[HA2012] 03 - Raízes da arte e do design - 02

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[HA2012] 03 - Raízes da arte e do design - 02

  1. 1. Raízes da Arte e do Design Ticianne Ribeiro Eduardo Novaisterça-feira, 6 de março de 2012
  2. 2. Impactos do desenvolvimento da tipografiaterça-feira, 6 de março de 2012
  3. 3. Na aula passada estávamos falando sobre o início da reprodução de livros pelo método tipográfico, de Gutemberg e de Fost, lembram?terça-feira, 6 de março de 2012
  4. 4. Em 1480, cerca de 73 cidades tinham gráficas na Europa toda. Em 1500, a impressão era praticada em mais de 150 cidades.terça-feira, 6 de março de 2012
  5. 5. Eram impressos tratados religiosos, folhetos, prospectos, entre outros, para a venda ou distribuição gratuita. Prospectos acabaram evoluindo para cartazes, anúncios e jornais impressos.terça-feira, 6 de março de 2012
  6. 6. Relatam as pessoas, a história de um escriba em Veneza que reclamava que a cidade estava “entupida de livros“.terça-feira, 6 de março de 2012
  7. 7. Em Gênova, os escribas das cidades se reuniram e conseguiram que o conselho municipal proibisse a impressão naquela cidade.terça-feira, 6 de março de 2012
  8. 8. A tipografia é o maior avanço nas comunicações entre a invenção da escrita e as comunicações eletrônicas de massa do século XXterça-feira, 6 de março de 2012
  9. 9. Além de ser um veículo para disseminar ideias sobre direitos humanos e a soberania do povo, a impressão estabilizou e unificou as línguas.terça-feira, 6 de março de 2012
  10. 10. O analfabetismo iniciou um período de declínio firme e longo.terça-feira, 6 de março de 2012
  11. 11. A publicação da Bíblia, edição após edição, possibilitou o aumento de seu estudo. Pessoas de toda a Europa formularam suas próprias interpretações em vez de se apoiar em líderes religiosos. Isso levou diretamente à Reforma, que dividiu o Cristianismo em centenas de seitas.terça-feira, 6 de março de 2012
  12. 12. Depois que Martinho Lutero afixou suas Noventa e Cinco Teses para debate na porta de Igreja na Saxônia, em 1517, seus amigos passaram cópias para as gráficas.terça-feira, 6 de março de 2012
  13. 13. Tanto Lutero, como o papa Leão X usaram prospectos e tratados impressos numa disputa teológica perante um público massificado por todo o continente.terça-feira, 6 de março de 2012
  14. 14. Origens do livro ilustradoterça-feira, 6 de março de 2012
  15. 15. A inovação ocorreu na Alemanha, onde artistas da Xilogravura e os impressores tipográficos se uniram para desenvolver o livro e o prospecto ilustrados.terça-feira, 6 de março de 2012
  16. 16. À medida que décadas se passaram, os impressores tipográficos aumentaram radicalmente o uso de ilustrações por xilogravuras, e os ilustradores gráficos melhoraram de status.terça-feira, 6 de março de 2012
  17. 17. Der Ackerman aus Böhmen (Albrecht Pfister, 1463)terça-feira, 6 de março de 2012
  18. 18. Nessa imagem, as bordas são bastante marcadas, as capitulares impressas, ao invés de adicionadas a mão. De Mulieribus Claris (Johann Zainer, 1473)terça-feira, 6 de março de 2012
  19. 19. Vita et Fabulae (Anton Sorg, 1479)terça-feira, 6 de março de 2012
  20. 20. O primeiro ilustrador identificado como tal em um livro foi Erhard Reuwich (~1480).terça-feira, 6 de março de 2012
  21. 21. Peregrinationes in Montem Syon (Ehrard Reuwich, 1486)terça-feira, 6 de março de 2012
  22. 22. Peregrinationes in Montem Syon (Ehrard Reuwich, 1486)terça-feira, 6 de março de 2012
  23. 23. Peregrinationes in Montem Syon (Ehrard Reuwich, 1486)terça-feira, 6 de março de 2012
  24. 24. A expansão da tipografiaterça-feira, 6 de março de 2012
  25. 25. Conrad Sweynheym e Arnold Pannartz, foram os primeiros tipógrafos que, combinando as letras maiúsculas de inscrições romanas antigos e minúsculas arredondadas, adicionando serifas e e redesenhando alguns tipos, projetaram um alfabeto romano, que se tornou o protótipo em uso ainda hoje. (~1476)terça-feira, 6 de março de 2012
  26. 26. Amostras da primeira e da segunda tipografia (Conrad Sweynheym e Arnold Pannartz, 1465 e 1467)terça-feira, 6 de março de 2012
  27. 27. A impressão chegou à França em 1470. Em princípio, eram utilizados tipos Romanos, mas após isso, começaram a utilizar tipos Góticos, mais familiares ao público francês.terça-feira, 6 de março de 2012
  28. 28. As primeiras impressões na França cercaram seus tipos góticos e ilustrações xilográficas com blocos modulares que preenchiam o espaço com flores e folhas, pássaros e animais, padrões e retratos.terça-feira, 6 de março de 2012
  29. 29. Horae Beatus Virginis (Philippe Pigouchet, 1498)terça-feira, 6 de março de 2012
  30. 30. Os espanhóis tinham um senso estético que utilizava tons escuros equilibrando o detalhe decorativo.terça-feira, 6 de março de 2012
  31. 31. Aereum Opus (Diego de Gumiel, 1515)terça-feira, 6 de março de 2012
  32. 32. Uma obra prima espanhola é a Bíblia Poligota – Arnaldo Guillén. O grid desenvolvido para este volume usa colunas desiguais para compensar as diferentes medidas de Bíblia Poliglota cada língua. (Arnaldo Guillén de Brocar, 1514-1517)terça-feira, 6 de março de 2012
  33. 33. O design gráfico do Renascimentoterça-feira, 6 de março de 2012
  34. 34. O termo renascimento foi usado originalmente para denotar o período que começou nos séculos XIV e XV na Itália, quando a literatura clássica da Antiguidade grega e romana foi restaurada e novamente lida.terça-feira, 6 de março de 2012
  35. 35. Hoje, é usada para marcar o período de transição do mundo medieval para o moderno.terça-feira, 6 de março de 2012
  36. 36. O design de tipos, o leiaute de página, ornamentos, a ilustração e até o projeto global do livro foram repensados pelos impressores e eruditos italianos. O renascimento da literatura clássica e a obra dos humanistas italianos estão intimamente ligados a uma abordagem inovadora no Design de Livros.terça-feira, 6 de março de 2012
  37. 37. Começou em Veneza e ali continuou durante as três últimas décadas do século XV.terça-feira, 6 de março de 2012
  38. 38. Títulos e autor são identificados em versos que descrevem o livro. A data e o nome dos impressores aparecem abaixo, em latim. Calendarium de Regiomontano (Enhard Ratdolt, Peter Loeslein e Berhard Maier, 1476)terça-feira, 6 de março de 2012
  39. 39. Essas características incluíam formas naturalistas inspiradas na Antiguidade Ocidental e formas de padronagens derivadas de culturas islâmicas orientais.terça-feira, 6 de março de 2012
  40. 40. Pode ter sido o primeiro material gráfico com “faca“ e “manuseio“ em um livro impresso. Calendarium de Regiomontano (Enhard Ratdolt, Peter Loeslein e Berhard Maier, 1476)terça-feira, 6 de março de 2012
  41. 41. Com a impressão tipográfica, a caligrafia perdeu muitos espaços mais não todos. Criou-se uma demanda de calígrafos para ensino e também para a redação de importantes documentos de estado e de negócios.terça-feira, 6 de março de 2012
  42. 42. Ludovico Arrighi é considerado um mestre italiano da caligrafia.terça-feira, 6 de março de 2012
  43. 43. Os espaços amplos entre as linhas na escrita deixam margem para as ascendentes em forma de pluma, que ondulavam para a direita em elegante contraponto com descendentes, que La operina da imparare di scrivere littera cancellaresca graciosamente tendem a esquerda. (Lodovico Arrighi, 1522)terça-feira, 6 de março de 2012
  44. 44. Na França, o principal ascendente é Geoffrey Tory. Ele ajudou a introduzir o apóstrofo, o acento e a cedilha. Ajudou também a criar uma Escola de Renascimento exclusivamente francesa de design de livros e ilustração.terça-feira, 6 de março de 2012
  45. 45. Construção da letra Q de Champ Fleury (Geoffrey Tory, 1529)terça-feira, 6 de março de 2012
  46. 46. Alfabeto Fantástico (Geoffrey Tory, 1529)terça-feira, 6 de março de 2012
  47. 47. Claude Garamond (1480-1561) Foi o primeiro que se especializou no desenho e na gravura de punções para tipos móveis, como serviço prestado a outros impressores, que apenas fundiam os caracteres com as matrizes compradas.terça-feira, 6 de março de 2012
  48. 48. Seus tipos romanos eram desenhados com tal perfeição que os impressores franceses do século XVI conseguiam imprimir livros de extraordinária legibilidade e beleza.terça-feira, 6 de março de 2012
  49. 49. Por volta de 1530, Garamond estabeleceu sua fundição e passou a vender aos impressores tipos fundidos prontos para distribuir na caixa de tipografo.terça-feira, 6 de março de 2012
  50. 50. A fonte Garamond divide com a Times New Roman o posto de fonte serifada mais popular do mundo Família Garamondterça-feira, 6 de março de 2012
  51. 51. Uma gama convincente de luzes e sombras é construída com linhas arranhadas. Oficina de Impresão - Impressor (Abraham Bosse, 1642)terça-feira, 6 de março de 2012
  52. 52. Padrões Gráficos para o Alfabeto Roman du Roi (Philippe Grandjean, 1695)terça-feira, 6 de março de 2012
  53. 53. Design gráfico da era Rococóterça-feira, 6 de março de 2012
  54. 54. Já ouviram falar que uma coisa é Rococó?terça-feira, 6 de março de 2012
  55. 55. Rococó foi como ficou conhecido o período da fantasiosa arte e arquitetura francesa que vai de 1720 até aproximadamente 1770.terça-feira, 6 de março de 2012
  56. 56. Florido e intricado, o ornamento rococó é composto de curvas em “s” e “c” com volutas, rendilhados e formas vegetais derivadas da natureza, da arte clássica e oriental e até de fontes medievais.terça-feira, 6 de março de 2012
  57. 57. Grande quantidade de ornamentos florais foi necessária para montar projetos como este, que fixou um padrão de excelência do rococó. Ariette, Mise en musique (Fournier le Jeune, 1756)terça-feira, 6 de março de 2012
  58. 58. Seu sortimento de pesos e larguras nos tipos deu origem à ideia de uma “família” de tipos visualmente compatíveis e passíveis de serem mesclados.terça-feira, 6 de março de 2012
  59. 59. Exemplo de família tipográficaterça-feira, 6 de março de 2012
  60. 60. Manuel typographique (Le Jeune, 1764 e 1768)terça-feira, 6 de março de 2012
  61. 61. A poem, on the Universal Penman (George Bickham, 1740)terça-feira, 6 de março de 2012
  62. 62. Para ilustrar um poema de Jean de La Fountainem Joseph Gerard Barbou usou água-forte de Eisenm uma vinheta de Choffard e tipos ornamentados de Fournier le Jeune. Contes et nouvelles en vers (Joseph Gerard Barbou, 1763)terça-feira, 6 de março de 2012
  63. 63. Nessa época se tentava traduzir em livros a psicologia da era Rococó – mostrando os ricos levando vida extravagante sensual e bucólica em uma alegre terra da fantasia, alheios à crescente combatividade das massas assoladas pela pobreza.terça-feira, 6 de março de 2012
  64. 64. terça-feira, 6 de março de 2012
  65. 65. Como andavam as coisas na Inglaterra?terça-feira, 6 de março de 2012
  66. 66. A referencia tipográfica e de Design na Inglaterra por mais de dois séculos foi a Europa Continental.terça-feira, 6 de março de 2012
  67. 67. Guerra civil, perseguição religiosa, censura severa e controle estatal haviam criado um clima que não favorecia a inovação gráfica.terça-feira, 6 de março de 2012
  68. 68. William Caslon (1692-1766) O fundador da grande tradição de qualidade do typeface britânico.terça-feira, 6 de março de 2012
  69. 69. A praticidade direta dos modelos fez deles o estilo romano dominante até boa parte do século XIX em todo o império britânico. Amostra dos tipos romano e itálico (William Caslon, 1734)terça-feira, 6 de março de 2012
  70. 70. John Baskerville (1706-1775) Desenhou tipos, melhorou a prensa tipográfica, concebeu e encomendou novos papéis e projetou e publicou os livros que imprimiu.terça-feira, 6 de março de 2012
  71. 71. Baskerville optou pelo livro tipográfico limpo, com margens largas e espaço generoso entre letras e linhas.terça-feira, 6 de março de 2012
  72. 72. Basker ville reduziu o projeto a letras simetricamente dispostas e espacejadas; reduziu o conteúdo a autor título, editora, data e cidade da publicação. Economia, Bucolica, Georgicas et Aeneis simplicidade e elegância. (John Baskerville, 1757)terça-feira, 6 de março de 2012
  73. 73. Família Baskervilleterça-feira, 6 de março de 2012
  74. 74. Dados. Quero dados!terça-feira, 6 de março de 2012
  75. 75. René Descartes (1596-1650) São registrados os primeiros exemplares de geometria analítica em 1637.terça-feira, 6 de março de 2012
  76. 76. Mais tarde, o escocês Willian Playfair (1759-1823) utilizou o modelo de Descartes para converter dados estatísticos em gráficos simbólicos.terça-feira, 6 de março de 2012
  77. 77. Comercial and Political Atlas (William Playfair, 1786)terça-feira, 6 de março de 2012
  78. 78. O estilo modernoterça-feira, 6 de março de 2012
  79. 79. O termo moderno, que define uma nova categoria de tipo romanos, foi usado pela primeira vez por Fournier le Jeune para descrever as tendências de design.terça-feira, 6 de março de 2012
  80. 80. Giambatista Bodoni (1596-1650) “Rei dos impressores, impressor dos reis”. O maior impressor e tipógrafo italiano.terça-feira, 6 de março de 2012
  81. 81. Influência de Le Jeune em seu trabalho. Saggio tipografico (Bodoni, 1771)terça-feira, 6 de março de 2012
  82. 82. Projeto puro e simples. Mostra a evolução do rococó até o estilo moderno. Opera de Virgílio (Bodoni, 1793)terça-feira, 6 de março de 2012
  83. 83. •Entre as características, serifas finas e retas. •Rejeição do ornamento por Baskerville e uso generoso do espaço. •Letras mais estreitas, condensadas • Aparência mais alta e geométrica.terça-feira, 6 de março de 2012
  84. 84. Bodoni definiu seu ideal de design como distinção, bom gosto, charme e regularidade.terça-feira, 6 de março de 2012
  85. 85. A padronização de formas marcou a morte da caligrafia e da escrita como mola propulsora do design de tipos e o fim da abertura e moldagem imprecisas da antiga tipografia.terça-feira, 6 de março de 2012
  86. 86. As formas precisas, mensuráveis e repetíveis de Bodoni expressavam a visão e o espírito da era da máquina.terça-feira, 6 de março de 2012
  87. 87. A nítida clareza das letras de bodoni se reflete nas molduras escocesas. Compostas de elementos duplos e triplos de traço grosso e fino, estas molduras repetem os Manuale tipográfico contrastes de espessura dos tipos modernos de Bodoni. (Bodoni, 1818)terça-feira, 6 de março de 2012
  88. 88. Inovações na tipografiaterça-feira, 6 de março de 2012
  89. 89. Revolução industrial gerou uma mudança no papel social e econômico da comunicação tipográfica.terça-feira, 6 de março de 2012
  90. 90. O ritmo mais rápido e as necessidades de comunicação de massa de uma sociedade cada vez mais urbana e industrializada produziram uma expansão rápida de impressores de material publicitário, anúncios e cartazes.terça-feira, 6 de março de 2012
  91. 91. Maior escala, impacto visual e novos caracteres acessíveis eram necessários.terça-feira, 6 de março de 2012
  92. 92. Não era suficiente que as letras do alfabeto funcionassem apenas como símbolos fonéticos. Os tipos agora tinham forte contraste e grande dimensões.terça-feira, 6 de março de 2012
  93. 93. Essas letras Display de Thomas Cotterell, 1765, pareciam gigantescas para os tipógrafos do século XVIII, que estavam habituados a compor folhetos e circulares usando tipos que raramente tinham a metade desse Paica de 12 linhas tamanho. (Thomas Cotterell, 1765)terça-feira, 6 de março de 2012
  94. 94. Outros tipógrafos projetaram e fundiram letras mais gordas e o traço dos tipos ficaram progressivamente mais grossos.terça-feira, 6 de março de 2012
  95. 95. Os tipos gordos (Fat Font) foram uma importante categoria no design de tipos.terça-feira, 6 de março de 2012
  96. 96. Robert Thorne, William Caslon e Vincent Figgins iniciaram uma animada competição para a criação de tipos diferentes.terça-feira, 6 de março de 2012
  97. 97. Não se sabe qual a inspiração para esse projeto original. Marca o súbito aparecimento de letras com serifas retangulares. Antique (Vincent Figgins, 1815)terça-feira, 6 de março de 2012
  98. 98. As duas amostras de cima são estilos toscano típicos com serifas ornamentais. A amostra debaixo é um toscano antigo com serifas Fontes Toscanas retangulares cur vas e ligeiramente pontudas. (Sem autor, Séc XIX)terça-feira, 6 de março de 2012
  99. 99. Desfrutaram de certo popularidades durante décadas da metade do século XIX e depois saíram de moda. Egípicio Itálico Negativo (William Thorowgood, 1828)terça-feira, 6 de março de 2012
  100. 100. As letras grandes do tipo Fat Font propiciavam um fundo para elementos figurativos e decorativos. Letras de fontes ornamentadas (Woods e Sharwoords, 1838-1842)terça-feira, 6 de março de 2012
  101. 101. Obrigado!terça-feira, 6 de março de 2012

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