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  1. 1. EN ENERO... y te leo…” “TBO 2008
  2. 2. Si hay una historia de éxito en el cómic español ésa es la de Mortadelo y Filemón, los personajes creados por Francisco Ibáñez. Ellos solos, durante una larga temporada, mantuvieron la industria de la historieta en España, transformándose en una producción masiva cuyos resultados son inolvidables. Desde el 20 de enero de 1958, cuando las páginas de la revista “Pulgarcito”, presentaron al dúo bajo el título de Mortadelo y Filemón, agencia de información , han pasado ya cincuenta años de producción ininterrumpida siempre de la mano de su genial creador. Los cómics de Mortadelo y Filemón constituyen un mito para varias generaciones y no sólo triunfan en España, sino que se sitúan entre los más vendidos en Europa, compitiendo con el mismísimo Astérix. La Biblioteca Pública Fermín Caballero comienza el año 2008 rindiendo un merecido homenaje a Ibáñez y sus personajes quienes crearon y fomentaron un hábito lector en muchos españoles a lo largo de cinco décadas de humor. Varios centros de interés, guías de lectura y este dossier informativo constituyen un anticipo de lo que será la VI Feria Regional del Libro y la Lectura de Castilla-La Mancha que este año girará entorno al comic.
  3. 3. ÍNDICE El tebeo en España ……..………............................................................... Pag. 2 La editorial Bruguera ………………........................................................... Pag. 5 Francisco Ibáñez Talavera …..................................................................... Pag. 11 Mortadelo y Filemón : .............................................................................. Pag. 13 -Evolución gráfica .................................................. Pag. 16 -Los personajes ....................................................... Pag. 19 Otros Tebeos -Los comics de aventuras. ..................................... Pag. 20 -El comic femenino ............................................... Pag. 22 Bibliografía ………………………………………………………………. Pag. 25
  4. 4. En Enero... “TBO y te leo…” El TEBEO EN ESPAÑA En España ya desde sus orígenes, la historieta toma genéricamente la denominación de tebeo por su identificación con la revista TBO, decana junto al catalán Patufet de las publicaciones dedicadas a la narrativa gráfica. La equiparación de tebeos y publicación infantiles en España es una realidad absoluta hasta los años ochenta por varias razones. La primera proviene de la escasa implantación de la prensa escrita en nuestro país, mucho más tradicionalista que su equivalente americana y que desde luego, no siguió sus pasos en cuanto implantación y necesidad de la tira diaria. Sí es cierto, que los suplementos infantiles de prensa juegan un papel crucial en el desarrollo del medio en nuestro país, pero su supeditación a contenidos infantiles era absoluta. Esa supeditación se va perdiendo a medida que comienzan a aparecer publicaciones que editan las exitosas series americanas, tanto humorísticas (como las de Disney), como las de aventuras. Sin embargo la rápida evolución que estaban protagonizando los autores Fig. 1. Portada de la revista TBO. españoles se ve radicalmente cortada con la guerra civil. La férrea censura de contenidos que se instaura a partir de los años cuarenta comprime brutalmente a los autores y limita y condiciona plenamente las temáticas que pueden desarrollar. Durante los años de la dictadura, los tebeos se consideran publicaciones dedicadas a los niños, con un estricto seguimiento de sus contenidos .Los 2 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  5. 5. En Enero... “TBO y te leo…” censores imponen un tipo de tebeo alejado de los cánones realistas, fundamentalmente humorístico y de poco calado intelectual. Sin embargo, dos corrientes muy diferenciadas nacen de esta losa que pesa sobre los autores. En primer lugar, los autores más humorísticos, sobre todos aquellos vinculados a la editorial Bruguera, comienzan a tocar temáticas costumbristas en las que es evidente una segunda intención crítica. En esta época, el tebeo se concibe fundamentalmente como industria, sin pretensión artística alguna. Los autores son meros empleados de las empresas editoriales y sus personajes no les pertenecen a ellos sino a las empresas, que a menudo les imponen contratos leoninos y muy duras condiciones de trabajo. El Fig. 2. Portada de la revista DDT. tebeo, como medio de expresión popular, se convierte en la voz de un pueblo que sobrevive en condiciones pésimas durante la postguerra. Como revistas destacan Tio Vivo, DDT o Pulgarcito. La segunda corriente de autores se articula alrededor de las editoriales Toray y Valenciana (fundada en 1932). Las historietas de los cuadernos son todo un ejemplo de entretenimiento de evasión, en las que muestran exóticos parajes y fantásticas aventuras. Pese a estar controlados con mano de hierro por la censura y ser perseguidos por las autoridades culturales del régimen de Franco, estos tebeos consiguen distribuciones impensables hoy en día y una aceptación popular casi universal. El Guerrero del Antifaz, Pantera Negra, Roberto Alcazar y Pedrín o El Capitán Trueno llenan los 3 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  6. 6. En Enero... “TBO y te leo…” quioscos, pese a las críticas del mundo educativo, que ve en esta forma de evasión extraños demonios que pueden amenazar la moral de los jóvenes españoles. La necesidad manifestada por el mercado de esta literatura de quiosco, fue la responsable de que el sector se desarrollara y adquiriera una extraordinaria importancia antes de que el nuevo régimen llegara a regularlo. De hecho, durante los años cuarenta, la mayor parte de las revistas de historieta humorística estuvieron apareciendo de forma esporádica como álbum, cuaderno o colección debiendo solicitar la correspondiente autorización para cada número publicado. A partir de 1947 casi todas alcanzaron una periodicidad regular y, en 1951con la creación del Ministerio de Información y Turismo, fijaron su ritmo definitivo de aparición y empezaron a numerar cada una de las entregas. España empezó a reir poco después de la guerra, y una de las características más reseñables de esta producción editorial fue que, no solo se rió dentro de unas circunstancias todavía atroces sino que se rió de esas mismas circunstancias atroces. Para las diversas Fig. 3. Títulos de cómics como Mortadelo, Tiovio o Can Can, han generaciones de españoles marcado la infancia de muchos españoles. que crecieron de la mano de la historieta, abrir un tebeo suponía adentrarse en un mundo paralelo donde los problemas y los comportamientos obedecían básicamente a los mismos principios que en la vida real, pero distorsionados por la exageración caricatural y, en último término, desactivados por el efecto cómico. Raro era el personaje que no tenía deudas, problemas de convivencia con la esposa, con la patrona de la pensión o con los vecinos, disputas con el jefe, esperanzas de recibir una cuantiosa herencia, inagotable resquemor por una vida fracasada…En definitiva, todo como en la vida misma. 4 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  7. 7. En Enero... “TBO y te leo…” LA EDITORIAL BRUGUERA La historia de la Editorial Bruguera arranca en el año 1910 cuando Joan Bruguera i Teixidó crea la editorial “El Gato Negro” (fig x.), especializada en novelas por entregas, libros de chistes y biografías populares. Siguiendo la tendencia marcada por la revista TBO, en 1921 crea la publicación semanal Pulgarcito( fig.x), con historietas, cuentos y pasatiempos, que alcanzó un gran éxito. A la muerte del fundador en 1933, sus hijos Pantaleón y Francisco Bruguera se hicieron cargo de la empresa y decidieron cambiarle el Fig. 4. Logotipo de la editorial “El gato Negro”, precursora de la editorial Bruguera. nombre, que pasó a denominarse Editorial Bruguera. A partir de 1947, la revista Pulgarcito empezó a publicarse regularmente y, en los años siguientes, la editorial vivió un gran crecimiento gracias a las revistas de cómic infantil, que también leían los adultos. Bruguera consolidó su posición en el mercado editorial no sólo con las revistas de cómic de humor como DIN DAN, DDT, Tio Vivo, Pulgarcito o Mortadelo sino con la edición de novelas de consumo popular y las historietas de aventuras El Capitán Trueno. La como Fig. 14. Portada de la publicación pulgarcito. empresa paternalista se transformó en una auténtica multinacional de la edición, que entró en crisis en los años ochenta, dando en quiebra unos años más tarde. Tras su cierre, el cómic infantil y juvenil en España entró en 5 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  8. 8. En Enero... “TBO y te leo…” una crisis que no se recuperó hasta el boom del manga japonés. La Factoría Bruguera Bruguera revolucionó por completo el concepto del humor a partir de los años cuarenta, apoyada en fórmulas narrativas originales, creando un nuevo lenguaje, populariza una tipología de personajes extraídos directamente de la realidad, satirizando instituciones, modos de vida y situaciones de una sociedad concreta en un momento único y crucial de nuestra historia. Todo ello fue posible gracias a una dirección artística impecable y un equipo de autores jóvenes especialmente dotado para diseccionar de manera humorística el perfil de una sociedad y para, sin renunciar a sus peculiaridades artísticas, unificar estilos hasta crear una de las principales Escuelas de Humor del siglo XX. Fig. 6. Portada de la revista del Capitán Trueno. Las revistas de cómic Bruguera fueron, a la vez, retrato y entretenimiento de la sociedad española durante la posguerra En los años cuarenta y principios de los cincuenta, de la mano de magníficos autores como: Guillermo Cifre, José Peñarroya, Manuel Vázquez, Angel Nadal, José Escobar, Carlos Conti, etc , surgieron personajes(fig.x) como: Carpanta, Zipi y Zape(fig.x), Don Pío, Doña Urraca, Las Hermanas Gilda, Carioco, La Familia Cebolleta, El doctor Cataplasma, Don Furcio Buscabollos o El reportero Tribulete. Fig. 7. Portada de la revista Tio Vivo 6 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  9. 9. En Enero... “TBO y te leo…” Desde los años sesenta se sumaron a ellos Anacleto, Pepe el Hincha, Rue 13 del Percebe La abuelita Paz, La alegre (fig.9), pandilla, Agamenón, Sir Tim O’Theo y Patson, Pepe Gotera y Otilio, El botones Sacarino, La familia Churumbel y Súper López. Sin olvidar a los inseparables Mortadelo y Filemón, creados en 1958. La escuela Bruguera también creó unas formas de estilo que le son propias: su Fig. 8. Personajes de Bruguera. estructura narrativa; las escenas tipo que se repiten una y otra vez en todos los tebeos, o el lenguaje de los cómics Bruguera a través de sus expresiones típicas (vocabulario recurrente, etc.) y de los recursos gráficos utilizados por los humoristas (onomatopeyas, símbolos, etc.). La factoría Bruguera creó el humor Bruguera que permanece en la memoria popular y pervive en el imaginario de la sociedad española del siglo XXI. Un ejemplo de ello son las teleseries recientes como “Aquí no hay quien viva”, basada en 13 rue del Percebe o “Manos a la obra” inspirada en las historietas de Pepe Gotera y Otilio No sólo han recogido los arquetipos desarrollados con los personajes Bruguera, sino también un tipo de estilo de vida en que la chapuza, el estropicio, el malentendido y la catástrofe final reinan en los argumentos. Fig. 9. Portada del primer número de 13, Rue del Percebe El negocio editorial 7 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  10. 10. En Enero... “TBO y te leo…” Bruguera fue la mayor editora de cómics de España en los años sesenta y setenta y el negocio de los tebeos se fue adaptando a las necesidades del mercado: si a fines de los cuarenta y principios de los cincuenta se publicaban revistas de bajo coste con pocas páginas, al mejorar las condiciones económicas aumentó el número de páginas, mejoró el papel y se incorporó el color. Desde los sesenta se incrementó el abanico de publicaciones y de personajes que reflejaron los cambios de la época y empezaron a editarse álbumes de los personajes más populares. La editorial poseía imprenta propia y una articulada red de distribución, por lo que eclipsó a la competencia. Las publicaciones de Bruguera no eran de gran calidad material, si se comparan por ejemplo con los álbumes editados por esos mismos años en Francia. Les cabe sin embargo el mérito de haber divulgado la literatura popular entre los sectores más desfavorecidos de la sociedad, siendo escasa la retribución que daba a sus dibujantes y guionistas, desfavorecidos además por contratos humillantes que usurpaban la propiedad intelectual de sus creaciones e imponían frenéticos ritmos de trabajo en menosprecio de la calidad general resultante, de forma que era norma habitual que entre la editorial y sus trabajadores hubiese pleitos costosos e interminables Fig. 10. Personajes de la editorial Bruguera. 8 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  11. 11. En Enero... “TBO y te leo…” TIPOLOGÍAS DE PERSONAJES La vida de la mayoría de los personajes de Bruguera está fundamentada en un sueño jamás realizado. Son vidas frustradas y grises que sólo pueden encontrar consuelo en las miserias de los demás. Estas historias se resuelven con un gag y tienen una estructura narrativa que arranca con un deseo, seguidamente expresa la esperanza de conseguirlo y finalmente la acción aboca en una frustración. Los cómics de Bruguera reflejan el contexto social de cada época: en los años cuarenta, la penuria económica; en los cincuenta, el despegue consumista; en los sesenta, el ansia de triunfo y prestigio social, y en los setenta, la apertura hacia una sociedad moderna. Las historias de los comics Bruguera muestran cinco formas de entender la vida de acuerdo con la tipología siguiente: Vidas frustradas, Héroes imposibles, Felices e inconscientes, La fraternidad sádica e Incompetencia laboral. Vidas frustradas: Agrupa a aquellos personajes que nunca consiguen lo que quieren y son unos infelices. Por ejemplo: Rigoberto Picaporte, solterón de mucho porte; Pepe el quot;hinchaquot;, Doña Urraca, Carpanta y Don Pío. Héroes imposibles: Son aquellos personajes que quieren Fig. 11. Anacleto, agente secreto, es un superhéroe “desastroso”. salvar el mundo aunque lo único que provocan son catástrofes. Por ejemplo: Superlópez, Mortadelo y Filemón, agencia de información; Anacleto, agente secreto (fig. 11); Don Furcio Buscabollos. Felices e inconscientes: Son aquellos personajes que viven en su propio mundo, ajenos a las normas sociales. Por ejemplo: Rompetechos, Agamenón, Carioco, La Abuelita Paz, Ángel Siseñor, Aspirino y Colodión. La fraternidad sádica: Los disgustos unen a la familia. Y también los celos, la envidia y la Fig. 12. Zipi y Zape 9 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  12. 12. En Enero... “TBO y te leo…” incomprensión. La gran familia Bruguera está compuesta por pequeñas unidades que ponen de relieve las dificultades de la convivencia entre padres e hijos, entre hermanos, entre suegra y yerno, y entre cuñados. Dentro del hogar dulce hogar, los personajes de Bruguera viven incluso más desdichas que en el trabajo. Son aquellos personajes que plantean los conflictos generacionales adultos–niños (Zipi y Zape y La terrible Fifí) y adultos–adolescentes (fig. 12). (La panda y Lily), donde el diálogo brilla por su ausencia. Incompetencia laboral.: La cultura de la chapuza invade el mundo profesional de Bruguera. La mediocridad, la falta de estímulo para progresar y las jerarquías tiránicas son las constantes laborales de un grupo de profesionales que ejercen su trabajo como una mala broma del destino. Su día a día laboral contiene un extenso catálogo de situaciones opuestas a la pulcritud y efectividad profesional. La jornada laboral se divide, además de la hora del bocadillo, en el momento del escaqueo, el de hacer la pelotilla a los superiores o el de pedir un aumento de sueldo de manera individual, nunca como reivindicación colectiva, siempre con el temor al despido. Una visión cáustica del mundo del trabajo que se convertirá en un universal del humor hispánico. Reúne a aquellos personajes que son una catástrofe en su trabajo por desidia o incompetencia. Por Fig. 13. Pepe Gotera y Otilio ejemplo: El caco Bonifacio, El Botones Sacarino, El Doctor Cataplasma, Pepe Gotera y Otilio (fig. 13), etc. 10 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  13. 13. En Enero... “TBO y te leo…” FRANCISCO IBÁÑEZ TALAVERA Francisco Ibáñez Talavera nació el 15 de marzo de 1936 en Barcelona. Desde su niñez mostró un gran interés por el dibujo de historietas y era asiduo seguidor de autores como Escobar, Peñarroya o Franquin. Publicó su primer dibujo a los siete años en la sección quot;Colaboraciones de nuestros lectoresquot; de la revista Chicos. Comenzó a trabajar como botones a muy temprana edad y mientras, dibujaba y publicaba sus primeras historietas. Se convirtió en profesional en 1956 compaginando, en un principio, su trabajo en el Banco Español de Crédito con sus dibujos en revistas como La Fig. 16. Francisco Ibáñez. Rosa o Paseo Infantil.. A pesar de los consejos de su familia, que tenía muy claro que un trabajo en un banco en los años cincuenta era como ejercer de funcionario por la seguridad laboral y económica que representaba, Francisco Ibáñez decidió abandonar la oficina y ejercer a tiempo completo como guionista y dibujante de cómics, así da el gran paso y se dedica exclusivamente a trabajar para la Editorial Bruguera. El veinte de enero de 1958 aparece la primera historieta de Mortadelo y Filemón en el número 1394 de la revista Pulgarcito. A partir de aquí y durante los años sesenta Ibáñez publica sus mejores personajes: Mortadelo y Fig. 17. Rompetechos Filemón, La familia Trapisonda, 13 Rue del Percebe, El botones Sacarino, y Pepe Gotera y Otilio que destacan entre todos los creados por Rompetechos (fig. 17) Ibáñez. 11 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  14. 14. En Enero... “TBO y te leo…” En 1969 se publica El Sulfato Atómico, primera historieta larga en formato de álbum con una cuidada realización de guión y dibujo. La creciente popularidad de sus historias hace que sean traducido a once idiomas diferentes y que Ibáñez se dedique cada vez más en exclusiva a Mortadelo y Filemón (fig. 18). El 16 de noviembre de 1970 nace la revista Mortadelo a la que seguirán una serie de publicaciones con el nombre de Mortadelo como Mortadelo especial, Mortadelo gigante, Super Mortadelo, y las ediciones especiales de sus aventuras en las colecciones Olé, Magos del humor y Super humor. En los años 1969, 1974, 1975 y 1976 recibe el premio quot;Aro de Oroquot; a los personajes infantiles más populares del año por Mortadelo y Filemón. En 1985 Ibáñez deja Editorial Bruguera y tras su paso Fig. 18. Mortadelo y Filemón por Grijalbo entra en el año 1988 en Ediciones B. En 1994 se le entrega el quot;Gran Premio del Salón del Cómicquot; al conjunto de su obra y en el 2002 se le concede la quot;Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes 2001quot;. El director de cines Alex de la Iglesia, gran admirador del dibujante, cuenta como: “Ibáñez, con Mortadelo, nos colocaba a los españoles en la cima del mundo, frente a Franquin, Uderzo, Peyo, el olimpo del cómic franco-belga. Ibáñez, el hombre que me ayudó a comprender que lo más importante de este mundo es reírse”. El secreto de su éxito durante tantos años, según sus propias palabras, está en el trabajo diario: “La mano derecha y la cabeza de en medio, aquí no hay amuletos que valgan. Es sentarme en frente del tablero y empezar a darle a la cabeza, empezar a buscar las ideas, apretar la cabeza y si no hay bastante con la cabeza Fig. 19. Autocaricatura de Ibáñez se recurre al diccionario “ 12 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  15. 15. En Enero... “TBO y te leo…” MORTADELO Y FILEMON El secreto del éxito de Mortadelo y Filemón probablemente esté en que a lo largo de sus cincuenta años de historia no han perdido nunca ni un ápice de vigencia y se han ido renovando constantemente. El día 20 de enero de 1958, en el mítico número 1.394 de Pulgarcito, la revista infantil más popular del momento, nació Mortadelo y Filemón, Agencia de Información. “En aquella época se estilaban las rimas y los pareados”, recuerda Ibáñez. Desde ese día se han Fig. 20.Tira cómica de Mortadelo y Filemón. Revista Pulgarcito vendido más de 150 millones de ejemplares de los 150 álbumes publicados de Mortadelo y Filemón y se han traducido a más de una decena de idiomas. En 1958 hacía un año que Ibáñez, su autor, había dejado de trabajar en el Banco Español de Crédito para dedicarse exclusivamente a la editorial Bruguera.. Poco a poco fue demostrando su talento hasta que le ofrecieron la oportunidad de crear unos personajes propios. La censura de la época le obligó a andar con pies de plomo y tuvo que evitar cualquier atisbo de erotismo o de violencia. En estas condiciones creó unos personajes bastante similares a los actuales, aunque entonces Mortadelo no se despegaba de su paraguas, Filemón de su pipa y ambos llevaban 13 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  16. 16. En Enero... “TBO y te leo…” sombrero. Eso sí, desde el principio Mortadelo ya se disfrazaba (en las 16 viñetas de la primera página se disfraza de perro, sereno, mozo y pingüino) y Filemón ya ejercía de jefe. Sus nombres están ligados al recuerdo de la España de la escasez y el racionamiento: Mortadela y Filetón Ibáñez, que se define como un consumado admirador de clásicos del cine cómico como Abbot y Costello, Chaplin y Harold Lloyd, había creado un Sherlock Holmes y un Watson a la española. En 1964 Mortadelo y Filemón ya eran muy populares y ocuparon la página central de Pulgarcito. En 1969 lo fueron todavía más y en la recién creada revista Gran Pulgarcito, comenzaron las historietas por entregas. En cada entrega aparecían cuatro páginas de una aventura que terminaba al cabo de 11 números y que luego se publicaba en un álbum de tapa dura. Pero el que inauguró la colección Ases del Humor fue El Sulfato Atómico, donde dejaron de estar solos e ingresaron en la T.I.A. (Técnicos de Investigación Aeroterráquea). Allí se las tendrían que ver, además de con Fig. 21. Portada de la publicación el Sulfato Atómico, de cacos y malhechores, con el Mortadelo y Filemón colérico Superintendente Vicente (el Súper) y con los inventos del Profesor Bacterio. El salto evolutivo fue enorme, Ibáñez convirtió las páginas de Mortadelo y Filemón en una sucesión disparatada de gags y, con la T.I.A., introdujo algo de política: a nadie se le escapaba que era una parodia de la C.I.A. 14 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  17. 17. En Enero... “TBO y te leo…” En los años setenta, el éxito de la colección Ases del Humor, y también de las revistas Mortadelo, Súper Mortadelo, Mortadelo Gigante convirtieron a F. Ibáñez en el principal activo de Bruguera Con la llegada de los años ochenta, Mortadelo y Filemón se consolidan como el Astérix o el Tintín hispánicos. En 1985 Ibáñez dejó Bruguera y al año siguiente, sin él, esta editorial desapareció. Dibujó otros personajes en Grijalbo hasta 1988, cuando Ediciones B, propietaria del fondo de Bruguera, le contrató. Desde entonces lanza seis álbumes al Fig. 22. Viñeta de Mortadelo y Filemón. año (tres veces más que Astérix). En la última década le ha sacado mucho partido a la actualidad española y ha convertido a Juan Guerra en Juanito Batalla; a Luis Roldán en Rulfián, director de la Guardia Viril; y ha hecho que Jordi Pujol, Maragall, Serra y Felipe González se peleen por un sillón en las Olimpiadas de Barcelona. “A veces los políticos nos hacen competencia desleal, ellos tienen más gracia”, ha dicho de ellos Ibáñez. Fig. 23. Caricatura de Felipe González, personaje que ha utilizado Ibáñez en alguna de sus historias. Fig. 23. Caricatura de Jordi Puyol, otro de las personalidades políticas utilizadas por Ibáñez. 15 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  18. 18. En Enero... “TBO y te leo…” Mortadelo y Filemón: evolución gráfica (1958-2008) Desde su aparición, los personajes de Ibáñez han cambiado, y mucho. El autor evolucionó rápidamente en Bruguera desde aquel estilo aún inmaduro de sus años mozos. A lo largo de estos 50 años, los cambios no solo han sido estéticos, también el carácter y la expresividad de la pareja han evolucionado. 1958 Nacimiento Con el carácter aún por formar, al principio no son más que dos detectives cuyos destinos están unidos en la adversidad por culpa de su incompetencia. Filemón tiene una apariencia elegante de detective inglés, con su chaqueta de paño, pajarita y sombrero; la pipa siempre colgando de la comisura de los labios. Mortadelo pasea su pinta anacrónica, mezcla de lo carpetovetónico –la levita, realzada además por el cuello duro y el lacito- con un cierto aire inglés –el bombín y el paraguas. Grandes pies y narices son los rasgos más destacados de la deformación caricaturesca inicial de ambos personajes (las narices llegarán a alargarse aún más en esta primera etapa). La característica “oreja de caracol” de los primeros años está ya presente. Es posible que Ibáñez adoptara esta fórmula (muy similar a la utilizada por Vázquez en las mismas fechas) para dibujar la oreja de un solo trazo. La expresividad es aún muy elemental: sempiterno gesto malhumorado en Filemón; y en Mortadelo semblante despistado y falto de inteligencia -su rasgo principal serán los ojos semicerrados-. 1960 Despojados ya de los sombreros y, respectivamente, de la pipa y el paraguas, se tiende a una simplificación en el trazo, más perceptible en Filemón, que cambia su elegante traje del principio por una americana corriente, mientras Mortadelo, imperturbable a las modas, sigue vistiendo su sempiterna 16 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  19. 19. En Enero... “TBO y te leo…” levita negra. Los tamaños de pies y narices continúan siendo considerables y, la nariz de Filemón sufre una drástica metamorfosis: desde ahora y por siempre terminará en punta. Tras un centenar largo de historietas, los personajes ya se desenvuelven con naturalidad entre las viñetas. Han aprendido a interpretar las comedias que Ibáñez escribe para ellos, haciendo gala de una elocuencia -sobre todo facial, aún no han dado clases de mímica- capaz de mostrar los más variados sentimientos: cólera, miedo, sorpresa, satisfacción, dolor… 1962 Continúa desarrollándose la ambigua relación de los protagonistas, sin una evolución temática clara ni un impulso decisivo de sus personalidades. Se advierte un reajuste de las proporciones (pies y narices de ambos se acortan; la cabeza de Filemón es ahora de menor tamaño). Etapa muy rica visualmente en la que el autor hace gala de una inventiva sin precedentes, con profusa utilización de las metáforas visuales: a Mortadelo se le dibujan telarañas en los ojos para indicar su aburrimiento; Filemón se dobla literalmente dejando ver una bisagra durante un ataque de risa. 1969 la década gloriosa Para su primer álbum (El sulfato atómico) aparecen más creciditos y mejor dibujados que nunca; los escenarios creados por papá Ibáñez son fabulosos y entran en juego nuevos personajes en el seno de la nueva organización para la que prestan su servicio: la T.I.A. La relación entre los dos detectives se transforma levemente: ahora son compañeros subordinados a su nuevo jefe, el Súper, aunque se siguen haciendo la vida imposible. Otro personaje hacia el que volcarán sus odios es el primero Doctor y luego Profesor Bacterio, que ideará mil inventos catastróficos..Mortadelo permanece estéticamente similar, y Filemón recupera por momentos 17 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  20. 20. En Enero... “TBO y te leo…” su americana. 1979 Los ochenta: comienza la estilización Aunque, a partir de 1968 el aspecto de la pareja permanece invariable (con pequeños detalles, debidos a la evolución lógica de un dibujante), es en el cambio de formato que consagra la historieta ¡A por el niño! (1979) (de cinco tiras de viñeta a cuatro) cuando se inicia una nueva etapa, con los personajes más estilizados, el dibujo más cuidado y el coloreado más trabajado, mientras que el trazo, por obra del entintado, se hace más grueso. También se aprecia una mayor riqueza en las expresiones y una gran agilidad en los encuadres. 18 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  21. 21. En Enero... “TBO y te leo…” LOS PERSONAJES Mortadelo La estrella del cómic, el hijo predilecto de Ibáñez: Calvo, con levita, pantalones y zapatos negros, y unas gafas que se apoyan sobre su larga nariz, posee la habilidad de disfrazarse de cualquier cosa para escapar de situaciones difíciles. Es el compañero de Mortadelo y además su jefe. Con dos Filemón Pi pelos en la cabeza y una pajarita atada al cuello, está harto de soportar las estupideces de su compañero y siempre le toca pagar por las desgracias que deberían caerle a Mortadelo. El Superintendente Vicente, El señor quot;Súperquot;, como le llaman Mortadelo y Filemón, ocupa el cargo de superintendente de la T.I.A., y es el inmediato superior de los protagonistas. Se encarga de asignar misiones a los agentes, en especial a Mortadelo y a Filemón. Desgraciadamente, la mayoría de casos asignados constituyen un fracaso quot;graciasquot; sus agentes. El Profesor Bacterio. El científico de la organización se encarga de inventar aparatos para (presuntamente) facilitar el trabajo a los agentes. Mortadelo y Filemón se convierten, obligados por el quot;súperquot;, en cobayas para probar los inventos de Bacterio que, como es de suponer, acaban siendo un fracaso total. Ofelia. Ella es una de las muchas secretarias de la T.I.A., pero su extrema obesidad le hace destacar por encima de las demás. Siempre ha sentido debilidad por Mortadelo, pero éste nunca le hace caso, y tanto Filemón como él se mofan de ella por su elevado peso (de ahí que se enfade con ellos). 19 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  22. 22. En Enero... “TBO y te leo…” OTROS TEBEOS : LOS COMICS DE AVENTURAS Las historietas de aventuras fueron muy populares durante los años 50-70 A diferencia de los futuristas superhéroes americanos, nuestros héroes pretendían ser históricos: El Guerrero del Antifaz, El Capitan Trueno, Roberto Alcazar y Pedrín, El Corsario de Hiero o El Jabato -Roberto Alcázar y Pedrín creada por el guionista Juan Bautista Puerto y el dibujante Eduardo Vañó Pastor en 1940. Junto con El Guerrero del Antifaz es la historieta española más Fig. 24. Distintas portadas de Roberto Alcázar y popular e influyente de los años 40. Pedrín La serie fue publicada en cuadernillos de aventuras, de formato apaisado y en blanco y negro, por Editorial Valenciana. En total se publicaron 1219 números de la serie, en tamaño apaisado, aunque las reediciones se hicieron en vertical, y color. La profesión de Roberto Alcázar no está muy clara en un principio, aunque se describe vagamente como periodista; más adelante, se convierte en agente de la Interpol y se dedica a cazar criminales por todo el mundo. En el primer cuaderno de la serie, Roberto Alcázar descubre a Pedrín como polizón en un transatlántico rumbo a Fig. 25. Portada de un almanaque de Roberto Alcázar y Pedrín. Argentina, y lo quot;adoptaquot; como ayudante. Pedrín es al principio un golfillo callejero al que Roberto debe guiar por el camino de las buenas costumbres. El personaje aporta comicidad a la serie, sobre todo gracias a las castizas expresiones con que glosa las palizas que propinan a los maleantes, como quot;atizaquot; o quot;jarabe de 20 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  23. 23. En Enero... “TBO y te leo…” paloquot;. Expresiones eufemísticas usadas en estos tebeos, como quot;¡Ostras, Pedrín!quot; se hicieron populares. Fig. 26. Portada y tira del primer número del Guerrero del Antifaz. -Otro personaje famoso, con una estética correcta en su primera época, es El Guerrero del Antifaz, creado por Víctor Mora y MiguelAmbrós en 1944. En su primera época, desde 1959 a 1968, llegó a ser el cómic más popular y difundido de España, manteniendo una tirada máxima semanal de unos 350.000 ejemplares. Esta serie abarca más de 20 años de luchas, heroicos rescates y batallas multitudinarias, las cuales llenan una buena parte de los sueños infantiles de varias generaciones de furibundos y apasionados entusiastas de los cómics. -Intentando imitar el éxito conseguido por el personaje de El guerrero del Antifaz, el año 1956, nacía el Capitán Trueno prototipo del (fig. 27), protagonista aventurero -de hecho recorrió el mundo-, constituyéndose en defensor de pueblos oprimidos y castigador de tiranos. A la vez, traspasó Fig. 27. Álbum del Guerrero del Antifaz. fronteras en compañía del forzudo Goliath, el 21 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  24. 24. En Enero... “TBO y te leo…” intrépido Crispín y su compañera, la nórdica Sigrid. Durante muchos años la publicación, tuvo una gran acogida por parte del público; en aquel momento, la parte literaria era de Víctor Mora y la estética de Ambrós. -El Jabato (fig. 28) (1958) es otro personaje de la editorial Bruguera, creado a imagen de El capitán Trueno por el mismo guionista. El texto está bien construido y el dibujante Darnís, un reconocido profesional, ayuda a hacer que sea un producto atractivo. comenzó con tan sólo dos héroes: Jabato y Taurus. Ambos íberos que combatían los excesos de los emperadores romanos. El primero Fig. 28. Potada de una de las publicaciones de El Jabato. era el paladín enamorador y el segundo el barbudo y gigante comilón. En los primeros cuadernos se produciría el encuentro con la dama del Grupo: Claudia, una muchacha romana de buena familia que había abrazado el cristianismo EL COMIC FEMENINO El primer tebeo español dirigido expresamente a las niñas fue B B que comenzó a editarse en 1920 con el subtítulo de “suplemento femenino de TBO”. Inspirado en la revista francesa Le Poupée Modele, B B presenta la gran novedad de ofrecer por primera vez historietas que teóricamente están pensadas y dibujadas para las niñas aunque todos sus dibujantes y guionistas fueran hombres. En una sociedad patriarcal en la que se reduce lo femenino a la vida religiosa, a la cocina o la maternidad, los editores pretenden potenciar a la Fig. 29. Portada del cómic Florita 22 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  25. 25. En Enero... “TBO y te leo…” mujer como público consumidor, ejemplo de ello son títulos como: La Nuri (1925), La chiquilla (1927), Mari-Luz (1934), títulos que carecen de continuidad hasta después de la guerra civil española, momento en que el tebeo para niñas vuelve a nacer, se afianza y tiene un desarrollo espectacular. Las publicaciones femeninas, que en un principio estaban realizadas por hombres ofrecieron la posibilidad de que la mujer entrara en el campo profesional de la historieta, siendo Pioneras en este campo figuras como Rosa Galcerán que trabajó en el personaje de Lalita para Florita y Pili Blasco que dibujó a Mariló para las revista Mis chicas publicación de alta calidad tanto estética como literaria. Para las niñas de los años 40 Mis chicas fue la perfecta iniciación a Florita, Lupita y Mariló. Florita (Fig. 29) aparece en el mercado en el año 1949. Esta revista contaba con muy buenos guiones y Fig. 30. Portada de la publicación Mary excelentes dibujos, siendo considerada la revista noticias estrella durante mucho tiempo por las adolescentes. Un año después en 1950 aparece en el mercado Mariló, que será seguida de otros Sissi comics como Lily (1958), (1959), Claro de Luna (1959) , Mary Noticias (1960) Lilián Azafata (Fig. 30), del aire (1960) y Esther cuyos dibujos (fig. 30) eran realizados por algunos de los más importantes maestros del cómic español: Jesús y Pili Blasco, Rosa Fig. 30. Viñetas pertenecientes a las nuevas aventuras de Esther y a Esther y su mundo respectivamente Galcerán, María Pascual, 23 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  26. 26. En Enero... “TBO y te leo…” Vicente Roso, Trini y Purita Campos, esta última icono del cómic femenino juvenil en los años 70 y 80, conocida por las famosas aventuras de Esther y su mundo de cuyo guión se encargaba Philip Douglas, uno de los mejores guionistas ingleses, siendo posiblemente el tebeo mas importante para chicas de estas dos décadas. Debido a su calidad, y al gran éxito que tuvo entre varias generaciones, aún hoy se siguen venerando y comprando a precios astronómicos los pocos ejemplares que quedan, ya que, al pertenecer a Bruguera, no existe original alguno para su reedición. En la actualidad Campos trabaja restaurando las más de 3.000 páginas originales de 'Esther y su mundo', editandose el primer volumen en agosto 2007 al tiempo que dibuja 'Las nuevas aventuras de Esther' editada en el 2006 por Glénat, junto con un nuevo guionista, Carlos Portela, que quot;ha captado muy bien el sentir de la protagonistaquot;. 24 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  27. 27. En Enero... “TBO y te leo…” BIBLIOGRAFIA SELECCIONADA • CUADRADO, Jesús. Atlas español de la cultura popular. De la Historieta y su uso, 1873-2000. -- Madrid : Sinsentido : Fundación Germán Sánchez Ruipérez, [2000] • ALTARRIBA, Antonio. La España del tebeo: la historieta española de 1940 a 2000. -- Madrid : Espasa, [2001] • MOIX, Terenci. Historia social del cómic. -- Barcelona [etc.] : Bruguera, 2007 • ARIZMENDI, Milagros. El comic. -- Barcelona : Planeta, 1975 • CUATRO lecciones sobre el cómic / coordinadores, Antonio Ballesteros, Claude Duée. -- Cuenca : Servicio de Publicaciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2000 • NEUROPTICA 5 : estudios sobre el cómic / edición a cargo de Antonio Altarriba. - - Zaragoza : Diputación de Zaragoza, 1988 • DE YELLOW Kid a Superman : una visión social del cómic / [Jaume Vidal...et al.]. -- [Lleida] : Fundació Josep Comaposada & Milenio, D.L. 1999 • El MUNDO de Mortadelo y Filemón / [Miguel Fernández Soto]. -- Palma de Mallorca : Dolmen, 2005 • MAGOS del humor. -- Barcelona : Ediciones B,1989 • SUPER López / guión e ilustraciones Jan. -- Barcelona : Bruch, D.L. 1988 • IBÁÑEZ, Francisco. Pepe Gotera y Otilio. -- Barcelona : Bruch, 1988 • IBÁNEZ, Francisco. Chicha, Tato y Clodoveo. -- Barcelona : Junior, 1986 • IBÁNEZ, Francisco . Sacarino. -- Barcelona : Bruch, D.L. 1988 • IBÁNEZ, Francisco. Especial aniversario. -- Barcelona : Ediciones B, 1992 • IBÁNEZ, Francisco. Las aventuras de Mortadelo y Filemón. -- Barcelona : Ediciones B, 2005 • IBÁNEZ, Francisco. El jurado popular. -- [1ª ed.]. -- Barcelona : Ediciones B, 1996 • IBÁNEZ, Francisco. La gran aventura. Mortadelo y Filemón: la fotonovela. -- Barcelona : Ediciones B, 2003 25 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  28. 28. En Enero... “TBO y te leo…” AUDIOVISUALES • 100 AÑOS DE CÓMIC [DVD] : el 9º arte. -- Madrid : Icaria Multimedia, [2004?] • LA GRAN AVENTURA DE MORTADELO Y FILEMÓN [DVD] / guión, Javier Fesser y Guillermo Fesser ; dirigida por Javier Fesser. -- Madrid : El País, [2006] RECURSOS EN INTERNET - http://www.mortadeloyfilemon.com/ibanez/biografia.asp - http://www.carm.es/brmu/literatura/especiales/mortadelo.html - http://www.biografiasyvidas.com/biografia/i/ibanez_francisco.htm - http://www.delcomic.es/museo/mono/m-iba%C3%B1ez.htm - http://mortadeloyfilemon.com (Página oficial de Mortadelo y Filemón, contiene multitud de información sobre Francisco Ibáñez, los personajes, juegos, tienda, zona interactiva, sala de disfraces, álbumes, etc...) - http://www.mortadeloyfilemonlapelicula.com (Mortadelo y Filemón la película) - lcg-www.uia.ac.be/~erikt/mortadelo (Completa bibliografía y lista de enlaces a otras páginas) - www.geocities.com/mortayfile/ (Mortadelo y Filemón en la red) - http://www.guiadelcomic.com/autores/ibanyez.htm 26 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  29. 29. En Enero... “TBO y te leo…” Dossier elaborado por el: SERVICIO DE INFORMACIÓN Y REFERENCIA Biblioteca Pública “Fermín Caballero” 27 Servicio de Información y Referencia. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA
  30. 30. BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA Glorieta González Palencia, 16071 Cuenca tel. 969 24 15 24 fax. 969231244 bp.cuenca@jccm.es

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