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El legado tipográfico de los orfebres Manuel Peleguer
 

El legado tipográfico de los orfebres Manuel Peleguer

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Presentació de Josep Patau a la Typ09 de Ciutat de Mèxic, sobre el llegat dels orfebres valencians del segle XVIII Manuel Peleguer, i el procés de digitalització de la seva tipografia.

Presentació de Josep Patau a la Typ09 de Ciutat de Mèxic, sobre el llegat dels orfebres valencians del segle XVIII Manuel Peleguer, i el procés de digitalització de la seva tipografia.

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    El legado tipográfico de los orfebres Manuel Peleguer El legado tipográfico de los orfebres Manuel Peleguer Presentation Transcript

    • El legado tipográfico de los orfebres Manuel Peleguer The tipographic work of the goldsmiths Manuel Peleguer ATYPI 2009 - MÉXICO DF
    • + = La imprenta española y su contexto histórico en la segunda mitad del S. XVIII
    • La teoría: Francisco Javier de Santiago Palomares
    • La práctica: Pradell, Gil y Espinosa, los primeros abridores de punzones
    • El resultado: la Imprenta Real
    • La consecuencia: El centro editorial español, se traslada de Amberes a Madrid
    • Abandonamos la capital y nos vamos a Valencia
    • 1779 - La Real Sociedad Económica de Amigos del País de Valencia impulsa la creación de una fábrica de letras mediante un contrato entre Manuel Peleguer i Vicente Bellver
    • Reconstrucción del proceso Los documentos de la RSEAPV
    • Real Sociedad Económica de Amigos del País de Valencia ...... PROYECTO DE FÁBRICA DE LETRAS ...... 6 grados de letra > Entredos, Lectura chica, Lectura gorda, Texto, Parangona y Misal ...... ............................................................................................................... Manuel Peleguer Vicente Bellver ...... .... .... Punzones 3 años Matrices y fundición .... .... ...... Formación de un aprendiz Formación de un aprendiz .... .... ............................................................................................................... ...... FÁBRICA DE LETRAS
    • HAY RIESGOS EVIDENTES Pues resulta a Vs la gloria de ver planificada una fábrica que sobre no haberla en otra provincia de España, fuera de la Capital, por lo arduo y difícil de la empresa Joseph de Alcedo Juan Baptista Bonetti
    • Real Sociedad Económica de Amigos del País de Valencia ...... PROYECTO DE FÁBRICA DE LETRAS ...... 6 grados de letra > Entredos, Lectura chica, Lectura gorda, Texto, Parangona y Misal ...... ............................................................................................................... Manuel Peleguer Vicente Bellver ...... .... .... Punzones 3 años Matrices y fundición .... .... ...... Formación de un aprendiz Formación de un aprendiz .... .... ............................................................................................................... ...... FÁBRICA DE LETRAS
    • Peleguer abre un pleito que acaba ganando, contra Bellver para hacerse con la totalidad de la contrata
    • HAY 2 MANUEL PELEGUER “declare que la referida contrata en los sucesivo se en- tienda solo con Manuel Peleguer mayor, y Manuel Peleguer, su hijo. Subrogándose el pri- mero en lo que era propio, y particular de Vicente Be- llver, y el segundo en las obligaciones de su padre” Joseph de Alcedo Juan Baptista Bonetti
    • Real Sociedad Económica de Amigos del País de Valencia ...... PROYECTO DE FÁBRICA DE LETRAS ...... 6 grados de letra > Entredos, Lectura chica, Lectura gorda, Texto, Parangona y Misal ...... ............................................................................................................... Peleguer “hijo” Peleguer “padre” ...... .... .... Punzones 3,5 años Matrices y fundición .... .... ...... Formación de un aprendiz Formación de un aprendiz .... .... ............................................................................................................... ...... FÁBRICA DE LETRAS
    • Manuel Peleguer Padre Maestro platero, con residencia en la calle Platería, centro gremial Manuel Peleguer hijo, menor de edad Académico de mérito de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid en Pintura y Arquitectura
    • La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid era la es- cuela artística más elitista del pais
    • La asignatura de grabado al hueco se estudiaba en la Real Casa de la Moneda. La formación recibida podía aplicarse para abrir pun- zones, como ocurrió con Gerónimo Gil y Antonio Espinosa
    • La sociedad suministraba a Peleguer unas muestras a las que ajustarse o mejorar En caso de mejorar las muestras re- cibidas, entregaba una gratificación económica al punzonista Peleguer opto por mejorar las muestras recibidas Una comisión dictaminaba si las muestras presentadas, mejoraban las propuestas por la sociedad
    • Formación de la comisión de seguimiento Dos socios de la Sociedad: Josep de Alcedo Juan Baptista Bonetti Tres impresores: Onofre García Salvador Tauli Benito Monfort Cual era su función?
    • Asegurarse de la instrucción de los Peleguer Pasamos a la casa habitación de Manuel Peleguer, maestro platero y a nuestra presencia, se abrieron matrices, se hicieron punzones, y se fundie- ron letras de metal, cuya mezcla se hizo también a nuestra presencia Benito Monfort Salvador Tauli Onofre Garcia
    • Asegurarse de la instrucción de los Peleguer Y para mayor seguridad le hicimos abrir también un punzón de la letra “o” que le señalamos, con el que se abrió la matriz y fundió la letra “o” que se menciona, y todas las pruebas sobredichas las conservamos en nuestro poder Joseph de Alcedo Juan Baptista Bonetti
    • Dictaminar la mejora de las muestras presentadas Manuel Peleguer ha completado el primer grado, y que por las pruebas no solo han igualado, y confor- marse con las muestras que se le entregaron, sino que también las han mejorado, Joseph de Alcedo Juan Baptista Bonetti
    • Dictaminar la mejora de las muestras presentadas Las hayamos, no solo conformes, sino que la cursiva es aun mas perfecta que la de las muestras: e igual- mente las versalillas, que son los ultimos abecedarios que ha trabajado. Benito Monfort Salvador Tauli Onofre Garcia
    • Dictaminar la mejora de las muestras presentadas La mejora debe ser en dos grados. Y aun que en el segundo que trabajaron, solicitaron se declarase por mejor, ni nosotros, ni los impresores lo juzgamos así. Joseph de Alcedo Juan Baptista Bonetti
    • Muestras de los grados de letra abiertos por Manuel Peleguer
    • ¿Que ocurre con la fábrica de letras? Todo apunta a que nunca se abrió, y que los punzones y matrices permanecieron en manos de los Peleguer
    • La fundición e imprenta de los Manuel Peleguer Durante un único año, 1784, editan en su propia imprenta un total de 6 libros o documentos conocidos
    • Elogio fúnebre - 4º - Lectura Gorda en Atanasia
    • Gramática inglesa - 4º - Lectura Chica
    • Vida portentosa- 4º - Lectura Chica
    • Adición a la relación impresa - Folio - De Texto
    • El probable desenlace: Manuel Peleguer hijo obtiene la mayoría de edad, se emanci- pa, y se dedica a la realización de cuños para moneda y medallas conmemorativas.
    • Reflexión ¿Que da más dinero, fundir letras o fundir monedas de plata?
    • La digitalización de los caracteres de Peleguer
    • Re interpretar es mejor que digitalizar Elogio fúnebre - Lectura Gorda en Atanasia
    • Selección de los mejores caracteres Unificación de las formas comunes
    • Igualar los caídos de la cursiva
    • Unificar las contraformas
    • @£§•¶ß¥μ$‡{|} Completar los mínimos 256 caracteres
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    • !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCDE FGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[]^_`abcdef ghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáàâäãåç éèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®©TMÆر¥μ∫ao æø¿¡¬ƒ«»...ÀÃÕŒœ–—“”‘’ÿŸ⁄‹›fi‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍ ÎÏÌÓÔÒÚÛÙı Peleguer cursiva
    • !”#$%&’()*+,-./0123456789:;<=>?@ABCD EFGHIJKLMNOPQRSTVWXYZ[]^_`ab cdefghijklmnopqrstuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖ Üáàâäãåçéèêëíìîïñóòôöõúùûü†°¢£§•¶ß®© TMÆر¥μ∫aoæø¿¡¬ƒ«»...ÀÃÕŒœ–—“”‘’ÿŸ ⁄‹›fi‡·‚„‰ÂÊÁËÈÍÎÏÌÓÔÒÚÛÙı New! Peleguer negrita
    • Auténticas Versalitas Incluidas Ųňīçőđě șòpōŕťä mųĺťípĺèš ìdïõmåś MrOpentypeetchachi 00112233445 Unicode+Opentype, divino tesoro
    • 501 CARACTERES ! ” # $ % & ’ ( ) * + - . s t u v w x y z á à â ä ã . / 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 : å ç é è ê ë í ì î ï ñ ó ò ; < = > ? @ A B C D E F G ô ö õ ú ù û ü ss æ œ ø ÿ fi H I J K L M N O P Q R S T fl Ť Ź ś ź Ą Ș Ż ą ș Ľ ľ ż U V W X Y Z [ ] ^ _ ` a Ŕ Ă Ĺ Ć Č Ę Ě Ď Đ Ń Ň Ő Ř b c d e f g h i j k l m n Ů Ű Ţ ŕ ă ĺ ć č ę ě ď đ ń o p q r s t u v w x y z { ň ő ř ů ű ţ ť ŗ Ŗ Į Ā Ē Ė | } ~ Ä Å Ç É Ñ Ö Ü á à â Ģ Ķ Ī Ļ Ņ Ō Ų Ū Ś į ā ē ė ä ã å ç é è ê ë í ì î ï ñ ī ļ ķ ņ ō � ū ģ t r ś ź ą ó ò ô ö õ ú ù û ü † ° ¢ £ ș ľ ż ŕ ă ĺ ć č ę ě ď đ ń § • ¶ ß ® © ™ Æ Ø ± ¥ μ ∫ ň ő ř ů ţ ť ŗ į ā ē ė ī ļ a o æ ø ¿ ¡ ¬ ƒ « » … À à ķ ņ ō ų ū ģ ű μ ◊ ± ¬ ų l·l Õ Œ œ – — “ ” ‘ ’ ÿ Ÿ ⁄ ‹ Ŀ Ħ Ĥ İ Ş Ğ Ĵ ħ ĥ ş ğ ĵ Ċ › ‡ · ‚ „ ‰ Â Ê Á Ë È Í Î Ĉ Ġ Ĝ Ŭ Ŝ ċ ĉ ġ ĝ ŭ ŝ ĥ ş Ï Ì Ó Ô Ò Ú Û Ù ı ˆ ¨ ˜ ¯ ğ ħ ĵ ċ ĉ ġ ĝ ŭ ŝ ĸ Ĩ Ŧ ĩ ˘ ˛ ¸ ˇ fi cl fi fl st ct ch Þ ł ŧ Ŋ ŋ Ũ ũ Ḃ ḃ Ḋ Ẁ Ẃ Ỳ Ḟ ḟ Ł ð A ffi ⁄ e 1 2 3 4 5 6 7 Ṁ ṁ Ṗ ẁ ṗ ṡ ẅ Ẅ ỳ Ṡ ẃ Ŵ Ṫ 8 9 ð ł š ý þ ž a b c d e Ŷ ṫ ŵ ŷ ũ ĩ ŧ ŋ ḃ ḋ ḋ ḟ ṁ f g h i j k l m n o p q r ẁ ṗ ṡ ẅ ỳ ẃ ṫ ŵ ŷ
    • TUUUUUUUUUUV LIIIJKIIIIHIIIIJKIIIM ABBBBBBBBBBBBBC nqqqqqqqqqqqqqqGqqqqqqqqqqqqqqn gjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjji Los ornamentos
    • Los materiales promocionales Coincidiendo con la presentación y puesta en producción de nuevos diseños de tipos, se desarrollan diferentes mate- riales informativos y promocionales de carácter más efímero y perecedero y que presentaban una única familia con algunos ejemplos de aplicación de los nuevos tipos. De manera excepcional se editaban cuadernos promocionales que constituían pequeñas publicaciones resueltas con los tipos objeto de la edición. Como ejemplo de estas tenemos el li- bro dedicado al impresor Joaquín Ibarra con motivo de la presentación del tipo Ibarra en 1931. El opúsculo editado en homenaje a El Greco, como muestra promocional del tipo que con el mismo nombre se comercializaría desde 1924 y cuya edición gráfica estuvo a cargo de Salvador Bartolozzi. O el homónimo sobre Miguel de Cervantes presentado en 1928 para promocionar el nuevo tipo Gótico Cervantes. En este último aparece, en sus páginas iniciales, un grabado de Germán Pérez Durías, que fue director de la Agencia Helios al tiempo que miembro de la Asociación de Dibujantes Españoles, fundada en 1948 y que agrupó a los dibujantes comerciales de la época: verdaderos antecesores de los actuales diseñadores gráficos y creativos publicitarios. La gran variedad de formatos, diseño, papel y encuader- nación de son característicos estas piezas de información y promoción de novedades. En muchos casos únicamente se ilustran con ejemplos de aplicaciones como anuncios, cubiertas y en general soluciones gráficas para resmillería. Mancha y cristalinidad
    • La Peleguer en escena
    • MuchaS GraciaS