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El arte románico

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    El arte románico El arte románico Presentation Transcript

    • EL ARTE ROMÁNICO SIGLOS XI-XII San Martín de Frómista, León
    • ANTECEDENTES: ARTE PRERROMÁNICO
      • Diversidad regional
      • Visigodo, asturiano y mozárabe: arcos de herradura y ábsides cuadrados
      • Carolingio: aúna influencias clásicas, germánicas y bizantinas
      • Lombardo: bóvedas de arista, pilares compuestos, decoración con elementos arquitectónicos
      Iglesia románica del Serrablo. Decoración según modelos lombardos
    • CONTEXTO HISTÓRICO
      • Europa disgregada políticamente.
      • Aparición y extensión de las lenguas romances.
      • División de la sociedad (estamental).
      • Agricultura principal actividad económica, vida rural.
      • La Iglesia como institución más poderosa.
    • ORIGEN Y EXPANSIÓN
      • Focos originarios: Lombardía y Borgoña
      • Diversidad regional
      • Penetración en España a través del Camino de Santiago
      • Otro foco importante Cataluña: distinto origen
      Focos originarios y expansión del estilo
    • INTRODUCCIÓN
      • Primer estilo internacional que muestra la unidad espiritual al margen de la fragmentación política.
      • Empieza a ser estudiado en el siglo XIX, cuando recibe su nombre.
      • Influencias prerrománicas, orientales y bizantinas mezcladas según la nueva mentalidad.
      • Es un arte clerical (clérigos principales promotores) y rural a la vez que didáctico.
      • Autores anónimos y con gran movilidad lo que hará que las corrientes se “internacionalicen” aunque siga habiendo distintas variantes regionales.
    • ARQUITECTURA
      • Manifestación artística predominante a la que se subordinan escultura y pintura.
      • Concepción del espacio interior con una funcionalidad.
      • Predominantemente religiosa por lo que las iglesias son los principales edificios.
    • ARQUITECTURA MATERIALES
      • Piedra sillar regular con marcas de cantero (muchas en las partes interiores).
      • Poca utilización del ladrillo y de la mampostería
      Ábside del monasterio de Obarra. Piedra sillar regular Decoración co bandas y arquillos ciegos
    • ARQUITECTURA ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
      • Muros gruesos con predominio del macizo sobre el vano
      • Decorados externamente para evitar monotonía
      Predominio del macizo sobre el vano. Monasterio de Obarra. Huesca Motivos decorativos que aparecen en los muros exteriores
    • ARQUITECTURA ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
      • Pilares compuestos (con columnas adosadas)
      • Columnas para espacios pequeños (muchas pareadas o geminadas)
      Santiago de Compostela. Planta. Pilares compuestos San Pedro el Viejo, Huesca. Claustro. Columnas geminadas
    • ARQUITECTURA ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
      • Arcos de medio puntos, también doblados y abocinados.
      • Bóvedas de medio cañón y de arista para las naves.
      Tipos de arcos más comunes en el románico Bóveda de medio cañón
    • ARQUITECTURA ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
      • Bóveda de cascarón para los ábsides.
      • Cúpulas
      Bóveda de cascarón. Ábside. Nave lateral de San Pedro el Viejo, Huesca Cúpulas y sus soluciones respecto a la planta. Trompas y pechinas
    • ARQUITECTURA RELIGIOSA LA IGLESIA: planta
      • Basilical de cruz latina, número impar de naves
      • Fachada flanqueada por dos torres
      • Centralizadas por influencias orientales o bizantinas, más utilizadas por las órdenes militares
      • Cabecera orientada hacia el este y con ábsides
      San Sernin de Toulouse. Planta de cruz latina Iglesia de la Vera Cruz, Segovia Planta centralizada
    • ARQUITECTURA RELIGIOSA LA IGLESIA: alzado
      • Tribunas (naves sobre las laterales con bóveda de cuarto de cañón para desviar peso y congregar a más fieles)
      • Triforio (vanos en el muro de la nave central para aligerar su peso)
      • Fachadas gran importancia, correspondiéndose con el espacio interior
      San Pedro de Angulema. Fachada
    • ARQUITECTURA RELIGIOSA LA IGLESIA: espacio interior
      • Espacio fragmentado y acumulativo, tramos cuadados
      • Camino longitudinal hacia el altar donde culmina el culto
      • Interiores sombríos, sin mucha luz natural para fomentar la meditación y el recogimiento de los fieles
      La Magdalena de Vezelay. interior
    • ARQUITECTURA RELIGIOSA LA IGLESIA: simbolismo
      • Debía congregar a todos los cristianos y reflejar el orden universal que emana de la divinidad
      • La planta asemeja la forma de un cuerpo humano, el ábside la cabeza (lo más importante, Dios)
      • Nave longitudinal como tronco, camino hacia Dios (ábside central)
      • Cúpula en intersección nave con crucero como transición entre lo humano y lo divino
      • Orientadas hacia el Este, renacer
      • Fachadas principales en el oeste, decoradas con Juicio Final
      • Simbología complementada por la decoración como principal método de enseñanza y adoctrinamiento a los fieles
    • ARQUITECTURA RELIGIOSA LA IGLESIA DE PEREGRINACIÓN
      • Auge de las peregrinaciones a Santiago de Compostela
      • Nuevo modelo de iglesias
      • Gran tamaño
      • Tres o cinco naves
      • Crucero que sobresale en planta
      • Girola o deambulatorio con ábsides semicirculares
      • Cimborrio
      • Tribuna para albergar a un mayor número de fieles
      Santiago de Compostela .planta San Sernin de Toulouse. planta Santa Fe de Conques. planta San Sernin de Toulouse. exterior
    • ARQUITECTURA RELIGIOSA: EL MONASTERIO
      • Reforma de Cluny, mucha influencia por lo que modelo monástico
      • Claustro como zona de distribución espacial de las distintas dependencias
      • Múltiples dependencias ya que también eran centros de trabajo
      • Ubicados principalmente en zonas rurales
      Monasterio de Cluny. reconstrucción Monasterio de Santo Domingo de Silos, Burgos. planta
    • ARQUITECTURA CIVIL: EL CASTILLO
      • Nobles poder civil y militar (sociedad estamental)
      • Necesidades defensivas
      • Origen en donjón a la que se añaden múltiples dependencias
      • También función de residencia
      • Patio de armas como elemento articulador del espacio
      Castillo de Loarre. Huesca Conjunto fortificado de Muro de Roda. La Fueva. Huesca
    • VARIANTES REGIONALES: FRANCIA: NORMANDÍA
      • Iglesias compactas y cerradas, con muros gruesos
      • Volúmenes geométricos y escasa decoración
      • Presentan tribuna y triforio
      • Dos torres flanquean la fachada
      • Ejemplos: catedral de Coutances, iglesia de San Esteban de Caen
      Catedral de Coutances. planta San Esteban de Caen
    • VARIANTES REGIONALES: SUROESTE DE FRANCIA
      • Influencia bizantina
      • Edificios cubiertos con cúpulas
      • Ausencia de tribuna
      • Fachadas muy decoradas
      • Torres con remate cónico escamado
      • Ejemplos: catedral de San Front de Periguex y de Angulema
      San Pedro de Angulema. planta San Pedro de Angulema San Front de Perigueux
    • VARIANTES REGIONALES: FRANCIA: BORGOÑA
      • Zona muy rica en construcciones románicas
      • Planta cruz latina, cabecera benedictina con ábsides y girola
      • Triforio
      • Bóvedas con tendencias al apuntamiento
      • Ejemplos: iglesia monástica de Cluny III, iglesia de la Magdalena de Vezelay
      Iglesia de la Magdalena de Vezelay. planta Iglesia de Cluny III. reconstrucción Iglesia de la Magdalena de Vezelay. interior
    • VARIANTES REGIONALES: FRANCIA: PROVENZA
      • Construcciones románicas escasas
      • Influencias clásicas (frontones, frisos…)
      • Ejemplos: iglesia de San Trófimo de Arlés
      Iglesia de San Trófimo de Arlés
    • VARIANTES REGIONALES: ITALIA
      • Mucha influencia clásica y de las basílicas paleocristianas
      • Baptisterio y campanario son construcciones independientes
      • Materiales polícromos que decoran
      • Utilizan columnas: espacios más amplios
      • Galerías de arcos vivos en lugar de cegados
      • Fachadas con elementos clásicos
      Catedral de Módena San Ambrosio de Milán Iglesia de San Miniato al Monte
    • VARIANTES REGIONALES: ITALIA: LOMBARDÍA
      • Foco originario
      • Arquillos ciegos y bandas verticales para decorar los muros
      • Pórticos avanzados que dan lugar a la fachada principal
      • Columnas con figuras de leones en la basa
      • Ejemplos: iglesias de San Ambrosio de Milán, de San Zenón de Verona, catedrales de Parma y Módena
      Catedral de Parma San Zenón de Verona León en la basa de una columna. Portada de San Zenón de Verona
    • VARIANTES REGIONALES: ITALIA: TOSCANA
      • Todavía más influencia clásica
      • Campanario y baptisterio construcciones independientes
      • Ejemplos: conjunto de Pisa, baptisterio de Florencia
      Baptisterio de Florencia Conjunto de Pisa
    • VARIANTES REGIONALES: ALEMANIA
      • Presencia de dos ábsides, uno en la cabecera y otro en los pies
      • Fachada flanqueada por dos torres de remate cónico
      • Carecen de fachada principal, se accede por puertas laterales
      • Dimensiones colosales, “fortalezas de Dios”
      • Ejemplos: catedrales de Worms, de Maguncia y de Spira, iglesia de San Miguel de Hildesheim
      Catedral de Worms. planta San Miguel de Hildesheim
    • VARIANTES REGIONALES: INGLATERRA
      • Imitación de la tipología normanda tras la invasión de la isla
      • Dos torres flanqueando la fachada principal y otra en el crucero
      • Tendencia al apuntamiento en las bóvedas: surgirán aquí las de crucería
      • Ejemplos: catedral de Durham y catedral de Ely
      Catedral de Durham
    • ROMÁNICO ESPAÑOL: ARAGÓN Y NAVARRA
      • Influencia francesa y posterior en el camino de Santiago (catedral de Jaca)
      • Mismos modelos
      • Iglesias rurales de una nave y ábside semicircular (ejemplo: iglesias de Serrablo)
      • Monasterios según modelo de Cluny (San Juan de la Peña, Leyre, Irache)
      • Zona oriental diferentes influencias, más lombarda (monasterio de Obarra, catedral de Roda de Isábena)
      Una de las iglesias de Serrablo Planta de la catedral de Roda de Isábena Monasterio de Irache, Navarra Catedral de Jaca, planta
    • ROMÁNICO ESPAÑOL: CATALUÑA
      • Primero en desarrollarse en la Península
      • Influencias lombardas por la llegada de maestros italianos
      • Arquillos ciegos
      • Torres muy altas, en ocasiones separadas de la planta de la iglesia
      • Ejemplos: monasterio de Ripoll, iglesias de San Clemente y de Santa María de Tahull
      Monasterio de Ripoll, planta Monasterio de Ripoll, vista exterior Iglesia de San Clemente de Tahull Torre destacada
    • ROMÁNICO ESPAÑOL: LEÓN Y CASTILLA
      • Influencias francesas (catedral de Zamora cubierta con torrecillas escamadas)
      • Influencias musulmanas (arcos peraltados y lobulados)
      • En Castilla destacan los pórticos de arquerías sobre columnas y la presencia de torres solemnes
      Cubierta de la catedral de Zamora Arco polilobulado peraltado. San Isidoro de León Iglesia de San Esteban de Segovia. Galerias porticadas y gran torre
    • ROMÁNICO ESPAÑOL: SANTIAGO DE COMPOSTELA
      • En ella culmina el estilo
      • Compendio de influencias prerrománicas e innovaciones
      • Tipología común a las iglesias de peregrinación
      • Destaca el gran crucero y las grandes dimensiones del triforio
      • Elevada altura, sensación que aumenta por el peralte de los arcos
      • Triforio permite mayor iluminación
      Catedral de Santiago. planta Catedral de Santiago. interior
    • ESCULTURA CARACTERES GENERALES Y SIMBOLOGÍA
      • Subordinada al marco arquitectónico
      • Tendencia narrativa y pedagógica, siendo más importante el mensaje que la forma
      • Finalidad didáctica a los fieles por lo que situación estratégica (portadas) y temática religiosa
      • No hay criterios de proporción, belleza y realidad
      • Imágenes deformadas y no proporcionales
      Capitel con ornamentación historiada. San Juan de la Peña
    • ESCULTURA CARACTERES GENERALES Y SIMBOLOGÍA
      • Abstracción y estilización para presentar un arte religioso
      • Hieratismo, inexpresividad, ausencia de movimiento o de comunicación entre las figuras
      • Repetición de tipos iconográficos
      • Formas convencionales
      • Adaptados al marco arquitectónico
      • Simetría
      • Jerarquía compositiva
      • Horror vacui
      Portada del monasterio de Ripoll, Gerona Ejemplo de horror vacui
    • ESCULTURA MONUMENTAL: PORTADAS
      • Principal punto con decoración por ser el primero que el fiel encuentra
      • Planes decorativos, cada parte de la portada asignada un tipo de figura que se adapta a su forma y a su función: jambas, parteluz, arquivoltas…
      • Tema principal se concentra en el tímpano.
      Portada de San Pedro de Moissac
    • ESCULTURA MONUMENTAL: CAPITELES
      • Historiados que narran episodios religiosos los más comunes
      • Perduran vegetales aunque en menor número
      • En las columnas de los claustros
      • Figuras adaptadas al tamaño y la forma del marco
      • Características comunes al resto de escultura: esquematismo, frontalidad…
      Capitel del claustro de San Pedro el Viejo Huesca
    • ESCULTURA EXENTA CRISTO CRUCIFICADO
      • De madera policromada con fin plástico y simbólico, no naturalista
      • Figura de Cristo hermética, sin reflejar dolor
      • Brazos extendidos y rígidos
      • Clavado a la cruz con cuatro clavos (pies separados)
      • Cabeza en posición frontal
      • Corona real
      • Larga túnica con pliegues geométricos y verticales
      Cristo crucificado s.XI. Museo Arqueológico Nacional Majestad Batlló
    • ESCULTURA EXENTA VIRGEN ENTRONIZADA
      • Derivan del arte bizantino
      • Virgen como trono de Dios o portadora de la divinidad, no como madre
      • Viste túnica larga de pliegues geométricos
      • Lleva corona real
      • Aparece el Niño Jesús no como niño sino como Dios, bendiciendo
      • Figuras aisladas, rígidas y distantes, sin comunicación entre ellas
      Virgen como trono de Dios
    • ESCULTURA EXENTA FRONTALES
      • Muebles litúrgicos de pequeño tamaño, ante el altar mayor
      • Representaciones sencillas
      • Dios más compasivo ya que están en el foco central de la liturgia
      • Auge en el románico catalán
      • Iconografía centrada en Cristo, la Virgen o el santo al que estaba consagrada la iglesia
      Frontal de la iglesia de Santa María de Tahull Cristo como tema central
    • PINTURA CARACTERES GENERALES
      • Subordinada a la arquitectura
      • Misma función adoctrinadora que la escultura
      • Mezcla de diferentes influencias
      • Dibujo grueso
      • Color plano
      • Falta de perspectiva y carencia de profundidad
      • Composición yuxtapuesta y simétrica
      • Rigidez de las figuras e inexpresividad de los rostros
      Frontal del altar de la Seo de Urgel
    • PINTURA MURAL TÉCNICA E ICONOGRAFÍA
      • Pintura al fresco: colores diluidos en agua de cal aplicados sobre la pared húmeda
      • Influencias: paleocristiana, prerrománica y bizantina
      • Ábside foco central de la liturgia: decorado con representaciones de Cristo en majestad o de la Virgen como trono de la divinidad
      Ábside de San Clemente de Tahull Ábside decorado de una iglesia de la provincia de Huesca Museo Diocesano de Barbastro
    • PINTURA MURAL ESTILO
      • Representación intelectualizada contra naturalismo narrativo
      • Abstracción y simbolismo
      • Pintura planista y bidimensional que ignora la profundidad
      • Registros superpuestos
      • Esquemas geométricos y simétricos
      • Figuras aisladas, frontales y estáticas
      • Jerarquía y tamaño según su valor espiritual
      • Ropajes con pliegues lineales y geométricos
      • Colores planos y bien definidos, cubriendo la totalidad del espacio delimitado por el contorno; fin simbólico-religioso
      Virgen entronizada del ábside de San Clemente de Tahull
    • PINTURA SOBRE TABLA
      • Se aplican sobre muebles litúrgicos
      • Preparar la madera sobre la que técnica del temple, colores diluidos en huevo
      • Cubrirse con barniz para dar efecto de esmalte
      • Temática religiosa: mismos motivos que en los escultóricos porque mismo lugar
      • Ensayos de composición y de movimiento, mayor naturalismo al ser de menor tamaño
      Frontal del maestro de Aviá
    • MINIATURAS
      • Arte rico y suntuoso
      • Origen en los monasterios
      • Decorar códices de calidad
      • Temas religiosos o profanos (por encargo)
      • Afán de exaltar a los donantes y a los libros sagrados
      • Fondos planos de láminas de oro pegadas
      • Destacan las viñetas, las borduras (entrelazados de origen bárbaro) y las iniciales
      Biblia miniada de San Millán