100 Años de la Arquitectura Peruana

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Edificios y construcciones en una linea de tiempo.

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100 Años de la Arquitectura Peruana

  1. 1. 191019301945196819802010impulsomodernizadorArquitecturapopulismo ynacionalismoIdentidad profesional ymodernismoCrisis delmodernismoGlobalización, localización y desborde.
  2. 2. IMPULSO MODERNIZADOR 1910-1930Se inicia con el impulso a la recuperación del País y concluye con la crisis derivada delos efectos del crack de la Bolsa de New York(1929). Entre 1920 y 1930 se afirmas yaceleran las bases de la modernización del país.En Lima se produce la diversificación tipológica, estilística y tecnológica así como elbing bang urbano y se configura el modelo de expansión centrípeta radial en el valleagrícola, se consolida la ruptura con la tradición arquitectónica, mientras que en lasgrandes ciudades , la expansión urbana y los cambios arquitectónicos adquierendistintos ritmos.• Se crea la sección de arquitectos constructores de la escuela nacional de ingenierosbajo la dirección de Ricardo de Jaxa Malachoswski.• Se crea el departamento de Madre de Dios.• Egresan los primeros profesionales de la sección de Arquitectura ENI.• Se aprueba la jornada laboral de 8 horas y la ley para construcción de casas paraobreros.• Legalización de las comunidades campesinas.• Haya de la Torre funda en México la Alianza Popular Revolucionaria Americana(APRA).
  3. 3. Plaza San Martín1911-1921 / LimaArq. Manuel Piqueras CotolíPLAZA SAN MARTIN 1911 - 1921/ LIMA"Se construyó en tres etapas: la primeracorrespondió al Hotel Bolívar ..la segunda se hicieronlos edificios de los portales de Zela y Belén, y el ClubNacional; y en la tercera, los edificios del ladooriental de la plaza .pero manteniendo la unidad yhomogeneidad en el tratamiento, que constituye unade las principales cualidades de la plaza.El estilo de la mayoría de los edificios que la rodeanle da a la plaza San Martín un carácter neohispano oneocolonial, pero su estructura espacial axial yfundamentalmente simétrica, con el monumento enel medio y flanqueado por los edificios gemelos delos portales, es esencialmente clásica".José Garcia Bryce, La arquitectura en el virreinato yla República.Colección Mejía Baca,1980
  4. 4. Plaza San Martín1911-1921 / LimaArq. Manuel Piqueras CotolíPLAZA SAN MARTIN 1911 - 1921/ LIMA
  5. 5. 1026-1929/Lima/Parque de la reservaArq. Claudio Sahut – Ing. Alberto de jaxasjochamowitzPARQUE DE LA RESERVA 1926 - 1929/ LIMAConstrucción ordenada por el presidente Augusto B.Leguía en honor a las tropas reservistas queparticiparon durante la Guerra con Chile en ladefensa de la cuidad de Lima. Fue el primer intentoconceptual de conjugar las corrientes artísticas neoclásicas y neo peruanas
  6. 6. 1926 - 1931 y 1937 /Lima /Palacio de GobiernoArq. Claudio Sahut - Arq. Ricardo de JaxaMalachowskiPALACIO DE GOBIERNO 1926 – 1931 y 1937/ LIMALa fachada de Palacio (entrada principal) que da haciala Plaza Mayor, es de estilo neobarroco de inspiraciónfrancesa. La fachada lateral de Palacio, que da a laCalle Palacio y donde está la Puerta de Entradallamada Puerta Principal o de Honor, es de estiloneocolonial.
  7. 7. 1921 /Lima /Edificio El ComercioArq. Enrique Rivero TremouilleEDIFICIO EL COMERCIO 1921/ LIMAInfluenciado por el estilo académico y eclecticismo.El edificio posee dos fachadas gigantes, cada una deellas tienen tres tramos verticales, en la esquina sehaya una rotonda que remata en una cúpula quesobrepasa la altura del mismo. Ambientesdesarrollados entorno a un eje conformado por tresespacios alineados: hall, escalera y oficinas
  8. 8. 1029 - 1933/San Isidro/Lima/Urbanización El OlivarArq. Manuel Piqueras CotolíURBANIZACION EL OLIVAR 1929 - 1933/ LIMARepresenta uno de los capítulos mas significativos dela historia urbanística de Lima. Nace una tradición yun modo distinto de construir y concebir la cuidad.Piqueras crea un espacio urbano de carácterdefinido, una especie de ciudad distinta quereplantea los fundamentos del urbanismo limeño
  9. 9. 1929 /Lima /Club NacionalArq. Enrique Bianchi – Arq. Ricardo de JaxaMalachowskiCLUB NACIONAL 1929 / LIMAEl Club Nacional construido 8 años mas tardecompleto la modernización y embellecimiento de laPlaza San Martín. Toma de cada uno de esos cánonesconstructivos elementos de valor estético. El edificioconsta de tres cuerpos y el remate, domina el estilojónico y en algunas partes el dórico. Posee tres pisos,donde una escalinata reparte a los espacios enniveles mas altos.
  10. 10. Edificio de Correos y Telégrafos1876-1897 y 1924 / LimaArquitectos Máximo Doig, Eduardo deBrugada y Manuel San Martín (1ra etapa)Arquitecto Raúl María Pereyra (2da etapa)EDIF. DE CORREO Y TEELEGRAFOS 1876 – 1897 y 1924 LIMACaso revelador del proceso de renovación del tejidourbano del centro de la ciudad, al costado mismo dela plaza mayor, en el que se produce la renovaciónprácticamente integral de la manzana, gran partededicado a la Casa de Correos y telégrafos iniciadaantes de la guerra, continuada luego por Eduardo deBrugada, Juan de San Martín y Maximiliano Doig acaballo entre los siglos XIX y XX, y finalmente, elpasaje Carmen cubierto en bóveda metálica yvidriada, una obra de reverberaciones urbanas en undenso neobarroco, obra de Raúl María Pereyra.
  11. 11. Palacio Arzobispal1916-1924 / LimaArquitectos Ricardo de Jaxa Malachowski yClaudio SahutPALACIO ARZOBISPAL 1916 - 1924/ LIMA"El primer ejemplo de un edificio neocolonial decarácter académico. La fachada no posee órdenes nifrontones clásicos, sino portadas de estilo limeño delsiglo XVIII y balcones de madera tallada, pero suforma simétrica, apoyada en un eje central principaly que refleja la planta también simétrica, hlafenestración uniforme y repetición de losmotivos, evidencian la base academista que posee laobra".José García BryceLa arquitectura en el Virreinato y la República.Ed. Juan Mejía Baca. Lima 1980
  12. 12. Restauración de la Iglesia San Marcelo1925 - 1928/ LimaArquitecto Claudio SahutRESTAURACION DE LA IGLESIA SAN MARCELO 1925 - 1928/ LIMASe constituye en el primer edificio limeño en el quela intervención debidamente documentada, revistelas características de la conservación históricacultural, es decir no se trató de una intervenciónpara un fin práctico, sino que tuvo la expresaintención de preservarlo (teóricamente al menos) enel espacio y el tiempo. En segundo lugar, laconvergencia de una gestión técnica, política ypráctica, entre las cuales hay que contar con elarquitecto francés Claudio Sahut, quien en lamateria, estaba evidentemente impregnado delpensamiento de Viollet Le Duc, de ahí latransformación radical de las fachadas, una auténticainvención neohispana.
  13. 13. 1906 / Welsch / Lima / Casa welschHermanos MásperiCASA WELSH 1906/ LIMADesarrolla un espacio interior flexible por medio desus esbeltas columnas y un ambiente interiorfinamente decorado. Exteriormente la composiciónsigue la forma mas eficiente de un primer cuerpo enforma de zócalo y sobre él dos niveles trabajados conun orden gigante de pilastras corintias que al igualque el volumen se quiebran en la esquina.
  14. 14. 191019301945196819802010impulsomodernizadorArquitecturapopulismo ynacionalismoIdentidad profesional ymodernismoCrisis delmodernismoGlobalización,localización ydesborde.
  15. 15. JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMAJUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA1931- 1945 / LimaArquitecto Enrique Rivero TremouilleSurge como consecuencia de la crisis de 1929, siendocreada en 1931 con la finalidad de reactivar laeconomía invirtiendo fondos públicos en laconstrucción de equipamientos (casas deobreros, comedores populares, institucionespúblicas, así como infraestructura vial y dealcantarillado). Por su trabajo y organizaciónracional, realizó una producción arquitectónica conidentidad corporativa. El arquitecto Enrique RiveroTremouille estuvo a cargo de la mayor cantidad deproyectos.
  16. 16. JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMACentro Escolar de Barranco Mercado BaratilloJardín Infancia en José Díaz
  17. 17. Casa Reiser y Curioni1941 / LimaArquitecto Héctor VelardeCASA REISER Y CURIONIEste edificio comercial de la firma fundada porContanzo Reiser y Piero Curioni en 1908, se realizaen la etapa de sustitución de importaciones forzadapor la Segunda Guerra Mundial y en la que laempresa formaba parte de una cadena de laincipiente industria nacionalGUTIERREZ, Ramón.Héctor VelardeEdificio con un solo frente, retrocede en lalocalización de la fachada y su altura es muysuperior a los edificios adyacentes.La fachada esta compuesta por 2 cuerpos - que enrealidad encubren 4 pisos- con una austeradecoración, pero el lenguaje utilizado haceconcesiones a una visión de integración historicista.Estaba destinado para oficinas y comercio. Losambientes se distribuyen en torno a un hallprincipal y al eje de circulación vertical (ascensoresy escalera).
  18. 18. CASA REISER Y CURIONIOficina AlmacénAlmacén
  19. 19. CASA REISER Y CURIONI1938 – 1945/Lima / Hotel de TuristasArq. Emilio Hart TerréArq. José Álvarez Calderón.Plan hotelero desarrollado de las principalesciudades del Perú, creando una red de más de17 hoteles proyectados adoptando unaarquitectura nacionalista como representativadel gobierno de Oscar R. Benavides.
  20. 20. REMODELACIÓN PLAZA DE ARMAS1939 – 1945 / Lima / Remodelación Plaza de ArmasArq. Emilio Hart TerréArq. José Álvarez Calderón.
  21. 21. EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOSEdificio Wilson1945-1946 / Cercado de LimaArquitecto Enrique Seoane RosEl volumen del edificio está resuelto a plomo de lascalles originando una planta en forma de U,quedando en la parte posterior un patio parailuminación. Los dos primeros niveles estándestinados a las tiendas que tienen doble altura y losniveles sucesivos a departamentos de vivienda,conteniendo el último nivel sólo dos departamentosy una terraza originada por el retiro del volumen.José Bentín Diez Canseco
  22. 22. EDIFICIOS DE DEPARTAMENTOSEdificio Raffo1938 / Cercado de LimaArquitecto Guillermo Payet GarretaPopular en el medio peruano por su semejanza a laexpresividad de los barcos, la llamada arquitecturabuque tiene en este edificio su ejemploparadigmático para un edificio de departamentos. Suubicación en esquina le permite exhibir la curva, unade sus predilecciones y al centro del alargadovolumen y por encima de su último piso emerge unasuerte de cabina de mando naval, que acoge losservicios del edificio. Los voladizos, las ventanasalargadas y los ojos de buey conforman el léxico delestilo.
  23. 23. Casa Dammert1936 /San Isidro / LimaArquitecto Alfredo Dammert MuelleCASA DAMMERT Y CASA HARTH-TERRÉ
  24. 24. CASA DAMMERT Y CASA HARTH-TERRÉCasa Harth-Terré1945 / Miraflores / LimaArquitecto Emilio Harth-Terré
  25. 25. 191019301945196819802010impulsomodernizadorArquitecturapopulismo ynacionalismoIdentidadprofesional ymodernismoCrisis delmodernismo Globalización, localización y desborde.
  26. 26. MINISTERIO DE EDUCACIÓNMinisterio de Educación1949-56 / Lima Cercado / LimaArquitecto Enrique Seoane RossEs otra de las obras que pasó al imaginario colectivo.La ubicación y el emplazamiento aprovechan de laaltura que el edificio debía tener. Su calidadexpresiva, en un peruanismo moderno, la tecnologíautilizada inusual estructura metálica-, la calidad ypertinencia en la elección de los materiales, formadel edificio y la inclusión de los frescos delperseguido artista Teodoro Núñez Ureta. Hasta laconstrucción del Centro Cívico de Lima (1974), fue eledificio más alto del Perú.
  27. 27. MINISTERIO DE EDUCACIÓNHALLINGRESO DETALLE
  28. 28. DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DE LA ESCUELA NACIONAL DEINGENIEROS DAENIDepartamento de Arquitectura de laEscuela Nacional de Ingenieros DAENI1951-1953 / Rímac / LimaArquitecto Mario Bianco ZanaldoEdificio-vitrina que debía mostrar a los profesores yestudiantes de la primera institución académica delpaís, lo que era la arquitectura moderna.Emplazamiento racional: la orientación este-oeste delos volúmenes longitudinales permiten abrirfenestraciones al norte y sur, protegiéndolas con unalero. Responde a dos accesos, uno lateral desde elexterior (la carretera), otro desde el interior y enescorzo desde el único Pabellón de la Escuela en elcampus.
  29. 29. El edificio se ubica en el terreno estableciendo unajerarquía al elevarse sobre éste consiguiendo unmedio sótano, lo que permite articular la parte másalta de tres pisos a través de medios niveles,aligerando el recorrido. Se obtiene así unaorganización formal reticular, con el auxilio de unsistema de pérgolas que, uniendo el conjunto,crean dos patios: uno real y otro virtual, todo enbase a principios ordenadores axiales ortogonales.Es evidente el manejo de las texturas, tantovisuales (retículas de la estructura, descomposiciónvolumétrica en planos y pilotis), como táctiles(combina ladrillo caravista en el zócalo del primernivel y revoque pintado y vidrios en los pisossucesivos).DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DE LA ESCUELA NACIONAL DEINGENIEROS DAENI
  30. 30. RADIO EL SOL , CASA HUIRACOCHARadio El Sol1954 / Lima Cercado / LimaArquitecto Luis Miró QuesadaEl edificio obtiene el Premio Chavín en1954. Su ubicación en esquina crea dosfachadas: la principal, en Av. Uruguay, conun ingreso en esquina y una zonacomercial (restaurante), encima seis pisosen planta libre, uno de ellos tiene lasinstalaciones de la radio con el estudio degrabaciones y la fachada lateral proyectasu primer piso hacia la historicista casavecina. El volumen se cierra medianteuna primigenia courtain wall con unaestructura metálica que oculta las losas yvigas de la estructura que combina conlas ventanas vidriadas.
  31. 31. Casa Huiracocha1946-1948 / Jesús María / LimaArquitecto Luis Miró QuesadaRADIO EL SOL , CASA HUIRACOCHALa composición volumétrica y espacial tiene comoreferentes a Le Corbusier y Wright, que seevidencian en la fluidez espacial, el uso de laazotea como recreación y la tendencia a lahorizontalidad del volumen. Las semejanzas sonelocuentes en la escalera caracol, organizadocomo remate formal; su ubicación con respecto ala planta junto al ingreso y cuya disposiciónrespecto al volumen, es un contrapunto dinámicoy estático que sugieren dos ejes de composición:uno vertical (la escalera) y otro horizontal: el quecontiene al volumen principal.
  32. 32. SEMINARIO ARQUIDIOCESANO SAN ANTONIO ABADSeminario Arquidiocesano SanAntonio Abad1962 / CuscoArquitectos: Cooper / Graña /NicoliniEsta planteado en base a una sucesión de espaciosque trasladan las funciones desde el patio de ingresoal segundo y tercer patio donde se encuentran lacapilla y auditorio. En el cuarto patio se desarrolla lasaulas y dormitorios de los seminaristas. En la parteposterior, el quinto patio sirve para el convento delas monjas, y el último patio, al lado del patioprincipal de ingreso, cuenta con una entradaindependiente que sirve para el servicio general. Seha buscado dotar de luz natural a todos losambientes. No elevar la edificación más allá de trespisos, salvo en la parte del altar de la capilla cuyavolumetría identifica al conjunto. El proyecto estapropuesto con una expresión arquitectónica en basea volúmenes tarrajeados y pintados de claro y conperforaciones (ventanas y puertas), de pequeñasproporciones, dadas las características del climacuzqueño.
  33. 33. SEMINARIO ARQUIDIOCESANO SAN ANTONIO ABADVISTA LATERALINTERIOR
  34. 34. 191019301945196819802010impulsomodernizadorArquitecturapopulismo ynacionalismoIdentidad profesional ymodernismoCrisis delmodernismoGlobalización, localización y desborde.
  35. 35. Banco Minero del Perú1969 - 1971/ Lima / LimaArquitectos: J. Baracco, G. Benvenuto, A.Cavassa, E. Núñez, M. Chang Say, A.Hurtado, C. Lizárraga, M. Wong.BANCO MINERO DEL PERÚ 1969 - 1971/ LIMA / LIMAEl partido general a escala urbana posee dosinstancias: una volumétrica, como parte de la texturaurbana que plantea la necesidad de integrarse a unmuro urbano, que debe constituir el cierreconstruido; y otra a escala peatonal donde se buscalograr, a través de una gran abertura frontal, elmáximo aprovechamiento de las ventajas del parquedesde el interior y desde el exterior, tratando dejerarquizar al máximo el valor externo del interior, detal manera que se vea éste como una loggia real dedoble altura formando un interior urbano.
  36. 36. Banco Minero del Perú1969 - 1971/ Lima / LimaArquitectos: J. Baracco, G. Benvenuto, A.Cavassa, E. Núñez, M. Chang Say, A.Hurtado, C. Lizárraga, M. Wong.BANCO MINERO DEL PERÚ 1969 - 1971/ LIMA / LIMASe ha trabajado toda el área pública como una grancaja de hormigón, organizada espacialmente conbandejas de trabajo combinadas por medios nivelesy separadas de los muros por iluminación cenital, losejes verticales cerrados corresponden a lascirculaciones y los servicios, formando un hallprincipal con valor de plaza con una cubierta de luzcenital donde gira una escalera como pivote espacialde todo el conjunto, el mismo que se integra alparque exterior como un apéndice mediante uningreso donde existe una logia de doble altura queda acceso tanto al público y empleados, sirviendo dezona de transición. Encima y delante del áreabancaria, se ubica una torre de 48m de altura y dedoce pisos de oficinas donde están las distintassecciones administrativas.
  37. 37. PETROPERÚ 1969-1973 / San Isidro / LimaArquitectos Walter Weberhofer, Daniel AranaRios.EDICICIO DE PETRÓLEOS PETRO PERÚ 1969 - 1971/ LIMAEdificio insignia del gobierno militar, aprovecha suexpectante emplazamiento en esquina y tangente ala principal vía expresa de la ciudad, mediante unaforma agrupada escalonada. Consolidó lo que seríanlos principios de la arquitectura de la década:expresionismo narrativo y jerarquizado en lovolumétrico, discriminación entre áreas servidas yáreas de servicio, trabajo esmerado del concretovisto (en este caso martelinado), complementadopor materiales durables y de fuerte carácter(mármol, laja de piedra). El ingreso principal amanera de puente, deja ver un cómodoestacionamiento inferior inusualmente iluminado eintegrado al conjunto.
  38. 38. EDICICIO DE PETRÓLEOS PETRO PERÚ 1969 - 1971/ LIMAVISTA DE LA FACHADAVISTA DEL EDIFICIO HACIAUNA AVENIDA
  39. 39. RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO1964 - 1969 / CuscoArquitecto Víctor Pimentel Gurmendi.RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO 1964 - 1969 / CUSCOEn la restauración de la casa serealizó un exhaustivo análisishistórico y retrospectivo deledificio, para obtener undiagnóstico preciso y dar respuestaadecuada a los problemasdetectados.En primer lugar, la consolidaciónestructural se dio mediante lacalzadura de gran parte de losbasamentos, trabazón deencuentros de muros, refuerzo detodos los elementos estructurales ysustitución de las piezasexcesivamente deterioradas, asícomo la liberación del material quesobrecargaban los techos yentrepisos, produciendo empujes ydeformaciones en los elementosportantes.
  40. 40. RESTAURACIÓN CASA GARCILAZO 1964 - 1969 / CUSCOPosteriormente se realizó laextracción de agregados quehabían desvirtuado eledificio, como los muros yrellenos de entrepiso quecegaban los diez arcos delfrente principal y la hermosaportada inca ubicada detrás dela arquería, además sereintegró la portada virreinal dela calle Garcilaso, cuyoselementos se hallabandispersos en el interior.Finalmente se reintegraronlos acabados originales en lospisos, cielorrasos y tejados. yse procedió a la adecuaciónmuseográfica e instalación deredes eléctricas, sanitarias yservicios higiénicos.VISTAINTERIORRESTAURADA
  41. 41. CONJUNTO PREVI1966-74 / Los Olivos / LimaArqs: E. Paredes, E. Mazarri, L. MiróQuesada, V. Smirnoff, Crousse y Paez, J.Stirling, Atelier 5, K. Kikutake, Ch. Correa.CONJUNTO PREVI 1966-74 / LOS OLIVOS / LIMAEl Proyecto Experimental de Vivienda(PREVI), que mediante la concurrencia dela ONU (PUND) y el Gobiernoperuano, daría lugar a una de lasexperiencias de mayor relieveinternacional, con el agregado de tratarsede un proyecto concebido para los sectorespopulares y de fuerte énfasisexperimental, tanto en el planourbanístico, normativo, comotecnológico, tipológico, productivo yexpresivo. La participación de los mejoresarquitectos del mundo y del paísconfirmaron las expectativas justificadasque había despertado la convocatoria. Eldesarrollo y realización del proyecto, en ladécada siguiente, forma parte de otrahistoria, no necesariamente a la altura de laanterior.LA VIVIENDA COLECTIVA EN EL PERÚJosé Beingolea Del Carpio. Texto inédito1998.
  42. 42. CONJUNTO PREVI1966-74 / Los Olivos / LimaArqs: E. Paredes, E. Mazarri, L. MiróQuesada, V. Smirnoff, Crousse y Paez, J.Stirling, Atelier 5, K. Kikutake, Ch. Correa.CONJUNTO PREVI 1966-74 / LOS OLIVOS / LIMA
  43. 43. 191019301945196819802010impulsomodernizadorArquitecturapopulismo ynacionalismoIdentidad profesional ymodernismoCrisis delmodernismoGlobalización,localización ydesborde.
  44. 44. MALECÓN DE ILODesde 1980 / Ilo / MoqueguaArquitecto Edgardo Ramirez Chirinos.MALECÓN DE ILO 1980 / ILO / MOQUEGUAExperiencia excepcional de gestiónparticipativa y de proyecto urbano yarquitectónico. Iniciada en 1980 yliderada por la autoridad municipal deuna ciudad negativamente impactadapor la actividad minera, muestra hoy losresultados: reintegración al mar,erradicación de la actividadcontaminante, planeamiento urbano dela ciudad y puerto (terminal de la víainteroceánica). Autor del diseño urbano,Edgardo Ramírez autor también delproyecto arquitectónico, integraorgánicamente su planteamiento detres malecones: bajo, intermedio y alto,con puentes y vías de conexión asícomo de equipamiento urbano. El localmunicipal y los pórticos del anfiteatroaspiran a una interpretación de ladinámica de la urbe actual y de latradición arquitectónica regional.
  45. 45. MALECÓN DE ILO 1980 / ILO / MOQUEGUA
  46. 46. Centro de Entretenimento Larco Mar1996-98 / Miraflores / LimaArquitecto Eduardo Figari GoldCentro de Entretenimiento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / LimaEl entorno neoliberal de los noventaintrodujo una normativa para promoverla inversión privada en el sector público.La idea de un centro de entretenimientoen el remate de una vía importante deun balneario limeño surgió en EduardoFigari que se convirtió en proyectista ypromotor. Obtener la concesión del usode un terreno público no fue fácil, laexitosa experiencia está garantizada nosólo por el potencial del sitio y la ideasino también por la calidad del diseño:vistas privilegiadas al mar y el skylinede la ciudad, equilibrado uso del áreaedificada, correctos detalles y elecciónde materiales, incluyendo una adecuadagestión administrativa.
  47. 47. Centro de Entretenimento Larco Mar1996-98 / Miraflores / LimaArquitecto Eduardo Figari GoldCentro de Entretenimiento Larco Mar 1996-98 / Miraflores / Lima
  48. 48. Museo Magdalena de Cao2006-2009 / Ascope / La LibertadArquitecta Claudia UccelliMuseo Magdalena de Cao 2006-2009 / Ascope / La LibertadEl museo es la resultante deuna combinación de cincomódulos base que definenlos espacios interiores yexteriores, dando forma allenos y vacíos con usosdiferentes. Dos de losedificios y el apéndice estánubicados sobre el eje Norte-Sur, uno de ellos se bifurcagenerando un patio menorque resuelve los ingresosprivados para el personal delMuseo. El tercer edificio,ubicado sobre el eje Este-Oeste, funciona comocontenedor del espacio yrefuerza los ejes visuales dela Huaca Cao y de la HuacaRajada. La disposición deestos volúmenes genera unaplaza en su interior..
  49. 49. Museo Magdalena de Cao2006-2009 / Ascope / La LibertadArquitecta Claudia UccelliMuseo Magdalena de Cao 2006-2009 / Ascope / La Libertad
  50. 50. Torre Millenium2008 / San Isidro / LimaArquitecto Guilermo Málaga SotomayorTORRE MILLENIUM 2008 / San Isidro / LimaEn un lugar expectante en el perímetrode El golf de San Isidro la propuesta devivienda multifamiliar de alta densidadopta por una solución pococonvencional densa, concentrada yradialmente dispuesta en dirección alfrente más interesante, dejando visualesdesde y hasta El golf. Inicialmente eranmenos torres y las visuales másamplias, finalmente quedaron cincotorres disminuyendo el espacio de filtrovisual y aumentando la demanda deestacionamiento.El ingreso vehicular es centralizadomientras el peatonal se haceindependiente y directamente desde lacalle.
  51. 51. Banco Agrario1979 / CuscoArquitectos: Cooper / Graña / NicoliniBANCO AGRARIO 1979 / CuscoEl terreno fue originalmente ocupadopor una casa del siglo XVI de dos patiosy dos pisos. Se consideró másimportante restituir el volumen de lacasa, esto es, res-petar la trama urbanade la ciudad, for-mada por las calles, eneste caso tres frentes, los patios y lostejados, reprodu-ciendo los dos patiosoriginales, las alturas en los frentes ylos tejados.Las fachadas exteriores, paramante-ner el carácter de los edificiosantiguos del Cusco, hechos de adobecon muy pocos vanos y gran predominiode muro lleno, se han diseñadosiguiendo este principio y juntandotodas las ventanas altas con los alerosa través de sus canes.
  52. 52. Banco Agrario1979 / CuscoArquitectos: Cooper / Graña / NicoliniBANCO AGRARIO 1979 / CuscoLas fachadas interiores de los patiosson tratadas contemporáneamente.Hechas de fie-rro y cristal templado conproporciones que recuerda la arqueríade los patios originales. Son partes dela casa original el muro hecho porartesanos incas para la primera casaque ocupó el solar. Al destruirse en elterremoto se guardaron losmampuestos, la fuente en el PatioPrincipal se ha reconstruido con suspiezas originales encontradas alexcavar. De restos de columnas,dobeles y comisas encontrados se haarmado en un frente del Hall Principalun pedazo como testimonio de lo quefue la arquería del Patio Principal.
  53. 53. CASA SANTILLANA2000 / Playa Escondida / LimaArquitecto Enrique CirianiCASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / LimaTratamos de concentrar nuestrosesfuerzos en dos direcciones: ambastienen que ver con el espacio. Una conla apertura de los espacios cerrados y laotra con el cerramiento de los espaciosabiertos. Estas condiciones opuestas sereúnen a partir de la equivalencia de losplanos verticales y horizontales queaparecen como ligados entra sí. Lo quellamamos el movimiento continuo de lamateria.Morfológicamente, esta casa es un cubocuyo zócalo, base horizontal, circundaun patio centrípeto que emergeverticalmente para fundirse en unvolumen superior centrífugo cuyatransparencia está contenida por unacinta continua de concreto.
  54. 54. CASA SANTILLANA2000 / Playa Escondida / LimaArquitecto Enrique CirianiCASA SANTILLANA 2000 / Playa Escondida / LimaMorfológicamente, esta casa es un cubocuyo zócalo, base horizontal, circundaun patio centrípeto que emergeverticalmente para fundirse en unvolumen superior centrífugo cuyatransparencia está contenida por unacinta continua de concreto.Este espacio central ascendente juegael papel de anclaje visual. Para lo cualhemos cubierto el volumen de laescalera de cerámica y bloques devidrio produciendo una referencia visualque es, al mismo tiempo, la imagen dela perfección del producto industrial asícomo de la obra pictórica, en referenciaa la constante de habitar en torno a unaimagen poética y ejemplar defresco, sombra, brisa y playa. Lapresencia de la palmera nos mantieneen el diálogo necesario entre lo artificialy la naturaleza.

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