1. TRABAJO DE TEORÍA DEL COLOR
Presentado por : brayan Andrés valencia chacón
Presentado a :
Tecnólogo en producción multimedia
Abril / 11 / 2014

2. Teoría de del color
Introducción
Los colores son una percepción visual generada en el
cerebro en la cual interviene la luz y la longitud a nuestro
alrededor. También podemos decir que los colores son la
impresión que nos causan rayos de la luz reflejados por un
cuerpo, atraves del óptico de la vista.
Claro estaquemos los colores aparte de ser un truco óptico
por parte de la luz o la luz mismas también son detonantes
de muchas emociones o sensaciones es , decir que estos
pueden hacernos sentir alegres melancólicos ,tristes o
hambrientos dependiendo de la tonalidad el color que
sea.

3. Modos de colores
En su teoría del color, Goethe propuso un círculo de color simétrico,
el cual comprende el de Newton y los espectros complementarios.
En contraste, el círculo de color de Newton, con siete ángulos de
color desiguales y subtendidos, no exponía la simetría y la
complementariedad que Goethe consideró como característica
esencial del color .Para Newton, solo los colores espectrales pueden
considerarse como fundamentales.
Modelos de colores :
Representación de los colores CMYK
CMY trabaja mediante la absorción de la luz (colores
secundarios).Los colores que se ven son la parte de luz que no
es absorbida. En CMY, magenta más amarillo producen rojo,
magenta más cian producen azul, cian más amarillo generan
verde y la combinación de cian, magenta y amarillo forman
negro. El negro generado por la mezcla de colores primarios
sustractivos no es tan denso como el color negro puro (uno que
absorbe todo el espectro visible). Es por esto que al CMY original
se ha añadido un canal clave (key), que normalmente es el canal
negro (black), para formar el espacio CMYK o CMYB.
Actualmente las impresoras de cuatro colores utilizan un
cartucho negro además de los colores primarios de este espacio,
lo cual genera un mejor contraste. Sin embargo el color que una
persona ve en una pantalla de computador difiere del mismo
color en una impresora, debido a que los modelos RGB y CMY
son distintos. El color en RGB está hecho por la reflexión o
emisión de luz, mientras que el CMY, mediante la absorción de
ésta.

4. Espacio RGB
Cubo de color RGB
RGB es conocido como un espacio de color aditivo (colores primarios) porque
cuando la luz de dos diferentes frecuencias viaja junta, desde el punto de vista
del observador, estos colores son sumados para crear nuevos tipos de colores.
Los colores rojo, verde y azul fueron escogidos porque cada uno
corresponde aproximadamente con uno de los tres tipos de conos sensitivos
al color en el ojo humano (65 % sensibles al rojo, 33 % sensibles al verde y 2 %
sensibles al azul). Con la combinación apropiada de rojo, verde y azul se
pueden reproducir muchos de los colores que pueden percibir los humanos.
Por ejemplo, rojo puro y verde claro producen amarillo, rojo y azul producen
magenta, verde y azul combinados crean cian y los tres juntos mezclados a
máxima intensidad, crean el blanco intenso.
Existe también el espacio derivado RGBA, que añade el canal alfa (de
transparencia) al espacio RGB original.

5. Espacio HSV
Ejes HSV
Es un espacio cilíndrico, pero normalmente asociado a un cono o cono
hexagonal, debido a que es un subconjunto visible del espacio original
con valores válidos de RGB.
Matiz (He): se refiere a la frecuencia dominante del color dentro
del espectro visible. Es la percepción de un tipo de color, normalmente
la que uno distingue en un arcoíris, es decir, es la sensación humana de
acuerdo a la cual un área parece similar a otra o cuando existe un tipo
de longitud de onda dominante. Incrementa su valor mientras nos
movemos de forma anti horaria en el cono, con el rojo en el ángulo 0.
Saturación (Saturación): se refiere a la cantidad del color o a la
«pureza» de éste. Va de un color «claro» a un color más vivo (azul
cielo – azul oscuro). También se puede considerar como la mezcla de
un color con blanco o gris.
Valor (Valué): es la intensidad de luz de un color. Dicho de otra
manera, es la cantidad de blanco o de negro que posee un color.

6. Escala de grises
En computación una escala de grises es una escala empleada en la imagen digital en la
que el valor de cada píxel posee un valor equivalente a una graduación de gris.
Las imágenes representadas de este tipo están compuestas de sombras de grises,

7. Otro modelo de definición del color es el modelo HSV, también llamado HSB, basado en el
trabajo de Albert Munsell y sus estudios de la percepción humana del color, definiendo los
colores en función de las tres propiedades del color (matiz, luminosidad y saturación). El
matiz o tonalidad, se representa como un grado de ángulo cuyos valores posibles van de 0
a 359° (aunque para algunas aplicaciones se normalizan del 0 al 100%). Cada valor
corresponde a un color. Ejemplos: 0º es rojo, 60º es amarillo y 120º es verde.
MODELO HSB

8. La saturación se representa como la distancia al eje de brillo negro-blanco.
Los valores posibles van del 0 al 100%. A este parámetro también se le suele
llamar “pureza” por la analogía con la pureza de excitación y la pureza de
color.Cuanto menor sea la saturación de un color, mayor tonalidad grisácea
habrá y más decolorado estará.
La luminosidad representa la altura en el eje negro-blanco. Los valores
posibles van del 0 al 100%. 0 siempre es negro. Dependiendo de la
saturación, 100 podría ser blanco o un color más o menos saturado. Es
común que deseemos elegir un color adecuado para alguna de nuestras
aplicaciones; cuando es así, resulta muy útil usar la ruleta de color HSB.

9. Publicado por Ingrid Calvo Ivanovic
Diseñadora Gráfica titulada en la Universidad de Chile. Magíster (C) en Estudios de la
Imagen. Académica Coordinadora del Área Plástica del Departamento de Diseño de la
Universidad de Chile. Miembro individual de la Asociación Internacional del Color (AIC).
Miembro colaborativo del Study Grupo en Color Educación de la AIC. Directora de Extensión
de la Asociación Chilena del Color. Es también con-investigadora del programa Estudios del
Color, en la Pontificia Universidad Católica de Chile

10. El contraste es un fenómeno con el que se pueden diferenciar colores atendiendo a la
luminosidad, al color de fondo sobre el que se proyectan...
Vimos en el tema sobre el diseño equilibrado que el contrate entre elementos era un
aspecto importante a la hora de crear una composición gráfica, y que una de las formas más
efectiva de conseguirlo era mediante el color.

11. Cuando dos colores diferentes entran en contraste directo, el
contraste intensifica las diferencias entre ambos. El contraste
aumenta cuanto mayor sea el grado de diferencia y mayor sea el
grado de contacto, llegando a su máximo contraste cuando un
color está rodeado por otro.
El efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a los dos colores
que intervienen. Todos los colores de una composición sufren la
influencia de los colores con los que entran en contacto.
Existen diferentes tipos de contrastes:
Contraste de luminosidad
También denominado contraste claro-oscuro, se produce al
confrontar un color claro o saturado con blanco y un color oscuro o
saturado de negro.

12. Es uno de los más efectivos, siendo muy recomendable para
contenidos textuales, que deben destacar con claridad
sobre el fondo.
Contraste de valor
Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste
simultáneo, el más claro parecerá más alto y el más oscuro,
mas bajo.
Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates, uno sobre
fondo verdoso y el otro sobre fondo naranja, veremos más
claro el situado sobre fondo verdoso.

13. La posición de colores primarios exalta el valor de cada uno.
Contraste de saturación
Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con blanco, negro o gris.
El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontación de éstos
con otros no puros.
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y varían su
saturación mediante la adicción del blanco, modificando los atributos de calidez y
frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como
con negro.

14. Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres rectángulos con
diferentes saturaciones de amarillo, contrastará más el más puro.
Contraste de temperatura
Es el contraste producido al confrontar un color cálido con otro frío.

15. La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por
los colores que lo rodean. Así un amarillo puede ser cálido con respecto a un
azul y frío con respecto a un rojo. Y también un mismo amarillo puede ser
más cálido si está rodeado de colores fríos y menos cálido si lo rodean con
rojo, naranja, etc.
Contraste de complementarios
Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores
posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente
combinar dos colores complementarios intensos.

16. Para lograr una armonía conviene que uno de ellos sea u color puro, y el otro
esté modulado con blanco o negro.
Contraste simultáneo
Es el fenómeno según el cual nuestro ojo, para un color dado, exige
simultáneamente el color complementario, y si no le es dado lo produce él
mismo.

17. Pespectiva de teoría del color
Experimentador: Dr. Édgar Amílcar Madrid Este experimentador, a la edad de 45 años,
después de haber empezado a utilizar lentes para ver, comenzó a observar que los
varios colores parecían verse a diferente distancia unos de otros. La primera vez, notó en una
pintura que, el color negro se miraba cerca, y el azul lejos; pero, al juntar el negro con el azul,
el azul se ve más cerca que el negro. Al observar los colores azul, café y amarillo, el azul se ve
cerca y los otros dos lejos. En otro dibujo se observaron los colores en este orden: Negro,
morado, blanco, celeste, café y rojo. También se observaron como en tres planos, en este
orden: Blanco y trasparente, azul y blanco, anaranjado y negro. En otra prueba, parecieron
verse los colores en este orden: Azul y verde, morado, blanco, rosado, amarillo, rojo. Todo
esto lo inquietó mucho al investigador, y comenzó a observar detenidamente toda
combinación de colores. Las primeras observaciones, diferían unas de otras. La primera vez
que notó el fenómeno, pensó que se podría deber al grosor de la tinta de impresión, puesto
que se trataba de una página impresa a colores en la prensa, en la cual, evidentemente, un
color se había sobrepuesto al otro.
El color complementario engendrado en el ojo del espectador es posible verlo, pero
no existe en la realidad. Es debido a un proceso fisiológico de corrección en el órgano
de la vista.