FIGURAS, IMÁGENES... Dr. Miguel Ángel Carballo

Lo más antiguo Culto a la fecundidad? Venus de Willendorf (Baja Austria)

Culto a la fecundidad?

Venus de Willendorf

(Baja Austria)

El pasado muy pasado Vaso de varios pechos del 1500 AC, utilizado en cultos a una diosa, hallado en Alemania

Vaso de varios pechos del 1500 AC, utilizado en cultos a una diosa, hallado en Alemania

Isis amamantando a Horus En Egipto a los faraones se les representaba mamando del pecho de Isis al momento de su nacimiento, de su coronación y de su muerte. Recibir el alimento de la diosa era el signo del tránsito y la transformación.

En Egipto a los faraones se les representaba mamando del pecho de Isis al momento de su nacimiento, de su coronación y de su muerte. Recibir el alimento de la diosa era el signo del tránsito y la transformación.

La bella Artemisa Efeso, siglo II. La famosa Artemisa efesia aparece cubierta con tallas de abejas, toros, leones, flores, uvas y bellotas y de su torso cuelgan más de veinte bultos de pechos

Efeso, siglo II. La famosa Artemisa efesia aparece cubierta con tallas de abejas, toros, leones, flores, uvas y bellotas y de su torso cuelgan más de veinte bultos de pechos

La Biblia y el medioevo Los pecados capitales se representaban con mujeres lujuriosas de grandes senos. En este fresco en la iglesia de Tavant, Francia, del SXII, la lujuria está siendo castigada por una lanza que le atraviesa los pechos mientras dos serpientes se elevan para morderle los senos.

Los pecados capitales se representaban con mujeres lujuriosas de grandes senos. En este fresco en la iglesia de Tavant, Francia, del SXII, la lujuria está siendo castigada por una lanza que le atraviesa los pechos mientras dos serpientes se elevan para morderle

los senos.

El tiempo en las mamas La juventud y la vejez, elegía del destino de la belleza femenina, el primero retrata a una joven de 18 años y el segundo la muestra a los ochenta, Italia S XVII

La juventud y la vejez, elegía del destino de la belleza femenina, el primero retrata a una joven de 18 años y el segundo la muestra a los ochenta, Italia S XVII

El renacimiento en su casa La Caridad , Tino de Camaino, Florencia S XIV. La Caridad se representa en la forma de una mujer robusta amamantando a dos criaturas a través de las aberturas de su vestido

La Caridad , Tino de Camaino, Florencia S XIV. La Caridad se representa en la forma de una mujer robusta amamantando a dos criaturas a través de las aberturas de su vestido

Amputaciones Santa Agata fue una de las primeras mártires cristianas a quién los soldados romanos amputaron los pechos. Las pinturas renacentistas y barrocas la muestran portando sus pechos en una bandeja, como si se dispusiera a servir un par de flanes. Zurbarán, S XVII

Santa Agata fue una de las primeras mártires cristianas a quién los soldados romanos amputaron los pechos. Las pinturas

renacentistas y barrocas la muestran portando sus pechos en una bandeja, como si se dispusiera a servir un par de flanes. Zurbarán, S XVII

El pecho erótico Se trata de un retrato tipo madona lactante de la amante de Carlos VII, en el cual el pecho es mostrado sensualmente para deleite del espectador y no para amamantar al niño que, indiferente, sostiene en su regazo, Jean Fouquet, segunda mitad del S XV.

Se trata de un retrato tipo madona lactante de la amante de Carlos VII, en el cual el pecho es mostrado sensualmente para deleite del espectador y no para amamantar al niño que, indiferente, sostiene en su regazo, Jean Fouquet, segunda mitad del S XV.

La desnudez Durante mucho tiempo el ideal de pechos fue el de pechos pequeños, duros, blancos y así se retrataba a las mujeres de la corte. Este cuadro de una cortesana veneciana del S XVI, causó críticas furibundas entre los clérigos que se sintieron ultrajados porque entre los dos senos, el pintor puso unas cruz

Durante mucho tiempo el ideal de pechos fue el de pechos pequeños, duros, blancos y así se retrataba a las mujeres de la corte. Este cuadro de una cortesana veneciana del S XVI, causó críticas furibundas entre los clérigos que se sintieron ultrajados porque entre los dos senos, el pintor puso unas cruz