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Lorca y los sonetos del amor oscuro
 

Lorca y los sonetos del amor oscuro

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Presentación de mis alumnas sobre "Lorca y los sonetos del amor oscuro".

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    Lorca y los sonetos del amor oscuro Lorca y los sonetos del amor oscuro Presentation Transcript

    • “Un poeta es alguienque está siempre, ypor todas las cosas,a punto de llorar”
    • Por Virginia Álvarezy Yolanda
    • GENERACIÓN DEL 27
    • LA GENERACIÓN DEL 27 En la década de los veinte (S XX), surge en España ungrupo de poetas unidos por lazos de amistad e interesesliterarios afines. Se trata de la generación del 27. La fechade 1927 hace referencia a la celebración del tercercentenario de la muerte de Góngora.CARACTERISTICAS GENERALES•Tendencia al equilibrio•Poesía pura y sentimiento•Atención a la poesía española y a las influenciasextranjeras•Tradición y renovación•Estructuras métricas clásicas y verso libre•Formas populares y cultas.
    • Pese a ser éste, el título de una obra de Gabriel García Márquez, elcual nada tiene que ver con el tema a tratar, bien podría ser la fraseque resumiese la vida y en especial la muerte de Federico GarcíaLorca. Con este trabajo quiero expresar una crítica a la sociedad queimperaba en los años en los que se instauró el franquismo comorégimen de gobierno en España. Para argumentar mi análisis haré una comparativa entre la obra deFederico García Lorca y Pedro Salinas explicando, como pese a estarlas obras de los dos dirigidas al amor, la sociedad trata de maneradiferente a cada uno de estos autores, llegando incluso al asesinatode Lorca, por las diferentes interpretaciones que se hacían sobre supoesía. Comenzaré con una breve biografía sobre los 2 autores, eligiendolas obras, que a mi juicio, más representan sus sentimientos sobre lapersona amada y analizando la repercusión que sus palabrasgeneraban en la sociedad de aquella época.
    • COMENZAMOS !!!
    • FEDERICO GARCIA LORCA PEDRO SALINAS
    • Biografía FEDERICO • Nació en Fuente Vaqueros, Granada, el 5 de junio de 1898 • Poeta, músico, dramaturgo, ensayista, pintor,GARCIA LORCA conferenciante y artista sobre todas las cosas. • Entre 1919 y 1928, vivió en la Residencia de Estudiantes de Madrid, donde se hizo amigo del pintor Salvador Dalí y del cineasta Luis Buñuel entre otros, a quienes cautivó con sus múltiples talentos. • Compartió amistad e inquietudes artísticas entre otros, con Rafael Alberti, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Jorge Guillen, Dámaso Alonso, Pedro Salinas, Vicente Aleixandre… • En su obra se une lo popular y lo culto, en un estilo donde lo preponderante es la expresión del autor. Trata problemas sociales e individuales como la frustración amorosa, las represiones sexuales y el destino trágico • Como dramaturgo, abordo diferentes géneros, cabe destacar tres tragedias populares: “Bodas de Sangre”, “Yerma” y “La casa de Bernarda Alba. • Sus posiciones antifascistas y su fama le convirtieron en una víctima fatal de la Guerra civil española, le fusilaron en agosto de 1936.
    • PEDRO BiografíaSALINAS • Nació en Madrid en 1891, destacó como poeta del amor. • Profundo intelectual y humanista. Estudio las carreras de derecho y filosofía • Poeta subjetivo, heredero de la tradición amorosa de Becquer y Garcilaso, el gran tema de su poesía fue el amor, a través del cual matizó y recreo la realidad. • En su obra se pueden distinguir tres etapas. La primera, de poesía pura, influida por Juan Ramón Jiménez, “Presagios”. • La segunda fue la poesía genuinamente amorosa, fruto de su apasionada relación con una profesora norteamericana. En ella celebra el amor que da sentido al mundo y a la vida, “La voz a ti debida”. • La tercera llega hasta su muerte, aquí vemos reflejados sus inquietudes filosóficas, y una preocupación por la función del poeta y el arte, ya que su espíritu humanista se rebeló ante el mundo moderno, “El contemplado” • Murió en Boston en 1951
    • OBRAS
    • FEDERICO GARCIA LORCAImpresiones y paisajes (1918) NovelaLibro de poemas (1921) PoemaCanciones (1927) PoemaRomancero gitano (1928) PoemaPoeta en Nueva York (1929) PoemaAsí que pasen cinco años (1929) DramaLa Zapatera prodigiosa (1933) DramaBodas de sangre (1933) DramaYerma (1934) DramaLamento por Ignacio Sánchez Mejías (1934) PoemaDoña Rosita la soltera (1936) DramaLa Casa de Bernarda Alba (1936 )DramaDiván del Tamarit (1936) DramaSonetos del amor oscuro (1936) Poema
    • Etapa inicial: PEDRO Presagios (1923) SALINAS Seguro azar (1929)Fábula y signo (1931)Etapa de plenitud:La voz a ti debida (1934)Razón de Amor (1936)Largo lamento (1938)Etapa del exilio:Todo más claro (1949)El contemplado (1946)Confianza (1955, libro póstumo)La fuente del arcángelJudit y el TiranoEl directorEl desnudo impecable y otras narraciones (1951)La bomba increíble (1950)El defensor (1948)Ensayos de literatura hispánica (1958)La responsabilidad del escritor (1961)
    • COMPARATIVA
    • Características FEDERICO•Lo culto y popular GARCIA LORCA•Tradicional y vanguardista•Obsesionado por la soledad y el destino trágico”Sonetos de amor oscuro”Tema central: EL AMORARGUMENTOAmor atormentado y sufrido, fruto de la relación que mantuvocon su gran amor, Rodríguez Rapún. PEDRO SALINASCaracterísticas•Dialogo y lenguaje conceptual•Tradicional, humanístico y emotivo•Obsesionado por el desamor y la muerte del amor“La voz a ti debida”Tema central: EL AMORARGUMENTOAmor no atormentado ni sufrido, fruto de la relación quemantuvo con su gran amor, Katherine.
    • LOS SONETOS DEL AMOR OSCURO Estos sonetos se publican y recuerdan la pasión de quien los escribió..., especulando con eldoble sentido de la palabra pasión: sentimiento exaltado y también padecimiento que lleva alsacrificio. ¿Por qué lo del amor oscuro? Hay una lectura facilitona y tópica de estas palabras: se tratadel amor homosexual, se da por supuesto el pretexto del texto. En vano se buscará en estos sonetos la menor referencia a un acto sexual de esa especie ni,mucho menos, a sentimientos pretendidamente homosexuales, ya que éstos no existen. Elamor prescinde de costumbres eróticas y en la literatura amatoria, mucho más. Los sonetos apelan a la oscuridad del amor como una nota de su duelo. Son posteriores a laseparación de los amantes, a la noche en que se pierden las formas individuales para dejarpaso a la soledad y la nitidez del día. La separación de los amantes, como el destierro, son formas de duelo, o sea, episodios de lamuerte. El amor oscuro lorquiano es el amor muerto y es desde esta carencia, desde donde secantan los sonetos. La invocación del amado es un modo de volverlo presente, de habitarlocon palabras y hacer, viceversa, de la palabra la habitación del ausente.
    • El poeta pide a su amor que le escriba:Amor de mis entrañas, viva muerte,en vano espero tu palabra escritay pienso, con la flor que se marchita,que si vivo sin mí quiero perderte.El aire es inmortal, la piedra inerteni conoce la sombra ni la evita.Corazón interior no necesitala miel helada que la luna vierte.Pero yo te sufrí, rasgué mis venas,tigre y paloma, sobre tu cinturaen duelo de mordiscos y azucenas.Llena, pues, de palabras mi locura FEDERICOo déjame vivir en mi serena noche GARCIA LORCAdel alma para siempre oscura
    • ANALISIS Es en este poema donde podemos comprobar como Lorca expresa sus másprofundos sentimientos sobre el amor, los grita en silencio porque su amor nopuede ser proclamado. La sociedad no le comprende lo considera intolerable ynocivo y sus palabras resultan desaforadas. Aún así, pese a todas las críticas suscitadas, en ninguna de sus obras se vislumbraa la persona amada. Su subjetividad trasciende por la objetividad del amor que noadmite fronteras. Lorca sufre el dolorido desafuero del deseo y la realidad: “no me quieras perderen la maleza, donde sin fruto, gimen carne y cielo” La introspección de su carácter es un lento proceso regresivo desde la luz y laalegría hasta la oscuridad y la tragedia, la sombra de la muerte flota peregrina encada uno de sus versos, presagio certísimo de lo que imaginaba o intuía comofatídico sueño; presagio que excitaba su alma en la búsqueda ardiente del amor y lafelicidad.
    • Ayer te besé en los labios. LA VOZ A TI DEBIDATe besé en los labios. Densos,rojos. Fue un beso tan cortoque duró más que un relámpago,que un milagro, más.El tiempo después de dártelono lo quise para nada ya,para nada lo había querido antes.Se empezó, se acabó en él.Hoy estoy besando un beso;estoy solo con mis labios.Los pongo no en tu boca, no, ya no—¿adónde se me ha escapado?—.Los pongo en el beso que te di ayeren las bocas juntas del besoque se besaron.Y dura este beso más que el silencio,que la luz.Porque ya no es una carne ni una boca lo PEDROque beso, que se escapa, que me huye. SALINASNo.Te estoy besando más lejos
    • LA VOZ A TI DEBIDA El tema central de esta obra es el amor. Expresado desde la reflexión interior deuno mismo sobre el sentimiento y de sus múltiples matices. Puede hablarse de una especie de metafísica amorosa o filosofía del amor, que endeterminados momentos roza el platonismo y en otros se halla en el extremoopuesto, con la atención puesta en lo físico y sensorial.El amor es como una idea presentida al modo de las ideas platónicas. Aparece comouna fuerza creadora, con la que nacen la realidad y la belleza del mundo, todo loprodigioso. La vida es lo que el amor toca o mira. Incluso el propio amante cobraexistencia y personalidad desde el momento en que es elegido entre todos. Búsqueda de la esencia de la persona amada:Salinas busca la esencialidad de la persona amada, del ser que se esconde detrás dela apariencia, buscando algo que no sea un espectro o una sombra. Pedo Salinas entiende el dolor como última forma del amor.
    • ANALISIS En este poema comprobamos cómo expresa Salinas sus sentimientos haciael amor, como un sentimiento enorme que abarca el universo.Al igual que Lorca no vislumbra en sus obras quién es la persona amada, sunombre ni sexo pero por el contrario, jamás se sintió perseguido ni señaladopor proclamar sus sentimientos ni deseos sobre la persona amada. Vemos como la inseguridad en el amor refleja la sumisión del enamoradoen un estado de frustración, soledad y espera. Del mismo modo que Lorca, clama al amor en la mayoría de sus obras asícomo al desasosiego del enamorado al comprobar la imposible totalizaciónde este amor. La sensación de fracaso al saber que no se podrá conocer a la personaamada y su dolorosa verdad: “Que ésta es el simulacro de la otra, unafalsificación”
    • CONCLUSIÓN
    • CONCLUSIÓN Franco el 26 de noviembre de 1937 dice: ” Lo cierto es que en los primeros momentos dela revolución en Granada ese escritor (se refiere a Lorca sin nombrarle) murió mezclado con los revoltosos.Son los accidentes naturales de la guerra. Estos serían los distintos palos de una mismafalsedad. Lorca era un hombre irreal “Yo siempre seré partidario de los que no tienen nada”.El ambiente de las provincias andaluzas se puede resumir en tres palabras: ENVIDIA,MEDIOCRIDAD Y ANTI INTELECTUALISMO. Cuando se inicia la Guerra Civil, Lorca no era unenemigo político ni un intelectual arrojado a la aventura revolucionaria, pero por supostura personal, como por su ideología humanística, era un enemigo objetivo delfascismo. Alguien dijo que la muerte de Lorca se debió a un ajuste de cuentas entre homosexualesgranadinos, nada más lejos de la realidad. Sobre su homosexualidad no cabe discusiónninguna, pero tocamos aquí un punto importantísimo, una espiral de opuestas ideologíasque cuando ya no encuentra argumento con el que fulminar a su rival, lo condena a lastinieblas vociferando “MARICÓN”. Con todo esto deducimos que el asesinato de Lorca no fue por la envidia de sus paisanos opor ser socialista sino más bien, por ser y asumir plena y libremente su condiciónhomosexual. En España no sólo se mataba por las Ideas políticas sino que también se matapor machismo. Y el fascismo espiral es la sublimación del MACHISMO IBÉRICO.
    • CONCLUSIÓN PERSONAL Mejor sería llamar a las cosas por su nombre desde un principio. Unrespetable temor a hacerlo en su momento, el franquismo intentó enlodaral poeta viendo en su asesinato un ajuste de cuentas entre homosexuales,como si eso pudiera justificar el crimen. Su obra lleva la huella del homosexual que fue. Ni la homosexualidad define a la creación del artista aunque sí la nutre. Pero no se es un gran poeta por ser de una manera u otra, un poeta es elfruto de múltiples circunstancias y de múltiples causas. El amor oscuro nutre la obra de Lorca, pero lo hace, de una maneracompleja, pues este adolescente está turbado por la edad adulta y heridopor el agua de la oscura fuente que del amor brotaba. Hay un poema que quiero recalcar como prueba de este absurdo crimen: