Open Business Ii Presentacion Col2

Colombia Open Business II Rio de Janeiro - Marzo, 2 y 3 de 2009 Mauricio Pardo y Carolina Botero http://flickr.com/photos/jadrit/2244978063 / http://flickr.com/photos/benbowes/3200485607 / http://flickr.com/photos/jcesar17/440831571/

Antecedentes La música

Las majors (Sony-BMG, Warner, Universal y EMI) tienen 71% de las ventas de música en el mundo. (Curtin 02)

La era digital trajo también la proliferación de circulaciones de productos digitales por fuera de las legislaciones de propiedad intelectual y derechos de autor. (Merriden 2001)

Música, películas, software, juegos y libros circulan por fuera de los marcos legales en una proporción gigantesca a nivel global (Piquero & Piquero 06).

La circulación informal toma además muchas formas ilegales y legales desde piratería comercial hasta producción de grabaciones no industriales por los propios artistas (Lemos 07, Yúdice 07).

La circulación de estos productos implica extensas redes y transacciones en y entre los entramados local y global. (Wang 03).

Antecedentes El derecho de autor

La piratería y la circulación informal afecta principalmente a las grandes corporaciones, que han desarrollado una virulenta campaña a nivel multinacional.

Las leyes de derecho de autor apuntan a la exclusión de productos culturales de millones de personas.

La piratería y la circulación informal son ilegales pero son una actividad económica que involucra cientos de miles de personas.

O’ Reagan en 1991 mostró que la piratería de videos fue crucial para el desarrollo y expansión mundial de la industria legal en los 1980s

Antecedentes Las picós en el caribe colombiano

La radio y la industria fonográfica se iniciaron en Colombia en los 1930s en Barranquilla y Cartagena.

Casi simultáneamente en sitios públicos en pueblos y ciudades se dio la difusión de grabaciones musicales por pequeños empresarios que poseían sus equipos de sonido

Desde entonces en el escenario festivo musical en el Caribe Colombiano los bailes animados por picós (del inglés “pick up” que equivale a los “aparalhagem” del Brasil y a los “sound system” anglo-caribeños) son una de las principales formas de circulación musical.

Los picós son enormes equipos de sonido que se colocan en sitios públicos como parqueaderos, coliseos, parques, etc.

Animan bailes públicos comerciales, usualmente de centenares de personas, que pagan por asistir.

Los picós se individualizan por sus nombres resonantes y con decoraciones vistosas pero especialmente por la habilidad y repertorio de sus DJs.

(Paccini 1988)

Barranquilla (2 millones), Cartagena (1 millón) y Santa Marta (400 mil) son las 3 mayores ciudades del caribe colombiano.

Ciudades puerto, Barranquilla industrial, Cartagena ciudad colonial histórica y turística y Santa Marta ciudad ecoturística. Han sido centro (sobre todo las dos primeras) de la concentración, procesamiento e industrialización de la música festiva en Colombia

En estas ciudades caribeñas colombianas durante las últimas décadas en la música de los picós ha tenido lugar especial la champeta, música collage de elementos africanos-occidentales y ejecuciones locales de circulación totalmente al margen de la legalidad (derecho de autor).

Santa Marta Barranquilla Cartagena

Antecedentes Políticas Públicas en pro del derecho de autor en Colombia

Para el Estado Colombiano la cadena de generación de valor de la propiedad intelectual “comienza por el creador, pasa por la producción, llega al distribuidor y comercializador, y finalmente termina en el público que demanda la utilización de esos contenidos” (Conpes 08)

La oficina que dirige el tema en el Estado forma parte del Ministerio de Interior y es la asesora para estos temas de todos los sectores (incluídos Mins. de educación y cultura)

En consecuencia, se incentiva la mayor protección posible y para ello ha generado instrumentos de política pública que favorecen la idea de “protección”:

Documento Conpes 3533/08.

Posición en foros internacionales a favor de protección y en contra de conceptos que favorezcan “dominio público” o “licencias libres” (OIS o Agenda para el desarrollo).

Apoyo a la idea de que sean los individuos “autores” quienes controlen los derechos de autor de las investigaciones financiadas con dinero público (Colciencias).

La investigación Objetivo principal

Estudiar la economía informal de circulación musical en las ciudades de Barranquilla, Cartagena y Santa Marta y su relación con las economías formales de la música. La investigación se centrará en los picós y las actividades de los DJs y sus relaciones con otras actividades musicales y comerciales

La investigación Objetivos específicos |

Estudiar las relaciones entre la economía de la cultura y otras variables económicas

Explorar las características específicas económicas y culturales de este circuito de circulación musical

Explorar la relación, o la falta de ella, entre las economías musicales informales y las políticas culturales en estas ciudades

Estudiar la relación entre la idea de “propiedad” musical que se promueve en la práctica de los picos y el debate oficial actual sobre fortalecimiento de la propiedad intelectual particularmente en los productos musicales en Colombia.