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Presentación sobre la acústica de flauta dulce
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Presentación sobre la acústica de flauta dulce

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  • 1. Pres entación Unidad Didáctica Acúst ica de la flaut a de pico 1. Clasificación acústica de la flauta de pico 2. Funcionamiento básico de la flauta de pico como tubo sonoro 3. Comportamiento como instrumento de viento a bisel 4. Evolución histórica de la flauta 5. Flautas originales conservadas en la actualidad
  • 2. 1. Clasificación acústica de la flauta de pico 8 A GUE R OS ( 1 + CON B L OQUE S IN B L OQUE D E B IS E L D E CA Ñ A D E B OQUIL L A A B IE R T OS T UB OS S ON OR OS CE R R A D OS
  • 3. 2. Funcionamiento básico como tubo sonoro En un tubo se produce un movimiento ondulatorio longitudinal, es decir que el movimiento de las partículas gaseosas tiene la misma dirección que el desplazamiento de la ondas. Se crea así una vibración regular de la columna de aire, una ‘onda estacionaria’, que produce la nota. Vientre Nodo Vientre El sonido fundamental, para el que se usa la longitud total del tubo (con todos los agujeros tapados) se forma cuando en el centro se forma un nodo (f1=c/2L).
  • 4. Se perforan sobre sus paredes orificios de tamaño y posición convenientes que permiten variar la longitud acústica del tubo, determinando la longitud de la columna aérea En el momento en que se destapa un orificio, se forma un nuevo vientre y con ello varía también la frecuencia de los sonidos producidos, obteniendo la escala musical. 2º armónico 3er armónico
  • 5. 3. Comportamiento como instrumento de viento a bisel Como en todas las flautas, la principal característica de la flauta de pico es el borde que divide el flujo de aire: el bisel El chorro de aire procedente del canal al chocar contra el borde afilado (labio o bisel) produce unos remolinos; en correspondencia con la frecuencia de los mismos se origina lo que se llama un "sonido de corte", amplificándose por medio de la columna de aire del tubo que actúa como resonador
  • 6. Elementos que componen la cabeza de la flauta de pico “El generador”o voicing El timbre de un instrumento está definido por modo de excitación de la columna de aire, que en la flauta de pico vendrá determinado por los elementos del cabeza. Es típico de ella la embocadura fija (tipo silbato) formada por un tapón llamado bloque, que hace que la altura y anchura del chorro de aire estén determinadas por la forma del canal de aire. Bisel Canal de aire Borde del bisel Chaflán superior Taladro interno Chaflán inferior Bloque
  • 7. Los elementos del voicing, individualmente y en conjunto influyen de forma decisiva en la respuesta de la flauta. Cada uno por separado no tiene mucho significado: lo importante es conseguir un balance entre todos. La altura del canal de aire influye, sobre todo, en la cantidad y presión del aire que pasa por él. La forma de la canal puede también variar, puede ser recto o arqueado. Las paredes del canal pueden ser paralelas o, a veces, se van estrechando. El ángulo del canal de aire en relación con el centro del taladro interno, si hay un ángulo, debe ser mínimo, ya que demasiado produciría un sonido desenfocado y con aire. Los chaflanes, su tamaño y ángulo debe ser calculado con mucho cuidado. Son necesarios para fortalecer el sonido, dándole estabilidad al flujo de aire. El de arriba afecta a los agudos y el de abajo a los graves. Se llama escalón a la diferencia en altura entre el filo del bisel y el techo del canal de aire. La posición del bisel en relación al flujo de aire proveniente del canal es de vital importancia.
  • 8. 4. Evolución histórica de la flauta A lo largo de la historia, la construcción de la flauta dulce ha ido variando en cuanto a los detalles descritos anteriormente, pero especialmente en lo referente a la forma del taladro interno. Podemos considerar cinco grandes grupos de modelos de flautas: 1. Las flautas medievales son flautas cilíndricas, con un tubo generalmente ancho, pueden tener una extensión de una octava y una quinta
  • 9. 2. Las flautas renacentistas son instrumentos simples fabricados en una o dos piezas con un taladro interior ancho en forma de cono invertido que en ocasiones terminaba en un ligero ensanchamiento (o pabellón). Su registro es de una octava y una sexta Se construían en Consorts (conjuntos de flautas de varios tamaños) 3. Las flautas transicionales comparten características tanto de las renacentistas como de las barrocas. De las primeras tienen la apariencia externa y con las segundas el taladro interno y por lo tanto la tesitura, que supera las dos octavas.
  • 10. 4. Las flautas barrocas estaban divididas en tres partes [cabeza, cuerpo y pie] lo que permitía una mayor precisión en la forma y el acabado del taladro interior. A partir de una forma cilíndrica en la cabeza, el taladro interno se iba estrechando considerablemente a medida que se aproximaba al pie. Sin embargo el taladro no es uniforme sino con diversos estrechamientos que servían para afinar los distintos armónicos. 5. El grupo de flautas que serán llamadas modernas engloba a todos aquellos instrumentos creados siguiendo algún modelo nuevo que persigue uno o varios de los siguientes objetivos: extender el registro del instrumento, hacer posibles las variaciones dinámicas sin perjuicio para la correcta afinación, intensificar su volumen sonoro, homogeneizar el timbre y la intensidad, abaratar los costes de producción o simplificar su manejo.
  • 11. 5. Flautas originales conservadas en la actualidad Según la base de datos creada por Nicholas Lander (Recorder home page) se conservan unos 1.386 instrumentos originales en diversos museos y colecciones privadas. Se distribuyen de la siguiente manera según su época de origen y según su tamaño: medievales renacentistas transicionales barrocas Graklein Sopranino Soprano Alto Tenor Bajetes Bajos Contabajos Sobcontrabajos
  • 12. Bárbara Sela Andrés e-m ail Conservat orio Profesional de Música “ Crist óbal de Morales” de Sevilla Web del Conservat orio Profesora de Flaut a de Pico Unidad didáct ica dirigida a: alum nos de 5º y 6º de Enseñanzas Profesionales