplazó a las tipografíasantiguas y transicionales gracias al enorme contraste existenteentre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectosy su apariencia clara y racional. Entre las versiones existenteshoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni,diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer.Sus formas son más parecidas a las originales y tienen unaelegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones.En 1818, su viuda Margherita, varios años después de lamuerte de Bodoni (1813) publicó el resto de volúmenesdel Manuale tipográfico, el cual, a pesar de estarinconcluso, es una de las joyas de la tipografía moderna,un libro maravillosamente impreso y de enorme rareza,que quedó como el testamento artístico del tipógrafomás importante de su época. TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  83. 83. Alemania: Justus Erich Walbaum Justus Erich Walbaum (25 Enero 1768 en Steinlah, Haverlah; 21 Junio 1837 en Weimar) creó la versión alemana de las grandes tipografías modernas europeas como la Bodoni o la Didot. Es una tipografía cortada originariamente por Justus Erich Walbaum en Weimar, allá por el año 1800, y comparte muchas características con la Bodoni o Didotcomo la tensión vertical, el gran contraste de los grosores delos palos, o las finas y rectas serifas.También posee caracteres muy diferentes como la ausencia deserif en la parte baja de la “b” o la curiosa cola asimétrica de la“Q”. Una de las más únicas tipografías modernas, cuenta conuna gran belleza y flexibilidad.Referencias y más información en: TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013
  84. 84. Unos tipos durosLetrag.comWikipedia.orghttp://www.citrinitas.com/history_of_viscom/masters.htmlhttp://www.monografias.com/trabajos24/caracteres-tipograficos/caracteres-tipograficos.shtmlmyfonts.comhttp://www.periciascaligraficas.com/v2.0/resultados.php?contenidosID=123http://jorgeledo.net/2010/01/tipografias-clasicas-para-el-siglo-xxi-the-fell-type-2/   TIPOGRAFIA I CAROLINA WEIL UPP 2013

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