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Cuaderno buñuel y alrededores
 

Cuaderno buñuel y alrededores

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    Cuaderno buñuel y alrededores Cuaderno buñuel y alrededores Document Transcript

    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 1Buñuelyalrededores cuaderno didáctico
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 2
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 3 Buñuelyalrededores cuaderno didáctico
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 4 EDITA Gobierno de Aragón Departamento de Educación, Cultura y Deporte AUTORES M.ª Jesús Pérez Hernández Fernando Muñoz Lozano Gonzalo Montón Muñoz Blanca Cebollero Otín Profesores del IES Segundo de Chomón. (Teruel) Javier Espada. Director del CBC DISEÑO E IMPRESIÓN PERRUCA industriagráfica D.L.: TE-56-2009 I.S.B.N.: 84-87183-54-9
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 5 Segundos fuera «¿Tan complejo es el universo buñuelesco? Mucho más.» (Agustín Sánchez Vidal, Vida y opiniones de Luis Buñuel, Teruel, Instituto de Estudios Turolenses, 1985) «Nadie puede decir lo que va a suceder en la obra de ningún artista, pero creo que Buñuel, ahora en España, está en todos los caminos, de novelistas, de cineastas, también de pintores,... es muy difícil evitar a Buñuel, como es muy difícil evitar a Goya.» (Conversaciones con Jean Claude-Carrière, Ayuntamiento de Zaragoza, 2004) Con este cuaderno vas a enfrentarte a Luis Buñuel, uno de los más grandes cineastas del siglo XX; a través de su vida y sus obras te sumergirás en una corriente estética y moral, el surrealismo, y descubrirás un mundo lleno de referencias culturales del tiempo que le tocó vivir. Los ocho primeros “asaltos” son un viaje por la historia, el pensamiento y el arte del siglo pasado, prolífico y polémico, apasionante y repugnante a la vez; te encontrarás con este privilegiado pasajero que fue Buñuel al codearse con grandes figuras de su época. En los siguientes apartados analizarás las vivencias, las reflexiones y los sueños que quiso transmitirnos con sus películas. Al final del cuaderno hallarás cuestionarios de visionado de tres de sus películas para que organicéis en tu instituto un cine fórum, y una guía del Centro Buñuel de Calanda (CBC) con preguntas. Todos los asaltos se estructuran así: unos textos introductorios y una o varias activi- dades que esclarecen los distintos perfiles de Buñuel; las citas intentan abarcar una parte de la enorme variedad de estudios y testimonios publicados sobre el turolense, y son una bibliografía que te permitirá profundizar más en él. Como Buñuel fue un humanista de for- mación y de vocación, tendrás que abordar su obra desde diferentes materias de Secundaria o de Bachillerato: Lengua castellana y Literatura, Ciencias sociales, Educación plástica y visual, Filosofía, Arte, Cultura audiovisual… Es recomendable que antes de subirte al cuadrilátero leas sus memorias, Mi último suspiro; también te sugerimos que visites en Calanda la Torre del Indiano. El recorrido por las salas del CBC te deparará muchas sorpresas, así que prueba los melocotones, porque te ayudarán a aguantar los golpes en este virtual combate de boxeo del que ya suena la campana. 5
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 6 6
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 7 PRIMER ASALTO. Buñueles de tiempo 1 "Con cazurrería, haciendo oídos sordos aun antes de serlo realmente, confundiendo las propias huellas tras dar un nuevo paso, el maestro de Calanda también `toreó´ a la afición, a sus incondicionales y a los que no lo eran tanto, durante medio siglo, haciéndonos un lío a todos a la par que él gozaba lo suyo y, eso sí, nos divertía con chanzas y ocurrencias a pro- pósito, casi siempre, del abismo al que estamos abocados sin remedio por la simple circunstancia de haber nacido humanos". (José Luis Borau, "Surrealismo sin etiqueta", Teruel, Turia, n.º 50, Instituto de Estudios Turolenses, 1999). "Al poco de nacer Luis, la familia dejó Calanda para trasladarse a Zaragoza, a dos horas de distancia del pueblo. El padre, convertido en un rico terrateniente, arrendaba sus tierras. No obstante, Luis pasaba cada año unos días en su pueblo natal y de este modo llegó a familiarizarse con ambos ambientes: el urbano y el rural. Este conocimiento preciso es segu- ramente la razón de que en sus películas no hiciera de la vida rural un idi- lio bucólico, ni describiera la ciudad con la desconfianza propia del pro- vinciano." (Michael Schwarze, Luis Buñuel, Barcelona, Plaza & Janés, 1988). Localiza anacronismos en estos fragmentos de Mi último suspiro: Casa natal de Buñuel en Calanda. "A menudo, cenábamos opíparamente en el jardín de La Torre, a la luz tenue de varias lámparas fluorescentes, y regresábamos de noche cerrada. Vida ociosa y sin amenazas. Si yo hubiera sido uno de aquellos que rega- ban la tierra con sudor y recogían el estiércol, ¿cuáles serían hoy mis recuerdos de aquel tiempo? Nosotros éramos seguramente los últimos representantes de un muy antiguo orden de cosas. Escasos intercambios comerciales. Obediencia a los ciclos. Inmovilidad del pensamiento. La fabricación de aceites consti- tuía la única industria del país. De fuera nos llegaban los tejidos, los obje- tos de metal, los medicamentos, mejor dicho, los productos básicos de que se servía el boticario para despachar las recetas del médico. El artesanado local cubría las necesidades más inmediatas: un herrador, un hojalatero, cacharreros, un talabartero, albañiles, un panadero, un teje- dor. La economía agrícola seguía siendo de tipo semifeudal. El propietario confiaba las tierras a un aparcero, y éste le cedía la mitad de la cosecha." Zaragoza a principios de siglo. "Las primeras imágenes animadas que vi, y que me llenaron de admi- ración, fueron las de un cerdo. Era una película de dibujos. El cerdo, envuelto en una bufanda tricolor, cantaba. Un fonógrafo colocado detrás de la pantalla dejaba oír la canción. La primera era en colores, lo recuerdo per- fectamente, lo que significa que la habían pintado imagen a imagen. En aquella época, el cine no era más que una atracción de feria, un sim- ple descubrimiento de la técnica. En Zaragoza, aparte del tren, la radio y los tranvías que ya habían entrado en los hábitos de la población, la llama- da técnica moderna apenas había empezado a aplicarse. Me parece que en 1908 no había en toda la ciudad más que un solo automóvil y funcionaba por electricidad. El cine significaba la irrupción de un elemento nuevo en Cinematógrafo Farrusini de Zaragoza. nuestro universo en la Edad Media." SEGUNDO ASALTO. Las luces del siglo 2 "Al nacer con el siglo, su figura se convierte en una encrucijada, un conector o distribuidor que afecta a numerosos núcleos de actividad cultu- ral. Y su consideración puede suponer, de hecho, una auténtica revisión del 7
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 8 siglo XX." (Agustín Sánchez Vidal, "Un cine sin fronteras", El ojo de la libertad, Huesca, Diputación de Huesca, 1999). Ordena cronológicamente los hechos que se nombran en estos pasa- jes de Mi último suspiro: -"La proclamación de la República española, en la que no se derramó ni una gota de sangre, fue acogida con gran entusiasmo. El rey se marchó sin más." -"Al mismo tiempo, desde que había empezado la Guerra Europea, todo Semana Santa de Calanda. cambiaba, todo se cuarteaba y dividía alrededor nuestro." -"Mi padre les confió el negocio en comandita y regresó a España con una pequeña fortuna poco antes de la independencia de Cuba." -"Yo he llegado a compadecer a Franco, a quien se mantuvo artificial- mente vivo durante meses, a costa de sufrimientos increíbles." -"Nueva York conocía el oscurecimiento nocturno ordenado por la defensa pasiva y temía los bombardeos." -"Al final de la guerra civil, numerosos españoles eligieron México como tierra de exilio, y entre ellos muchos de mis mejores amigos." -"Yo nací en el amanecer de este siglo, que, a veces, me parece un ins- tante. A medida que los años pasan, transcurren más de prisa." Buñuel tocando el tambor. -"Franco no cesaba de ganar terreno. Si bien cierto número de ciudades y pueblos permanecían fieles a la República, otras se entregaban en manos de Franco sin combatir." -"Aquel año, a causa de la guerra de Marruecos, fue suspendida la ley que permitía a las familias pudientes acortar el período de servicio de sus hijos mediante el pago de una cuota." -"Sé también que hacia el final de cada milenio es costumbre anunciar el fin. Me parece, no obstante, que el siglo entero conduce a la desgracia." -"Durante algunos años, España vivió bajo la dictadura familiar de Primo de Rivera, padre del fundador de la Falange." ¿Reconoces a los personajes de este siglo? -"Un día, bruscamente, tropezamos con una barricada levantada por los estudiantes en el Barrio Latino. Como se recordará, en poco tiempo, la vida de París quedó trastornada." 3 Padres putativos TERCER ASALTO. "Buñuel es, para nosotros los hispanos, un puente que se tiende entre los grandes escritores del Siglo de Oro español y nuestra época, marcada por Freud, Darwin, Marx, la tecnología y el imperio americano. Aunque es sabido que Buñuel dijo en más de una ocasión que le hubiera gustado nacer en el medievo es difícil imaginárselo haciendo películas en ese período..." (Carlos Saura, Turia, n.º 5, Teruel, Instituto de Estudios Turolenses, 1999). "Un estudiante de Derecho me dio a conocer una colección a precio módico de obras de Filosofía, Historia y Literatura de las que no se habla- ba mucho en el Colegio de El Salvador. De pronto, se ensanchó considera- blemente el campo de mis lecturas. Descubrí a Spencer, a Rousseau e inclu- so a Marx. La lectura de El origen de las especies de Darwin, me deslumbró y me hizo acabar de perder mi fe." (Luis Buñuel, Mi último suspiro, Barcelona, Plaza & Janés, 1983). 8
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 9 Relaciona los siguientes textos filosóficos y científicos con estos autores: Freud, Darwin, Fabre, Sade, Marx, Ortega y Gasset. "Al nacer un número de individuos superior al que puede vivir ha de existir, ciertamente, una ardua lucha por la existencia, ya sea entre los indi- viduos de una misma especie, ya entre los de especies distintas, o bien con- tra las condiciones físicas de vida." "La historia de toda sociedad precedente no ha sido sino la historia de la lucha de clases. Hombre libre y esclavo, patricio y plebeyo, señor y vasallo, amo y jor- nalero, en una palabra, opresor y oprimido, han estado en oposición mutua constante, en una guerra abierta o encubierta, en una lucha que, o termina- ba en una transformación revolucionaria de la sociedad, o en la común ruina de las clases beligerantes." "El tema de nuestro tiempo consiste en someter la razón a la vitalidad, localizarla dentro de lo biológico, supeditarla a lo espontáneo [...]. Don Juan se revuelve contra la moral, porque la moral se había antes sublevado contra la vida. Sólo cuando exista una ética que cuente, como su norma pri- Cubierta de un libro de Fabre. mera, la plenitud vital, podrá Don Juan someterse. Pero eso significa una nueva cultura: la cultura biológica. La razón pura tiene que ceder su impe- rio a la razón vital." "Lo inconsciente es lo psíquico verdaderamente real: su naturaleza interna nos es tan desconocida como la realidad del mundo exterior y nos es dado por el testimonio de nuestra conciencia tan incompletamente como el mundo exterior por el de nuestros órganos sensoriales. Una vez que la antigua antítesis de vida consciente y vida onírica ha quedado despojada de toda significación por el reconocimiento del verda- dero valor de lo psíquico inconsciente, desaparece toda una serie de pro- blemas oníricos que preocuparon intensamente a los investigadores ante- riores." "La imaginación es el aguijón de todos los placeres. En los de esta espe- cie lo gobierna todo, todo lo guía. Pues bien: ¿acaso no es por ella que se goza? ¿acaso de ella no proceden las más excitantes voluptuosidades? [...] La imaginación sólo nos sirve cuando nuestro espíritu está absolutamente Caricatura de Darwin. liberado de los prejuicios: uno solo basta para enfriarla.[...] ¿ No es verdad que nuestros extravíos serían prodigiosos si dejáramos errar esa imagina- ción, si le diésemos la libertad de franquear esos últimos límites que qui- sieran fijarle la religión, la decencia, la humanidad, la virtud, en síntesis: todos nuestros presuntos deberes?" "Muchas veces se encuentran bajo la misma piedra dos escorpiones, devorando uno a otro. ¿Es cuestión de bandidaje entre semejantes que, lle- vados de su carácter vagabundo al principio de la buena estación, entran aturdidos en las casas de los vecinos, y allí encuentran su perdición si no son los más fuertes?" A partir de estas declaraciones de Buñuel, infórmate sobre el signi- ficado de los siguientes "-ismos": nihilismo, anarquismo, comunis- mo, sadismo, ateísmo, materialismo, anticlericalismo y escepticis- mo. Después, inventa un nuevo "-ismo" y explica cuáles serían sus características. "Sin embargo, cuando cierro los ojos, yo soy nihilista. De verdad. Un nihilista total, un nihilista completo, sin reservas de ninguna clase. Pero cuando los abro, me doy cuenta de la imposibilidad..." "-...Soy revolucionario, pero la revolución me espanta. Soy anarquista, pero estoy totalmente en contra de los anarquistas. Cubierta del Manifiesto Comunista. 9
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 10 - Tú eres comunista, pero totalmente burgués. - Sí. Y soy sadista, pero un ser completamente normal." "Se puede decir que el surrealismo fue antirreligioso y ateo, materialis- ta y anticlerical." (Max Aub, Conversaciones con Buñuel, Madrid, Aguilar, 1985). "Soy actualmente escéptico, digamos que un escéptico bien intenciona- do. Quiero decir que conservo mi simpatía hacia aquellos que creen en lograr una sociedad mejor, y si puedo, ayudaré a que así sea." (T. Pérez Turrent y J. de la Colina, Buñuel por Buñuel, Madrid, Plot, 1993). Prohibido asomarse 4 al interior CUARTO ASALTO. "El surrealismo no hace más que animar la realidad corriente con toda clase de símbolos ocultos, de vida extraña yacente en el fondo de nuestra subconsciencia y que la inteligencia, el buen gusto, la mierda poética tradi- cional, habían llegado a suprimir por completo. Por eso es tan vital, está tan cerca de las fuentes primeras de la vida, del salvaje y el niño." (Carta de Buñuel a Pepín Bello en Buñuel, Lorca, Dalí: El enigma sin fin, de Agustín Sánchez Vidal, Barcelona, Planeta, 1988). "Si el principio de la creación es ciego, toda novedad creadora tiene que tener aparentes fuentes de ceguera. El surrealismo es la nueva puesta en marcha del arte parado. No le interesa sino lo subconsciente inédito, escogiendo lo subcons- ciente que tiene que decir algo de primer orden. R. Magritte. La reproducción prohibida. 1937. Descubre la hipocresía humana, revelando por medios brutales el fondo sádico de la humanidad, que por poco vitalista se vuelve sádica." (Ramón Gómez de la Serna, Ismos, Madrid, Guadarrama, 1975). "Para explorar el mundo oscuro del acto mismo de dormir y de los sue- ños, del azar y del deseo, los surrealistas utilizarán simultáneamente dos métodos fundamentales: la escritura automática y la narración de los sue- ños." (Jean-Noël von der Weid, El sueño y los sueños, Madrid, Acento, col. Flash, 1997). Lee este sueño de Buñuel: "Lo he soñado unas veinte veces, algo con un tren, una estación. El tren se marcha, llevo mis maletas, ¡pum!, se ha ido. Otro tren: subo, dejo las maletas, bajo del tren y digo: `Pues me voy a pasear por el andén un momento´. Me distraigo, el tren se me va, adiós maletas. `Mis maletas...´ No sé qué. Variaciones sobre eso he soñado muchas veces. Que pierdo el Collage de Alfonso Buñuel. 1935-1936. tren, que pierdo las maletas, que llego a la consigna y es muy complicado, con mucha burocracia, tengo que ir a..., y así se me va el tren." (En Conversaciones con Luis Buñuel, de Max Aub, Madrid, Aguilar, 1985). Ahora, cuenta tú algún sueño que hayas tenido varias veces o últimamente. Revisa la definición de surrealismo que aparece en el diccionario; seguramente habrás oído y empleado otras acepciones más generales de este término. Intenta explicar con tus palabras qué es una situa- ción o un hecho "surrealistas". • "La orientación marcadamente experimental que caracterizó los ini- Estación del tren que nunca existió, cios del Surrealismo les indujo a crear una Oficina de Investigaciones en las inmediaciones de Calanda. Surrealistas, que tuvo su sede en el número 15 de la rue Grenelle. Su fina- 10
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 11 lidad era la recopilación de material y testimonios de la actividad del inconsciente" (Lucía García de Carpi, Las claves del arte surrealista, Barcelona, Planeta, 1990). Busca noticias en la prensa, sucesos de la vida cotidiana o fenóme- nos de tu entorno que llevarías a esa Oficina, teniendo en cuenta las definiciones del ejercicio anterior. QUINTO ASALTO. "De pintar las cosas se ha pasado a pintar las ideas: los artistas se han Pinturas Buñuel 5 cegado para el mundo exterior y han vuelto la pupila hacia los paisajes internos y subjetivos." (José Ortega y Gasset, La deshumanización del arte, Madrid, Espasa-Calpe, 1987). Busca los siete "aciertos" (semejanzas) en estos dos cuadros de O. Domínguez y Dalí. "La intersección entre la percepción y la representación cabe situarla en el ojo. Para quien pinta, contempla una película o, simplemente, ve, se alza en ese punto una especie de aduana que vigila el intercambio entre los dos mundos que, a estas alturas, ya no controla en absoluto por el debilita- miento del yo : el de la realidad y el de las conciencia. [...] Es, pues, el extrañamiento lo que interesa como peldaño de acceso a la superrealidad. Y la más sólida manera de lograrlo consiste en unir lo que es dispar (colla- ge) o separar lo que está unido o es afín (mutilación). Collage y mutilación O. Domínguez. Retrato de Roma. 1933. no son, por tanto, sino el haz y el envés de una misma actitud a la búsque- da del extrañamiento que rompa con la neutralidad opaca y gris que ha lle- gado a adquirir lo cotidiano." (Del prólogo de Agustín Sánchez Vidal al libro de Buñuel Obra literaria, Zaragoza, Heraldo de Aragón, 1982). "A partir de objetos, de substancias, de órganos y organismos múltiples, heterogéneos, compuestos, que ya tienen todos un significado, se trata pues de crear como un nuevo organismo, una nueva estructura. Engendrar una nueva visión. Al componer una escena por medio de elementos familiares pero cuya reunión resulta inesperada, el autor dramatiza esos elementos, elimina la capa de inocuidad que los cubre." (Emmanuel Guigon, Historia del collage en España, Teruel, Museo de Teruel, 1995). S. Dalí. Alucinación parcial. Seis apariciones de Lenin "Max Ernst expresó bien la importancia que revestía la técnica del sobre un piano. 1931. collage para los surrealistas: `el acoplamiento de dos realidades en apa- riencia inacoplables en un plano que no les conviene´." (Vittorio Bodini, Poetas surrealistas españoles, Barcelona, Tusquets, 1982). Con recortes de periódicos o de revistas, crea un "collage". Adriano del Valle. Radiografía de un sueño. 1929-1931. 11
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 12 6 Tres alegres tigres SEXTO ASALTO. "Así como con Federico y Dalí vi enseguida que estaban destinados a la celebridad, en Luis tardé más. Era más disperso, no sabía qué estudiar, [...]. Nada que ver con Lorca, que era la alegría misma, la carcajada, era como un manantial de gracia y mentiras y cosas entretenidas. Era un creador en estado puro. [Dalí] tenía gancho, talento y sensibilidad. Él veía las cosas de la vida, del mundo y de la calle desde un punto de vista sumamente origi- nal que sólo se le ocurría a él." (Pepín Bello en una entrevista de Antón Castro para El Periódico de Aragón, 28 de marzo de 1999). "Lo excepcional de Buñuel, Lorca y Dalí era, más bien, que aun reu- niendo todos los elementos para ser, respectivamente, un perfecto terrate- Buñuel y Dalí. niente del Bajo Aragón, un cortijero de la vega granadina o un alto y probo funcionario del Ampurdán, se apearon de su previsible estatus de señoritos para desarrollar ambiciosas carreras artísticas". (Agustín Sánchez Vidal, Buñuel, Lorca, Dalí: El enigma sin fin, Barcelona, Planeta, 1988). Compara estas manifestaciones artísticas (cuadro, poema y fotogra- mas) y averigua qué tienen en común, en el fondo y en la forma: "Se quedaron solos. Aguardaban la velocidad de las últimas bicicletas. Lorca y Buñuel. Se quedaron solas. Esperaban la muerte de un niño en el velero japonés. Se quedaron solos y solas Soñando con los picos abiertos de los pájaros agonizantes, Con el agudo quitasol que pincha Al sapo recién aplastado, Bajo un silencio con mil orejas Y diminutas bocas de agua En los desfiladeros que resisten S. Dalí. Los placeres iluminados. 1929. El ataque violento de la luna." (García Lorca, "Paisaje de la multitud que orina", Poeta en Nueva York, 1929-1930) Analiza estos poemas que le dedicó Lorca a su amigo Buñuel: "La primera verbena que Dios envía Es la de San Antonio de la Florida. Luis: en el encanto de la madrugada Canta mi amistad siempre florecida, La luna grande luce y rueda Por las altas nubes tranquilas, Mi corazón luce y rueda En la noche verde y amarilla, Luis, mi amistad apasionada Hace una trenza con la brisa. El niño toca el pianillo Triste, sin una sonrisa. Bajo los arcos de papel Fotogramas de Un perro andaluz. 1929. Estrecho tu mano amiga". 12
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 13 "A LA CABEZA DE LUIS BUÑUEL Dicen que tienes cara (balalín) de luna llena (balalán)Cuántas campanas ¿oyes? (balalín) No me dejan (¡balalán!) Pero tus ojos... ¡Ah! (balalín) perdona, tus ojeras... (balalán) S. Dalí. El sueño. (Inspirado en el rostro de Buñuel). 1937. y esa risa de oro (balalín) y ésa... no puedo, ésa... (balalán) Su duro miriñaque las campanas golpean. ¡Oh, tu encanto secreto!..., tu (balalín, lin lin lin...). Dispensa". SÉPTIMO ASALTO. "En los decenios de 1910 y 1920, y en parte del 30, lo nuevo, lo inven- Dábale arroz 7 tivo, las intenciones y las técnicas de vanguardia brotaban del propio artis- ta o escritor; respondían a una necesidad de expresarse, originada, a la vez, tanto por una disconformidad con el mundo heredado, como con sus for- mas tradicionales o, más bien, inmediatamente anteriores. Por ello, su acti- tud iba de modo riguroso contra la corriente, y lejos de responder a ningu- na solicitación se manifestaba como un desafío frente a la hostilidad o al estatismo de lectores y espectadores." (Guillermo de Torre, Historia de las litera- turas de vanguardia, vol. III, Madrid, Guadarrama, 1974). Los vanguardistas cultivaron estas técnicas y juegos literarios como medio de expresión: - Los anaglifos. "Eran cuatro versitos, compuestos de tres substantivos, el primero de Buñuel con Dalí y otros miembros de la “Orden de los cuales se repetía dos veces, mientras que el segundo debía ser `la galli- Toledo”. na´. Se trataba de crear una unidad semántica que sorprendiese por la imprevisibilidad de las asociaciones". (Definición de Jorge Guillén recogida por Francisco Aranda, El surrealismo español, Barcelona, Lumen, 1981). Aquí tienes algunas muestras: La tonta, La tonta, La gallina Y por ahí debe andar alguna mosca 13
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 14 El búho, El búho, La gallina Y el Pantocrator - El cadáver exquisito. "Para este experimento se reúnen varias personas que se van pasando un papel donde todas escriben palabras o esbozan dibujos; el resultado es un conjunto incoherente: una frase o un dibujo que desafían toda lógica. `El ejemplo clásico que dio su nombre al juego, procede de la primera frase obtenida de ese modo: El cadáver – exquisito – beberá – el vino nuevo´". (Yvonne Duplessis, El surrealismo, Barcelona, Oikos-Tau, 1972). Escribe o dibuja con tus compañeros un "cadáver exquisito". Cadáver exquisito. Obra colectiva de Federico García Lorca, Santiago Ontañón, Alfonso Buñuel, Lacasa, - Los palíndromos. Manolo Fontanals, Pepín Bello y Rafael Sánchez Ventura. Hacia 1936. ¿Te animas a crear algún "palíndromo"? Aquí tienes unos cuantos, fíjate bien y sabrás en qué consisten: Amigo no gima Anita lava la tina Salta Lenin el Atlas La ruta nos aportó otro paso natural Adán no cede con Eva y Yavé no cede con nada - La escritura automática. "Cuando te pongas a escribir arroja toda clase de prejuicios, olvídate de lo que la gente califica de literario, de buen gusto, idiota, etc. Y da rienda suelta a tu instinto. Naturalmente, pasarán días sin que hagas nada, pero uno vendrá que te cogerá inspirado, en que tu irracionalidad brotará libre- mente, y entonces verás cómo te saldrán cosas buenas. Luego todo es cues- tión de arreglar un poco el estilo –cosa facilísima– y de suprimir lo contin- gente, dejando nada más lo esencial. No te propongas nunca escribir sobre tal o cual cosa, sino toma papel y pluma y deja que tu mano escriba sola. Además, no se te ocurra nunca escribir un argumento preconcebido." (Carta de Buñuel a Bello en Obra Literaria, de Luis Buñuel, Zaragoza, Heraldo de Aragón, 1982). - El caligrama. "...pretendía reproducir con la palabra los efectos de las artes plásticas, reconstruir el objeto utilizando el lenguaje como elemento visual a partir de su distorsión, de su utilización también como puro elemento material." (Rafael de Cózar, Poesía e Imagen, Sevilla, El Carro de la Nieve, 1991). Caligrama de V. Huidobro. "Dibuja" un caligrama a partir de versos propios o ajenos. 8 Ramón mío OCTAVO ASALTO. "Después de Juan Ramón Jiménez, un poema podía reducirse, efectiva- mente, a una frase afortunada: a un hallazgo rutilante. Algo parecido pen- saba Ramón Gómez de la Serna quien –según confesión propia– venía escribiendo desde 1910 una suerte de metáforas subversivas que titulaba 14 `greguerías´." (José Carlos Mainer, La Edad de Plata, Madrid, Cátedra, 1981).
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 15 "Hemos de reconocer a la influencia de Gómez de la Serna el haber puesto los cimientos para ese salto, que él no llegó a dar. En cierta medida Buñuel lleva hasta sus últimas consecuencias una poética que estaba implí- cita en la "carambola de las cosas" que pretendía Gómez de la Serna, con- tinuando dicho proyecto teórico más allá de la práctica de la greguería.[...]. Otro rasgo de estilo que perdura, afín a la greguería, es la tendencia de Buñuel al gag, al golpe de efecto breve y repentino, que tiene tanto de humor como de condensación poética." (Antonio Monegal, Luis Buñuel de la lite- ratura al cine, Barcelona, Anthropos, 1993). Tertulianos del Café Pombo. Rodeados con círculo, Ramón y Buñuel. 1923. Relaciona estas greguerías de Buñuel con los instrumentos musica- les a los que creas que corresponden: (Violas. Platillos. Flauta. Bombo. Trompas. Contrabajo. Oboe. Violín. Flautín. Clarinete. Violoncelos. Trompeta con sordina. Xilofón). Señoritas cursis de la orquesta, insufribles y pedantes. Sierras de sonido. Violines que llegaron ya a la menopausia. Estas solteronas conservan aún bien su voz de media tinta. Rumores de mar y de selva. Serenidad. Ojos profundos. Tienen la per- suasión y la grandeza de los discursos de Jesús en el desierto. Diplodocus de los instrumentos. ¡El día que se decidan a dar su gran berrido, ahuyentando a los espectadores despavoridos! Hormiguero del sonido. Fotograma de La edad de oro. Es el instrumento más nostálgico. ¡Ella que en manos de Pan fue la voz emocionada de la pradera y del bosque, verse ahora en manos de un buen señor gordo y calvo! Es una flauta hipertrofiada. Algunas veces, el pobre, suena bien. Balido hecho madera. Sus ondas, profundos misterios líricos. Juego de niños. Agua de madera. Princesas tejiendo en el jardín. Rayos de luna. Clown de la orquesta. Contorsión, pirueta. Muecas. Ascensión a una cumbre. Salida del sol. Anunciación. ¡Oh! ¡El día que se desenrollen como un "mata-suegras"! Fotograma de Subida al cielo. Luz hecha añicos. Obcecación. Grosería. Bom. Bom. Bom. 15
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 16 Completa estas greguerías de Ramón Gómez de la Serna que hablan de animales del bestiario buñuelesco: "La jirafa es el ...................................... para ver los horizontes del desierto". "El hormiguero es el .................................... de la tierra". "Al darnos enrollados los billetes de ..................................... nos dan una oruga que dentro de un rato será mariposa panorámica". "La ................................... es la zurcidora del aire". "Las gallinas blancas están en ........................... menores". "El mejor ..................................... de charol es el charol de cucarachas". "El .............................................. es una espiga escapada que ha comen- zado a dar brincos". "El moscardón recorre los claustros de la casa rezongando como un ..................................... desesperado". Luis Buñuel y Giacometti con la jirafa en la residencia de los Noailles en Hyères. Quien Calanda, 9 bien acaba NOVENO ASALTO. "En cualquier caso, la españolidad de Buñuel no estuvo sólo en su visi- tación de Benito Pérez Galdós (Nazarín y Tristana), o en los mozalbetes y el cielo surgidos de la novela picaresca (Los olvidados), o en la orgía de los mendigos con modulaciones de Goya y Valle Inclán en Viridiana, sino sobre todo, en su aragonesidad militante, que hizo de él un raro especimen de baturro surrealista de proyección universal." (Roman Gubern, necrológica publicada en El País el 31 de julio de 1983). Identifica señas de identidad y tópicos aragoneses en los siguientes textos y fotogramas: "... ese día en que San Valero Ventolero pasa con un ajimez sobre la cabeza por la acera de Cecilio Gasca. Tú siempre has sido muy bueno y te has acordado del día 29. Yo en cambio el día de San Valero decidí auscul- Paco Rabal en Nazarín. tarme. No voy bien. Cada día pierdo fuerzas. Cuando el doctor comenzaba a diagnosticarme se desencadenó fuera una gran ventolera , tan brutal que desgajó los postigos del balcón como si fueran brazos..." (Carta a Pepín Bello en el día de San Valero en Luis Buñuel. Obra literaria. Zaragoza, Heraldo de Aragón, 1982). "Una membrana de vejiga de puerco reemplaza la mancha. Nada más. Tomar la jirafa y transportarla a España para colocarla en el lugar llamado "Masada del Vicario", a siete kilómetros de Calanda, al sur de Aragón, la cabeza orientada hacia el norte. Romper de un puñetazo la membrana y mirar por el agujero. Se verá una casita muy pobre, blanqueada con cal, en 16
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 17 medio de un paisaje desértico. Delante una higuera, a algunos metros de la puerta. Al fondo montes pelados y olivos. Tal vez en ese momento, un viejo labrador salga de la casa con los pies desnudos." (Undécima mancha de "Una jirafa", en Luis Buñuel. Obra literaria. Zaragoza, Heraldo de Aragón, 1982). "(En) El Bruto, la calaña de Paloma queda de manifiesto cuando su marido le cuenta los problemas que tiene con los inquilinos de unas casas, a los que no logra desalojar porque algunos cabecillas han organizado la resistencia. Sin mediar palabra, Paloma agarra unas tijeras, se acerca a sus macetas y corta las flores que sobresalen. Comportamiento que evoca de inmediato un viejo motivo folklórico que entre nosotros tiene su formula- ción más conocida en la famosa "Campana de Huesca", que el rey Ramiro el Monje aparejó cortando las cabezas de los nobles más levantiscos." (Agustín Sánchez Vidal, El mundo de Buñuel, Zaragoza, CAI, 1993). El ángel exterminador. Simón del desierto. Ensayo de un crimen. Él. Tristana. Los olvidados. 17
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 18 "Los sordos ven doble". (Greguería de Ramón). Relaciona estos grabados y pin- turas de Goya con los fotogra- mas de Buñuel: Perro. El fantasma de la libertad. Y no hay remedio. Los olvidados. Lo peor es pedir. Viridiana. Duelo a garrotazos. Tristana. No se convienen. Los olvidados. 18
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 19 DÉCIMO ASALTO. La letra con cine entra 10 "Buñuel es ante todo un poeta. No sólo antes de ser otra cosa, porque su vocación frustrada fuera la de escritor, sino por haber aplicado a su obra cinematográfica una concepción estética que desarrolló en el ejercicio de la literatura." (Antonio Monegal, Luis Buñuel de la literatura al cine, Barcelona, Anthropos, 1993). "A todo lo largo de mi vida, he trabajado con 28 escritores diferentes. Entre ellos, recuerdo sobre todo a Julio Alejandro, hombre de teatro, buen dialoguista, y Luis Alcoriza, enérgico y susceptible, que desde hace ya tiem- po escribe y realiza sus propias películas. Con quien más identificado me he sentido es, sin duda, con Jean-Claude Carrière." (Luis Buñuel, Mi último suspiro, Barcelona, Plaza & Janés, 1982). Buñuel con Jean-Claude Carrière. "Buñuel fue hombre de vasta cultura, de muchas y bien asimiladas lectu- ras [Arniches, Cervantes, Gracián, Valle Inclán, la novela picaresca, Ramón Gómez de la Serna,...]. Pero, sin duda, la máxima influencia literaria de Buñuel se encuentra en la novelística de Galdós." (Florentino Soria, Referentes lite- rarios españoles en el cine de Luis Buñuel, Madrid, Nickel Odeon, n.º 13, 1998). Empareja con sus autores estas novelas que fueron llevadas al cine por Buñuel: Journal d`une femme de chambre, Rodolfo Usigli (Diario de una camarera) Guión de Viridiana. Ensayo de un crimen, Benito Pérez Galdós Don Quintín el amargao, (La hija del engaño) Emily Brontë Cumbres borrascosas, (Abismos de pasión) Octave Mirbeau Pierre y Jean, (Una mujer sin amor) Adolfo Torrado Tristana y Nazarín Pierre Louÿs La femme et le pantin, Guy de Maupassant (Ese oscuro objeto del deseo) Cartel de Robimson Crusoe. El gran calavera Daniel Defoe Robinson Crusoe Carlos Arniches Asocia cada fotograma con su sinopsis: Él: "Francisco, católico devoto, se casa con Gloria, pero se trata de un paranoico y los síntomas de su locura -los celos- asoman rápidamente ya desde la luna de miel, llegando a situaciones absurdas. La vida de Gloria en compañía de su marido se hace insoportable, hasta tal punto que, en un momento de la historia, se nos hace creer que Francisco la mata de tres tiros. Tal situación es insostenible y Gloria termina dejándole por Raúl, un antiguo novio, con quien se casa, mientras Francisco es internado en un convento de franciscanos. Pasado el tiempo, Gloria y Raúl acuden a visi- tarle junto con su hijo, al que han puesto de nombre Francisco". Ensayo de un crimen: "Archibaldo está obsesionado con la muerte. Cuando era pequeño, una bala perdida mató a su institutriz, al tiempo que Archibaldo formulaba ese deseo y una cajita de música tocaba un minué. Archibaldo, ya adulto, intenta perpetrar varios crímenes, todos ellos frus- trados y a la vez conseguidos por casualidad, hasta que, tirando la caja mal- dita, consigue liberarse del supuesto encantamiento e inicia, en un final tan 19
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 20 feliz como sorprendente, una relación con Lavinia, a quien, también, pre- viamente ha intentado asesinar, naturalmente sin éxito”. (Sinopsis procedentes de Elena Cervera y Javier Espada, Buñuel entre dos mundos, Madrid, Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior, 2008). Susana: "Susana se escapa de un reformatorio. Haciéndose pasar por una huérfana desamparada busca refugio en un rancho en el que tres hom- bres, el dueño de la finca (Guadalupe), su hijo (Alberto) y el capataz (Jesús), caen rendidos ante sus atractivos sexuales. Cuando Guadalupe acaba por echar de casa a su mujer, Carmen, para que Susana pueda ocupar el lugar de ésta, la policía da con la joven, descubre su auténtica identidad y vuelve a encerrarla. La vida en el rancho recupera la supuesta normali- dad." Ese oscuro objeto del deseo: "En un viaje en tren de Sevilla a París, un hombre de mediana edad, Mateo, narra a los demás pasajeros la historia de su enamoramiento de Conchita, a la que conociera como criada en casa de su hermano, y del cruel tratamiento que ésta le dispensa. Conchita tan pron- to le alienta como le para los pies, humillándole y tentándole alternativa- mente, pero negándose siempre a rendir lo que según ella es su virginidad todavía intacta. Más adelante, después de que le haya comprado una casa en Sevilla, Mateo se queda fuera sin posibilidad de abrir la puerta y se ve obligado a verla hacer el amor con el Morenito, el joven amante de Conchita. Al final del viaje en tren, Mateo y Conchita se reúnen. Los tor- mentos del deseo no se han agotado todavía." Diario de una camarera: "Célestine llega de París para incorporarse a su trabajo como camarera en una finca burguesa. Allí despierta los deseos sexuales del criado (Joseph), el señor de la casa (Rabour), el cuñado de éste (Monteil) y el vecino de al lado (capitán Mauzer). Rabour, cuyo fetiche es el calzado, muere a mitad de la narración. Célestine rechaza los avances de Monteil y se siente atraída por Joseph, pero, cuando sospecha que es éste quien ha violado y asesinado a su protegida, Claire, decide ayudar a la poli- cía a atraparle. Joseph es enviado a la cárcel y Célestine se decanta por la respetabilidad casándose con el capitán." (Sinopsis procedentes de Peter William Evans, Las películas de Buñuel, Barcelona, Paidós, 1998). 11 Cine o morfina UNDÉCIMO ASALTO. "Buñuel, siguiendo la estela de Sade, traslada al cine, en la medida en que los productores se lo permitieron, toda la potencialidad de una imagi- nación en la que todo tiene cabida. Buñuel y Sade supieron abrir en el cine y en la literatura la puerta de lo maravilloso que, paradójicamente, con tanta insistencia cierran en ocasiones estas dos artes empeñadas en reflejar siem- pre la realidad, las situaciones cotidianas, temerosas quizás de intranquili- zar al hombre con imágenes interiores cuya contemplación pueden produ- cirle una extraña sensación de desasosiego. Ese modelo imaginario lo mostró primero el marqués y después Buñuel. De ahí que la obra de ambos pueda causar admiración o aversión, horror y reconocimiento, disgusto y placer pero nunca indiferencia." (Manuel López Villegas, Sade y Buñuel, Teruel, 20 Instituto de Estudios Turolenses, 1998).
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 21 "Ha dicho Octavio Paz: Basta que un hombre encadenado cierre sus ojos para que pueda hacer estallar el mundo, y yo, parafraseando, agrego: bastaría que el párpado blanco de la pantalla pudiera reflejar la luz que le es propia para que hiciera saltar el universo." (Luis Buñuel, "El cine, instrumen- to de poesía", Buñuel. Iconografía personal, México, Fondo de Cultura Económica, 1988). "El descubrimiento freudiano de la conjunción y entrelazamiento del instinto de la vida y del amor, Eros, y el de la muerte, Thanatos, está pre- sente en la pantalla buñueliana desde Un perro andaluz hasta su última película, Ese oscuro objeto del deseo." (Víctor Fuentes, Buñuel en México, Teruel, Instituto de Estudios Turolenses, 1993). Distingue entre las siguientes afirmaciones sobre el cine las que tú creas que critica y las que suscribe Buñuel: - "Inconformidad con la estrecha sociedad que nos rodea." - "Se limita a imitar la novela o el teatro." - "Expresión de lo fantástico y el misterio." - "Reflejar los temas que pudieran ser continuación de nuestra vida ordinaria." - "Hacernos olvidar las penosas horas del trabajo cotidiano." - "Moral y edificante." -"el mejor instrumento para expresar el mundo de los sueños, de las emociones, del instinto" - "Presentan ante los ojos del espectador trozos de la vida real, con per- sonajes tomados de la calle e incluso con edificios e interiores auténticos." - "Acrecienta el conocimiento de las cosas y de los seres." - "Quebranta el optimismo del mundo burgués." Ordena las réplicas del moribundo: SACERDOTE: - Llegado a este instante fatal en que el velo de la ilusión se desgarra para enfrentar al hombre extraviado con el cruel espectáculo de sus errores y de sus vicios, ¿no te arrepientes, hijo mío, de los reiterados desórdenes a que te han conducido la debilidad y la fragilidad humana? - Aprovecha entonces el poco tiempo que te queda para obtener del cielo, mediante esos venturosos remordimientos, la absolución general de tus pecados; y considera que sólo por intermedio del muy santo sacra- mento de la penitencia te será posible obtenerla del Eterno. - ¡Qué! - Lo he oído. - ¿Cuál es la interpretación entonces? MORIBUNDO: - Te dije que me arrepentía. - Sí, pero sin comprenderlo. - Sí, amigo mío, me arrepiento. - Héla aquí... He sido creado por la naturaleza con inclinaciones muy vivas y pasiones muy fuertes [...] Las he resistido a veces y me arrepiento. Cegado por la absurdidad de tus sistemas, en su nombre he combatido con- 21
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 22 tra la violencia de los deseos, que había recibido por una inspiración mucho más divina, y me arrepiento. He recogido tan sólo flores cuando pude hacer una vasta cosecha de frutos... - No entiendo más de lo que tú me has comprendido. (Marqués de Sade, Diálogo entre un sacerdote y un moribundo, Barcelona, Argonauta, 1980). Ordena también este diálogo de Nazarín: Nazarín. SACERDOTE: - Deja ya las pasiones de este mundo, hija. El señor te da tiempo para hacer examen de conciencia, piensa en el cielo que te espera. -¡Como sacerdote te digo que puedes salvarte con sólo que te arrepien- tas de tus faltas! MORIBUNDA: - ¡No cielo! ¡Juan! - ¡Juan! Explica cómo se expresa la relación entre Eros y Thanatos en los siguientes fotogramas: Un perro andaluz. Un perro andaluz. Viridiana. Tristana. Ensayo de un crimen. Belle de jour. 22
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 23 DUODÉCIMO ASALTO. Mucho que objetar 12 "La vida es mirar. Como el espacio del campo exige paisaje, el hombre exige cosas que ver, que tener delante, que tener alrededor. La imagen de una cosa ya no quiere decir apenas nada. Es necesario complicarla, injer- tarla en otras, herirla en el pecho. La vida tiene que aparecer bajo un aspec- to de desvariación, necesitamos complicar la bonachona transparencia de las cosas." (Ramón Gómez de la Serna citado por Francesc Rodon en "El `collage´, surre- alismo, Ramón y los Buñuel", El "collage" surrealista en España, Teruel, Museo de Teruel, 1989). "Yo sé de una pipa que fue cogida por un hombre de endurecida con- ciencia, de la mesa de un amigo, y la raptó sin compasión. Pues bien, al encenderla el vil raptor, le chamuscó la nariz. Aquella pipa enfurecida echaba lumbre por su único ojo." "Un gran plano de Greta Garbo no es más interesante que el de un obje- to cualquiera, siempre que éste signifique o defina algo en el drama. Fraguado en el cerebro de los hombres y ligado por su propio cuerpo, el Crucifijo-navaja de Viridiana. drama termina por subordinarse también a las cosas." (Luis Buñuel, Luis Buñuel. Obra literaria, Zaragoza, Heraldo de Aragón, 1982). Describe algún objeto con el que tengas una relación especial y explica por qué es importante para ti. Aunque Buñuel no estaba muy de acuerdo con las interpretaciones simbólicas, te proponemos encontrar significados metafóricos en los objetos de los cuadros y fotogramas de esta página: La soga de Él. R. Magritte. Los valores personales. 1952. Escopeta de Susana. S.Dalí. El momento sublime. 1938. Caja de El ángel exterminador. 23
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 24 13 El Bello y la bestia DECIMOTERCER ASALTO. "Buenazo, imprevisible, aragonés de Huesca, estudiante de Medicina que nunca aprobó un examen, hijo del director de la Compañía de Aguas de Madrid, ni pintor, ni poeta, Pepín Bello no fue nada más que nuestro amigo inseparable." (Luis Buñuel, Mi último suspiro, Barcelona, Plaza & Janés, 1982). "Más tarde, ya en Madrid, en el bar del Palace, conocí a Pepín Bello [...]. La memoria prodigiosa de Pepín me delimitó con más exactitud la figura del entonces exiliado, no sólo en cuanto a su biografía, sino matizando tam- bién sus penalidades, sus aficiones peculiares incluido el boxeo, sus sar- cásticas y rotundas frases, en definitiva todo lo que de su identidad perso- nal no conocía". (Luis García Berlanga, "La Quinta del cine", en la revista Trébede, n.º Buñuel entre Alberti y Lorca con otros amigos en la 35, febrero, 2000). Residencia de Estudiantes. "Un día, mientras paseaba con mi padre por un olivar, la brisa trajo hasta mí un olor dulzón y repugnante. A unos cien metros, un burro muerto, horriblemente hinchado y picoteado servía de banquete a una docena de buitres y varios perros. El espectáculo me atraía y me repelía a la vez. Las aves, de tan ahítas, apenas podían levantar el vuelo. Los campesinos, con- vencidos de que la carroña enriquecía la tierra, no enterraban a los anima- les. Yo me quedé fascinado por el espectáculo, adivinando no sé qué signi- ficado metafísico más allá de la podredumbre. Mi padre me agarró del brazo y se me llevó de allí." (Luis Buñuel, Mi último suspiro, Barcelona, Plaza & Janés, 1982). "... el tema de los burros podridos era compartido, con orígenes inde- pendientes, por Dalí, Buñuel y Pepín Bello. Este último, el oscense José Un perro andaluz. Bello Lasierra, aspirante a médico y compañero de los otros dos en la Residencia de Estudiantes madrileña, tuvo un papel crucial en la formali- zación, a partir del mito aragonés del carnuzo, del concepto estético de putrefacto, que arraigó como adjetivo descalificador entre los miembros de la Residencia y dio pie a una copiosa producción gráfica daliniana." (Román Gubern, Proyector de luna. La generación del 27 y el cine, Barcelona, Anagrama, 1999). "... Pepín Bello hace célebre su término carnuzo; [...] hace circular tam- bién la voz putrefacto. [...] El burro muerto de estos surrealistas se con- vierte en un símbolo luminoso de subversión occidental, científico, onírico, mundial, por encima del costumbrismo o de la denuncia local o española." (Ismael Grasa, "Homenaje a la amistad", reportaje aparecido en Heraldo de Aragón, el 6 de junio de 1999, con motivo del homenaje a Pepín Bello en Huesca). Localiza las figuras literarias que aparecen en los siguientes poemas: Dalí, Lorca y Pepín Bello. "Me están doliendo extraordinariamente los insectos, porque no hay duda estoy desconfiando de los insectos, de tantas advertencias, de tantas patas, cabezas y esos ojos, oh, sobre todo esos ojos que no me permiten vigilar el espanto de las noches, la terrible sequedad de las noches, cuando zumban los insectos." Dámaso Alonso "Si están caros los tiempos, ¿cómo no en estas horas ser la mejor de todas las acaparadoras? No pidas te compare mi musa con la abeja que besa a los jardines su miel, pero los deja. Un perro andaluz. Tus besos, hormiguita primorosa, tus besos son tales que reducen las plantas a los huesos." 24 Rafael Alberti
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 25 ESTÉTICA. "Estribillo Estribillo Estribillo El canto más perfecto es el canto del grillo Paso a paso se asciende hasta el Parnaso Yo no quiero las alas de Pegaso Dejadme auscultar el friso sonoro que fluye de la fuente Los palillos de mis dedos repiquetean ritmos ritmos ritmos en el tamboril del cerebro Estribillo Estribillo Estribillo El canto más perfecto es el canto del grillo." Gerardo Diego LAS NUNCA INVITADAS "Como un can, rozando silencio, toscas vienen, van Un perro andaluz las nunca invitadas moscas." Jorge Guillén "Es una araña enorme, a quien impide el abdomen seguida la cabeza. Y he pensado en sus ojos Y en sus pies numerosos... ¡Y me ha dado qué pena esa viajera!" César Vallejo "¡Cigarra! ¡Dichosa tú!, que sobre el lecho de la tierra mueres borracha de luz." Federico García Lorca ¿Te atreves tú a hacer un anagrama? • Anagrama: "Desfiguración que se hace de una palabra, por ejemplo de un nombre propio, trasponiendo sus letras. Palabra resultante de esa trans- posición; por ejemplo, ´Metarinz´ por `Martínez´." (María Moliner, Diccionario de uso del español, Madrid, Gredos, 1990). Éste de Pepín Bello se hizo muy popular entre los "residentes": El ateneísta, El ateneistae El ateneistaie, El aiteineistaie... Es una mezcla de marista y De erisio que me ha subyugado. Pepín Bello 25
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 26 14 Clave trifásica DECIMOCUARTO ASALTO. "A mí me quieren en París, es mi segunda patria." (Luis Buñuel a Max Aub en Conversaciones con Buñuel, Madrid, Aguilar, 1985). "Antes de entrar en contacto con el surrealismo, y de realizar Un chien andalou, Buñuel adquirió en París la preparación técnica necesaria para ini- ciarse en el oficio de cineasta. Su afición al cine le llevó a ingresar, en 1926, en la Académie du Cinéma, que acababa de fundar el director Jean Epstein.[...]. Del trato con Epstein surgió la ocasión para que Buñuel traba- jara como asistente suyo en los rodajes de Mauprat (1926) y La chute de la maison Usher (1928)." (Antonio Monegal, Luis Buñuel. De la literatura al cine, Barcelona, Anthropos, 1993). "...Buñuel volvería a rodar en 1970 en España una de sus mejores obras, Tristana [...] Pero el resto de los frutos de madurez de Buñuel tendría lugar Un descanso en el rodaje de en Francia [...] El reconocimiento internacional y Francia le proporcionarí- Journal dune femme de chambre. 1963. an esa estabilidad y libertad que no pudo hallar ni en España ni en México." (Agustín Sánchez Vidal, Tres aventuras americanas, Zaragoza, Edelvives, 1991). "El final de la guerra civil convirtió a Buñuel en uno más de los muchos exiliados políticos repartidos por Europa y América. La primera etapa, que transcurrió entre Hollywood, Nueva York y Los Ángeles, fueron siete años [1938-1945] vividos por Buñuel como uno de los periodos más negros de su biografía: fue obligado a dimitir de su cargo en el Museo de Arte Moderno de Nueva York a consecuencia de los primeros balbuceos de la `caza de brujas’." (Del catálogo de la exposición Buñuel en tres dimensiones, Zaragoza, Gobierno de Aragón, 1999). "La relación que Luis Buñuel mantuvo con la industria cinematográfica norteamericana se resume en una serie de frustraciones que comienzan en su primer y breve viaje en 1930 contratado por la MGM y culmina con su traslado a México en 1946 tras su limitado trabajo en la Warner Bros..." (Fernando Gabriel Martín, "El contrato entre Warner Bros. y Buñuel en 1944", Vértigo, n.º 11, marzo 1995). Buñuel en Nueva York. 1942. "Su incorporación a una industria casi tercermundista como la mexica- na presagiaba un futuro lejano a la lucidez vanguardista de sus comienzos. Nada más lejos de la realidad. En México Buñuel se cobijó bajo las faldas del melodrama folletinesco y logró verter con éxito su poética del deseo. [...] El objeto del deseo en México es menos original pero bastante más oscuro y estimulante. Más deseo, en suma." (Pablo Pérez y Javier Hernández, La poética del deseo. Pasión y melodrama en el cine de Luis Buñuel, Teruel, Animateruel, 1993). "El azar y la necesidad conjugados hicieron que Buñuel fuera a parar a México, el lugar surrealista por excelencia según la frase de André Breton. [...] Buñuel fue a México, como tantos otros de los exiliados españoles, con la dolorosa experiencia de la guerra española perdida a cuestas, y después de un periodo baldío de siete años en los Estados Unidos, donde estuvo a punto de ver frustrada su vocación de cineasta." (Víctor Fuentes, Buñuel en México, Teruel, Instituto de Estudios Turolenses, 1993). Buñuel en México durante el rodaje de Nazarín. 1958. 26
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 27 Ubica las películas en su país de producción y completa en las líne- as de puntos algunos de los premios que recibieron: Un perro andaluz La edad de oro Las Hurdes Gran casino El gran calavera Los olvidados. Premios: a la Mejor Realización, de la Crítica Internacional, Fipresci en el Festival de ................. Buñuel rodeado de ilustres colegas en una comida- Susana, demonio y carne homenaje que le dedicaron tras la entrega del Óscar en 1972. La hija del engaño Una mujer sin amor Subida al cielo. Premio de la Crítica al Mejor Film de Vanguardia en el Festival de ...................... El bruto Robinson Crusoe. Seis Arieles de la Cinematografía .......................... Él Abismos de pasión La ilusión viaja en tranvía El río y la muerte Ensayo de un crimen. ..........................de la Cinematografía mexicana: mejor película, mejor director, mejor adaptación. Buñuel recibiendo el León de Oro de San Marcos. 1967. Así es la aurora La muerte en este jardín Nazarín. Gran Premio en el Festival de .......................... Los ambiciosos La joven. Mención en el Festival de ............................ Viridiana. Palma de Oro, Premio de la Sociedad de Escritores del Cine en el Festival de ............................ El ángel exterminador. Premio Fipresci, Premio de la Sociedad de Escritores de Cine y Televisión en el Festival de ......................... Diario de una camarera. Premio especial del jurado de la Biennale di......................... Simón del desierto. Premio León de Plata de San Marcos en el Festival de .......................... Bella de día. Premio León de Oro de San Marcos en el Festival de ................. La Vía Láctea Tristana El discreto encanto de la burguesía. Óscar a la Mejor Película Extranjera en .......................... El fantasma de la libertad Ese oscuro objeto del deseo 27
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 28 15 Copiones DECIMOQUINTO ASALTO. André Breton escribió Los vasos comunicantes y esta expresión sir- vió para definir las coincidencias, casualidades y productos del azar que tanto gustaban a los surrealistas. Fíjate en una de esas conver- gencias: "Ilegible que se ha separado hacia la derecha, mientras su compañero iba hacia la izquierda, se encuentra de golpe al dar la vuelta a un monteci- F. Schaffner. El planeta de los simios. 1968. llo, con el sol de frente que lo ilumina. Ve algo que le sorprende. Destaca sobre el cielo un gran bulto de mujer, algo así como una inmensa estatua de la Venus de Milo con sus dos brazos completos, el derecho levantado a la manera de la estatua de la Libertad." (Luis Buñuel, Luis Buñuel. Obra literaria, Zaragoza, Heraldo de Aragón, 1982). Seguro que tú también has encontrado alguna vez falsos plagios y pare- cidos sospechosos en novelas, películas, programas de televisión, hechos de tu biografía... (los franceses lo llaman "déjà vu"). ¿Recuerdas alguno? "... a partir de ver Nazarín, sabía exactamente que yo quería ser director como Buñuel. Se lo dije a mi papá en el momento de salir del cine. Después fui a verlo, y le dije quién era yo. Él conocía a mi papá. Le pregunté qué podía hacer para ser director. Entonces me dijo una serie de cosas en las que tenía yo que trabajar: anotador, script-girl, edición, cosa que me puse a Cartel del El ángel exterminador. hacer inmediatamente [...]. Cuando empezó a hacer El ángel exterminador, fui a verlo por si podía estar con él durante el rodaje. Me dijo que sí. Y lo acompañé en toda la película. Le cargaba un portafolios donde traía un sandwich, de pan negro, un plátano, el finder y el guión. Y empezó así una amistad formidable. [...]. A partir de Nazarín, Buñuel siempre ha sido para mí un elemento, así, alucinante." (Arturo Ripstein a Max Aub en Conversaciones con Buñuel, Madrid, Aguilar, 1985). "No sé si Buñuel fue un genio, no creo en los genios, pero sí que es uno de los grandes innovadores del cine. Buñuel encauza sus deseos y energías en el onírico mundo del cine abriendo caminos inexplorados en donde el sueño y la realidad se confunden. Buñuel fue Buñuel y ya es suficiente. No veo la necesidad de compararlo con nadie. Está claro que es una de las grandes figuras de la cultura de este siglo." (Carlos Saura, Turia, n.º 50, Teruel, Cartel de El silencio de los corderos, de J. Demme. Instituto de Estudios Turolenses, 1999). "Nadie, absolutamente nadie, en este oficio alcanza a Luis Buñuel. Es el supremo cineasta, el creador por excelencia del cine." (Andrei Tarkovski, cita- do por Agustín Sánchez Vidal en "Un cine sin fronteras", catálogo de la exposición Luis Buñuel. El ojo de la libertad, Huesca, Diputación de Huesca, 1999). "¿Que cómo recuerdo a Buñuel? Vivo. Lo recuerdo siempre vivo. Sueño casi todas las noches con mi padre y con mi hermano Damián. Pero tam- bién, cada noche, se presenta la sombra de Buñuel, es alguien que sigue a mi lado, que no se ha ido." (Paco Rabal en una entrevista aparecida en El País, el 5 de noviembre de 1999). "Luis Buñuel, nombrado mejor director de la historia del cine. El reali- zador aragonés fue elegido a través de una encuesta realizada entre exper- tos de todo el mundo." (Noticia aparecida en Heraldo de Aragón, el 17 de noviembre de 1995). Buñuel y Carlos Saura. Realiza un cortometraje surrealista. 28
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 29 Don Luis Buñuel: nubes y sueños GUÍA DE VISIONADO DE UN PERRO ANDALUZ. "En medio de estos días y de este campo de batalla, no literaria ya, sino verdadera, apareció, como un cometa, Luis Buñuel. Venía de París, la cabe- za rapada, el rostro aún más fuerte, más redondos y salidos los ojos. Llegaba para mostrar su primera película, hecha en colaboración con Salvador Dalí... El filme impresionó, desconcertando a muchos y estreme- ciendo a todos aquella imagen de la luna, partida en dos por una nube, que conduce inmediatamente a la otra, tremenda, del ojo cortado por una nava- ja de afeitar. Cuando el público, sobrecogido, pidió luego a Buñuel unas palabras explicativas, recuerdo que éste, incorporándose un momento, dijo, más o menos, desde su palco: `Se trata solamente de un desesperado, un apasionado llamamiento al crimen´." (Rafael Alberti citado por Agustín Sánchez Vidal en Luis Buñuel. Obra cinematográfica, Madrid, J.C., 1984). Dalí y Buñuel. "Pasando la Navidad con Salvador Dalí en Figueres, le sugerí hacer una película con él. Dalí me dijo: `Yo anoche soñé con hormigas que pululaban en mi mano.´ Y yo: `Hombre, pues yo he soñado que le cortaba el ojo a alguien.´ En seis días escribimos el guión. Estábamos tan identificados que no había discusión. Trabajamos acogiendo las primeras imágenes que nos venían al pensamiento y en cambio rechazando sistemáticamente todo lo que venía de la cultura o de la educación. Tenían que ser imágenes que nos sorprendieran, que aceptáramos los dos sin discutir." (T. Pérez Turrent y J. de la Colina, Buñuel por Buñuel, Madrid, Plot, 1993). "El cine narrativo adormece al espectador: es el cine de la mirada pasi- va. Al quitar al espectador los puntos de referencia narrativos, Buñuel, en Un perro andaluz, le obliga literalmente a `abrir los ojos´, en un doble sen- tido, propio y figurado.[...] En efecto, al eliminar los soportes de la ilusión realista: marco espacio-temporal, sistema de personajes e historia, Buñuel devuelve a la imagen ( y por consiguiente, a la mirada) todo su poder. La imagen es lo que, al fin y al cabo, estructura Un perro andaluz." (Nancy Berthier, " El ojo mutilado en Un perro andaluz: acto de nacimiento del cine como instru- mento de poesía", del catálogo de la exposición Los paréntesis de la mirada, Teruel, Museo de Teruel, 1993). - ¿Cómo se rompen en el cortometraje las convenciones espacia- les y temporales? - El sonido de la campanilla sustituido por la coctelera agitada es una greguería visual. ¿Puedes mencionar otras? - ¿Cómo interpretas la analogía visual que aparece en la primera secuencia (luna – ojo, nube – navaja)? ¿Qué impresión te produce el ojo seccionado? - Enumera los animales que se muestran e intenta justificar su presencia. - ¿Por qué crees que puede calificarse Un perro andaluz como una película surrealista? 29
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 30 Don Luis Buñuel: nubes y sueños GUÍA DE VISIONADO DE EL ÁNGEL EXTERMINADOR. "¿Por qué no cruzamos el umbral? La extensión de semejante pregunta en el mundo moderno es obvia. ¿Por qué, si al fin el hombre es dueño de la posibilidad de superar para siempre la miseria, la enfermedad, la igno- rancia, no cruza el umbral? ¿Por qué, si tiene a la vista las puertas del para- íso terrestre no las traspasa y prefiere permanecer en el infierno del pasa- do? ¿Por qué, si le basta un paso para ingresar al mundo humano, al mundo del futuro ofrecido por la ciencia y la tecnología, sigue siendo prisionero de la vida vieja, inhumana, enajenada? ¿Por qué no cruza el hombre el umbral?..." (Carlos Fuentes citado por Agustín Sánchez Vidal en Luis Buñuel. Obra cine- matográfica, Madrid, Ediciones J.C., 1984). "Un día, Bergamín me dijo que se proponía escribir una obra de teatro con el título de El ángel exterminador. Esto viene de la Biblia, del Apocalipsis, pero también se daban ese nombre los miembros de una aso- ciación española, los apostólicos de 1928 y creo que un grupo de mormo- nes. Le dije a Bergamín: `Es un título magnífico. Si voy por la calle y veo anunciado ese título, entro a ver el espectáculo.´ Bergamín jamás escribió la obra. Poco después, Alcoriza y yo escribíamos un guión que se llamaba Los náufragos de la calle Providencia [...] era un título largo y literario: no me gustaba. Pensé en el título de Bergamín y le escribí a éste pidiéndole los derechos del título, respondió que no necesitaba pedírselos, puesto que esas palabras aparecían en el Apocalipsis." (T. Pérez Turrent y J. de la Colina, Buñuel por Buñuel, Madrid, Plot, 1993). "A Buñuel le interesa sobre todo el desorden, el caos palpitante que sobrevuela la realidad. En esta superrealidad inserta sus sarcasmos y pullas de índole religiosa; pero pretender vertebrar sus películas en torno a esos sarcasmos y pullas recurrentes se me antoja un reduccionismo. La única lectura en clave válida que podemos hacer de El ángel exterminador nos la proporciona su propio autor: `Lo que veo en ella es un grupo de personas que no pueden hacer lo que quieren hacer: salir de una habitación. Imposibilidad inexplicable de satisfacer un sencillo deseo´." (Juan Manuel de Prada, " El ángel exterminador" en Nickel Odeon, n.º 13, Madrid, Nickel Odeon Dos, S.A., 1999). - La película tiene una estructura circular. ¿En qué consiste? - ¿Recuerdas algunas de las repeticiones que se producen? ¿Qué efecto provocan? - ¿En qué secuencias aparece la relación entre Eros y Thanatos? - ¿Cuántos comensales se quedan encerrados en el salón? ¿En qué consiste el proceso de degradación (físico y moral) que experi- mentan los personajes hasta que logran salir? - ¿Cuál crees que es el sentido de la historia? ¿Por qué no pueden salir de la habitación? - Enumera los sueños que hay en la película. - ¿Qué función cumplen los animales (el oso y los corderos) en el encierro de los personajes? - ¿Qué contiene la caja de plata y qué relación tiene con la habi- tación en la que se hallan encerrados los personajes? 30
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 31 Don Luis Buñuel: nubes y sueños GUÍA DE VISIONADO DE LOS OLVIDADOS. "Por esos días habíamos leído, con Larrea, la noticia, una más, de que habían encontrado muerto a un niño de once años, tirado en un basurero. `Pues esto puede ser un punto de partida.´ [...] Entonces empecé a ir al Tribunal de Menores, a la cárcel de mujeres, que dirigía María Luisa Ricaud, y que me permitió ver informes de las... ¿cómo se llaman?, traba- jadoras sociales. Fui a clínicas de deficientes mentales, vi muchas fichas de mendigos, de..." (Max Aub, Conversaciones con Buñuel, Madrid, Aguilar, 1985). "Tras la escasa repercusión de los primeros melodramas mexicanos de Buñuel, el estreno de Los olvidados en 1950 provocó el mismo tipo de explosión que La edad de oro en París en 1930, y luego Viridiana en España en 1961. Intelectuales radicales de izquierda arremetieron contra la película por su aparente defensa de los valores burgueses; figuras públicas y políticos mexicanos de primer orden pidieron la expulsión de Buñuel del país [...] Sin embargo, con el paso del tiempo, después de que Pudovkin la alabara en Pravda y recibiera el premio especial de la crítica en Cannes, Los olvidados ocupó su lugar como una de las obras de autor clave en la tra- yectoria de Buñuel." (Peter William Evans, Las películas de Buñuel, Barcelona, Paidós, 1998). "Pero Los olvidados es algo más que un filme realista. El sueño, el deseo, el horror, el delirio y el azar, la porción nocturna de la vida, también tienen su parte. Y el peso de la realidad que nos muestra es de tal modo atroz, que acaba por parecernos imposible, insoportable. Y así es: la reali- dad es insoportable, y por eso, porque no la soporta, el hombre mata y muere, ama y crea." (Octavio Paz, "El poeta Buñuel" en Turia, Teruel, Instituto de Estudios Turolenses, noviembre de 1993). - Explica las relaciones de agresividad y afectividad que se esta- blecen entre los personajes y sus motivaciones. - Analiza el sueño de Pedro y su sentido premonitorio. - En la secuencia del reformatorio Pedro roba un huevo y lo lanza contra el objetivo de la cámara. ¿Cuál es su propósito? ¿Contra quién o quiénes lo arroja? - Relaciona la aparición de los animales (el burro, los gallos y las gallinas) con el componente irracional de algunos personajes. - En la película se plasma una denuncia social de la situación de los niños mexicanos en los años 50. ¿Cuáles son los referentes lite- rarios en el Siglo de Oro español, en la novela realista decimonóni- ca y en la novela social de postguerra? - Comenta en qué consisten las variantes lingüísticas del castella- no con que se expresan los personajes. 31
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 32 Visita al Centro Buñuel de Calanda Sala de exposiciones temporales El CBC dispone de una sala para la realización de exposiciones tem- porales que complementan los contenidos del Centro y que fomentan la fructífera relación entre Buñuel y el arte contemporáneo. Exposición permanente Situada en la primera planta del edificio, muestra los aspectos más destacados de la vida y de las creaciones de Luis Buñuel, con un cuidado diseño y empleando las nuevas tecnologías para sumir al visitante en un diálogo interactivo que permite diferentes lecturas, según su interés y nivel de conocimientos: 1.Biografía Un recorrido por la vida de Buñuel acompañado de libros y fotogra- fías. Podemos leer algunos de sus pensamientos y conocer datos sobre su biografía o sus diversos trabajos. - Los libros de mi vida: una significativa selección de libros (lectu- ras, influencias, estudios, escritos, homenajes...) nos presentan la impor- tancia de los libros a lo largo de toda la vida de Luis Buñuel. - Buñuel creando cine: imágenes en las que vemos al calandino diri- giendo y actuando. - Obras, pensamiento y biografía: tres lonas nos ayudan a descubrir algunas relaciones entre ellos. - Kioscos de la biografía: mediante dos pantallas táctiles (regulables en altura) podemos recorrer la vida del cineasta y el contexto histórico en el que vivió. - 12 páginas de mi vida: un álbum creado como un nexo original (compuesto por doce páginas de acero) que nos ayuda a reconocer el peri- plo vital de Buñuel, con fotografías y comentarios intimistas. 2. Los mundos de Buñuel También hay lugar para el juego y la sorpresa, con referencias a sus escritos literarios, como una “jirafa”, en un espacio cargado de simbolis- mos y no exento de provocaciones, que enseña a los visitantes la riqueza imaginativa del universo buñuelesco. - Calanda en el cine de Buñuel: el sonido de los tambores de la Semana Santa de Calanda, así como otros recuerdos, tradiciones y lugares están presentes en muchas películas dirigidas por él. - Obsesiones: imágenes de temática similar que aparecen a lo largo de su obra cinematográfica. - De la literatura al cine: partiendo de algunos fragmentos del poema “una jirafa” se entrelazan los escritos de Buñuel y las imágenes de sus pelí- culas, desde una perspectiva que nos recuerda su participación en el ultra- ísmo y el surrealismo. - Cadáver exquisito: una propuesta participativa basada en obras colectivas realizadas por artistas surrealistas. - Invitación al disfraz: un juego carnavalesco entre lo que somos y lo que aparentamos, una afición de Buñuel. - Homenaje al cine en blanco y negro: un espacio como un pequeño 32
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 33 Visita al Centro Buñuel de Calanda escenario para sentarse y contemplar... 3. Filmografía Cuatro salas nos aproximan a las 32 películas que dirigió Luis Buñuel. Podemos escuchar sus propios comentarios mientras las imágenes fluyen... Los kioscos que se encuentran en cada sala contienen información especializada sobre cada una de las películas. Sala de proyecciones En esta sala se proyectan documentales o películas a grupos de alum- nos, que proporcionan un mayor conocimiento de la vida o de la obra del genial director. En las paredes se exhibe una colección de carteles proce- dentes de diversos países: Alemania, Bélgica, España, EE. UU., Francia, Italia o México. Sala polivalente y mediateca El CBC también dispone de espacios dedicados a la investigación, a la formación y a la realización de actividades culturales. Quienes deseen saber más tienen a su alcance libros, revistas, fotografías, documentales y películas; también hay un espacio para la realización de talleres, presenta- ciones de libros, conferencias, ruedas de prensa... Cuestionario sobre la visita: 1. ¿Qué animal, que le daba cierto repelús a Buñuel, representan el bombo y las “patas” que lo sujetan? 2. ¿Qué cartel te ha gustado más (¿y por qué?) en la sala de proyeccio- nes? 3. ¿Recuerdas algún aforismo de Buñuel que te haya impresionado? 4. Los teléfonos que cuelgan del techo son un objeto que obsesionaba a un artista muy próximo al calandino en sus primeros años. ¿Quién es ese pintor? 5. En una de las paredes aparecen algunos disfraces que se puso Buñuel. ¿Cuáles son? 6. ¿De qué película proceden los váteres de la sala de proyecciones? 7. ¿Recuerdas alguno de los libros o autores que influyeron en la for- mación de Luis Buñuel? 8. Al terminar la Guerra Civil, ¿qué tres países acogieron a Buñuel y a su familia y le permitieron continuar su labor creativa? 9. Cuando regresaba a España, don Luis no dejaba de acercarse a su Calanda natal para participar en una de sus tradiciones más emblemáticas. ¿Cuál? 10. Nombra, al menos, una película de cada una de las cuatro salas que repasan los 32 filmes que dirigió Buñuel. 33
    • Buñuel 2009 CON PORTADA 21/4/09 10:01 Página 34 Biografía y filmografía de Luis Buñuel 1900 • Nace el 22 de febrero en Calanda (Teruel). 1947 • Viaja a México donde rueda Gran Casino con Jorge Negrete y 1907 • Estudia con los jesuitas en el Colegio del Salvador de Zaragoza. Libertad Lamarque, que será un rotundo fracaso comercial. 1910 • Nace su futura esposa Jeanne Rucar. 1949 • Buñuel adopta la nacionalidad mexicana. Estreno de El gran calave- ra, con gran éxito de público. 1917 • Se traslada a la Residencia de Estudiantes de Madrid para cursar estu- dios de ingeniero agrónomo obligado por su padre. En la Residencia conoce- 1950 • Rueda Los olvidados, que será fríamente acogida en México. Rueda rá, entre otros, a Federico García Lorca y a Salvador Dalí. Susana. 1920 • Estudia Entomología en el Museo de Historia Natural con Ignacio 1951 • Del 8 de enero al 3 de febrero filma La hija del engaño. En abril ini- Bolívar. Lee a Fabre. Colabora con el primer cineclub universitario español. cia el rodaje de Una mujer sin amor. En mayo se premia en Cannes a Los olvi- dados, que supone el redescubrimiento internacional de Buñuel. 1922 • Publica sus primeros trabajos literarios. 1924 • Se licencia en Filosofía y letras. 1952 • Subida al cielo, premio al mejor filme de vanguardia en Cannes. Rueda El bruto y Robinson Crusoe (en inglés y en color). 1925 • Louis Aragon imparte en la Residencia una conferencia sobre el surre- alismo. En este mismo año se traslada a París y trabaja como asistente de 1953 • Él y La ilusión viaja en tranvía. Epstein. Conoce a Jeanne Rucar. 1954 • Abismos de pasión y El río y la muerte. 1926 • Buñuel ingresa en la Académie du Cinema de París. Ayudante de direc- 1955 • Ensayo de un crimen, cuyo éxito contribuye a abrirle las puertas de la ción de Epstein en Mauprat. Actúa en pequeños papeles en Mauprat y cinematografía francesa. Rueda en Córcega Cela sapelle laurore (Así es la Carmen de Feyder. Estrena en Amsterdam El retablo de Maese Pérez de aurora). Falla. 1956 • La mort en ce jardin (La muerte en este jardín), una coproducción 1927 • Escribe su primer guión: Goya, para la celebración del centenario de franco-mexicana. la muerte del pintor en Zaragoza (no se realizó por falta de presupuesto). 1958 • Nazarín. 1928 • Ayudante de dirección de Epstein en El hundimiento de la casa Usher. 1959 • Nazarín recibe la Palma de Oro en Cannes y está a punto de obtener 1929 • El 2 de abril inicia la filmación de Un chien andalou (Un perro anda- el premio de la Oficina Católica de Cine, a lo que contesta: “Si me lo hubie- luz). Dos días antes de que finalice el rodaje se incorpora Dalí e interpreta a sen dado, me habría visto obligado a suicidarme... Gracias a Dios, todavía un marista arrastrado por el suelo. Entra en contacto con el grupo surrealista. soy ateo”. Comienza la filmación de Los ambiciosos (La fièvre monte à El A finales de ese año ambos se reúnen en Figueras para la elaboración del Pao). guión de La edad de oro. 1960 • The Young One (La joven). Obtiene un permiso temporal del gobierno 1930 • Estreno de Lâge dor (La edad de oro). Manifiesto del grupo surrea- español para regresar a España: visita Madrid, Zaragoza y Calanda. lista en apoyo de la película. 1961 • Buñuel regresa a España de nuevo para rodar Viridiana. Recibe la Ruptura de su amistad con Dalí. Palma de Oro en Cannes y los ataques del Vaticano, y provoca un enorme 1931 • Viaja a Hollywood y asiste a algunos rodajes como observador. escándalo político en España; la película desaparece oficialmente. 1932 • Buñuel se aleja de la corriente especulativa del surrealismo, aproxi- 1962 • El ángel exterminador, donde alude a Dalí. mándose al ala comunista del movimiento, y colabora con la Asociación de 1963 • Le journal dune femme de chambre (Diario de una camarera) inicia Escritores y Artistas Revolucionarios. Realiza doblajes para la Paramount en la colaboración con el productor Serge Silberman y con el guionista Jean- París. Claude Carrière. 1933 • En los meses de abril y mayo rueda el documental Las Hurdes / Tierra 1964 • En la película de Carlos Saura Llanto por un bandido, Buñuel inter- sin pan, que fue prohibido por la censura al considerarlo denigrante para preta el papel del verdugo, y en la de Alberto Isaac En este pueblo no hay España. ladrones, el de cura. También planea Cuatro misterios, rodando: Las 1934 • Se casa con Jeanne Rucar. Nace su primer hijo: Juan Luis. Trabaja Ménades (de Cortázar), Gradiva (de Jensen), Ilegible, hijo de flauta (suyo y como supervisor de doblajes para la Wagner. de Larrea) y Secuestro (guión suyo), así como un documental sobre 1935 • Funda la productora Filmófono con Ricardo Urgoiti y estrenan Don Calanda. Quintín el amargao y La hija de Juan Simón. 1965 • Cambia de planes y comienza Simón del desierto, retomando el tema 1936 • Tras el inicio de la Guerra Civil española es trasladado a Francia por del anacoreta que descubrió gracias a Lorca. Presentada por el productor (aún el Ministro de Asuntos Exteriores para coordinar misiones de propaganda. sin acabar) en la Mostra de Venecia, obtiene el León de Plata. Ayuda a André Malraux a rodar Sierra de Teruel y a Joris Ivens en Tierra de 1966 • Se inicia en Francia el rodaje de Belle de jour (Bella de día), que obtie- España (The Spanish Earth). ne un enorme éxito de público y el León de Oro en la Mostra tras haber sido 1937 • Supervisa el montaje de España leal en armas, un documental de propa- rechazada en Cannes. ganda de la República a partir de las filmaciones de corresponsales de guerra. 1969 • La voie lactée (La vía láctea). 1938 • Se desplaza a Hollywood para supervisar las películas de apoyo a la 1970 • Filma Tristana en Toledo. República. 1972 • Rueda en Francia Le charme discret de la bourgeoisie (El discreto 1940 • Nacimiento de su hijo Rafael. Reencuentro con sus viejos amigos encanto de la burguesía), con la que obtiene el Oscar a la mejor película surrealistas. extranjera. Homenaje de los cineastas americanos en casa de George Cukor. 1941 • Buñuel ingresa en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, como 1974 • Le fantôme de la liberté (El fantasma de la libertad). productor asociado en el área documental. 1977 • En el mes de junio Buñuel termina el rodaje de su última película: Cet 1942 • Es nombrado supervisor de documentales del MOMA por Nelson obscur object du désir (Ese oscuro objeto del deseo). Premio especial en el Rockefeller. Solicita la ciudadanía estadounidense. En octubre se publica en Festival de San Sebastián. inglés el libro Vida secreta de Salvador Dalí. La información contenida en 1979 • Escribe, en colaboración con Carrière, Agón, su último guión. este libro referente a Buñuel provocará un escándalo que lo obligará a dimi- tir de sus cargos en el MOMA. 1980 • Homenaje en Madrid y último viaje a España. Se despide de su pue- blo natal. Acepta el título de doctor honoris causa por la Universidad 1944 • Trabaja en Los Ángeles realizando doblajes para la Warner. Complutense de Madrid. 1945 • Buñuel se traslada a Hollywood, donde coincide con José Rubia y con otros exiliados españoles. 1982 • Publica su libro de memorias Mi último suspiro. Se edita su Obra lite- Uno de sus proyectos es el rodaje de Los basureros de Los Ángeles, en cola- raria. boración con Man Ray. Otro proyecto será La novia de los ojos asombrados 1983 • El día 29 de julio fallece Luis Buñuel Portolés en Ciudad de México. 34 con R. Barcia y La casa de Bernarda Alba de Lorca.
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