Este documento discute el poema extenso en México. Menciona varios poemas extensos mexicanos importantes como Primero Sueño de Sor Juana Inés de la Cruz y analiza la metáfora del poema como río. También analiza las obras de la poeta mexicana Maricela Guerrero y concluye discutiendo las características del poema extenso moderno en México como unidad, conjunto e hibridez.

1. El poema extenso en México:
Maricela Guerrero
Ignacio Ballester Pardo
(Universidad de Alicante)

2. El poema-río
la célebre metáfora de Pasolini del poema largo como río; pero, yendo más
allá de la mera longitud del poema y su identificación metafórica con la
fluidez del elemento líquido, este tipo de composiciones van en ocasiones
asociadas a la figura del elemento fluvial como el “correlato objetivo”
(según la denominación elotiana) que provoca la pulsión poética. Este
vínculo entre el canto del poema extenso y el murmullo del río lo podemos
hallar desde los albores de la tradición del poema extenso moderno, con W.
Wordsworth en El preludio describiendo la fluvialidad de lo existente
(Rastrollo 106).

3. En México
• Primero Sueño (1692), de sor Juana Inés de la Cruz.
• Muerte sin fin (1939), de José Gorostiza.
• Canto a un dios mineral (1942), de Jorge Cuesta.
• Migraciones (1991), de Gloria Gervitz.

4. "Signo en rotación" (Octavio Paz)
“un signo poético dinámico cuyo sentido fija el lector o lectora en cada
nueva lectura, para volver a ese río de significaciones abierto al tiempo que
es el poema en movimiento” (Higashi, 2017b: en línea).
• El poema extenso en México (2012), por Oliverio Arreola (coord.).
• Temas y variaciones del poema extenso moderno en México: Cada cosa es Babel
(1966) de Eduardo Lizalde, De cómo Robert Schumann fue vencido por
los demonios (1988) de Francisco Hernández, y A pie (2010) de Luigi Amara
(2016), Óscar Javier González Molina.

5. Maricela Guerrero (Ciudad de México, 1977)
• Desde las ramas de una guacamaya (2006).
• Se llaman nebulosas (2010).
• Kilimanjaro (2011).
• .Peceras (2013).
• El tema de la escrofularia (2013).
• De lo perdido, lo hallado (2015).
• Fricciones (2016).
• El sueño de toda célula (2018).

6. Desde las ramas una guacamaya
ulises ulis-es porque las teorías letrísticas lo indican haciendo
conjeturas matemáticas es luis porque algo queda después del -
es y hay que acomodarlo después de todo el orden de los
factores no altera el producto y no son las patas de la mesa lo
que digo sino que es él y hace invierno en tecate y san cristóbal
están a –10 aquí a menos –4 durante la madrugada pero no
deseo escribir sobre el reporte meteorológico sino de otras
noticias colgadas del árbol de la noche a punto de congelación
[...] (9)

7. si aplicas fuerza en uno de sus puntos no se descompone dijo el
arquitecto fierro y está bien cada quien traza el triángulo que se
[...] (20)

8. Kilimanjaro
[...] rieles y durmientes: la dureza de los ma-
teriales capas que se superponen: flu
ir::::::::::::::::::::::::::. diseminarse ::::::::: carril
y espora::::::::::::::::: ríel::::::::::::::::::::::::::::::::::
::::: raíl:::::::::::::::::::::::::::: semillas materia-
les, y ¿cómo dices que te llamas? retor-
nos, al principio y la incontinencia de la
dureza de los materiales que se fizieron
claro río y espora en un principio:
[...] (22)

9. Piramidal funesta
"Génesis por acumulaciones" (2010: 33)
Poética (2015: 73) Ingeniería (Cortés)

10. Conclusiones
• Continuum ≠ "la evidencia de que todo poema extenso moderno es
fragmentario" (Rastrollo 110).
• "Dificultismo" (Alejandro Palma, 2016): de Gerardo Deniz y Coral
Bracho a Daniel Téllez o Diana Garza Islas.
• "Densidad / profundidad" (Higashi, 2019): estereotipia.
• Unidad.
• Conjunto.
• Hibridez (contra la comunicabilidad efímera del arte, decodificación).
• Configuración de las identidades desde la reconstrucción del mundo.
• Ecocrítica.

11. El poema extenso en México:
Maricela Guerrero
Ignacio Ballester Pardo
(Universidad de Alicante)