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POESÍA ESPAÑOLA SIGLO          XX   Acercamiento a la evolución poética desde el Romanticismo a    la poesía contemporánea
Bécquer y el simbolismo• Se considera a Bécquer el iniciador de la  renovación poética que desemboca en el  cambio profund...
INICIADORES DE LA POESÍA     CONTEMPORÁNEA   SIMBOLISMO                   BÉCQUER                 MODERNISMO          RUBÉ...
CARACTERÍSTICAS DE LA       POESÍA SIMBOLISTA• Posee intenciones metafísicas.• Utiliza el lenguaje literario como instrume...
Veamos ahora algunos ejemplos           concretosITE MISSA EST• Yo adoro a una sonámbula con alma de Eloísa,  virgen como ...
Y he de besarla un día con rojo besoardiente;apoyada en mi brazo como convalecienteme mirará asombrada con íntimo pavor;la...
EN EL POEMA ANTERIOR:• Se percibe el  preciosismo• Las referencias  cosmopolitas y  culturales• La perfección formal• Las ...
Pero también lo metafísico estará  presente,como en este otro poema               LO FATAL Dichoso el árbol, que es apenas...
En la primera etapa de Machado, nosencontraremos con su libro Soledades,   galerías y otros poemas (1907)                 ...
Símbolos que podemos encontrar en el          siguiente poema                                            El poema no es un...
En Campos de Castilla (1912) Machado seadentra en el tema de España de forma crítica.                                     ...
Con el paso a la Generación del 14 la  poesía se hace más intelectual.El representante deesta generación seráJuan RamónJim...
Su idea de poesía es:• Sed de belleza• Sed de conocimiento• Sed de eternidad.
Sus etapas se resumen en tres:• 1ª. Época sensitiva (hasta 1915).• 2ª. Época intelectual (hasta 1936).• 3ª. Época “suficie...
CANCIÓN DE INVIERNO          Cantan. Cantan.¿Dónde cantan los pájaros que cantan?       Ha llovido. Aún las ramasestán sin...
EL VIAJE DEFINITIVOY yo me iré. Y se quedarán los pájaros cantando;y se quedará mi huerto con su verde árbol,y con su pozo...
Las vanguardias
En 1934, Ernesto Giménez Caballero publica en Nueva York unartículo en el que juzga la literatura española entre 1918 y 19...
Temas de la nueva literatura:-Improbabilidades.-Realismos.-Más o menos inhumana.-Puerilidades poéticas.-Temas escabrosos.
Estilo de la nueva literatura:  -Riqueza y precisión idiomática.  -Concepto y metáfora.  -Frases punzantes.  -Nada de clor...
En Europa se destacan los siguientes          movimientos:Vanguardias                                 Futurismo (1909)    ...
Ortega y Gasset: La         deshumanización del arte• Vicente Gaos en su edición de la poesía del 27 de Ed. Cátedra:   – 1...
Ejemplos de Caligramas
El reloj
En España se conocerán pronto estos                movimientos:                                                 Vanguardia...
Salinas y el futurismoQuietas, dormidas están,          Que se alcen desde sigloslas treinta, redondas, blancas.   todas i...
Guillermo de Torre y el      Creacionismo
La Generación del 27                  Características• A) Entre lo intelectual y lo sentimental.• B) Entre una concepción ...
Evolución de la Generación del 27
Primera etapa: hasta 1927-influencias de Bécquer y del Modernismo.-magisterio de Juan Ramón Jiménez orientadohacia la poes...
Segunda etapa: de 1927 a la Guerra                Civil• Proceso de rehumanización.• Irrupción del Surrealismo. Temas: el ...
Tercera etapa: después de la guerra• Dispersión por el exilio.• Los poetas que parten al exilio incorporan el  dolor human...
Antología de textos
Pedro SalinasAyer te besé en los labios.      Hoy estoy besando un beso;Te besé en los labios. Densos,   estoy solo con mi...
Vicente Aleixandre• Unidad en ella   Cuerpo feliz que fluye entre mis manos,  rostro amado donde contemplo el mundo,  dond...
enrojecido el rostro por tu purpúrea vida,deja que mire el hondo clamor de tus entrañasdonde muero y renuncio a vivir para...
Federico García Lorca            Tierra seca Tierra seca,  tierra quieta  de noches  inmensas.(Viento en el olivar,  vient...
Grito hacia Roma(DESDE LA TORRE DEL CRYSLER BUILDING)Manzanas levemente heridaspor los finos espadines de plata,nubes rasg...
Porque ya no hay quien reparta el pan ni el vino,ni quien cultive hierbas en la boca del muerto,ni quien abra los linos de...
Los maestros enseñan a los niñosuna luz maravillosa que viene del monte;pero lo que llega es una reunión de cloacasdonde g...
Mientras tanto, mientras tanto, ¡ay!, mientras tanto,los negros que sacan las escupideras,los muchachos que tiemblan bajo ...
Luis CernudaSi el hombre pudiera decir lo que ama,Si el hombre pudiera levantar su amor por el cieloComo una nube en la lu...
Libertad no conozco sino la libertad de estar preso en alguienCuyo nombre no puedo oír sin escalofrío;Alguien por quien me...
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  1. 1. POESÍA ESPAÑOLA SIGLO XX Acercamiento a la evolución poética desde el Romanticismo a la poesía contemporánea
  2. 2. Bécquer y el simbolismo• Se considera a Bécquer el iniciador de la renovación poética que desemboca en el cambio profundo que acentuarán las Vanguardias del siglo XX.• El siguiente esquema nos puede servir para analizar esa evolución que tiene como punto de partida el SIMBOLISMO.
  3. 3. INICIADORES DE LA POESÍA CONTEMPORÁNEA SIMBOLISMO BÉCQUER MODERNISMO RUBÉN DARÍO A. MACHADO JUAN R. JIMÉNEZ
  4. 4. CARACTERÍSTICAS DE LA POESÍA SIMBOLISTA• Posee intenciones metafísicas.• Utiliza el lenguaje literario como instrumento cognoscitivo.• Impregnada de misterio y misticismo.• Estilo: musicalidad perfecta en sus rimas, Intentaban encontrar las secretas afinidades entre el mundo sensible y el mundo espiritual. Para ello utilizaban determinados mecanismos estéticos, como la sinestesia.
  5. 5. Veamos ahora algunos ejemplos concretosITE MISSA EST• Yo adoro a una sonámbula con alma de Eloísa, virgen como la nieve y honda como la mar; su espíritu es la hostia de mi amorosa misa, y alzo al són de una dulce lira crepuscular. Ojos de evocadora, gesto de profetisa, en ella hay la sagrada frecuencia del altar: su risa en la sonrisa suave de Monna Lisa; sus labios son los únicos labios para besar.
  6. 6. Y he de besarla un día con rojo besoardiente;apoyada en mi brazo como convalecienteme mirará asombrada con íntimo pavor;la enamorada esfinge quedará estupefacta;apagaré la llama de la vestal intacta¡y la faunesa antigua me rugirá de amor! RUBÉN DARÍO
  7. 7. EN EL POEMA ANTERIOR:• Se percibe el preciosismo• Las referencias cosmopolitas y culturales• La perfección formal• Las imágenes visuales y sensoriales• El erotismo
  8. 8. Pero también lo metafísico estará presente,como en este otro poema LO FATAL Dichoso el árbol, que es apenas sensitivo,y más la piedra dura porque ésa ya no siente,pues no hay dolor más grande que el dolor de ser vivoni mayor pesadumbre que la vida consciente.Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,y el temor de haber sido y un futuro terror...¡Y el espanto seguro de estar mañana muerto,y sufrir por la vida y por la sombra y porlo que no conocemos y apenas sospechamos,y la carne que tienta con sus frescos racimos,y la tumba que aguarda con sus fúnebres ramosy no saber adónde vamos,ni de dónde venimos!...
  9. 9. En la primera etapa de Machado, nosencontraremos con su libro Soledades, galerías y otros poemas (1907) CaracterísticasModernismo Sentimientos símbolos intimista universales La tarde El agua tiempo muerte Dios La noria
  10. 10. Símbolos que podemos encontrar en el siguiente poema El poema no es un Las ascuas de un crepúsculo morado simple cuadro detrás del negro cipresal humean... paisajístico. En la glorieta en sombra está la fuente Analicemos las con su alado y desnudo Amor de piedra, palabras y su que sueña mudo. En la marmórea taza simbolismo. reposa el agua muerta.
  11. 11. En Campos de Castilla (1912) Machado seadentra en el tema de España de forma crítica. Antes que te derribe, olmo del Duero,Al olmo viejo, hendido por el rayo con su hacha el leñador, y el carpinteroy en su mitad podrido, te convierta en melena de campana,con las lluvias de abril y el sol de lanza de carro o yugo de carreta;mayo, antes que, rojo en el hogar, mañanaalgunas hojas verde le han salido. ardas, de alguna misera caseta al borde de un camino; ¡El olmo centenario en la colina antes que te descuaje un torbellinoque lame el Duero! Un musgo y tronche el soplo de las sierras blancas;amarillento antes que el río hacia la mar te empuje,le mancha la corteza blanquecina por valles y barrancas,al tronco carcomido y polvoriento. olmo, quiero anotar en mi cartera No será, cual los alamos cantores la gracia de tu rama verdecida.que guardan el camino y la ribera, Mi corazón esperahabitado de pardos ruiseñores. también hacia la luz y hacia la vida, otro milagro de la primavera. Ejército de hormigas en hilerava trepando por él, y en sus entrañashunden sus telas grises las arañas.
  12. 12. Con el paso a la Generación del 14 la poesía se hace más intelectual.El representante deesta generación seráJuan RamónJiménez.
  13. 13. Su idea de poesía es:• Sed de belleza• Sed de conocimiento• Sed de eternidad.
  14. 14. Sus etapas se resumen en tres:• 1ª. Época sensitiva (hasta 1915).• 2ª. Época intelectual (hasta 1936).• 3ª. Época “suficiente” o “verdadera” (hasta su muerte).
  15. 15. CANCIÓN DE INVIERNO Cantan. Cantan.¿Dónde cantan los pájaros que cantan? Ha llovido. Aún las ramasestán sin hojas nuevas. Cantan. Cantan los pájaros. ¿En dónde cantan los pájaros que cantan? No tengo pájaros en jaulas.No hay niños que los vendan. Cantan. El valle está muy lejos. Nada... Yo no sé dónde cantan los pájaros -cantan, cantan- los pájaros que cantan.
  16. 16. EL VIAJE DEFINITIVOY yo me iré. Y se quedarán los pájaros cantando;y se quedará mi huerto con su verde árbol,y con su pozo blanco.Todas las tardes el cielo será azul y plácido;y tocarán, como esta tarde están tocando,las campanas del campanario.Se morirán aquellos que me amaron;y el pueblo se hará nuevo cada año;y en el rincón de aquel mi huerto florido y encalado,mi espíritu errará, nostálgico.Y yo me iré; y estaré solo, sin hogar, sin árbolverde, sin pozo blanco,sin cielo azul y plácido...Y se quedarán los pájaros cantando.
  17. 17. Las vanguardias
  18. 18. En 1934, Ernesto Giménez Caballero publica en Nueva York unartículo en el que juzga la literatura española entre 1918 y 1930.De ella dice: “ -alegría,Es ANTI-romántica, “ -juego, “ -retórica, “ -pureza, “ -política, “ -matemática, “ -plebeya, “ -religiosidad. “ -patética.Es PRO-cinema, “ -sport, “ -circo,
  19. 19. Temas de la nueva literatura:-Improbabilidades.-Realismos.-Más o menos inhumana.-Puerilidades poéticas.-Temas escabrosos.
  20. 20. Estilo de la nueva literatura: -Riqueza y precisión idiomática. -Concepto y metáfora. -Frases punzantes. -Nada de cloroformo. -Exceso alcohólico.
  21. 21. En Europa se destacan los siguientes movimientos:Vanguardias Futurismo (1909) Dinamismo, rapidez verbal, temas Marinetti Contemporáneos. Culto a la máquina Cubismo (!913) Apollinaire. Caligramas Dadaísmo (1916) Tristán Tzara. Irracionalismo
  22. 22. Ortega y Gasset: La deshumanización del arte• Vicente Gaos en su edición de la poesía del 27 de Ed. Cátedra: – 1. Afán de originalidad e innovación, que cuenta con antecedentes en el Romanticismo. – 2. Hermetismo (que dificulta su comprensión, se huye de la referencia exacta). – 3. Autosuficiencia del arte (pureza, autenticidad). – 4. Antirrealismo y antirromanticismo (el poema no debe significar, sino meramente ser; por otra parte, se rehúye el subjetivismo romántico). – 5. Surrealismo (incoherencia lógica, importancia del subconsciente y de los sueños). – 6. Intranscendencia (despreocupación, renuncia a la responsabilidad con la realidad extraartística y al moralismo). – 7. Predominio de la metáfora, según vemos que comenta Ortega. – 8. Escritura onírica, relacionada con el surrealismo. – 9. Atomización (desintegración, ruptura de nexos lógicos).
  23. 23. Ejemplos de Caligramas
  24. 24. El reloj
  25. 25. En España se conocerán pronto estos movimientos: Vanguardias Futurismo Ultraísmo Creacionismo Surrealismo Liberación del Deshumanización poderSalinas, Alberti Maquinismo G. Diego creador. Caligramas Liberación del lenguaje
  26. 26. Salinas y el futurismoQuietas, dormidas están, Que se alcen desde sigloslas treinta, redondas, blancas. todas iguales, distintasEntre todas como las olas del marsostienen el mundo. y una gran alma secreta.Míralas, aquí en su sueño, Que se crean que es la carta,como nubes, la fórmula, como siempre.redondas, blancas, y dentro Tú alócatedestinos de trueno y rayo, bien los dedos, y lasdestinos de lluvia lenta, raptas y las lanzas,de nieve, de viento, signos. a las treinta, eternas ninfasDespiértalas, contra el gran mundo vacío,con contactos saltarines blanco a blanco.de dedos rápidos, leves, Por fin a la hazaña pura,como a músicas antiguas. sin palabras, sin sentido,Ellas suenan otra música: ese, zeda, jota, i...fantasías de metalvalses duros, al dictado.
  27. 27. Guillermo de Torre y el Creacionismo
  28. 28. La Generación del 27 Características• A) Entre lo intelectual y lo sentimental.• B) Entre una concepción cuasi mística de la poesía y una lucidez rigurosa en la elaboración del poema.• C) Entre la pureza estética y la autenticidad humana.• D) Entre lo minoritario y la “inmensa compañía”.• E) Entre lo universal y lo español.
  29. 29. Evolución de la Generación del 27
  30. 30. Primera etapa: hasta 1927-influencias de Bécquer y del Modernismo.-magisterio de Juan Ramón Jiménez orientadohacia la poesía pura.-influjo de lo popular y lo clásico.-fervor por Góngora.
  31. 31. Segunda etapa: de 1927 a la Guerra Civil• Proceso de rehumanización.• Irrupción del Surrealismo. Temas: el amor, el ansia de plenitud, las frustraciones, las inquietudes existenciales o sociales…• Etapa de poesía humana y apasionada.• Se incorporan los acentos sociales y políticos
  32. 32. Tercera etapa: después de la guerra• Dispersión por el exilio.• Los poetas que parten al exilio incorporan el dolor humano y las imprecaciones contra los vencedores.• En España, la poesía deriva hacia un humanismo angustiado, de tonos existenciales. Hijos de la ira, de Dámaso Alonso e Historia del corazón, de Aleixandre, son ejemplos de la solidaridad del poeta.
  33. 33. Antología de textos
  34. 34. Pedro SalinasAyer te besé en los labios. Hoy estoy besando un beso;Te besé en los labios. Densos, estoy solo con mis labios.rojos. Fue un beso tan corto Los pongoque duró más que un relámpago, no en tu boca, no, ya noque un milagro, más. -¿adónde se me ha escapado?- Los pongoEl Tiempo en el beso que te didespués de dártelo ayer, en las bocas juntasno lo quise para nada del beso que se besaron.ya, para nada Y dura este beso máslo había querido antes. que el silencio, que la luz.Se empezó, se acabó en él. Porque ya no es una carne ni una boca lo que beso, que se escapa, que me huye. No. Te estoy besando más lejos.
  35. 35. Vicente Aleixandre• Unidad en ella Cuerpo feliz que fluye entre mis manos, rostro amado donde contemplo el mundo, donde graciosos pájaros se copian fugitivos, volando a la región donde nada se olvida. Tu forma externa, diamante o rubí duro, brillo de un sol que entre mis manos deslumbra, cráter que me convoca con su música íntima, con esa indescifrable llamada de tus dientes. Muero porque me arrojo, porque quiero morir, porque quiero vivir en el fuego, porque este aire de fuera no es mío, sino el caliente aliento que si me acerco quema y dora mis labios desde un fondo. Deja, deja que mire, teñido del amor,
  36. 36. enrojecido el rostro por tu purpúrea vida,deja que mire el hondo clamor de tus entrañasdonde muero y renuncio a vivir para siempre. Quiero amor o la muerte, quiero morir del todo,quiero ser tú, tu sangre, esa lava rugienteque regando encerrada bellos miembros extremossiente así los hermosos límites de la vida. Este beso en tus labios como una lenta espina,como un mar que voló hecho un espejo,como el brillo de un ala,es todavía unas manos, un repasar de tu crujientepelo,un crepitar de la luz vengadora,luz o espada mortal que sobre mi cuello amenaza,pero que nunca podrá destruir la unidad de estemundo.
  37. 37. Federico García Lorca Tierra seca Tierra seca, tierra quieta de noches inmensas.(Viento en el olivar, viento en la sierra.) Tierra vieja del candil y la pena. Tierra de las hondas cisternas. Tierra de la muerte sin ojos y las flechas. (Viento por los caminos. Brisa en las alamedas.)
  38. 38. Grito hacia Roma(DESDE LA TORRE DEL CRYSLER BUILDING)Manzanas levemente heridaspor los finos espadines de plata,nubes rasgadas por una mano de coralque lleva en el dorso una almendra de fuego,peces de arsénico como tiburones,tiburones como gotas de llanto para cegar una multitud,rosas que hiereny agujas instaladas en los caños de la sangre,mundos enemigos y amores cubiertos de gusanoscaerán sobre ti. Caerán sobre la gran cúpulaque untan de aceite las lenguas militaresdonde un hombre se orina en una deslumbrante palomay escupe carbón machacadorodeado de miles de campanillas.
  39. 39. Porque ya no hay quien reparta el pan ni el vino,ni quien cultive hierbas en la boca del muerto,ni quien abra los linos del reposo,ni quien llore por las heridas de los elefantes.No hay más que un millón de herrerosforjando cadenas para los niños que han de venir.No hay más que un millón de carpinterosque hacen ataúdes sin cruz.No hay más que un gentío de lamentosque se abren las ropas en espera de la bala.El hombre que desprecia la paloma debía hablar,debía gritar desnudo entre las columnas,y ponerse una inyección para adquirir la lepray llorar un llanto tan terribleque disolviera sus anillos y sus teléfonos de diamante.Pero el hombre vestido de blancoignora el misterio de la espiga,ignora el gemido de la parturienta,ignora que Cristo puede dar agua todavía,ignora que la moneda quema el beso de prodigioy da la sangre del cordero al pico idiota del faisán.
  40. 40. Los maestros enseñan a los niñosuna luz maravillosa que viene del monte;pero lo que llega es una reunión de cloacasdonde gritan las oscuras ninfas del cólera.Los maestros señalan con devoción las enormes cúpulassahumadas;pero debajo de las estatuas no hay amor,no hay amor bajo los ojos de cristal definitivo.El amor está en las carnes desgarradas por la sed,en la choza diminuta que lucha con la inundación;el amor está en los fosos donde luchan las sierpes del hambre,en el triste mar que mece los cadáveres de las gaviotasy en el oscurísimo beso punzante debajo de las almohadas. Pero el viejo de las manos traslucidasdirá: amor, amor, amor,aclamado por millones de moribundos;dirá: amor, amor, amor,entre el tisú estremecido de ternura;dirá: paz, paz, paz,entre el tirite de cuchillos y melones de dinamita;dirá: amor, amor, amor,hasta que se le pongan de plata los labios.
  41. 41. Mientras tanto, mientras tanto, ¡ay!, mientras tanto,los negros que sacan las escupideras,los muchachos que tiemblan bajo el terror pálido de losdirectores,las mujeres ahogadas en aceites minerales,la muchedumbre de martillo, de violín o de nube,ha de gritar aunque le estrellen los sesos en el muro,ha de gritar frente a las cúpulas,ha de gritar loca de fuego,ha de gritar loca de nieve,ha de gritar con la cabeza llena de excremento,ha de gritar como todas las noches juntas,ha de gritar con voz tan desgarradahasta que las ciudades tiemblen como niñasy rompan las prisiones del aceite y la música,porque queremos el pan nuestro de cada día,flor de aliso y perenne ternura desgranada,porque queremos que se cumpla la voluntad de la Tierraque da sus frutos para todos.
  42. 42. Luis CernudaSi el hombre pudiera decir lo que ama,Si el hombre pudiera levantar su amor por el cieloComo una nube en la luz;Si como muros que se derrumban,Para saludar la verdad erguida en medio,Pudiera derrumbar su cuerpo, dejando solo la verdad de su amor,La verdad de sí mismo,Que no se llama gloria, fortuna o ambición,Sino amor o deseo,Yo sería aquel que imaginaba;Aquel que con su lengua, sus ojos y sus manosProclama ante los hombres la verdad ignorada,La verdad de su amor verdadero.
  43. 43. Libertad no conozco sino la libertad de estar preso en alguienCuyo nombre no puedo oír sin escalofrío;Alguien por quien me olvido de esta existencia mezquina,Por quien el día y la noche son para mí lo que quiera,Y mi cuerpo y espíritu flotan en su cuerpo y espírituComo leños perdidos que el mar anega o levantaLibremente, con la libertad del amor,La única libertad que me exalta,La única libertad por que muero.Tú justificas mi existencia:Si no te conozco, no he vivido;Si muero sin conocerte, no muero, porque no he vivido.
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