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  • 1. ROOMS 11/11/09 - 09/01/10 Inauguração 11/11.21h30 JOSÉ BECHARA PEDRO DUARTE BENTO ISIDRO BLASCO MANUEL CAEIRO ROLAND FISCHER JOSÉ LOURENÇO AITOR ORTIZ MANUEL SARO RICHARD SCHUR
  • 2. JOSÉ LOURENÇO (Lisboa, 1975) S/ Título, 2009 Acrílico sobre papel Acrylic on paper 132 x 152 cm
  • 3. MANUEL CAEIRO (Évora, 1975) S/ Título, 2009 Acrílico s/ tela Acrylic on canvas 250 x 430 cm
  • 4. ROLAND FISCHER ROLAND FISCHER (Saarbrucken, 1958) (Saarbrucken, 1958) Bank of China 2, Hong Kong, 2008 Tienhe Lu, 2006 C-Print Diasec C-Print Diasec 180 x 125 cm 180 x 125 cm
  • 5. ISIDRO BLASCO ISIDRO BLASCO (Madrid, 1962) (Madrid, 1962) Tree, 2007 Stairs II, 2007 Madeira, C-Print e cartolina acid-free Madeira, C-Print e cartolina acid-free C-Print/acid free museum board/wood. C-Print/acid free museum board/wood. 185 x 160 x 150 cm 180 x 20 x 120 cms
  • 6. AITOR ORTIZ (Bilbau, 1971) Amorfosis 006, 2006 Impressão directa sobre placa de alumínio e policarbonato celular 170 x 86 cm
  • 7. AITOR ORTIZ (Bilbau, 1971) Amorfosis 006, 2007 Impressão directa sobre placa de alumínio e policarbonato celular 150 x 300 cm
  • 8. PEDRO DUARTE BENTO PEDRO DUARTE BENTO PEDRO DUARTE BENTO (Évora, 1976) (Évora, 1976) (Évora, 1976) Processo: construção. apropriação Processo: construção. apropriação Processo: construção. apropriação (noite), (anoitecer), 2009 (amanhecer), 2009 2009 Lambda print Lambda print Lambda print 90x90cm 90x90cm 90x90cm Ed. 3+2 P.A. Ed. 3+2 P.A. Ed. 3+2 P.A.
  • 9. RICHARD SCHUR (Munique, 1971) Le Bleu, 2009 Acrílico s/ tela Acrylic on canvas 50 x 60 cm
  • 10. RICHARD SCHUR (Munique, 1971) La Rouge, 2009 RICHARD SCHUR Acrílico s/ tela (Munique, 1971) Acrylic on canvas Night Hawk I, 2009 50 x 60 cm Acrílico s/ tela Acrylic on canvas 41 x 36 cm
  • 11. MANUEL SARO (Madrid, 1970) Radiaciones SGM6, 2006 Técnica mista s/ fotografia Mixed media on canvas 180 x 240 cm
  • 12. JOSÉ BECHARA (Rio de Janeiro, 1957) Casa Amorosa, 2008 Fórmica e PVC em MDF Formica and PVC on MDF Dimensões variáveis a partir de 50 x 100 x 100 cm Variable dimensions from 50 x 100 x 100 cm
  • 13. JOSÉ BECHARA (Rio de Janeiro, 1957) Banco para Janela (série Paisagem Doméstica), 2002 Lightjet print 120 x 80 cm
  • 14. BUILDING ROOMS “The projects in this exhibition mark a different sensibility, one in which the dream of pure form has been dis- turbed. It is the ability to disturb our thinking about form that makes these projects deconstructive. The show examines an episode, a point of intersection between several architects where each constructs an unsettling building by exploiting the hidden potential of modernism.” Phillip Johnson e Mark Wigley, excerto do catálogo da exposição Deconstructivist Architecture, MoMA, Nova York, 1988. “What I would argue is that the structure of ideas--that is any theoretical matrix, a discourse--has been as far as architecture is concerned, traditionally at a very pragmatic level. That is, we have had a history of theory in archi- tecture, but that theory has been related to how to build buildings, how to site buildings, how buildings look. ... Questions of form are often raised outside of architecture, particularly in philosophy.” From Peter Eisenman, “An Interview: Peter Eisenman and Andrew Benjamin,” in Re-working Eisenman. Londres: Academy Editions, 1993, p.133. A Desconstrução, processo de análise crítico-filosófica criada por Jacques Derrida, previa o estudo formal de con- ceitos universalmente aceites e estáveis, estendeu-se à crítica literária através de uma metodologia de análise das estruturas textuais com J. Hillis Miller, Harold Bloom e Geoffrey Hartman, tendo formado também um ponto de partida para o desconstrutivismo na arquitectura, onde Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au, e Bernard Tschumi são intervenientes. Via do formalismo radical que propunha retirar o valor simbólico aos elementos arquitectónicos, o desconstrutivismo analisa o desdobra- mento de estruturas através da fragmentação e manipulação da superfície estrutural, pelo uso das assimetrias e ordens geométricas múltiplas, que envolvem as superfícies numa métrica descontínua, reforçando a ideia de movimento, dinamismo e energia vibrantes. Partindo deste ponto, podemos dialogar sobre as contaminações do desconstrutivismo na arte contemporânea, numa perspectiva que permite percepcionar e observar a forma como os elementos se inserem no espaço e também estudar as combinações de elementos nos objectos, ob- servando um princípio de expansão e outro de contracção. Poderemos afirmar que, para este conjunto de artistas, as formas, superfícies e planos não constroem isolada- mente o espaço, mas também a interacção entre os volumes, linhas em progressão e superfícies modulares ritmadas, revelando uma procura de espaços intermédios ou rooms da percepção espacial.