Your SlideShare is downloading. ×
0
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Dali, "la persistencia de la memoria"
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Thanks for flagging this SlideShare!

Oops! An error has occurred.

×
Saving this for later? Get the SlideShare app to save on your phone or tablet. Read anywhere, anytime – even offline.
Text the download link to your phone
Standard text messaging rates apply

Dali, "la persistencia de la memoria"

16,061

Published on

Published in: Education
1 Comment
7 Likes
Statistics
Notes
No Downloads
Views
Total Views
16,061
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
10
Actions
Shares
0
Downloads
204
Comments
1
Likes
7
Embeds 0
No embeds

Report content
Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
No notes for slide

Transcript

  • 1. -ARTE EN LA HISTORIA, 2012- . Noemí García Gonzales Análisis de la obra surrealista:“PERSISTENCIA DE LA MEMORIA”
  • 2. MARCOCONTEXTUAL AUTOR: DALÍ FICHA DE LA OBRA ANTECEDENTES DESCRIPCIÓN ANÁLISI S CONCLUSION
  • 3. "El tiempo es una de las pocas cosas importantes que nos quedan.“- DalíCONTEXTO HISTÓRICO- CONTEXTO CULTURAL- VANGUARDÍAS DEL S.XX: SURREALISMO- I.
  • 4. CONTEXTO HISTÓRICO 1924: Manifiesto Surrealista de André Bretón. 1923: 1914: 1era Fundación de la 1944: Desembarco1905: Teoría guerra mundial URSS en Normandía.especial de larelatividad. 1918: Fin de la 1era 1939: 2da guerra mundial guerra mundial. PERIODO DE 190 CONTEXTO… 1950 0 …HISTÓRICO ENTREGUERRAS 1913: Epidemia de 1941: Japón gripe (mueren 1920: Guerra bombardea Pearl 1945: Estallan millones de político- bombas atómicas Harbor. personas en el Soviética. en Hiroshima y mundo) 1917: 1933: Hitler es Revolución nombrado canciller Nagasaki. Francesa en Alemania. Rendición incondicional a la 2da guerra mundial.
  • 5. CONTEXTO CULTURAL 1900 Freud ( 1856 – 1939 ) Psicoanálisis e interpretación de los sueños (1900 ) El Yo y el Ello (1923 ) Jung ( 1875 – 1961 ) Estudios de asociación diagnóstica (1901) Einstein ( 1879 – 1955 ) Teoría de la relatividad ( 1915 ) Cine Sonoro ( 1919 ) Piaget ( 1896 – 1980 ) Lenguaje y pensamiento en el niño (1923 )
  • 6. VANGUARDIAS PICTÓRICAS DEL S.XX M.Duchamp Jean Arp Picabia Pablo Picasso Kandinsky Juan Gris George Braque La ventana azul ARTE The pool of CONSTRUCTIVISM Joan Miró,Le coquelicot CUBISM -Matisse- london O Surrealismo -Kees Van ABSTRACT DADAISM Dongen- FAUVISM O O -Derain- abstracto O O 1907 1910 1916 19201900 1905 1909 1924 1950 1915 1917 EXPRESIONISMO FUTURISM NEOPLASTICISM ALEMÁN ODie Brücke O SUPREMATISM O Rene Magritte Dalí P. Mondrian G.Severini Strassenszene de Kirchner G. Balla Malevich U. Boccioni
  • 7. “Automatismo psíquico mediante el cual se pretende expresar el funcionamiento real delpensamiento sin intervención alguna de la razón, situado al margen de toda preocupación estética o moral” Manifiesto surrealista- A. Bretón Surgió en Francia en 1920’s del Dadaísmo A partir Fue un movimiento vanguardista artístico y literario de mayor duración en la segunda década del siglo XX Liderado por André BretonToma del la importancia del azar y laDadaísmo rebeldía, pero rechazó su carácter negativo y destructivoCreación desde de la irracionalidad, los sueños y losinstintos como motivo de inspiración para el artista, en lainterpretación de los sueños y el psicoanálisis de SigmundFreud
  • 8. "Mientras estamos dormidos en este mundo, estamos despiertos en el otro.“ -Dalí- Surrealismo en la pintura Se destacan por laDualidad entre Surrealismoaplicación della abstracto automatismo puro einterpretación inventan elementosdel surrealismo figurativos propios Joan Miró, Paul Klee. El carnaval de Arlequin, Muerte y Fuego, 1924 1940 Mundo onírico. Pinturas de Surrealism confección académica, realismo o figurativo minucioso, que representan situaciones absurdas. No cambia el lenguaje pero sí el contenido. Salvador Dalí, Rene Magritte. Galatea de las esferas La clarividencia (1952). (1936). Dalí utilizaba más la figuración de imágenes formadas de los sueños e invento lo que el mismo llamó método paranoico- critico; Los relojes blandos se convirtieron en su marca característica en muchas de sus obras. Para Dalí, los relojes representaban el principio de la realidad, mientras que lo blando, el del placer. Oscar Domínguez invento la decalcomanía. Además los surrealistas desarrollaron con otros procedimientos como el raspado, el fumagge y la distribución de arena sobre el lienzo encolado.
  • 9. Su vida y producción artísticaII.
  • 10. 1ero: protesta estudiantil contra la no concesión al pintor Daniel Vázquez Díaz “Considerando que el tribunal es incompetente para juzgar mis conocimientos, que creo superiores a los suyos, rechazo el examen...”Nace en la Escomarca de expulsad Figueras, Trabaja en Se o de la provincia Empieza Nueva York inaugura real de Girona Estudia en la una y exposición academi Huyen (Cataluña- academia de relación Hollywood, en la a de San de España) Artes de con Gala conoce a galería de Fernand Cataluñ Madrid, (esposa del W. Disney, arte Muere oy a por la Descubre el donde poeta Paul Marx moderno de S. Dalí vuelve a guerra Muer impresionism conoce a Eluard). Brothers, nueva York en Figueres. civil e o García Lorca Rompe con Alfred “S-Dalí Figuera Gala su familia Hitchcock 1910-1965” s1904 1908 1916 1919 1920 1921 1923 1929 1934 1936 1938 1939 1948 1965 1974 1982 1983 1989 Se casa Inaugura el Nace su Participa en Conoce un civilment Conoce Vuelve a museo Exposición herman una Muere su grupo de e con a Freud PortLlingat, Gala-S. antológica a Anna exposición madre y su pintores Gala. en Cataluña- Dalí en su en Madrid, María colectiva padre se Surrealistas Es Londres España pueblo Barcelona y casa con la en París. expulsad natal Figueres, hermana de o del con más de la difunta. grupo 400 obras. surrealist a por Bretón.En 1933 comenzó a llevar una vida social llena de provocaciones y excentricidades, esta actitud,consideradas por algunos como una forma de comercializar sus cuadros y su falta de postura políticacondujeron a su expulsión del grupo surrealista en 1934. En este periodo puso en práctica su método deinterpretación “paranoico-crítico”
  • 11. 1910En 1916 descubre el impresionismo y participa en una exposicióncolectiva. Sus primeras obras, como “muchacha en la ventana”-1925-estaban dentro de una línea naturalista y minuciosa que producía unaambigua sensación de la realidad, En 1928, partió a París impulsado porJoan miró y se adhirió al movimiento Surrealista. 1982
  • 12. Título Persistencia de la memoriaAutor Salvador DalíCronología 1931Posible Portlligat, España.lugar derealizaciónLocalizació The Museum ofn Modern Art, New YorkTécnica Óleo sobre lienzoDimensione 24,1 x 33 cmsEstilo SurrealistaCorriente Figurativa
  • 13. • En el año 1929 Dalí entra plenamente en contacto con el movimiento surrealista.• 1929, su padre le expulsa por haber blasfemado contra su madre, muerta en 1921; y empieza una relación con una mujer casada, Gala, de origen ruso, diez años mayor que él.• En marzo de 1930, Dalí y Gala, han comprado una barraca de pescadores en PortLlingat que van habilitando.• Durante el período 1929‐1932, las estancias en Portlligat se combinan con temporadas en el piso que la pareja tiene en París y con estancias en casa de amigos y conocidos, tanto en París como en España.• Es pues en este contexto de gran tensión y cambios que Dalí pinta una de las obras más enigmáticas de su producción, a los 27 años de edad.
  • 14. CATALUÑA
  • 15. EN LA VIDA SECRETA DE SALVADOR DALÍ, EL MISMO ARTISTA EXPLICAEL MOMENTO DE CREACIÓN DEL CUADRO:“Era una tarde que me sentía cansado y tenía un poco de dolor decabeza, cosa muy rara en mí. Teníamos que ir al cine con unos amigosy en el último momento decidí quedarme. Gala iría con ellos y yo mequedaría en casa para ir pronto a dormir.Habíamos rematado nuestro almuerzo con un camembert muy vigorosoy cuando hubo marchado todo el mundo permanecí un buen ratosentado en la mesa meditando sobre los problemas filosóficos de loque era “superblando” en el queso que se prestaba en mi espíritu. Meincorporé para ir a mi estudio, donde encendí la luz para dar una últimaojeada, como tengo por costumbre, a la obra que estaba pintando. Estapintura representaba un paisaje cercano a Portlligat donde las rocasestaban iluminadas por un atardecer transparente ymelancólico; en primer término, un olivo con las ramas cortadas y sinhojas. Sabía que la atmósfera que había conseguido crear con estepaisaje había de servir de marco a alguna imagen sorprendente; perono sabía qué sería. Me disponía a apagar la luz cuandoinstantáneamente “vi” la solución. Vi dos relojes blandos, uno de loscuales colgaba lastimosamente de la rama de olivo. A pesar de que midolor de cabeza se había acentuado mucho, preparé ávidamente lapaleta y me puse manos a la obra. Cuando Gala volvió del cine, doshoras más tarde, la pintura, que habría de ser una de las más famosas,ya estaba a punto. Le hice sentar delante, con los ojos cerrados: “A launa, a las dos, a las tres, abre los ojos!”. Yo miraba fijamente el rostrode Gala y vi en él la contracción inconfundible de la maravilla y lasorpresa. Eso me convenció de la eficacia de mi nueva imagen, porqueGala no se equivoca nunca en juzgar la autenticidad de un enigma. Lepregunté: Crees que dentro de tres años habrás olvidado esta imagen?Nadie podrá olvidarladespués de verla”
  • 16. Análisis DenotativoEl paisaje es simple, el mar, que se confunde casi con elcielo cubierto de vaporosas nubes blancas y una pequeñaformación de rocas a la derecha. Bahía de Port-LligatHAY CUATRO RELOJES: un reloj de bolsilloy tres relojes blandos y deformados.Uno de los relojes cuelga en equilibrio de laúnica rama de un árbol muerto que estaencima de una superficie café rectangular.Más abajo en el centro del cuadro vemosUNA CARA BLANDA con una enorme narizy una larga lengua que sale de ella, estacara reposa dormida en la arena, ya quevemos que tiene el ojo cerrado con unasenormes pestañas, su cuello se pierde en laoscuridad. encima de esta cara se acoplaotro reloj blando.A la izquierda del cuadro está esta especie de plataforma rectangular, en donde se encuentra eltercer reloj blando a punto de deslizarse por el muro. Sobre este reloj hay una mosca y sobre elreloj de bolsillo situado sobre la superficie café, hay una multitud de hormigas.
  • 17. proceso creativo- proceso pictórico- - luz y color- Composición- temática e interpretaciones
  • 18. La Ciencia = Inspiración PROCESO CREATIVO: EL MÉTODO Incorporó plenamente a sus pinturas un mundo PARANOICO-CRÍTICO basado en las leyes de la relatividad y la incertidumbre cuántica.«método espontáneo de conocimiento irracional basado en la objetividad crítica y sistemática de las asociaciones e interpretaciones de fenómenos delirantes» Transmite la habilidad al cerebro para percibir enlaces entreLA PARANOIA objetos que racional o aparentemente no se hallan conectados Apertura no controlada a las DELIRIO asociaciones e imágenes Material inconscientes. irracional Análisis del material irracional, RACIONALIZA sistematizándolo y haciéndolo R inteligible. “La actividad crítica interviene únicamente como líquido revelador deLA CRÍTICA imágenes, asociaciones, coherencias y sutilezas sistemáticas graves y ya existentes en el minuto en que se produce la instantaneidad delirante”
  • 19. El proceso Pictórico Tela de pequeño formato preparada industrialmente; esLIENZO: decir, las adquiere montadas sobre un bastidor de madera con una capa de preparación blanca sobre la cual aplica la pintura. va pintando Encima extiende la primera sucesivamente losdibujo preparatorio capa de pintura del fondo, de diversos objetos y a lápiz manera fluida y uniforme (mar, elementos, a base de suelo, mesa…) pinceladas pequeñas y Define composición finas Configura volúmenes y y formas sombras las últimas pinceladas son La firma la realiza aplicando para los detalles más pintura negra con un pincel pequeños. finísimo.EL DIBUJOEs de líneas puras, muy académico yrelamido. Los objetos están representadoscon exactitud y detallismo, pero susdimensiones no son reales y estándeformados.
  • 20. LA LUZLa luz juega un gran papel.El cuadro está dividido en dospartes no simétricas: unatenebrista, en primer término,con un foco de luz a la derechaque ilumina suavemente losobjetos, que proyectan sussombras y se recortan en elespacio; y la otra, fuertementeiluminada, al fondo, con unaluz muy blanca, irreal. EL COLOREl color es rico y variado. Predominan los tonos fríos (azules, grises, blancos),que contrastan con los cálidos (ocres, marrones y amarillos).
  • 21. COMPOSICIÓN• Domina la LÍNEA HORIZONTAL del mar al fondo, remarcada por la luz, que divide el cuadro en dos partes desiguales pero armoniosas. Se complementa con la horizontal de la rama seca del árbol, que con su tronco marca a la izquierda una vertical que equilibra la composición.• Como ELEMENTOS DINÁMICOS, el pintor utiliza las líneas diagonales (mesa, cabeza) y las curvas (relojes, cabeza). El color contribuye a lograr estos efectos, ya que los tonos cálidos nos acercan las formas, mientras que los frios las alejan.• La perspectiva tradicional existe, pero el espacio parece extraño.• El punto de vista del espectador es alto, aunque no en todos los objetos.
  • 22. TEMÁTICABasado en teorías del psicoanálisis, asociando elementos oníricos y delirantes. RELOJES BLANDOS En esta obra el símbolo de los relojes blandos hacen referencia a la teoría de la relatividad de Einstein. La Teoría de la Relatividad establece que Cada uno de estos relojes no existe ningún momento que tenga blandos marca una hora validez universal: dos acontecimientos diferente (parece ser que entre pueden ocurrir simultáneamente para un las 6 y observador, pero otro observador que se las 7 de la tarde, hora del mueva respecto al primero de ellos atardecer) Insinuando la percibirá esos dos acontecimientos relatividad del concepto sucesivamente, no al mismo tiempo. tiempo.
  • 23. Contrapone, con elegancia, una escena tan infinita como es el paisaje con unos objetos que nos recuerdan a cada EL PAISAJE momento la fugacidad de los instantes y de las cosas; todo es efímero y escurridizo.“Me he hecho en estas piedras,aquí he forjado mi personalidad, hedescubierto mi amor, he pintado miobra, he construido mi casa. No mepuedo separar de este cielo, de estemar, de estas rocas(... ) No esúnicamente un sentimiento, sinouna realidad psíquica,biológica‐surrealista”. .Voluntad de permanencia en el ayer .RECORDAR un pasado no controlado por el tiempoLa persistencia de la
  • 24. AUTORRETRATO BLANDOEsta cara es muy parecida auna roca del cabo de Creus(forma de roca usada en variasde sus obras),Dalí se representa como unamateria blanda evocando supropia mortalidad.LA MOSCAInvita a juegos de palabras como“el tiempo vuela”Dalí usaba azúcar de dátilespara atraer a las moscasmientras pintaba y así lasatraía para dejarlas zumbardentro de su boca.
  • 25. LAS HORMIGASEn su autobiografía Vida secreta de Salvador Dalí (1942)narra el impacto que le produjo de niño descubrir que elmurciélago que guardaba en un bote estaba siendodevorado por las hormigas. O el estremecimiento que lesupuso la visión de un erizo muerto lleno de gusanos yhormigas.Dalí pinta a las hormigas de forma realista, con claraintención de detalle. El efecto naturalista es realzadomediante un juego de luces sobre el cuerpo y sombrassobre el sustrato que da volumen a la hormiga.
  • 26. LAS HORMIGASLas hormigas están pintadas en planosperpendiculares al observador, esto es, en vistasuperior, como si se miraran desde arriba. Encuanto a tamaño, tienden a mantener la proporciónnatural de seres pequeños respecto del conjuntodel cuadro.La interpretación y sentido de las hormigas dalinianas ha sido objeto de debateentre los críticos.-Motivos vinculados con la muerte y la corrupción, con el paso del tiempo y elerotismo.-Elemento totémico y esotérico.-Sin olvidar, por supuesto, las ocasiones en que parece predominar un sentido
  • 27. Dalí utilizó 678 formas distintas para firmarLA FIRMA sus cuadros. “OLIVE SALVADOR DALI. 1931” Cabe destacar que es una de las primeras veces que escribe la palabra “Olive” en lugar de Gala; antes incluso que su propio nombre. Olive era una de las maneras como Dalí llamaba a Gala, su musa y esposa, en privado porque decía que la cara de Gala era ovalada y el color de su piel era como una oliva
  • 28. “El título del cuadro lo dice todo, no alude al propio tiempo, en el fondo al que de verdad nos importa a cada uno: el de la memoria. Un tiempo sensible, que por lo tanto, esta muy desgastado y emocionado…• La inutilidad del tiempo se evidencia en el mismo momento en que el símbolo, el reloj, queda destruido. Hay más interés en conservar la memoria y a encallarse en el pasado que no en avanzar hacia un presente y un futuro.• El surrealismo posee un fuerte componente psicoanalítico, que refiere inmediatamente al mundo del inconsciente y de los sueños .• El surrealismo es una forma de soñar , y de parar esos sueños en instantes eternos para que los demás disfruten de ellos.• El proceso de esta obra marca la importancia de la critica en la actividad artística.
  • 29. • Historia de un cuadro: la Persistencia de la memoria ‐ Anna Otero ‐ Centre d’Estudis Dalinians• Diario “La Opinión de Tenerife” N°293- Sab. 25 Febrero 2006.• Video Documental de la biografía de Salvador Dalí “La persistencia de la memoria”• http://blogdeinnana.blogspot.com/2012/05/d ali-gala.html• http://historiasdehormigas.blogspot.com/201 2/01/las-hormigas-mutantes-de-salvador- dali.html
  • 30. "El verdadero pintor es aquel que es capaz de pintar escenas extraordinarias en medio de undesierto vacío. El verdadero pintor es aquel que es capaz de pintarpacientemente una pera rodeado de los tumultos de la historia."

×