La peste estructura y orán como espacio del absurdo
1. La peste, de Albert
Camus
Estructura externa y Orán como ciudad espacio del
absurdo
2. Obra escrita por Albert Camus en medio
de la WWII.
Está dividida en cinco capítulos o, si se
quiere, cinco actos, como el teatro francés
clásico. Camus era también dramaturgo.
A su vez, los capítulos están divididos en
subcapítulos, señalados por dos líneas de
espacio entre ellos. ¿Por qué?
Estructura externa de La peste
3. La narración establece un hilo temporal
más o menos claro que es importante
seguir. Los acontecimientos empiezan, en
el primer capítulo, el 16 de abril de
194… La primavera de Orán.
La primera parte del capítulo uno está
dedicada exclusivamente al
establecimiento del espacio de la
narración y de la focalización, entiéndase
por esto, del narrador.
Estructura externa de La peste
5. ¿Cuáles son las características principales de
la filosofía del absurdo?
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¿En qué términos es descrita la ciudad de
Orán?
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Orán: el reino del absurdo
6. Solo algunas citas textuales sobre la
descripción topográfica de la ciudad:
[…] “La ciudad, en sí misma, hay que
confesarlo, es fea. Su aspecto es tranquilo y
se necesita cierto tiempo para percibir lo que
la hace diferente de las otras ciudades
comerciales de cualquier latitud. ¿Cómo
sugerir, por ejemplo, una ciudad sin
palomas, sin árboles y sin jardines,
donde no puede haber aleteos ni
susurros de hojas, un lugar neutro, en
una palabra?”
Orán: el reino del absurdo
7. Solo algunas citas textuales sobre la
descripción topográfica de la ciudad:
[…] “La primavera se anuncia únicamente
por la calidad del aire o por los cestos de
flores que traen a vender los muchachos
de los alrededores: una primavera que
venden los mercados”
Orán: el reino del absurdo
8. Los habitantes de Orán también son parte de
la descripción de la ciudad. Algunas citas
textuales:
[…] “El modo más cómodo de conocer una
ciudad es averiguar cómo se trabaja en ella,
cómo se ama y cómo se muere. En nuestra
ciudad, por efecto del clima, todo ello se hace
igual, con el mismo aire frenético y ausente.
Es decir, que se aburre uno y se dedica a
adquirir hábitos”
Orán: el reino del absurdo
9. Los habitantes de Orán también son parte de
la descripción de la ciudad. Algunas citas
textuales:
[…] “Sin duda, nada es más natural hoy en
día que ver a las gentes trabajar de la
mañana a la noche y en seguida elegir, entre
el café, el juego y la charla, el modo de
perder el tiempo que les queda por vivir
[…] En Orán, como en otras partes, por
falta de tiempo y de reflexión, se ve uno
obligado a amar sin darse cuenta”
Orán: el reino del absurdo
10. La primera parte del capítulo uno también, como
se dijo, establece el estilo de la narración, así
como la focalización, el narrador.
[…] “Siendo así las cosas, se admitirá fácilmente
que no hubiese nada que hiciera esperar a
nuestros conciudadanos los acontecimientos que
se produjeron a principios de aquel año, y que
fueron, como después lo comprendimos, como
los primeros síntomas de la serie de
acontecimientos graves que nos hemos
propuesto señalar en esta crónica”
Orán: el reino del absurdo
11. En cuanto a la focalización, el narrador toma
deliberadamente un espacio entre él y los
acontecimientos, pese a haberse incluido en ellos
anteriormente. Aparente cambio de voz narrativa,
desdoblamiento de la voz.
[…] Por lo demás, el narrador, que será conocido
a su tiempo, no tendría ningún título que
arrogarse en semejante empresa si la muerte no
lo hubiera llevado a ser depositario de
numerosas confidencias y si la fuerza de las
cosas no lo hubiera mezclado con todo lo
que intenta relatar”
Orán: el reino del absurdo