VI Congreso nacional de música, producción e industria

Las tensiones entre derecho y prácticas de circulación musical en Colombia Industria y Producción Políticas Públicas http:// www.flickr.com/photos/rodcasro/4344976325/sizes/o/in/photostream /

http://altair.udea.edu.co/cc/media/caroboteropasto1.jpg

http://altair.udea.edu.co/cc/media/caroboteropasto1.jpg ?

Modelo Creativo y TIC Auto-producción y Diseminación de música Modelo Industrial y TIC http://www.flickr.com/photos/cdell/548548453/ http://www.flickr.com/photos/darwinbell/2382912185/ http://www.flickr.com/photos/splorp/59231687/

Cuentos de hadas y de los otros Las cuentas ($) http://www.flickr.com/photos/marianacalderon/3740776425/sizes/l/in/photostream/ http://www.flickr.com/photos/wwworks/3196112134/sizes/o/in/photostream/

Modelo de producción Industrial y TIC http://www.flickr.com/photos/cdell/548548453/

“ Cadena de Produccion” “ Cadena de Valor” S. XX

“ Cadena de Produccion” DERECHO DE AUTOR “ Cadena de Valor” S. XX

$ CREACION DISTRIBUCION CONSUMO PRODUCCION http://www.flickr.com/photos/catikaoe/237930661/sizes/l/in/photostream/ MODELO CORPORATIVO Paula Silva http ://envivo.eafit.edu.co/EnvivoEafit/?p=3526

http://python.net/~goodger/projects/graphics/#id4

Políticas Públicas de Prop. Intelectual en Colombia
Asocian el derecho de autor con una cadena que genera valor porque “comienza por el creador, pasa por la producción, llega al distribuidor y comercializador, y finalmente termina en el público que demanda la utilización de esos contenidos"
Conpes 3533/08,
http://www.flickr.com/photos/intherough/3244476512/

http://www.flickr.com/photos/catikaoe/237930661/#/ http://www.flickr.com/photos/amortize/64539758/sizes/z/in/photostream /

http://www.flickr.com/photos/spursfan_ace/2328879637/

http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/ 66

Auto-producción y Diseminación de música http://www.flickr.com/photos/darwinbell/2382912185/

Investigar el dilema para sostenibilidad de las empresas relacionadas con la cultura: ¿proteger de manera rígida el contenido generado, o aprovechar el potencial de difusión y circulación generado por las nuevas tecnologías? OPEN BUSINESS

BRASIL ARGENTINA COLOMBIA Ana María Ochoa Carolina Botero Mauricio Pardo Omar Romero Jóvenes investigadores Universidad del Rosario

Trabajo de campo con músicos anarco punk

Esta forma musical se concibe como fácil de acceder, de ejecutar y de aprender.
Sus bandas no intentan vivir de la venta de de discos.
Las actividades culturales se relacionan con la creación de espacios que facilitan procesos de accesibilidad a la educación y la cultura.
Sus producciones han tendio un componente altamente transnacional siempre

“ Fuimos tan exitosos, tan exitosos, que recibimos amenazas de muerte y debimos disolver toda la organización y movernos a otra parte de la ciudad. En Colombia es lo que ellos llaman en el DNP un indicador de éxito de una política, recibir una amenaza de muerte".

entonces…

Ni la opción de derecho de autor ni la de Creative Commons son realmente una alternativa para los músicos de anarco punk. Ambas se centran en la idea de propiedad como el eje mientras que para los músicos de anarco punk el eje es la circulación no la propiedad.

2. Estas comunidades estéticas no funcionan como movimientos sociales sino como grupos organizados que buscan facilitar intercambios, convertirse en nodos de diseminación allá donde no hay redes de intercambio.

3. El momento del intercambio no es necesariamente el del consumo del CD, sino el proceso que comienza con las actividades del grupo necesarias para la composición, grabación, prensado, organización del evento o del sitio de intercambio, hacer todos los gestos que facilitan que sea el intercambio la ideología.

DIY no se entiende como una forrma de producción sino como un modo de facilitar el intercambio de relaciones
La circulación funciona acá no solo como una metáfora de diseminación de objetos artísticos sino como lo que interrumpe una alianza política dominante.

Trabajo de campo con músicos de champeta

Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

http://www.youtube.com/watch?v=SJsFgyt-xyM&feature=related No es música como producto, es cultura, es experiencia de escucha. incluye canción, sound system y la fiesta, el producto (CD) es,,, ¿un recuerdo? Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

La música se produce localmente en ciclos vertiginosos de semanas Su vigencia es de 2 o 3 meses a lo sumo DJ juega papel central para la aceptación del público que es el que hace el éxito Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

Cantantes componen letra y melodía los picós más grandes financian la producción canción por canción en estudio, sobre formatos preestablecidos digitalmente de la parte rítmica o tomando elementos de canciones africanas y con un acompañamiento instrumental básico de guitarra, bajo y a veces congas. Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

Los DJs lanzan las canciones grabadas en las fiestas de picó y si “pegan” entre el público (efervescencia colectiva producto de resonancia entre actuación del DJ, la canción, el volumen percutivo del picó y la danza entusiasta de los asistentes), es cuando las canciones comienzan su corta vida social. Las otras muchas canciones que no “pegan” son desechadas y olvidadas. A las exitosas las tocan como exclusivos en las fiestas picoteras uno o dos meses y luego se las pasan a las emisoras.

Cuando tienen suficientes nuevos éxitos graban un disco con los requisitos de calidad y tiraje de Sayco Acinpro, generalmente 2000 unidades, lo lanzan en una fiesta de picó y lo distribuyen en almacenes formales. Los piratas hacen múltiples copias y las distribuyen a través del mercado informal. Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

El lanzamiento de los discos en la fiesta de picó o cuando filman un video son un par de las pocas ocasiones cuando los cantantes se presentan en la fiesta de picó. Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

http://www.youtube.com/watch?v=ErA3_fc-y6M Dependiendo del éxito en los picós de sus propias canciones, los cantantes pueden obtener contratos para presentaciones en vivo en eventos barriales o comerciales. Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

Otros muchos picós de menor tamaño solo pueden reproducir parcialmente este proceso y así procurarse exclusivos de circulación más restringida., financiando a cantautores menos reconocidos grabaciones de calidad más simple basadas en edición digital muchas veces hechas a nivel casero en computadores personales. Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

pico Canción DJ El CD Baile (espeluque) Volumen Las placas Emisora Tienda Circuito Pirata Cantante Estudio Arreglista Potencia sonido

? CADENA DE VALOR Potencia sonido Volumen pico Canción DJ El CD Baile (espeluque) Volumen Las placas Emisora Tienda Circuito Pirata Cantante Estudio Arreglista

pico Canción DJ El CD Baile (espeluque) Volumen Las placas Emisora Tienda Circuito Pirata Cantante Arreglista Estudio Derecho de autor ? ? ? Volumen Potencia sonido

“ El ensamblaje acústico de la champeta se desdobla en un cuerpo sonoro que se esparce de las voces de los cantantes a las de las placas, de los amplificadores a los barrios de la ciudad, de las manipulaciones del DJ al cuerpo de las personas. Pretender que una música que desenvuelve como un hilo por el tejido de las personas y la ciudad sea contenida por una simple adscripción de “derecho de autor” que nombra una “obra” es ignorar la sofisticada conceptualización acústica de los champetúos, la manera como han entrelazado sus cuerpos y sus barrios al devenir del sonido. Por supuesto que los champetúos se saben las “canciones” y sus autores y conocen e idolatran a sus cantantes. Pero la canción no hace la música. La experiencia de la champeta desordena ciertamente la idea de que una obra musical es un objeto contenido y cerrado. Por eso también se inventaron otras formas de circularla, y varios tipos de productos asociados a esta experiencia”
Ana Ma. Ochoa y Ma. Alejandra Sanz http://www.openbusinesslatinamerica.org/wp/2011/07/01/champeta-primera-audicion/

La idea “industrial” de intercambio de una obra musical está marcada por el momento del consumo como el único en el que tiene lugar alguna posibilidad de comercio del objeto musical. Pero, si consideramos las prácticas actuales de producción y circulación que desarrollan los músicos esto no es cierto. (de hecho siempre ha sido así, pero ahora es evidente)

OJO Subsiste el deber de identificar esquemas de ingresos para creadores

Modelo Creativo y TIC http://www.flickr.com/photos/splorp/59231687/

Pasión Diversidad Cultural Componente social no depende de “responsabilidad social” Mercados de nicho Tolerancia Preocupaciones globales http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/ MODELO CREATIVO Paula Silva http ://envivo.eafit.edu.co/EnvivoEafit/?p=3526

Pasión Diversidad Cultural Componente social no depende de “responsabilidad social” Mercados de nicho Tolerancia Preocupaciones globales Modelo de operación de industrias creativas es diferente no funcionan con leyes de oferta y demanda http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/ MODELO CREATIVO Paula Silva http ://envivo.eafit.edu.co/EnvivoEafit/?p=3526

http://www.flickr.com/photos/pbouchard/2826560107/ Nuevo entorno ha permitido el incremento y diversificación en las prácticas de auto-producción y diseminación de la música por músicos, activistas, instituciones públicas y pequeños productores cuyas lógicas de creación, producción y circulación están fuera de la concepción lineal de la industria.

Las visiones de este tema suelen tener una aproximación binaria que contrapone conceptos

Industrial Creativo MOD. PRODUCCION/ CREACION Teorias de Producción entre pares Michel Bauwens

$ DON ECONOMIA Lessig, Benkler…

DON Industrias Cuencas Yproducciones http ://ypsite.net/pdfs/innovacionSocial_YP.pdf INNOVACION

Las políticas públicas deberían intentar responder a las necesidades de todos, buscar entender los diferentes escenarios y propiciarlos.
En Colombia esto no es lo que sucede en Propiedad Intelectual, pero seguramente cambiará

Las cuentas ($) http://www.flickr.com/photos/marianacalderon/3740776425/sizes/l/in/photostream/

Industrias Culturales
http :// www.bogotacundinamarcacompite.org.co /documentos/521_ temp_ind_creativas_bog_soacha _2002. pdf
BOGOTA – BRITISH COUNCIL
Arquitectura.
Arte.
Artes escénicas.
Artesanías.
Cine y video.
Diseño de interfaz.
Diseño de moda.
Diseño gráfico.
Diseño industrial.
Diseño textil.
Fotografía.
Libros, folletos, periódicos, revistas.
Música.
Patrimonio.
Publicidad.
Televisión y radio.
PRONTO: Museos, bibliotecas…
http ://www.mincultura.gov.co/index.php?idcategoria=7250
COLOMBIA – Mincultura, Cerlalc y CAB
Sector Editorial
Sector Fonográficos
Cine
Sector Televisión
La Radio
Publicaciones Periódicas
.
¿INDUSTRIA?

La creatividad y la cultura pueden verse de muchas formas y la “industria” es una…

Cuentos de hadas y de los otros http://www.flickr.com/photos/wwworks/3196112134/sizes/o/in/photostream/

¿Qué tienen en común los cuentos de hadas y el derecho de autor?
El Espectador, 13 de junio de 2010
http ://www.elespectador.com/tecnologia/articulo-208312-el-derecho-de-autor-y-los-cuentos-de-hadas
Cultura RWX
http://culturarwx.net/2011/03/el-derecho-de-autor-y-los-cuentos-de-hadas/

“ las funciones de Propp”
http://es.wikipedia.org/wiki/Vlad%C3%ADmir_Propp

http://realeza.foros.ws/t34/mette-marit-de-noruega / http://www.flickr.com/photos/marcoquarantotti/2681958185/sizes/m/in/photostream/ http://www.flickr.com/photos/fleno/223342903/sizes/m/in/photostream /

“La” fórmula Cuentos de Hadas Éxito =

http://www.myniceprofile.com/latino-14961.html

Hay muchas formas de crear, producir y diseminar, hay muchas formas de gestionar el derecho de autor, asociarlo solo o primordialmente con el modelo industrial previene la diversidad

http://www.flickr.com/photos/gtoexperience/5875738123/sizes/o/in/photostream/

Claro, hay proyectos de Mincultura que abordan otros temas y hay convocatorias que son declaradas desiertas, por ¿desinterés ciudadano?, pero yo hablo de políticas…

y… acentúa efectos indeseables

De acuerdo con las leyes en Colombia hoy puede ser ilegal

Si una biblioteca pública graba su fondo o parte de él en formato audio para ponerlos a disposición de la comunidad ciega. http://www.flickr.com/photos/patricil/3071154747/in/photostream/ http://www.flickr.com/photos/razzumitos/3175738273/

Declaración de las organizaciones de ciegos de la región andina sobre el derecho a leer de las poblaciones con limitación visual
(Venezuela, Colombia, Ecuador, Perú y Bolivia)
por cada 1.000 libros editados sólo uno es accesible para ellos (muy pocos son textos escolares);
sólo el 1% de las bibliotecas públicas y privadas les prestan servicios especializados;
sólo dos de los cinco países les producen libros (artesanalmente y con mínimo apoyo tecnológico).
sólo uno de los cinco contempla limitaciones y excepciones al derecho de autor para la producción de estos materiales (aunque los cinco elaboraron conjuntamente la Decisión 351 de 1993 que contiene el régimen común en la materia e incluye algunas excepciones)
en esta misma región por razones comerciales está restringida la circulación de dichos materiales.
http://elespectador.com/opinion/columna-279604-quienes-son-los-ciegos http://redpatodos.co/blog/de-lectores-ciegos/

Las actividades de difusión que la Biblioteca Nacional podría hacer con su fondo patrimonial para difundir, formar y apoyar el conocimiento de nuestra cultura puede ser ilegal, es mucho más fácil y seguro organizar veladas de música clásica europea o promover sus partituras. http:// flickr.com/photos/andreleao/74274229 / http://www.flickr.com/photos/razzumitos/3175738273/

Que un profesor presente una película comercial o un documental a sus estudiantes en clase. http://www.flickr.com/photos/shivanthan/1603055126/ http://www.flickr.com/photos/razzumitos/3175738273/

Cambiar el formato de su videoteca o discoteca personal para evitar la obsolescencia. http://flickr.com/photos/museos/315302463/ http://www.flickr.com/photos/razzumitos/3175738273/

DECISION DESAFORTUNADA!!

http://www.flickr.com/photos/edsao/3673024159/sizes/l/in/photostream / En cambio las “prácticas colectivas” son consideradas dominio público. (problematizan “obra” “autor” “original”…) INDIVID UALIDAD / COLECTIVIDAD

Si en los 90s la ansiedad por la circulación de músicas globales, especialmente las conocidas como world music, descansaban en su despliegue económico desigual en la esfera global, en el siglo XXI tal ansiedad se ha desplazado cada vez más al terreno jurídico, entendido como la necesidad de controlar la circulación no solo a nivel nacional sino también internacional.

El punto central no es el de favorecer la circulación como en las teorias que festejan por sobre todo el flujo de contenidos como la nueva metáfora de lo social, más bien permitir ciertos tipos de circulación y aún así controlar otros. (aunque está claro cuál ha sido mi énfasis en esta discusión)

Estamos obligados a repensar las relaciones entre nuevas formas de circulación más allá de la industria, de la idea de “nuevos modelos de negocio" y exclusivamente desde la lógica binaria de economía del compartir y la del interés comercial.
Debemos también cambiar el centro de atención del consumo a otros como “la escucha”
http ://acontratiempo.bibliotecanacional.gov.co/?ediciones/revista-13/articulos/pensar-los-generos-musicales-desde-las-nuevas-prcticas-de-intercambio-sonoro.html

Debemos seguir presentando escenarios problemáticos donde la circulación no es exclusivamente un tema de “economía digital” para resolver, sino un punto de referencia importante para interferir en los espacios públicos y legales de las políticas de circulación por sí mismas.

Las tensiones entre derecho y prácticas de circulación musical en Colombia Industria y Producción Políticas Públicas http:// www.flickr.com/photos/rodcasro/4344976325/sizes/o/in/photostream /

Industria y Producción Las tensiones entre derecho y prácticas de circulación musical en Colombia Políticas Públicas http://www.flickr.com/photos/johnbullas/5042846972/sizes/o/in/photostream /

Gracias A menos que se informe de otra manera esta presentación está licenciada CCBY 2.5 Colombia http://creativecommons.org/licenses/by/2.5/co/ Carolina Botero Cabrera, julio 2011 www.karisma.org.co/carobotero [email_address] Twitter: @carobotero Las fotos de los casos colombianos de anarco punk y champeta formaron parte de la recopilación del trabajo de campo o se encontraron en Internet como imágenes de los grupos. En el caso de la Champeta en su mayoría son de Omar Romero quien me las facilitó para uso en esta conferencia. Revise en cada caso el origen y condiciones de circulación de las imágenes.

http://www.karisma.org.co	323
http://www.karismavirtual.net	46
http://bics.equinoxio.org	24
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VI Congreso nacional de música, producción e industria

by Carolina Botero on Jul 14, 2011

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