1. PICASSO. APRENENTATGE. BLAVA. ROSA. CUBISME
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×
 

Like this? Share it with your network

Share

1. PICASSO. APRENENTATGE. BLAVA. ROSA. CUBISME

on

  • 3,688 views

 

Statistics

Views

Total Views
3,688
Views on SlideShare
3,685
Embed Views
3

Actions

Likes
1
Downloads
83
Comments
0

1 Embed 3

http://www.iesramonllull.net 3

Accessibility

Categories

Upload Details

Uploaded via as Adobe PDF

Usage Rights

© All Rights Reserved

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Processing…
Post Comment
Edit your comment

1. PICASSO. APRENENTATGE. BLAVA. ROSA. CUBISME Presentation Transcript

  • 1. Història de l’art IES Ramon Llull (Palma)Professora: M Assumpció Granero Cueves Picasso, 4 anys “ALS DOTZE ANYS SABIA DIBUIXAR COM RAFAEL, PERÒ HE NECESSITAT TOTA UNA VIDA PER APRENDER A PINTAR COM UN NIN” -1
  • 2. “Abans un quadre era un conjunt d’elementsafegits. Els meus quadres són una suma dedesacoblaments o fragmentacions”. Història de l’art -2 IES Ramon Llull (Palma) Professora: M Assumpció Granero Cueves
  • 3. LES DEMOISELLES D’AVIGNON O LES SENYORESTES DEL CARRER AVINYÓ (1907)94 PABLO RUIZ PICASSO (Màlaga, 1881- Mougins, França, 1973) MUSEU D’ART MODERN DE NOVA YORK (MoMA) PROTOCUBISME
  • 4. “VOSTÉS ESPEREN QUE JO ELS DIGUI QUÈ ÉS ART. SI JO HO SABÉS, NO HO DIRIA A NINGÚ”.-1 -3 Història de l’art IES Ramon Llull (Palma) Professora: M Assumpció Granero Cueves
  • 5. 1937-1939 Història de l’art IES Ramon Llull (Palma)Professora: M Assumpció Granero Cueves -4
  • 6. GUERNIKA (1937)95 PABLO RUIZ PICASSO (Màlaga, 1881- Mougins, França, 1973) MUSEU D’ART REINA SOFIA. MADRID CUBISME. EXPRESSIONISME. SURREALISME.
  • 7. ÍNDEX1.- CONTEXT HISTÒRIC GENERAL2.- CONTEXT HISTÒRIC CONCRET L’ART MODERN: ART D’AVANTGUARDA3.- ART D’AVANTGUARDA? PERQUÈ? NARRATIVA I LÍRICA TEATRE, MÚSICA ARQUITECTURA, PINTURA I ESCULTURA4.- MODELS D’INSPIRACIÓ LES DONES DE PICASSO NEOCLASSICISME, ROMANTICISME, IMPRESSIONISME, POSTIMPRESSIONISME...5.- QUI FOU PICASSO??? LLOC DE NAIXENÇA6.- VIDA I OBRA: BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO OBRES ORDENADES PER ETAPES I/O ESTILS AMB DONES, COMPROMÍS POLÍTIC... DARRERS ANYS: TREBALL SALVATGE. VARIACIONS OBRES ALTRES ARTISTES ALTRES ARTS PLÀSTIQUES: ESCULTURA, CERÀMICA, GRAVATS, POESIA..., UN GAUDIDOR7.- EIX CRONOLÒGIC8.- LES PECES D’ART MÉS DESITJADES I/O VALORADES9.- BIBLIOGRAFIA
  • 8. 1.- CONTEXT HISTÒRIC GENERAL-La Tècnica Moderna: Com a projecció d’unnou ordre o aniquilació de la raó.- La Ciència Moderna: Canvi o superació delscànons establerts.- La Ciutat Moderna: Conseqüència lògica delnou ordre tècnic; urbanisme i reconstrucció.
  • 9. 2.- CONTEXT ARTÍSTIC CONCRETL’ART MODERN: ART D’AVANTGUARDA 1954. Salvador Dalís’autoretratà com la Gioconda - Avant Garde (avançada). - Negació de la tradició. - Renovació dels cànons. - Exaltació de la subjectivitat. - No existeixen regles ni límits per a la creació. - Contra el dogma i radicalització de les idees. - Programes i manifests d’avantguarda (“ISMES”).
  • 10. 53 LA GIOCONDA O MONNA LISA (1503-1506) LEONARDO DA VINCI MUSEU DEL LOUVRE. PARÍS CINQUECENTO
  • 11. 3.- ART D’AVANTGUARDA? PERQUÈ ? CAL·LIGRAMES- NARRATIVA I LÍRICA: Diversificació de l’estructura tradicional.- TEATRE: Ruptura de l’ambient clàssic i incorporació de l’elementpsíquic.- MÚSICA: Sons atonals i música dodecafònica.- ARQUITECTURA: Asimetria, formes pures i concepte d’urbanisme.- PINTURA I ESCULTURA: Ruptura de la forma i de la concepció del’espai clàssic.
  • 12. 3.- ART D’AVANTGUARDA- TEATRE: Ruptura de l’ambient clàssic iincorporació de l’element psíquic. Ubu Rey. Alfred Jarry Teatre Bauhaus. Oskar Schlemmer
  • 13. 3.- ART D’AVANTGUARDA - MÚSICA: Sons atonals i música dodecafònica.Màquina musical futurista. Luige Russolo Arnold Schöenberg. Música dodecafònica 1971-78, 2003-06. Església de Saint Pierre. Le Corbusier i José Oubrerie. - ARQUITECTURA: Asimetria, formes pures i concepte d’urbanisme.
  • 14. 3.- ART D’AVANTGUARDA- ARQUITECTURA: Asimetria, formes pures iconcepte d’urbanisme. 1971-2006. Església de Saint Pierre. Le Corbusier. Estadi de Firminy-Vert
  • 15. 3.- ART D’AVANTGUARDA- ARQUITECTURA: Asimetria, formes pures iconcepte d’urbanisme. 1971-2006. Església de Saint Pierre. Le Corbusier.
  • 16. 3.- ART D’AVANTGUARDA- ARQUITECTURA: Asimetria, formes pures i concepte d’urbanisme. Autoretrat. Charles-Édouard Jeanneret-Gris (Le Corbusier) 1971-78, 2003-06. Església de Saint Pierre. Le Corbusier i José Oubrerie.
  • 17. VILLA SAVOIE (1929-1931). FRANÇA85 LE CORBUSIER, CHARLES-ÉDOUARD JEANNERET (1887-1965) RACIONALISME. FUNCIONALISME. MOVIMENT MODERN
  • 18. 3.- ART D’AVANTGUARDA- ARQUITECTURA: Asimetria, formespures i concepte d’urbanisme. 1020. Torre proletària. Monument a la 3a Internacional (Komintern). Vladimir Tatlin. Petrograd.
  • 19. 3.- ART D’AVANTGUARDA- ARQUITECTURA: Asimetria, formes pures i concepted’urbanisme.1020. Torre proletària. Monument a la 3a Internacional (Komintern). Vladimir Tatlin. Petrograd. Representació esquemàtica de l’estructura autoportant de la Torre Tatlin.
  • 20. 3.- ART D’AVANTGUARDA - ESCULTURA I PINTURA: Ruptura de la forma i de la concepció de l’espai clàssic. FUTURISME EXPRESSIONISME DADAISME1913. Formes úniques de 1915. La torre roja en Halle. 1916. Retrat de Tristan Tzara. continuïtat en l’espai. . Ernst Ludwig Kirchner Hans Arp Umberto Boccioni
  • 21. PABLO PICASSO
  • 22. Fernande Olivier (1904-12) Olga Koklova (1917-27/35) Marie-Thérèse Walter (1927-35) LES DONES DE PICASSO Dora Maar (1936-1944) Françoise Gilot (1943-53) Jacqueline Roque (1954-73)
  • 23. 4.- MODELS D’INSPIRACIÓARTISTES QUE PICASSO ADMIRAVA: NEOCLASSICISME 1814. La Gran Odalisca (Esclava turca). Jean-Auguste Dominique Ingres (1780-1867). Oli sobre tela (93 x 163 cm). Museu del Louvre, París (França).
  • 24. 4.- MODELS D’INSPIRACIÓARTISTES QUE PICASSO ADMIRAVA: ROMANTICISME 1830. La Llibertat guiant el poble. Fernand Victor Eugène Delacroix (1798-1863). Oli sobre tela (260 x 325 cm). Museu del Louvre. París. França.
  • 25. 76 LA LLIBERTAT GUIANT EL POBLE (1830) EUGÈNE DELACROIX MUSEU DEL LOUVRE. PARÍS. ROMANTICISME
  • 26. 4.- MODELS D’INSPIRACIÓARTISTES QUE PICASSO ADMIRAVA: IMPRESSIONISME 1886. La Banyista. Edgar Hilaine Germain Degas (1834-1917). Museu de Orsay. París.
  • 27. 4.- MODELS D’INSPIRACIÓARTISTES QUE PICASSO ADMIRAVA: POSTIMPRESSIONISME1894. En el saló de la Rue de Moulins. Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec Monfa (1864-1901). Oli sobre tela (111´5 x 132´5 cm). Albi, Musée Toulouse-Lautrec.
  • 28. 4.- MODELS D’INSPIRACIÓARTISTES QUE PICASSO ADMIRAVA: POSTIMPRESSIONISME 1889. La nit estelada. Vincent Willem van Gogh (1853-1890). Oli sobre llenç (73,7 x 92 cm). New York, The Museum of Modern Art (MoMA).
  • 29. NIT ESTELADA (1889)91 VINCENT (WILLEM) VAN GOGH (1853-1890) MUSEU D’ART MODERN DE NOVA YORK (MoMA) POSTIMPRESSIONISME
  • 30. 4.- MODELS D’INSPIRACIÓARTISTES QUE PICASSO ADMIRAVA: POSTIMPRESSIONISME 1897. D’on venim? Qui som? On anam? Eugène-Henri-Paul Gauguin (1848-1903). Museu de Belles Arts de Boston.
  • 31. 1888. Picasso (7 anys) i 5.- QUI FOU PICASSO ??? la seva germana Lola Neix a Màlaga el 25 d’octubre de 1881, en el núm. 36 de la Plaça de la Merced. El seu nom complet és Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno Crispín María de los Remedios y Cipriano de la Santísima Trinidad Mártir Patricio Clito Ruíz y Picasso (ús del llinatge matern). Fill primogènit de José Ruíz Blasco, pintor basc i professor de dibuix, a l’Escola Provincial d’Arts i Oficis (San Telmo), i l’andalusa María Picasso López. Primera infància transcorre entre les dificultats econòmiques familiars i l’estreta relació entre pare i fill, que amb dos conreaven amb devoció. Un escolar discret, bastant mandrós i molt distret, però amb precoç facilitat pel dibuix, que don José estimulava.“L’ART ÉS UNA PICASSO, figura excepcional, fou creador inimitable delsMENTIDA QUE diversos corrents que revolucionaren les arts plàstiques delENS APROPA A segle XX. És un dels més reconeguts artistes del segle,LA VERITAT”. conegut sobretot per fundar el CUBISME (1907-1914) junt a Georges Braque. Va treballar, també, ceràmica artesanal, escultura neofigurativa amb bronze, collage, gravat, aiguafort, o escenografies per a ballets i, fins i tot, va fer poesia, creant més de 20.000 obres al llarg de la seva vida. Obra immensa en número, varietat i en talent, realitzada al llarg de més de 75 anys d’activitat creadora, que va compaginar amb l’amor, la política, l’amistat..., i un exultant i contagiós gaudiment de la vida.
  • 32. 5.- LLOC DE NAIXENÇACasa on va néixer Picasso a Màlaga, Plaça de la Merced, núm. 36, el 25 d’octubre de 1881.
  • 33. ÍNDEX1.- CONTEXT HISTÒRIC GENERAL2.- CONTEXT HISTÒRIC CONCRET L’ART MODERN: ART D’AVANTGUARDA3.- ART D’AVANTGUARDA? PERQUÈ? NARRATIVA I LÍRICA TEATRE, MÚSICA ARQUITECTURA, PINTURA I ESCULTURA4.- MODELS D’INSPIRACIÓ LES DONES DE PICASSO NEOCLASSICISME, ROMANTICISME, IMPRESSIONISME, POSTIMPRESSIONISME...5.- QUI FOU PICASSO??? LLOC DE NAIXENÇA6.- VIDA I OBRA: BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO OBRES ORDENADES PER ETAPES I/O ESTILS AMB DONES, COMPROMÍS POLÍTIC... DARRERS ANYS: TREBALL SALVATGE. VARIACIONS OBRES ALTRES ARTISTES ALTRES ARTS PLÀSTIQUES: ESCULTURA, CERÀMICA, GRAVATS, POESIA..., UN GAUDIDOR7.- EIX CRONOLÒGIC8.- LES PECES D’ART MÉS DESITJADES I/O VALORADES9.- BIBLIOGRAFIA
  • 34. PABLO PICASSO
  • 35. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO De petit ja dominava el dibuix i la pintura, obres de Barcelona. Pintures1. Aprenentatge (1881-1901) pels Quatre Gats. 1904, 23 anys s’estableix a París. Primer estil personal. Valor simbòlic dels blaus. Visió pessimista. Figures tristes,2. Època blava (1901) éssers marginats... Dibuix sever. Simplicitat. Enriqueix la paleta. Optimisme. Combina roses i tons blavosos. Temes més alegres3. Època rosa (1905) (arlequins, personatges de circ). Comença a formar-se el cubisme. 1907: Les senyoretes del carrer d’Avinyó (94). Influència art ibèric i4. Època cubista (1906/07-14) negre, i de Cézanne. Passà pel cubisme analític, hermètic, sintètic. Durant IGM, viatja a Itàlia, nova època sense abandonar del tot mai el cubisme.5. Època clàssica (1917) Obres figuratives: mares, fill, arlequins... Recerca continuada. Colors lluminosos. 1925: Canvi temàtica i estil. Fase surrealista: Representació inèdita realitat, canvia6. Metamorfosi (1924) anatomies de formes corbes a anguloses. Nou llenguatge que expressa angoixes de l’època, i també fets concrets. Simbolisme, vers al propi estil. 1934-1936 Surrealisme expressionista: crea mitologia7. Estil Picasso (1937-43/73) personal.Compromís polític (1934-1945) 1937-1939 Guerra Civil: Cubisme, expressionisme i surrealisme: Guernica (95).Darrers anys. Treball salvatge 1940-1945 2a Guerra Mundial: SIMBOLISME, retrats i natures mortes.8. Variacions obres altres artistes (1951, 57, 63, 72...).9. Escultura (1906...) i ceràmica (1946...), gravats..., poesia..., un gaudidor...
  • 36. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I DONES A. Fent-se un geni (1890-1898)1. Aprenentatge: Etapa formació (1881-1901, 20 anys) B. Art de joventut (1898-1901)2. Època blava (1901-1905) FERNANDE OLIVIER (1904-12)3. Època rosa (1905-1906) A. Protocubisme, era negra o africana (1906/07- 09). Experimentant en el laboratori de l’art.4. Època cubista (1906/07-14/18) B. Cubisme analític cap a hermètic (1909-1912) EVA GOUEL (1912-15) I GABY LESPINASSE (1915-17)5. Època clàssica (1917-24). Càmera C. Cubisme sintètic: collage, papier collé (1912-14) OLGA KOKLOVA (1917-27/35)6. Metamorfosi (1924-37). Malabarista de formes MARIE THÉRESÈ WALTER (1927-35)7. Estil Picasso (1937-1943/73) 1934-1936 SURREALISME EXPRESSIONISTA: Mitologia personal EXPRESSIONISMECompromís polític (1934-45) 1937-1939 DORA MAAR (1936-44) CUBISME, SURREALISMEDarrers anys. Treball salvatge 1940-1945 FRANÇOISE GILOT (1943-53) SIMBOLISME8. Variacions obres altres artistes (1951, 57, 63, 72...). JACQUELINE ROQUE (1954-73)9. Escultura (1906...) i ceràmica (1946...), gravats..., poesia..., un gaudidor...
  • 37. ÍNDEX-1 1.- CONTEXT HISTÒRIC GENERAL 2.- CONTEXT HISTÒRIC CONCRET L’ART MODERN: ART D’AVANTGUARDA 3.- ART D’AVANTGUARDA? PERQUÈ? NARRATIVA I LÍRICA TEATRE, MÚSICA ARQUITECTURA, PINTURA I ESCULTURA 4.- MODELS D’INSPIRACIÓ LES DONES DE PICASSO, NEOCLASSICISME, ROMANTICISME, IMPRESSIONISME, POSTIMPRESSIONISME... 5.- QUI FOU PICASSO??? LLOC DE NAIXENÇA 6.- VIDA I OBRA: BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO OBRES ORDENADES PER ETAPES I/O ESTILS AMB DONES, COMPROMÍS POLÍTIC... DARRERS ANYS: TREBALL SALVATGE. VARIACIONS OBRES ALTRES ARTISTES ALTRES ARTS PLÀSTIQUES: ESCULTURA, CERÀMICA, GRAVATS, POESIA..., UN GAUDIDOR 7.- EIX CRONOLÒGIC-1 8.- LES PECES D’ART MÉS DESITJADES I/O VALORADES 9.- BIBLIOGRAFIA
  • 38. ÍNDEX-1 A. Fent-se un geni (1890-1898)1. Aprenentatge: Etapa formació (1881-1901, 20 anys) B. Art de joventut (1898-1901)2. Època blava (1901-1905) FERNANDE OLIVIER (1904-12)3. Època rosa (1905-1906) A. Protocubisme, era negra o africana (1906/07- 09). Experimentant en el laboratori de l’art.4. Època cubista (1906/07-14/18) B. Cubisme analític cap a hermètic (1909-1912) EVA GOUEL (1912-15) I GABY LESPINASSE (1915-17) C. Cubisme sintètic: collage, papier collé (1912-14) ALTRES ARTISTES CUBISTES -1
  • 39. 1896. Autoretrat de1888. Picasso, 7 anys Picasso, 15 anys - Formació en Barcelona i en París. - Domina el dibuix i el color. - Preocupació pel món humil.
  • 40. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901)Als 8 anys va fer la seva primera obra. Pablo Picasso, 4 anys “Todo niño es un artista. El problema es cómo seguir siendo artista cuando uno crece”. Pablo Picasso Paul Picasso (fill) Paul Picasso (fill) A. Fent-se un geni (1890-1898) 1889. “El Picador”, el primer quadre de Picasso
  • 41. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) A. Esdevenint un geni (1890-1898) Als 9 anys. 1890. Estudi sobre les corregudes de bous i els coloms
  • 42. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) A. Esdevenint un geni (1890-1898)Als 9 anys. 1890. Correguda de bous i coloms Correguda de bous Comparareu... Correguda de bous Coloms i conills
  • 43. A. Esdevenint un geni (1890-1898)1890 (9 anys)
  • 44. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) A. Esdevenint un geni (1890-1898)Al 1891, amb 10 anys, es traslladà amb tota la família a “A Corunya”, i estudiarà art, perprimera vegada, en l’Escola de Belles Arts da Guarda, on impartia classes el seu pare.
  • 45. A. Esdevenint un geni (1890-1898)Al 1891, amb 10 anys, a “A Corunya”, enl’Escola de Belles Arts da Guarda, Picassoinicia els seus assajos pictòrics, i 3 anys méstard (1894), el seu progenitor i primer mestre,son pare, li cedeix els propis pinzells icavallets, admirat davant el talent del seu fill. 1892 (11 anys)
  • 46. A. Esdevenint un geni (1890-1898)1893 (12 anys). Granja. Farmhouse
  • 47. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) A. Esdevenint un geni (1890-1898) Estudi de personatges. Study Caricatures
  • 48. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) (1893-1894) A. Esdevenint un geni (1890-1898)
  • 49. A. Esdevenint un geni (1890-1898)1894. Al·lota descalça. The Barefoot Girl 1895. Nu femení. Female Nude
  • 50. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO4 anys després, 1895, es traslladà de nou amb la família a Barcelona, on Picasso, amb15 anys, aprova els exàmens dingrés a lEscola de Belles Arts de la Llotja ambresultats brillants i votant els cursos inicials (resol en poc temps els exercicis previstosper un mes i entra a l’Escola, on treballava el seu pare). A. Esdevenint un geni (1890-1898)
  • 51. A. Esdevenint un geni (1890-1898)1895-97. Nu, estudi acadèmic (15 anys) 1894. El vell pescador (14 anys)
  • 52. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO 6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) A. Esdevenint un geni (1890-1898) 1896.Autoretrat de Picasso, 15 anys José Ruíz Blasco María Picasso López
  • 53. A. Esdevenint un geni (1890-1898)1896 (15 anys). Mare, María Picasso López. 1896. Pare, José Ruiz Blasco. The Artists Mother The Artists Father
  • 54. A. Esdevenint un geni (1890-1898)1896 (15 anys). Mare, María Picasso López. 1896. Pare, José Ruiz Blasco. The Artists Mother The Artists Father
  • 55. A. Esdevenint un geni (1890-1898)1896 (15 anys) Autoretrat amb cabells curts 1896. Autoretrat despentinat
  • 56. A. Esdevenint un geni (1890-1898) PICASSO (1881-1901)
  • 57. A. Esdevenint un geni (1890-1898)1896. Bust d’un jove. 1896. Cap de jove.Bust of a Young Man Head of a Boy
  • 58. A. Esdevenint un geni (1890-1898)Estiu de 1896 a Màlaga. Una cantera. A Quarry
  • 59. En 1896, amb tan sols 15 anys, instal·la el seu primer taller en el carrer de la Plata de la Ciutat Comtal. A. Esdevenint un geni (1890-1898)1896. Escolà, acòlit (monaguillo). 1896. Retrat de la tia Pepa. The Altar Boy Portrait of Aunt Pepa
  • 60. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO Comença a destacar després de presentar la seva obra Primera Comunió (1896, 15 anys) en la III Exposició de Belles Arts i Indústries Artístiques, i ho prova un any després en Madrid amb Ciència i Caritat (1897, 16 anys, quadre postimpressionista), encara d’un gran realisme acadèmic, on el pare ha servit de model pel metge, per la qual li atorguen una menció honorífica (en la seva adolescència, ja li són reconegudes les seves obres d’art i participa en exposicions a Barcelona, Madrid i Màlaga). A. Esdevenint un geni (1890-1898)1896. Primera Comunió. 1897. Ciència i Caritat (1,97x2,49).Museu Picasso. Barcelona Museu Picasso. Barcelona
  • 61. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO 6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) 1896. Retrat del pare1896 (15 anys) A. Esdevenint un geni (1890-1898) 1896. Primera Comunió. First Communion José Ruíz Blasco 1897. Ciència i Caritat
  • 62. A. Esdevenint un geni (1890-1898)1897 (16 anys). Retrat de Felip IV (còpia de 1897. Autoretrat com a gentil home dels s. XVIII.Velázquez). Oli sobre llenç (54,2x46,7cm). Self-Portrait as an 18th-Century Gentleman Museu Picasso. Barcelona. Portrait of Philip IV (after Velázquez)
  • 63. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DEPICASSO: (Màlaga, 1881- Mougins, França, 1973)Amb 16 anys, en 1897, per desig de la família es traslladà aMadrid. Les distincions rebudes l’encoratgen a fer oposicionsper al curs avançat i ingressa en la Real Academia de BellasArtes de San Fernando. L’etapa de Madrid fou fonamental, vaconèixer la pintura del Segle d’Or espanyol, artistes com ElGreco, Velázquez, Murillo o Goya, influència que maiabandonarà en les seves obres. En els mesos d’hivern , contreu l’escarlatina i ha de tornar a Barcelona en 1898. A. Esdevenint un geni (1890-1898) A Barcelona, ja és adolescent, i estableix amistat amb Manel Pallarés, d‘Horta de Sant Joan, amb qui va muntar el seu primer estudi de pintura. Abandona els estudis als 18 anys, considerant que els professors limitaven les seves capacitats (desil·lusió ensenyança acadèmica). En aquest moment, abandona el llinatge patern i signa els quadres amb el de la mare “Picasso”. Època, quan les seves obres rebran la influència del modernisme català o el postimpressionisme europeu.
  • 64. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSOVa guanyant reconeixement, comença a freqüentar i a endinsar- B. Art de joventut (1898-1901)se en els cercles artístics de Barcelona i París. I exposa dibuixos(mostra individual per primera vegada en 1898) a Els QuatreGats, on entra en contacte amb artistes i escriptors fascinats perla vida cultural parisenca: Carlos Casagemas, Santiago Cardona,Jaume Sabartés (poeta decadent) i Ramon Casas. També, exposaper primera vegada a la Sala Parés. Mentre els seus treballsinfluïts per El Greco i Toulouse-Lautrec, obtenen noves medallesen Madrid i Màlaga.CASA MARTÍ O ELS QUATRE GATS. JOSEP PUIG I CADAFALCH
  • 65. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) CASA MARTÍ O ELS QUATRE GATS. JOSEP PUIG I CADAFALCH
  • 66. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) A. Esdevenint un geni (1890-1898)La misèria dels barris pobres de Barcelona iels soldats malalts i ferits, que tornaven aEspanya en situació desastrosa, després de laGuerra de Cuba, contribuïren a l’expansió dela violència social, que sens dubte marcà lasensibilitat de Picasso, a un nivell individual imoral més que purament polític, i el ferenentrar en contacte amb el movimentanarquista, com quedà reflectit en les obresrealitzades entre 1897 i 1901: El presoner i Elmiting anarquista. 1897. El presoner B. Art de joventut (1898-1901)
  • 67. B. Art de joventut (1898-1901)1898 (17 anys). Casa en una era. House in a Wheatfield
  • 68. Dibuix de Picasso que data de 1898 1899. L’esquerrà. El Zurdo 1899 (18 anys)B. Art de joventut (1898-1901)
  • 69. B. Art de joventut (1898-1901)
  • 70. B. Art de joventut (1898-1901)1899 (18 anys) Retrat de Josep Cardona. 1899. La finestra tancada. Portrait of Josep Cardona The Closed Window
  • 71. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) 1899. Menú dels 4 GatsDe petit ja dominava el dibuix i la pintura, obresde Barcelona. Pintures pels Quatre Gats. No seràfins 1904 (amb 23 anys) quan s’estableix a París. B. Art de joventut (1898-1901) 1899 (18 anys). Autoretrat. Self-Portrait
  • 72. B. Art de joventut (1898-1901) 1899. El Divan
  • 73. B. Art de joventut (1898-1901)1900 (19 anys). L’abraçada al carrer. 1900. Interior de "Els Quatre Gats” The embrace in the street
  • 74. B. Art de joventut (1898-1901)1900 (19 anys). L’abraçada o “la cita”. The embrace. 1900. La brutal abraçada. Oli sobre cartró. The brutal embrace Museu Pushkin de Belles Arts de Moscou
  • 75. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) B. Art de joventut (1898-1901) La seva obra Últims moments és seleccionada per a participar en la secció espanyola de l’Exposició Universal de París i, finalment, farà el seu primer viatge, junt a Casagemas, a la ciutat de la llum, la tardor de 1900 amb 19 anys, quedant subjugat pel Louvre i el Luxemburg, i fascinat amb els pintors impressionistes Manet, Degas, Renoir i pels postimpressionistes: Van Gogh, Henri de Toulouse- Lautrec o Paul Gauguin. 1a exposició en París, 1900, es vincula als representants de l’avantguarda. Allí ven 3 dibuixos al marxant Petrus Manach, qui li ofereix 150 francs mensuals per tota la seva obra d’un any. Ja és un artista professional, i decideix signar tan sols Picasso. Resta dos mesos a París i torna a Espanya, i després d’una instància en Màlaga, es trasllada a Madrid, on col·laborarà i coedita, en 1901, l’efímera revista “Arte Joven”. En març 1901 viatja, de nou, a París i coneix a Max Jacob, començant el que, després, serà anomenat el seu “període blau”.
  • 76. B. Art de joventut (1898-1901)1901 (20 anys). Infant amb colom. 1901. Retrat de Pedro Manach. Child Holding a Dove Portrait of Pedro Manach
  • 77. Dona en blau 1896 (15 anys). Autoretrat Dona amb capell de plomes La família Soler 1900. Le moulin de la Galette
  • 78. B. Art de joventut (1898-1901)Dona en blau Dona amb capell de plomes
  • 79. B. Art de joventut (1898-1901)La família Soler
  • 80. B. Art de joventut (1898-1901)1900. Le Moulin de la Galette
  • 81. EL BALL “AU MOULIN DE LA GALETTE” (1876) 89 PIERRE AUGUST RENOIR (1841-1919) MUSEU D’ORSAY. PARÍS. IMPRESSIONISME 17-V-1990. 59,9 milions d’euros, 78.100.000 $ (15è més car a data 2011) 15èA data 2011
  • 82. B. Art de joventut (1898-1901) 1900 (Picasso 19 anys). Barraca de fira a Montmartre. The Montmartre Fair
  • 83. B. Art de joventut (1898-1901) 1900. Brasserie en Montmartre.Montmartre Brasserie: The Flower Vendor
  • 84. B. Art de joventut (1898-1901)1900 (Picasso 19 anys). Ballarina en blau. The Blue Dancer
  • 85. B. Art de joventut (1898-1901) 1900. Entrada de la plaça en Barcelona. Pastel sobre cartró (51 x 69 cm). Toyama Prefectural Museum of Modern Art. Tojama. Japón The Barcelona Bullring
  • 86. B. Art de joventut (1898-1901) 1900. Gitana davant “La Musciera”. Gypsy Outside "La Musciera
  • 87. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) B. Art de joventut (1898-1901) PICASSO FOU INFLUÏT PEL FAUVISME 1900 (Picasso 19 anys). Correguda de bous (16,2x30,5 cm). Pastel i aquarel·la sobre paper. Museu de Cau Ferrat, Sitges. Espanya.
  • 88. B. Art de joventut (1898-1901)1900 (19 anys). Correguda de bous. Bullfighting Scene
  • 89. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 1.- Aprenentatge. Etapa de formació (1881-1901) B. Art de joventut (1898-1901) 1900. Correguda bous Manola
  • 90. B. Art de joventut (1898-1901)1901 (20 anys). Correguda de bous. Bullfighting Scene
  • 91. B. Art de joventut (1898-1901) 1901 (20 anys). Correguda de bous. Bullfighting Scene
  • 92. B. Art de joventut (1898-1901)1901 (Picasso 20 anys). Cancan francès. Oli sobre llenç (46 x 61 cm). Col·lecció Raymond Barbey. Ginebra. Suïssa. French Cancan
  • 93. B. Art de joventut (1898-1901)1901 (20 anys). Dona amb capell de plomes. 1901. La bevedora d’absenta. The Plumed Hat Oli sobre cartró (65,8 x 50,8 cm). Col·lecció Melville Hall, NY
  • 94. B. Art de joventut (1898-1901) 1901. Cap de dona. 1901. Retrat de dona. Head of a Woman Portrait of a Woman
  • 95. 1878. L’estrella (jove ballarina de 14 anys). Edgar DegasB. Art de joventut (1898-1901) 1901. Pètria. Pedregosa 1901. La nana. Pierreuse The Dwarf
  • 96. B. Art de joventut (1898-1901) 1901 (20 anys). Autoretrat, Jo Picasso. Self-Portrait
  • 97. B. Art de joventut (1898-1901) 1901. Dona inclinada sobre la taula. Perfil de tres dones. Woman Leaning on a Table. Three Female Profiles 1901 (20 anys). Autoretrat, Jo Picasso. Self-Portrait. Oli sobre llenç (73,5 x 60,5 cm).Museu d’Art Modern, MoMA, NY( 47.800.000 $) A data 2011
  • 98. B. Art de joventut (1898-1901)1901. La bevedora d’absenta. Dona amb ventall The Absinthe Drinker.
  • 99. B. Art de joventut (1898-1901)1901 (20 anys). Jeanne (nu femení). Jeanne (Female Nude)
  • 100. B. Art de joventut (1898-1901)1901 (20 anys). L’habitació blava. The Blue Room
  • 101. - Influència del modernisme.- Simbolisme de les misèries.- Dibuix sever.- Figures allargades (El Greco).
  • 102. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 2.- Època blava (1901-1905) 1903. Vell guitarrista cecPrimer estil personal. Valor simbòlic dels blaus.Major part obres pintades a Barcelona.Visió pessimista. Figures tristes, éssersmarginats (cecs, nins pobres, prostitutes..., barrishumils Barcelona).Dibuix sever (personatges transmeten solitud,malenconia, depressió, i es corben sobre símateixos). Simplicitat.En 1901, Picasso tornà a París. Allà, va feramistat amb molts artistes del moment i fala seva primera exposició personal (ja signaamb el llinatge matern) en la galeria deBerthe Weill. Va i ve i, així, es va allunyantde Barcelona, i en una d’aquestes estancesa París, el seu amic, Carles Casagemas, essuïcidà per amor. Es diu que aquest fetportà a Picasso al seu període d’estil blau.Nom donant pel crític Pierre Daix per lestonalitats blavoses de les seves pintures.
  • 103. 1901. La mort de Casagemas. The Death of Casagemas
  • 104. Influència de Van Gogh en el gruix de les pinzellades de la vela.1901. Casagemas mort. The Death of Casagemas Influència de El Greco: divisió d’allò terrenal i celestial o diví. 1901. Evocació Funeral de Casagemas (150x90cm). Evocation (The Burial of Casagemas). Museu Art Modern. París
  • 105. El cel CONTRASTLa terra1586-1588. Enterrament del comte d’Orgaz. El Greco. Església de Santo Tomé, Toledo
  • 106. 61 L’ENTERRAMENT DEL SENYOR D’ORGAZ (1586-1588)EL GRECO, DOMÉNIKOS THEOTOKÓPOULUS ESGLÉSIA DE SANTO TOMÉ. TOLEDO MANIERISME
  • 107. 1901. Autoretrat amb capa. 1901. Retrat de Jaume Sabartés (visita a París) Self-Portrait with Cloak Influència de El Greco: Fons nu.
  • 108. La sopa1901. Le Gourmet. La golosa Influència de El Greco: Fons nu.
  • 109. 1902. Les dues germanes (el retrobament). The VisitInfluència de El Greco: figures allargades, fonsnus...). Picasso aconsegueix transmetre solitud,malenconia).Altres influències d’aquesta etapa: la dels simbolistesfrancesos (Verlaine, Baudelaire, Rimbaud…); el poetaMax Jacob, i l’expressionisme alemany.Influència del gòtic català (frescs del segle XIII) en larigidesa del plecs de la capa de la dona de l’esquerra.
  • 110. 1583-85. El cavaller de la mà en el pit. El Greco. Oli sobre llenç (81x66 cm). Museu del Prado. 1610-13. La Visitació 1610. Laocoont. El Greco. Oli sobre llenç (142x193 cm).National Gallery of Art. Washington (EUA)
  • 111. Cap d’home a l’estil del Greco. Head of a Man in the Style of El GrecoRetrat d’un pintor(segons El Greco)
  • 112. 1902. La bebedora adormida
  • 113. 1902. Prostitutes en un bar. Prostitutes in a Bar 1902. Captaire a la gatzoneta (en cuclillas). Crouching Beggar
  • 114. 1903. Ángel Fernández de Soto at a Café 1903. Ángel Fernández de Soto: A data 2011 El bevedor d’absenta (42.100.000 $)
  • 115. 1903. Retrat de SolerInfluència de El Greco: Fons nu.
  • 116. 1903. Berenar d’un cec. 1903. Vell jueu cec amb nin. The Blind Mans Meal The Old Jew (Blind Old Man and Boy)
  • 117. 1903. Parella en un cafè. Couple in Cafe
  • 118. 1903. Copa de vidre blau. The Blue Glass 1903. L’abraçada. The Embrace.Pastel sobre cartró. Musée de lOrangerie. París
  • 119. Malenconia, solitud depressió, sentiment religiós. 1903. La tragèdia o Captaires a la vora del mar 1903. La vida (197x127,3 cm). La Vie(105,4 x69 cm). Galeria Nacional d’Art. Washington. (Life). The Cleveland Museum of Art. EUA
  • 120. 1903. L’asceta 1904. Nu
  • 121. A data 2011 6è 1904. Garçon à la pipe Al·lot amb pipa PABLO PICASSO6-V-2004. 79,8 milions d’euros 104.000.000 $ (valoració: 6è més car, a data2011, i 1a obra que es va pagar més de 100 milions dòlars)
  • 122. 1904. Femme aux bras croisés PABLO PICASSO 39,6 milions d’euros 55.000.000 $ Any 2000A data 2011 Les noces de Pierrette PABLO PICASSO 53.000.000 $
  • 123. 1904. Celestina 1905. Nin amb ca
  • 124. 1904. Menjar frugal. 1904. Dona amb un corb o gralla (cuervo o corneja). The Frugal Repas Woman with a Crow
  • 125. 1905. Dos acròbates amb un ca. Two Acrobats with a Dog
  • 126. 1904. Picasso en Montmartre Picasso 22 anys. Foto amb la inscripció: “Per als meus amics Susanne i Henri, 1904" - Combinació rosa amb tons blavosos. - Figures més gracioses. - El dibuix traça resums expressius: rostres melancòlics. - Temes: arlequins.
  • 127. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 3.- Època rosa (1905-1906) Le “Bateau Lavoir”En 1904 s’instal·la a Montmartre, París, en un edifici habitat bàsicament per artistes, el“Bateau Lavoir” (semblant a les embarcacions que feien de rentadors al Sena), on acudiaregularment l’avantguarda parisenca: Van Dongen, André Salmon, Leo Stein, Derain, JuanGris, Apollinaire…, es relacionarà també amb Max Jacob, o els marxants d’art Vollard iKahnweiler. Coneix, en 1904, a la que serà la seva companya, Fernande Olivier, fins 1912.
  • 128. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 3.- Època rosa (1905-1906) Max Jascob en 1934. Fotografia de Carl van Vechten. Fernande Olivier (1904-12) El poeta Max Jascob li donà el nom. L’estructura de fusta li recordava vaixells rentadors amarrats a vorera Sena.
  • 129. 1906. Retrat de Fernande Fernande amb una nina,fotografia feta per Picasso 1905. Fernande Olivier amb “mantilla” negra FERNANDE OLIVIER (1904-12)
  • 130. Fernande Olivier (1881-1966) 1908. Picasso en el seu1904-1912 estudi del Bateau-LavoirModel i artista francesa, coneguda com aprimera parella sentimental de interès delpintor, es coneixen en 1904 i comencen a viurejunts l’any següent. La relació va durar uns setanys i va ser tempestuosa, rallant en laviolència (els dos amants eren gelosos). Ellainspirà vàries de les obres famoses del períodecubista. Quan Picasso aconseguí èxit com 1909. Dona i peres.artista, va perdre interès per Fernande, qui li Woman with Pearsrecordava les èpoques més difícils. En desfer-se (Fernande)la parella, Olivier es va quedar sense elsmitjans de vida a què estava acostumada. Persubsistir, la model va exercir variats oficis, desde carnissera fins venedora de mobles antics,complementant els ingressos amb ocasionalslliçons de dibuix. Olivier va continuar oblidada 1909. Cap de dona.fins que en 1956, sorda i amb artritis, va Head of a Womanaconseguir que Picasso li pagués una petita (Fernande)pensió a canvi de no publicar res referent a la Bronzeseva relació, mentre un dels dos continuésvivint. Olivier morí en 1966, Picasso en 1973.
  • 131. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I DONES A. Fent-se un geni (1890-1898)1. Aprenentatge: Etapa formació (1881-1901, 20 anys) B. Art de joventut (1898-1901)2. Època blava (1901-1905) FERNANDE OLIVIER (1904-12)3. Època rosa (1905-1906) A. Protocubisme, era negra o africana (1906/07- 09). Experimentant en el laboratori de l’art.4. Època cubista (1906/07-14/18) B. Cubisme analític cap a hermètic (1909-1912) EVA GOUEL (1912-15) I GABY LESPINASSE (1915-17)5. Època clàssica (1917-24). Càmera C. Cubisme sintètic: collage, papier collé (1912-14) OLGA KOKLOVA (1917-27/35)6. Metamorfosi (1924-37). Malabarista de formes MARIE THÉRESÈ WALTER (1927-35)7. Estil Picasso (1937-1943/73) 1934-1936 SURREALISME EXPRESSIONISTA: Mitologia personal EXPRESSIONISMECompromís polític (1934-45) 1937-1939 DORA MAAR (1936-44) CUBISME, SURREALISMEDarrers anys. Treball salvatge 1940-1945 FRANÇOISE GILOT (1943-53) SIMBOLISME8. Variacions obres altres artistes (1951, 57, 63, 72...). JACQUELINE ROQUE (1954-73)9. Escultura (1906...) i ceràmica (1946...), gravats..., poesia..., un gaudidor...
  • 132. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 3.- Època rosa (1905-1906)- Canvi radical li dóna nom: Enriqueix la paleta (apartir de 1905). De blaus i negres, ara combinatocs blavosos (grisosos) que es barregen amb elpredomini de diferents games de roses(dulcificació cromàtica).- Optimisme. Temes més alegres agafats deSeurat i Toulouse-Lautrec: arlequins, personatgesde circ amb un marcat accent patètic. No n’hi hanovetats envers etapa blava, però sí un canvi desensibilitat, una visió més romàntica d’aquestestristes vides.- Tècnica de gran habilitat aprofitant elsprogressos de simbolistes i postimpressionistes.- Picasso es comença a interessar pel circ, on vavàries vegades per setmana. Amb Apollinaire, esmourà en la companyia d’actors i artistesambulants, i els saltimbanquis passen a centrarles seves composicions. Reproduirà forçaarlequins, figures que es convertiran en el alterego de Picasso (una mena d’obsessió). 1905. Família de saltimbanquis
  • 133. 1905. Dona amb camisa. Oli sobre llenç 1905. Família d’acròbates amb mono (73 x 59,5 cm). Galeria Tate. Londres
  • 134. Una de les teles més representatives del període. Segons André Salmon, el arlequí girat seria Picasso i Apollinaire el gros personatge vestit de vermell.1905. Família de saltimbanquis (212,8x229,6 cm). The Acrobats. The National Gallery of Art, Washington. EUA
  • 135. 1905. Família de saltimbanquis (estudi). Family of Saltimbanques (study).
  • 136. 1905. Família del circ. Circus Family (The Tumblers)
  • 137. 1905. Artistes, Mare i fill. Mother and Child.Aiguada, guaix. Galeria estatal. Stuttgart
  • 138. 1905. Acròbata i jove arlequí 1905. Acròbata sobre una pilota. Acrobat and Young Equilibrist
  • 139. Autoretrat com arlequí1905. En el “Lapin Agile”. At the "Lapin agile“. Arlequí amb copa 1905. Arlequí assegut 40.700.000 $ A data 2011
  • 140. 1904. Fernande Olivier i Benedetta Canals1905. Retrat de La senyora Canals. Museu Picasso Barcelona 1905. Fernande amb “mantilla” negra. Fernande with a Black Mantilla Solomon R. Guggenheim Museum
  • 141. 1905. Els acròbates. The Acrobats1904. Mare amb nin, i 4 estudis de la seva mà dreta.Mother and Child and Four Studies of her Right Hand 1905. Mothers Toilette
  • 142. 1905. Els dos germans 1905. Família d’arlequins. The Harlequins Family
  • 143. 1905. Acròbata i jove arlequí. 1923. Arlequí amb mirall (època clàssica)Acrobat and Young Harlequin
  • 144. 1905, realitza breu visita a Holanda.1905. Tres al·lotes holandesa. 1905. Holandesa amb còfia (La bella Holandesa). Three Dutch Girls Dutch Girl
  • 145. Els adolescents La femme aux pains
  • 146. 1906. Al·lot nu conduint un cavall. Boy Leading a Horse.Oli sobre llenç (220,3 x 130,6 cm). Museu Art Modern. MoMA. NY
  • 147. 1906. El pentinat 1906. La toilette. Oli sobre llenç (151 x99 cm). Galeria d’Art Albright-Kmox. Buffalo. NY
  • 148. 1905. El Bufó o joglar. The Jester. Bronze1906. Cap de dona.Head of a Woman. Bronze 1906. Al·lotes i cabra
  • 149. En un viatge que feren a Barcelona, Picasso i Fernande, a visitar a la família i els vells amics, va pintar el quadre de Manel Pallarés, d‘Horta de Sant Joan, amb qui va muntar el seu primer estudi de pintura en 1898. Maig 1906. Fernande Olivier, Picasso i Ramon Reventós1906. Retrat de Manel Pallarés. The Detroit Institute of Arts
  • 150. 1906. Autoretrat 1906. Autoretrat 1906. Autoretrat amb paleta. Self-Portrait with a Palette. París. Oli sobre llenç (92 x73)
  • 151. FERNANDE OLIVIER (1904-12)
  • 152. PABLO RUÍZ PICASSO (1881-1973) GEORGES BRAQUE (1882-1963) JUAN GRIS (1887-1927)La data de 1907 pot ser la referència per parlar delcubisme. Aquest és l’any en què es troben Braque i Picasso. Els crítics contemporanis varen serunànimes a l’hora de proclamar Picasso com a líder del moviment.
  • 153. GEORGES BRAQUEPABLO RUÍZ (1882-1963) PICASSO(1881-1973) JUAN GRIS (1887-1927)
  • 154. 1945. Gerro, espelma i cassola esmaltada- Influència de Cézanne (geometrització), escultura africanai relleus ibèrics i egipcis.- Distorsió figures. Esquematització.- Petrificació rostres. 3 ETAPES:- A. 1906/07-09: CUBISME NEGRE O PROTOCUBISME(experimentant en el laboratori de l’art: 1906-07).- B. 1909-12: CUBISME ANALÍTIC: Descomposició figura endistints plans i monocromia. O CUBISME HERMÈTIC: Majorús del color i/o introducció qualque objecte identificatiu.- C. 1912-14: CUBISME SINTÈTIC (COLLAGE): Combinació ijuxtaposició de distints plans per recomposar la figura.
  • 155. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 3.- Final època rosa (1905-1906) i6. 4.- Època cubista (1907-1914/18) Comença una influència de l’art ibèric i negre, i de Cézanne. I passà pel cubisme analític, hermètic, sintètic (collages). - Després de realitzar, en 1905, una breu visita a Holanda. - 1906, viatja a Gósol, poble del Pirineu català, on descobreix les imatges romàniques i el primitivisme de l’estatuària de l’ art ibèric. - 1906. Pinta nus i comença a realitzar escultures (per primera vegada). Realitza el famós retrat de Gertrude Stein. - En 1906 coneix a Matisse i a Derain i, també en aquest any, mor Paul Cézanne. - En 1907 desenvolupa l’“Època Negra”, influït per una sèrie de manifestacions culturals de l’Àfrica Negra, desconegudes fins llavors, en Europa. Pablo Picasso va experimentant i definint el seu art cap el cubisme, i en 1907 pinta "Les demoiselles dAvignon". 1906. Retrat de Gertrude Stein
  • 156. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSOANTECEDENTS DEL CUBISME - Picasso sentia admiració per l’art egipci, assiri i africà. - En 1906 va fer, també, una sèrie de visites al Museu del Louvre a una exposició d’escultures ibèriques. - 1906 comença la seva amistat amb el fauvistes, Matisse i Derain, que eren col·leccionistes de màscares africanes.
  • 157. “QUI VEU LA CARA HUMANACORRECTAMENT: EL FOTÒGRAF,EL MIRALL O EL PINTOR?”Pablo Picasso- Escultura de fang del segle XIX, similar en estil a les quePicasso conegué en París abans de Les senyoretes d’Avinyó.- "Art négre, connais pas", responia Picaso a una preguntade la revista Action en 1920.- El Període Africà de Picasso, també conegut com PeríodeNegre o Període Obscur, va durar de 1907 a 1909. Elsprimers anys de 1906-07 va anar experimentant, com s’hadit, en el laboratori de l’art, i el seu estil es va veurefortament influït per l’escultura africana.
  • 158. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSOANTECEDENTS DEL CUBISME “La gent no canvia d’una generació a unaaltra. Pel que sabem a través de la història,la gent és més o menys la de sempre, té lesmateixes necessitats, desitjos, virtuts,qualitats i també els mateixos defectes.D’una generació a una altra no canvia res,excepte el que s’ha vist, i és allò vist el queconforma cada generació”. Gertrude Stein Picasso i Braque, iniciadors del cubisme,van incloure en la seva experiència visualun nou codi, aliè a la nostra cultura. Estractava de l’art tribal procedent del’Àfrica negra i d’Oceania; i mitjançantaquest art, els artistes occidentals esreplantejaren la representació de la figurahumana, de l’espai i, en definitiva, de totallò que valia la pena ser representat. Intercanvi d’opinions entre Picasso i un amic, també pintor, en els primers any del segle XX, davant d’una escultura fetitxe de l’art africà. “És quasi tan bella com la Venus de Milo”.“És més bella”.
  • 159. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 4.- Època cubista (1907-1914)INICI CUBISME (1907-1909)Triple influència: 1. Estatuària romànica i ibèrica. 2. Estatuària de l’Àfrica Negra. 3. Empremta dels francesos Cèzanne i Ingres =>Simplificació formal eliminant elements accessoris.CARACTERÍSTIQUES PROTOCUBISME- Inici d’un procés de geometrització i esquematització. Descomposició dels angles i diferents punts de vista.- Predominen les línies rectes però es conserven les corbes.- Predomini d’una paleta ocre - rogenca.- Camí que culminarà en 1907: Les senyoretesdel carrer d’Avinyó, punt partida del cubisme(encara és una obra protocubista). 1907. Autoretrat
  • 160. 1906. Nu. 1906. Dus nus. Nude Two nudes
  • 161. 1906. Dues dones nues. 1906. Deux femmes nues.Two Nude Women Arm in Arm Two Nudes
  • 162. 1906. El pentinat. 1906. Dona asseguda amb cames creuades.Woman Combing Her Hair Seated Nude with Crossed Legs
  • 163. 1906. Dues dones nues. Two Nude Women1906. Bust de dona amb cap inclinat. 1906. Dona nua. Bust of Woman with Inclined Head Nude Woman
  • 164. “L’ART ÉS L’ELIMINACIÓ D’ALLÒ INNECESSARI”Pablo Picasso
  • 165. ANTECEDENTS DEL CUBISME 1891-92. Madame Cézanne en l’hivernacle.Paul Cézanne. Antecedent de l’esquematització del rostre en la pintura de Picasso. Getrude Stein en 1935. Fotografia de Carl van Vechten. 1906. Retrat de Gertrude Stein. Portrait of Gertrude Stein
  • 166. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSOANTECEDENTS DEL CUBISME EL GRECOPaul CÉZANNE (1839-1906) 1900-05. Les banyistes 1610. Laocoont. El Greco. Oli sobre llenç (142x193 cm). National Gallery of Art. Washington (EUA) 1863. Le déjeuner sur l’herbe. Édouard MANET (1832-1883)
  • 167. LE DÉJEUNER SUR L’HERBE. EL DINAR CAMPESTRE O87 L’ESMORZAR SOBRE L’HERBA (1863). ÉDOUARD MANET (1832-1883) MUSEU D’ORSAY. PARÍS. IMPRESSIONISTA
  • 168. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSOANTECEDENTS DEL CUBISMEPaul CÉZANNE (1839-1906): 1907 (1a retrospectiva a París) 1890-92. Els jugadors de cartes. 1902. Corba en el camí del bosc Museu d’Orsay. París.
  • 169. ELS JUGADORS DE CARTES (1890-1892)90 PAUL CÉZANNE (1839-1906) MUSEU D’ORSAY. PARÍS. POSTIMPRESSIONISME
  • 170. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSOANTECEDENTS DEL CUBISME - L’exposició realitzada en París, en 1907, a la mort de Paul Cèzanne, fa canviar la forma de percebre la realitat de Picasso. 1904-06. Mount Sainte-Victoire. Paul Cézanne. Oli sobre llenç. Philadelphia Museum of Art. EUA
  • 171. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSOANTECEDENTS DEL CUBISME - La influència de Cèzanne fou decisiva en la gestació de l’art del segle XX. CÉZANNE FOU EL PRECURSOR DEL CUBISME. 1890-94. Natura morta (65x81 cm). Paul Cézanne. Col·lecció particular.
  • 172. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSOANTECEDENTS DEL CUBISME Quina semblança té aquesta obra amb l’estil de Picasso? 1906. Banyistes. Paul Cèzanne. Museu d’Art de Filadèlfia.
  • 173. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSOANTECEDENTS DEL CUBISME Què va copiar Picasso d’aquesta obra fauvista de Cézanne. 1874-75. Banyistes. Paul Cèzanne. Metropolitan Museum. New York
  • 174. 1a FASE: CUBISME PRIMITIU, EMBRIONARI O ÈPOCA NEGRA (1907-09) 1907. Les demoiselles d’Avignon. Aquarel·la sobre paper. Pablo Picasso. (ESBÓS, estudi preliminar). Museu d’Art de Filadèlfia. EUA
  • 175. SEMBLANCES EVIDENTS1874-75. Banyistes. Paul Cèzanne.Metropolitan Museum. New York 1907. Les demoiselles d’Avignon. Aquarel·la sobre paper. Pablo Picasso. (243’9x233’7 cm), MoMA, Metropolitan Museum of Art, New York City.
  • 176. “Abans un quadre era un conjunt d’elementsafegits. Els meus quadres són una suma dedesacoblaments o fragmentacions”. Història de l’art -2 IES Ramon Llull (Palma) Professora: M Assumpció Granero Cueves
  • 177. - Les senyoretes d’Avinyó(1907). Oli sobre llenç(243,9x233,7 cm), MoMA,Metropolitan Museum ofArt, New York City.- Sopar en un prostíbul deBarcelona, carrer d’Avinyó.- Trigà 9 mesos acabar-lo.És considerada la primerapedra de l’art del segle XX.Una obra mestra quemarcava un punt departida.A partir d’aleshores, Picassoelimina tot allò sublim de latradició.El cubisme només éscomprensible si trencamamb allò anterior.
  • 178. COM HO VA FER???... - S’allunya radicalment de la tradició, en abandonar la reproducció de les formes naturals (precursorde l’abstracció).- Representa simultàniament els objectes des de varis punts de vista: romp amb perspectiva clàssica.- Experimenta amb noves formes, fragmenta i deforma els objectes (reconstrucció mental).- Simplifica els objectes a formes geomètriques, que són acoblades i superposades en la superfície d’unquadre (així sorgeix la paraula Cubisme).
  • 179. - Rostres: egipcis, caucàsics, i d’influència art africà i ibèric. - Grup de prostitutes a l’hora de menjar (cistella de menjar al terra, natura morta). - Obra d’investigació i experimentació. - Alternança de trets còncaus i espais plans. - Elements corporals tractats a partir de la ruptura de la perspectiva. - Rebuig: Relleu i volum. - Divisió en superfícies planes. - Fragmentació geomètrica. - Eliminació d’ombrejats. - El fons sofreix successives modificacions.1907. Les demoiselles dAvignon
  • 180. QUÈ FEU PICASSO???...- Romp amb totes lesnormes tradicionals de lapintura figurativa.- Concep un nou llenguatge,i el fa realitat en Lessenyoretes d’Avinyó (1907).- Amb Georges Braque,creen i desenvolupen elCubisme, el primer art noui radical del segle XX.- Autèntica fita en l’evolucióde l’art modern.- El seu nom i la seva obrapersonifiquen l’art del segleXX: Figura del Segle.- Admirat i criticat al mateixtemps.
  • 181. CRÍTIQUES DELS AMICSL’obra no fou presentada al públicfins 1916, ja abans l’estil haviacausat molt de desconcert.El quadre, que va revolucionar laHistòria de l’art, fou víctima d’unallau de crítiques entre els amicsde Picasso.Gertrude Stein i Daniel-HenryKahnweiler (marxant alemany),identificaren en l’obra els traçosde l’art assiri i africà. 1907. Les senyoretes del carrer Avinyó
  • 182. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSOANTECEDENTS DEL CUBISMECap de terracuita. Art Nok. Nigèria 1907. Fragment Senyoretes Avinyó
  • 183. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO ANTECEDENTS DEL CUBISMEMural egipci. Tomba de Tutankamon 1907. Fragment Senyoretes Avinyó
  • 184. CRÍTIQUES I CONSIDERACIONS DELS AMICS DE PICASSO- MATISSE (fauvista) la reprova, i la considera unultratge al moviment modern. Va arribar aafirmar que l’obra de Picasso no passava d’unacòpia del seu quadre “Alegria de viure”, de 1906,i que la tela era confusa, abominable i amorfa. 1905-06. Alegria de viure (1,74x2,38). 1907. Les senyoretes del carrer Avinyó Henri Matisse. Copyryght Barnes Foundation. Merion. Pennsylvania.
  • 185. SEMBLANÇES AMB PAUL CÉZANNE 1907. Les senyoretes del carrer Avinyó 1895-1900. Natura morta amb pomes i taronges. Paul Cèzanne. Museu d’Orsay. París.Natura morta, un homenatge a PAUL CÈZANNE, mort el1906. La seva disposició desafia les lleis de la gravetat.
  • 186. CRÍTIQUES I SEMBLANÇES AMB GEORGES BRAQUE1907. Gran nu. Georges Braque. 1907. Les senyoretes del carrer Avinyó Col·lecció particular - GEORGES BRAQUE, més pròxim a Picasso, amic i cofundador del cubisme, el crivellà: “És com si volgués fer- nos menjar estopa o beure petroli perquè escopíssim foc”.
  • 187. CRÍTIQUES DELS AMICS- APOLLINAIRE no comprèn al seuamic i considerà que el quadre nopassava d’un “bordell filosòfic”.- SCHUKIN: “Greu pèrdua per al’art francès”.- MARXANTS D’ART, la considerenun pas en fals.- LEO STEIN, esclata en unagrossera riallada en veure elquadre.- Déu ni do, quina perspectiva mésencoratjadora!!!- El quadre va ser guardat durant9 anys fins ser exposat, perprimera vegada, el 1916.1907. Les demoiselles dAvignon
  • 188. CITES DE PABLO PICASSO - “PAUL CÈZANNE és el pare de tots nosaltres”. - “No es pot crear res sense solitud”. - “La inspiració existeix però l’hem de trobar treballant”. - “Pinte les coses com les imagini i no com les veig”. - “L’art és la mentida que ens permet conèixer la veritat”. - “Du molt de temps tornar-nos joves”. - “Tot creixement et fa artista. El problema és com romandre artista després de créixer”. - “Vaig trigar alguns anys en pintar com els pintors del Renaixement, m’ha dut tota la vida pintar com els infants”.1907. Autoretrat. Pablo Picasso. Self-Portrait.Oli sobre llenç. Narodni Gallery. Praga. Txèquia
  • 189. 1907. Cap de dona
  • 190. 1907. Naturalesa morta amb calavera. 1907. La Dansa dels Vels. Composition with a Skull The Dance of the Veils (Nude with Drapes)
  • 191. 1907. Gerro amb flors. 1907. Flors exòtiques. Vase with Flowers Exotic Flowers
  • 192. 1907. Cap de dona, Figura, Nu dempeus, Nu, Home dempeus.Head of a Woman, Figure, Standing Nude, Nude, Standing Man
  • 193. 1907. Nu amb braços elevats. 1907. Amistat. 1907. Bust de dona. Nude with Raised Arms Friendship Bust of a Woman
  • 194. 1907. Reina Isabel. Queen Isabella 1907. Amistat. Friendship
  • 195. 1907. Cap d’home. Oli sobre llenç. 1907. Dona en groc.Barnes Foundation. Lincoln University. Merion. EUA Woman in Yellow
  • 196. 1908. La driada. 1908. Tres dones. The Dryad Three Women
  • 197. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSOCARACTERÍSTIQUES CUBISME PRIMITIU 1904. Mont Sainte-Victorie. Paul Cézanne. Museu Filadelfia.- Moviment artístic: 1907-1914. Paisatges que inspiraran la- 1r cubisme reminiscències de Cézanne. primera etapa del cubisme.- Descomposició realitat en la geometriamés bàsica: cub; tot i que es mantenenlínies corbes en algunes composicions. 1908. Dues figures nues.- Destrucció perspectiva tradicional (no Landscape with Two Figurespreocupació punt de fuga).- Des d’un únic punt de vista es combinendiversos plans (influència fauvista).- Rostres sense trets humans (no es preténreproduir en detall l’aspecte real).Representació en 3 dimensions sobre unasuperfície plana. Art irreal, però mésrealista que el món real.- Alteració colors tradicionals, predominiocres/castanys. Juxtaposició clars i obscurs.- Tot i ser un moviment avantguardista, elsgèneres no ho són: Abundants naturesmortes, paisatges i retrats.- Nom prové del crític Louis Vauxcelles:"[...] réduit tout, sites, figures, maisons, àdes schémas géométriques, à des cubes«.
  • 198. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 4.- Època cubista (1907-1914)ORIGEN DEL CUBISMELouis Vauxcelles va parlar de cubs en el seucomentari sobre l’exposició de Braque a lagaleria Kahnweiler, el mes de novembre de1908. Vauxcelles també parlà de bizarreriescubiques, expressió de la qual deriva el nom del’estil. Després, es va referir a alguns delspintors dels indépendants de 1910 quetreballen com a geòmetres ignorants, els qualsredueixen el cos humà a insípids cubs. Es diuque Matisse també va parlar de petits cubs. Paisatge. Pablo Picasso 1908. Viaducte de L’Estaque. Georges Braque
  • 199. Tela de Braque que va obrir l’espai delmoviment cubista. 1908. Grans grenyes a L´Estaque (Big tress at L’Estaque). Georges Braque. Col·lecció particular
  • 200. 1908. Cases en L´Estaque. Georges Braque.Oli sobre llenç (73 x 60 cm). Kunstmuseum Bern.
  • 201. 1908. Instruments musicals. Georges Braque. Oli sobre llenç (50 x 61 cm). Col·lecció privada.
  • 202. 1908. Casa en el jardí. House in the Garden 1908. Paisatge. Landscape1908. Casa en el jardí. House in the Garden 1908. Paisatge. Landscape
  • 203. 1908. Decanter and Tureens 1909. Fruiter, fruita i tassó 1909. Fruiter i pa sobre una taula. Loaves and Bowl of Fruit on a Table
  • 204. 1909. Cases a l’horta de sant Joan. Houses on the Hill
  • 205. 1909. Fàbrica de maons de Tortosa, en l’horta de l’Ebre (284x336cm). Brick Factory in Tortosa. Museu Hermitage. Sant Petersburg. Rússia
  • 206. 1909. Al·lota amb ventall1909. Dipòsit d’aigua a l’Horta d’Ebre. The Reservoir. Oli sobre llenç (60,3 x50,1 cm). Col·lecció Mr. and Mrs. David Rockefeller. NY
  • 207. 1909. Dona amb mandolina. Woman with a Mandolin
  • 208. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 4.- Època cubista (1907-1914)DEFINICIÓCom podem definir el cubisme? El cubisme és una titànica reflexió intel·lectual i visual sobre la forma. Mitjançant un exercici intel·lectual, l’artista redueix les formes de la naturalesa a pura geometria, i presenta simultàniament a l’espectador l’objecte sota diversos punts de vista. Tot i l’aspecte d’alguns quadres cubistes, la forma sempre va ser respectada, mai no es va traspassar el llindar d’allò abstracte. 1910. Dona amb mandolina. Girl with a Mandolin (Fanny Tellier). Picasso
  • 209. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 4.- Època cubista (1907-1914) 1910. Retrat de Wilhelm UhdeCARACTERÍSTIQUES D’UN NOU LLENGUATGEEn el cubisme no hi ha res de teòric, sinó que tot ésexperimentació i descobriments.1.- Independència i autonomia de plànols; esclatdel volum. Els plànols són objecte d’estudi en simateixos, i no una visió global del volum, d’aquí queaquest es dissolgui. Els grans volums es trenquen enaltres de més petits. Així, queda trencada també lalínia de contorn, s’interromp el traç lineal. Per aixòes compara el resultat d’aquest procés amb el reflexen un mirall trencat o amb la visió d’uncaleidoscopi.CALEIDOSCOPI: Tub que conté tres espills, que formen unprisma tetraèdric amb la seva part reflectora cap a linterior, alextrem dels quals es troben dues làmines translúcides entre lesquals hi ha diversos objectes de color i forma diferent, lesimatges dels quals es veuen multiplicades, simètricament, enanar girant el tub mentre es mira per lextrem oposat.
  • 210. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 4.- Època cubista (1907-1914) 1912. Retrat de Picasso. Juan GrisCARACTERÍSTIQUES D’UN NOU LLENGUATGE2.- Perspectiva múltiple. Ve donada per l’estudide cada pla autònomament. Es trenca amb laperspectiva monofocal albertiana. La pinturas’ha alliberat del jou de la tradició visualmonocular. Es multipliquen els angles de visiód’un mateix objecte. Així s’ofereix una visiócomplexa del mateix ens, que es pot presentaralhora de cara, de perfil o des de qualsevol altreangle significatiu.És considerada la primera avantguarda perquè rompamb el darrer estatut renaixentista vigent a principisdel segle XX, la perspectiva.Leon Battista Alberti (Quattrocento): Palau Rucellai,Sant Andreu de Màntua i Santa Maria Novella.
  • 211. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 4.- Època cubista (1907-1914)CARACTERÍSTIQUES D’UN NOU LLENGUATGE3.- Desaparició de gradacions d’ombra i llum.Això ve donat per la descomposició del volum.4.- Color: TO LOCAL. El color no aportaindicacions suplementàries. En general, s’aplicavaper petits tocs. Això s’ha anomenat colorpassepartout, apte per a tots els objectes, peròque no consisteix en el vertader color de capobjecte. És a dir, alteració colors tradicionals,predomini ocres i juxtaposició clars i obscurs. El portuguès (L’emigrant). Georges. Braque
  • 212. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 4.- Època cubista (1907-1914)CARACTERÍSTIQUES D’UN NOU LLENGUATGE5.- Base filosòfica. Les aportacions Harbor a Normandia. Georges Braquefilosòfiques de Bergson són moltimportants per al cubisme. Aquest afirmaque l’observador acumula a la memòriauna gran informació sobre un objectevisual extern. Aquesta és una experiènciaque constitueix la base intel·lectual. Elspintors cubistes apliquen aquestaexperiència distorsionant i superposantpaisatges. No es tracta de reflectir larealitat, sinó la idea de realitat que tél’artista.
  • 213. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 4.- Època cubista (1907-1914)CARACTERÍSTIQUES D’UN NOU LLENGUATGE6.- Geometrisme. Les formes geomètriquesenvaeixen les composicions. Les formesobservades a la naturalesa són traduïdes encilindres, cons, esferes i cubs. La retinacapta les formes i la ment del pintor lessimplifica. Cézanne ja va reduir les sevescomposicions a les formes geomètriques,per això exercirà tanta influència en elcubisme 1908. Picasso en el seu estudi del Bateau-Lavoir 1909. Dipòsit d’aigua a l’Horta d’Ebre. The Reservoir. Oli sobre llenç (60,3 x 50,1 cm). Col·lecció Mr. and Mrs. David Rockefeller. NY
  • 214. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO 6. 4.- Època cubista (1907-1914) EVOLUCIÓ DEL CUBISME Guillaume Apollinaire va ser el principal teòric del cubisme. SINTÈTIC A l’obra de 1913, “Méditations esthétiques. Les peintres cubistes”, va establir les tipologies i les etapes del cubisme: científic, òrfic i instintiu. Altres especialistes s’han referit a les etapes amb altres noms, com ara fase analítica, fase hermètica i fase sintètica. ANALÍTIC CAP A FASE HERMÈTICA 1909. Retrat d’Ambroise Vollard.Portrait of Ambroise Vollard. Oli sobre llenç.The Pushkin Museum of Fine Art. Moscou. Rússia. 1912. Violí “Jolie Eva”
  • 215. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO 6. 4.- Època cubista (1907-1914) TIPUS DE CUBISME 1910. El Guitarrista. The Guitar PlayerExisteixen dos tipus bàsics de cubisme:- ANALÍTIC: Evoluciona cap el cubisme “HERMÈTIC”,aconseguint una relativa abstracció.- SINTÈTIC: Representa la simplificació del cubisme. Laseva màxima expressió seran els collages. SINTÈTIC 1913. Guitarra ANALÍTIC CAP A FASE HERMÈTICA
  • 216. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 4.- Època cubista (1907-1914) TIPUS DE CUBISME DOS CUBISMES???... CUBISME ANÀLITIC (1909-12) CUBISME SINTÈTIC (1912-14)
  • 217. DOS CUBISMES???... CUBISME ANÀLITIC CUBISME SINTÈTIC 1910. Violí igerro. Georges 1913. Violí penjant Braque. de la paret. PicassoThe Solomon R. Guggenheim Museum.New York. EUA
  • 218. DOS CUBISMES???... 1910. Violí i gerro. 1913. Violí penjant Georges Braque de la paret. Picasso Guggenheim, NY CUBISME ANÀLITIC O HERMÈTIC CUBISME SINTÈTIC- Obres monocromàtiques. - Colors vius i més brillants.- Cerca abstracció, molt hermètiques, - S’abandona la descomposició d’objectes, l’objectiu ésfragmentació extrema objectes, en plans sintetitzar en un conjunt: LA UNITAT.successius i sobreposats, sense perspectiva - Obres més senzilles i semblen acoblades. Nova tècnica:definida, indesxifrables (distanciament accentuat Incorporació de materials, aferrant al quadre o suportentre pintura i model). fragments d’objectes quotidians, collage.- Multiplicitat punts vista representats, es perd la - Major consistència material de les obres.unitat de l’obra. - S’obren majors possibilitats d’experimentació per a- Es parteix de l’observació realitat, s’analitzen els l’artista (no sols pintar, també afegir i construir).objectes, s’ordenen per separat i es redueixen a - El quadre és la realitat, enlloc de substituir-la es recuperales seves formes bàsiques (geomètriques). el referent concret.
  • 219. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO 6. 4.- Època cubista (1907-1914) EVOLUCIÓ DEL CUBISME1909. Fruiter i pa sobre una taula 6. 4. B.- ANALÍTIC (1909-1912) 6. 4. A.- PROTOCUBISME (1906/07-1909) 1911. Acordionista 1909-12: forma i fons s’entremesclen, es confonen. El subjecte del quadre s’estructura geomètricament a la manera de Cézanne, el problema de la modulació es resol, no amb el color, sinó amb la llum i l’ombra. Aquesta exclusió del color va donar a les obres de 1r moment: es parteix de Picasso i Braque del l’observació de la realitat per període analític (1909) un després “desconstruir-la”. aspecte escultòric que Resultat evolutiu: un conjunt de conflueix amb les plans indesxifrable, la qual cosa escultures fetes per Picasso és, en definitiva, l’obra cubista. en aquests mateixos anys.
  • 220. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO 6. 4.- Època cubista (1907-1914) EVOLUCIÓ DEL CUBISME 6. 4. B.- CUBISME ANALÍTIC (1909-12): CARACTERÍSTIQUES- Després de l’etapa cubista inspirada en Cézanne, veen 1909-12, el cubisme analític, amb el qual Picasso iBraque pretenen plasmar tot els plans possibles enel llenç, descomponen les imatges en petits elementsfins que els objectes no es poden reconèixer, elsdesordenen i compliquen la interpretació; és a dir, lafase analítica camina cap a una abstracció nointencionada.- S’experimenta amb perspectiva i plans.- Ruptura amb perspectiva tradicional.- Rebuig absolut del volum o la línia corba. Úniqueslínies als quadres: les rectes.- Predomini grisos, ocres i negres (obscurs,monocromia).- Eliminació signatura sobre el quadre. Cubismeanalític evoluciona cap Cubisme Hermètic.- Aparició lletres al quadre, per fer qualquereferència, “Ma jolie” (amant Eva Gouel). 1910. Retrat de Daniel Henry Kahnweyler. Art Institute of Chicago. IL. EUA
  • 221. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 4.- Època cubista (1907-1914) Fernande Olivier, Georges Braque i André Derain. En qualque moment entre 1908 i 1910. El fotògraf fou el mateix Picasso.
  • 222. 1909. Dona i peres. Woman with Pears (Fernande)1909. Cap de dona.Head of a Woman (Fernande) Bronze 1908. Picasso en el seu estudi del Bateau-Lavoir
  • 223. 1909. Retrat de Fernande. Oli sobre llenç. 1909. Still Life with Mandola and Metronome.Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf Braque. Oil on canvas. Private collection
  • 224. Pablo Picasso en 19101909. Natura morta amb botella de licor d’anís. Still Life with Aniseed Brandy Bottle
  • 225. Home amb clarinet 1911. El Clarinet. The Clarinet
  • 226. 1910. El poeta 1911. Home amb acordió
  • 227. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO 6. 4.- Època cubista (1907-1919) EVOLUCIÓ DEL CUBISME 6. 4. B.- HERMÈTIC (1909-12): CARACTERÍSTIQUES Per pal·liar confusió i difícil lectura de les obres analítiques, Picasso i Braque comencen a deixar pistes a les obres, introdueixen detalls figuratius i esquematitzats per estimular-ne la comprensió. Per exemple, les cordes o les clavilles ajuden a identificar la possible existència d’un instrument musical, o un pom la d’una taula. En aquesta etapa també es va fer habitual la imitació “realista” de caràcters d’impremta, lletres o xifres, que ens duu a comprendre que ens trobam davant la presència d’un diari, d’una etiqueta de botella o d’un sobre. Es comença a imitar la fusta i el marbre per suggerir, per exemple, un violí. 1909. Retrat d’Ambroise Vollard. Portrait of Ambroise Vollard. Oli sobre llenç.The Pushkin Museum of Fine Art. Moscou. Rússia.
  • 228. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO 6. 4.- Època cubista (1907-1919) 1915. Ambroise Vollard. Pablo Picasso1909. Retrat d’Ambroise Vollard II. Pablo Picasso en el seu 1909. RetratVollard era amic personal de Picasso. estudi en 1911 d’Ambroise Vollard
  • 229. Els temes principals seran els retrats i les natures mortes urbanes, o per exemple,els elements que es disposen de manera caòtica damunt la taula d’un cafè. 1911-12. Natura morta. Still Life on a Piano ("CORT“)
  • 230. 1912. Instruments musicals. Picasso
  • 231. 1912. Violí. Pablo Picasso
  • 232. Pigeon – pois. Picasso
  • 233. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO6. 4.- Època cubista (1907-1914) 6. 4. C.- CUBISME SINTÈTIC (1912-1914) - Aquest és el primer collage de Picasso. - Tement que el cubisme es convertexi en un pur exercici intel·lectual, passen a incloure en les seves pintures números, lletres, etc., per a facilitar la comprensió, i a aferrar altres materials. 1912. Natura morta amb cadira de reixeta. Still Life with Chair Caning. Collage d’oli, tela amb oli, pasta de paper, simulant la cadira, sobre llenç. Museu Picasso. París
  • 234. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO 6. 4.- Època cubista (1907-1914) 6. 4. C.- CUBISME SINTÈTIC (1912-1914): CARACTERÍSTIQUES- A partir de 1912 comença el cubisme sintètic (faseque supera els dos períodes anteriors de la Històriade l’art i renova conceptes sobre el propi l’art ).- Continua experimentant amb els plans.- Ara, sols s’elegeix els plans considerats adients, és adir, realitza una síntesi dels plans que convenen.- Ja no s’imita, pintant minuciosament, una etiquetao un sobre, sinó que s’agafa un exemplar real is’aferra a la tela, és la tècnica del papier collé,inventada per Picasso i Braque (tires de paper).- En el moment en què s’incorporen altres materialsquotidians, elements plàstics com corda, hule,metalls, teles, vidre, fusta, claus…, es fa una passamés, assistim al naixement del collage, i es creencomposicions més complexes i innovadores (elscollages).- La nova etapa té una funció més estètica, quecontrasta amb les altres etapes, més experimentals. 1912. Botella de Pernod i got sobre taula de cafè. Bottle of Pernod and Glass. Oli sobre llenç. The Hermitage. St. Petersburg
  • 235. Cap d’home L’home de la pipa
  • 236. 1912. Guitarra, partitures i got.Guitar, Sheet Music and Glass.Botella
  • 237. El violí. Georges Braque - Picasso és l’inventor del collage (incorporació a la superfície del quadre de materials no pictòrics, recollits de l’entorn quotidià) i Braque, al mateix temps, del papier collé (aplicació de tires de paper a la superfície de la pintura). L’objecte ja no apareix desmembrat en el cubisme sintètic, sinó reconstituït en la seva fisonomia essencial amb totes o algunes de les seves parts vistes per totes bandes. Interès en textura i colors vius. Volum s’insinua amb petits traços de sombra. Ja no representa la realitat, és la mateixa realitat.1912. Glasse and suze. Collage. Picasso
  • 238. Picasso enfront de la seva tela titulada LAficionat. París, 19121912. Tavern (The Ham)
  • 239. MARCELLE HUMBERT, EVA GOUEL (1912-15) Eva Gouel (1885-1915) 1912-1915 Fernande deixà a Picasso en 1912. Mesos després Picasso s’interessà per Marcelle Humbert, coneguda com Eva Gouel. Picasso quedà destrossat perquè va morir molt prest, en 1915, a causa de la tuberculosi o del càncer. Li va professar el seu amor pintant "I Love Eva“ en varis dels seus quadres.El pare de Picasso va morir en 1913, al mateix temps que Eva es va mudar a viure amb Picasso.Encara que, durant la malaltia d’Eva, Picasso va tenir una relació amb Gaby Lespinasse.
  • 240. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I DONES A. Fent-se un geni (1890-1898)1. Aprenentatge: Etapa formació (1881-1901, 20 anys) B. Art de joventut (1898-1901)2. Època blava (1901-1905) FERNANDE OLIVIER (1904-12)3. Època rosa (1905-1906) A. Protocubisme, era negra o africana (1906/07- 09). Experimentant en el laboratori de l’art.4. Època cubista (1906/07-14/18) B. Cubisme analític cap a hermètic (1909-1912) EVA GOUEL (1912-15) I GABY LESPINASSE (1915-17)5. Època clàssica (1917-24). Càmera C. Cubisme sintètic: collage, papier collé (1912-14) OLGA KOKLOVA (1917-27/35)6. Metamorfosi (1924-37). Malabarista de formes MARIE THÉRESÈ WALTER (1927-35)7. Estil Picasso (1937-1943/73) 1934-1936 SURREALISME EXPRESSIONISTA: Mitologia personal EXPRESSIONISMECompromís polític (1934-45) 1937-1939 DORA MAAR (1936-44) CUBISME, SURREALISMEDarrers anys. Treball salvatge 1940-1945 FRANÇOISE GILOT (1943-53) SIMBOLISME8. Variacions obres altres artistes (1951, 57, 63, 72...). JACQUELINE ROQUE (1954-73)9. Escultura (1906...) i ceràmica (1946...), gravats..., poesia..., un gaudidor...
  • 241. 1911-12. “Ma jolie” (Marcelle Humbert-Eva) 1912. Guitar “I love Eve” Woman with Guitar)
  • 242. 1913. Dona en camisa asseguda a una cadira.1914. “ Ma Jolie ” Woman in a Chemise Sitting in an Armchair “Jolie Eva”
  • 243. 6. 4. C.- FASE SINTÈTICA (1912-1919): EL COLLAGE COM A PAS PREVI DE L’ESCULTURA 1912. Violí “Jolie Eva” 1912. Home amb capell
  • 244. 6. 4. C.- FASE SINTÈTICA (1912-1919): EL COLLAGE COM A PAS PREVI DE L’ESCULTURAGuitarres realitzades entre 1912-14. Obra de Pablo Picasso. (Natura morta amb guitarra). Exemplarsreunits a París abans de novembre de 1913. Posteriorment conservats per l’artista. 1912-14. Guitarres: Cartró, paper, llenç, corda, llapis i aram pintat. Guitar: Cardboard, paper, canvas, string and pencil
  • 245. “ALGUNS PINTORS TRANFORMENEL SOL EN UNA TACA GROGA,ALTRES TRANSFORMEN UNATACA GROGA EN EL SOL”.Pablo Picasso PICASSO: Guitarres 1912-1914 Exposició MoMA Nova York Del 13 de febrer al 6 de juny de 2011Guitarres, 1912-14. Cartró, paper, llenç, corda, llapis i aram pintat instal·lats amb caixa de cartró tallat(76,2 x 52,1 x 19,7cm). Museu d’Art Modern de Nova York. Regal de l’artista.
  • 246. 1912. Nu, t’estim Eva. Oli sobre llenç. 1913. Violí i guitarra. Oli sobre llenç.Museum of Art. Columbus. OH. EUA Hermitage. Sant Petesburg
  • 247. 1913. Composició geomètrica: Guitarra.1913. Violí Geometrical Composition: The Guitar
  • 248. 1913-14. El jugador de cartes. Picasso.Oli sobre llenç. The Museum of Modern Arts. NY 1913-14. Violí. Picasso
  • 249. 1914. Mandolina i clarinet.1913. Guitarra i botella de violó. Mandolin and Clarinet Guitar and Bottle of Bass
  • 250. 6. 4. C.- FASE SINTÈTICA (1912-1919): EL COLLAGE COM A PAS PREVI DE L’ESCULTURA 1914. Copes d’absenta. The Glass of Absinthe
  • 251. Picasso en el seu estudi de la rue Schoelcher. Imatge presa a París en 1914, pertanyent als arxius del Museu Picasso de París.1913. Guitarra. Carbonet, llapis, tinta i pasta de paper. 1915. Arlequí The Museum of Modern Art. New York. NY. EUA.
  • 252. 1915 (33 anys). Picasso1914. Got, Pipa, As del Club i Dau.Glass, Pipe, Ace of Clubs and Dice
  • 253. GABY LESPINASSE (1915-17) 1915. Pablo Picasso - 1915 (33 anys). La salut d’Eva es va deteriorar. Va ser hospitalitzada i va morir1915. Violí: Metall tallat, pintat, amb filferro (aram). en desembre. Picasso començà la seva Violin: Cut metal, painted, with iron wire unió amb Gabrielle (Gaby) Lespinasse.
  • 254. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I DONES A. Fent-se un geni (1890-1898)1. Aprenentatge: Etapa formació (1881-1901, 20 anys) B. Art de joventut (1898-1901)2. Època blava (1901-1905) FERNANDE OLIVIER (1904-12)3. Època rosa (1905-1906) A. Protocubisme, era negra o africana (1906/07- 09). Experimentant en el laboratori de l’art.4. Època cubista (1906/07-14/18) B. Cubisme analític cap a hermètic (1909-1912) EVA GOUEL (1912-15) I GABY LESPINASSE (1915-17)5. Època clàssica (1917-24). Càmera C. Cubisme sintètic: collage, papier collé (1912-14) OLGA KOKLOVA (1917-27/35)6. Metamorfosi (1924-37). Malabarista de formes MARIE THÉRESÈ WALTER (1927-35)7. Estil Picasso (1937-1943/73) 1934-1936 SURREALISME EXPRESSIONISTA: Mitologia personal EXPRESSIONISMECompromís polític (1934-45) 1937-1939 DORA MAAR (1936-44) CUBISME, SURREALISMEDarrers anys. Treball salvatge 1940-1945 FRANÇOISE GILOT (1943-53) SIMBOLISME8. Variacions obres altres artistes (1951, 57, 63, 72...). JACQUELINE ROQUE (1954-73)9. Escultura (1906...) i ceràmica (1946...), gravats..., poesia..., un gaudidor...
  • 255. 1918. Natura morta. Pablo Picasso
  • 256. Picasso va abordar laforma cubista en termestridimensionals, partintde l’escultura africana iibèrica. 1919. Estudiant 1918. Arlequí
  • 257. 1912. Fruiter amb fruites, violí i got. 1914. Die Jalousie. The Sunblind. Picasso Enlluernat pel sol. (92x72,5cm). 1912. Fruiter i vidre. Juan Gris. Tate Gallery. Londres Georges Braque. Papier collé i carbó sobre paper ALTRES CUBISTES
  • 258. ALTRES CUBISTES Georges Braque (1882-1963) LA FI DEL CUBISME: Amb l’esclat de la Primera Guerra Mundial, 1914, Braque va 1913. Fruiter i cartes. ser convocat. Debut a París, 1913. Georges Braque
  • 259. ALTRES CUBISTES Braque hi va aportar un enfocament més poètic, ja que va crear per al cubisme un nou concepte de l’espai pictòric, en què les figures de Picasso varen ser el complement perfecte.Natura morta amb violí. Georges Braque
  • 260. ALTRES CUBISTES Violí i pipa (Le Quotidien). Georges Braque
  • 261. ALTRES CUBISTES1913. Botella, periòdic, pipa i copa. G. Braque 1930. La vetlla. Georges Braque
  • 262. ALTRES CUBISTES 1912. Le Lavabo. Juan Gris. 1912. Home en el cafè. Juan Gris.Oli sobre llenç amb paper i mirall, collage (51 X 35). Oli sobre llenç. Philadelphia Museum of Art Collection Vicomtesse de Noailles, Paris
  • 263. ALTRES CUBISTES 1913. Guitarra sobre la taula. Juan Gris 1912. Retrat de Picasso. Juan Gris. Oli sobre llenç (93,4 x 74,3 cm).Collection of Mrs. and Mrs. Leigh Block. Art Institute of Chicago
  • 264. ALTRES CUBISTES1913. Paisatge amb cases de Ceret. Juan Gris. 1914. L’home del cafè. Juan Gris. Oli sobre llenç (100 x 65 cm). Oli, pasta de papier collé sobre llenç (99 x 72 cm). Galeria Theo. Madrid Acquavella Galleries, Inc., New York
  • 265. ALTRES CUBISTES 1913. Violí i guitarra. Juan Gris 1914. La guitarra. Juan Gris. Oli sobre llenç (100 x 65,5 cm). Papier collé, gouache, fusain, and pencil on canvas The Colin Collection. New York (65 x 46 cm). Private collection
  • 266. ALTRES CUBISTES Guitarra. Juan Gris
  • 267. ALTRES CUBISTESJuan Gris 1914. Joc de té. Collage, oli i carbonet vegetal sobre llenç (65 x 92 cm). Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dusseldorf
  • 268. ALTRES CUBISTES 1915. Pipa i diari. Juan Gris 1914. Die Jalousie. The Sunblind. Enlluernat pel sol. (92x72,5cm). Juan Gris. Tate Gallery. Londres
  • 269. ALTRES CUBISTES 1915. El Berenar. Juan Gris 1916. Retrat de Josette Gris. Oli sobre panell (116 x 73 cm). Centre Reina Sofía. Madrid
  • 270. ALTRES CUBISTES 1921. La muntanya “El Canigó“. Oli sobre llenç (65 x 100 cm) Juan Gris Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, NY
  • 271. ALTRES CUBISTES 1921. La finestra oberta. Juan Gris Oli sobre llenç (65 x 100 cm). M. Meyer Collection, Zurich
  • 272. 1925. El pintor en la finestra. Juan Gris. Oli sobre llenç (100 x 81 cm). The Baltimore Museum of Art.ALTRES CUBISTES Maryland
  • 273. ALTRES CUBISTES 1912. Elasticitat. Umberto Boccioni 1913. Dinamisme en el cap de l’home. Umberto Boccioni
  • 274. ALTRES CUBISTES 1915. Càrrega dels llancers. Tremp i collage sobre paper cartró. Umberto Boccioni
  • 275. ALTRES CUBISTES1912. Finestres obertes simultàniament. 1910-12. La ville de Paris (détail). Robert Delaunay Robert Delaunay
  • 276. ALTRES CUBISTES 1913. L’escala. Fernand Léger 1914. El balcó. Fernand Léger
  • 277. ALTRES CUBISTES 1911. Paul Klee 1912-13. Estudi per a dona en blau. Fernand Léger
  • 278. ALTRES CUBISTES1912. Danses en la font I. Francis Picabia. 1912. El procés. Francis Picabia Museu d’Art de Filadèlfia
  • 279. ALTRES CUBISTES1916. Retrat de Jean Cocteau. Albert Gleizes 1918. Composició cubista. Jean Metzinger
  • 280. ALTRES CUBISTES 1927. La cançó del poble. Emilio Pettoruti 1937. L’improvisador. Emilio Pettoruti
  • 281. INFLUÈNCIES DEL CUBISME DADISME I FUTURISME 1912. La núvia. Marcel Duchamp 1912. Nu davallant l’escala n. 2.Marcel Duchamp. Museu d’Art de Filadèlfia
  • 282. INFLUÈNCIES DEL CUBISME FUTURISME1911. Els germans Duchamp contemplant els seus moviments, en el retrat dos escaquistes. Marcel Duchamp
  • 283. INFLUÈNCIES DEL CUBISME FUTURISME1913. Velocitat Abstracta, el cotxe ha passat. 1913. Formes úniques de Giacomo Balla continuïtat en l’espai. Umberto Boccioni
  • 284. INFLUÈNCIES DEL CUBISME FUTURISME 1913. Formes úniques de continuïtat en l’espai. Umberto Boccioni
  • 285. INFLUÈNCIES DEL COLLAGE “Vladimir Tatlin treballa en el seu 1920. “Dada en la vida diària”. projecte”. El Lissitzky Raoul Hausmann
  • 286. INFLUÈNCIES DEL CUBISME NEOPLASTICISME1917. Portada revista De Stijl. 1942-43. Broadway Boogie Woogie. Piet Mondrian. Theo Van Doesburg Oli sobre llenç (127 x 127 cm). MoMA. New York
  • 287. INFLUÈNCIES DEL CUBISME BAUHAUS SUPREMATISME1964. Homenatge al quadre(Gris i verd). Joseph Albers 1918. Blanc sobre blanc. Kasimir Malevich
  • 288. INFLUÈNCIES DEL CUBISME LE CORBUSIER1930. Pavelló suïs Ciutat Universitària París
  • 289. “Abans un quadre era un conjunt d’elementsafegits. Els meus quadres són una suma dedesacoblaments o fragmentacions”. Història de l’art -2 IES Ramon Llull (Palma) Professora: M Assumpció Granero Cueves
  • 290. “VOSTÉS ESPEREN QUE JO ELS DIGUI QUÈ ÉS ART. SI JO HO SABÉS, NO HO DIRIA A NINGÚ”.-1 -3 Història de l’art IES Ramon Llull (Palma) Professora: M Assumpció Granero Cueves
  • 291. - Influència obres clàssiques (després viatge a Itàlia).- Importància del dibuix i del moviment.
  • 292. PRIMERA GUERRA MUNDIAL 1915 (34 anys) 1916 (35 anys)- Durant la IGM, a França es crea un clima deprevenció contra estrangers. Picasso viatja a Itàlia. 1916 1917 (36 anys)) 1917. En Pompeia
  • 293. 1937-1939 Història de l’art IES Ramon Llull (Palma)Professora: M Assumpció Granero Cueves -4
  • 294.  http://www.slideshare.net/Georgerey/.../pablo-picasso-vida-y-obras es.wikipedia.org/wiki/Pablo_Picasso www.museopicassomalaga.org www.museupicasso.bcn.es www.biografiasyvidas.com/monografia/picasso/ www.slideshare.net/parama29, Paulina Ramos Mandiola (profesora artes visuales) http://www.slideshare.net/tomperez/el-cubismo, Tomás Pérez Molina http://www.slideshare.net/gilsonunes, professor Gilson Cruz Nunes www.escuelanormalparana.com.ar/.../Materias/cultimage/Doc/Cubismo.pdf Wikimedia Commons www.elpais.com/fotografia/.../craneo/buey/.../Picasso/http://www.slideshare.net/jmartinezveron http://www.slideshare.net/iesjuliocarobaroja, Alberto Rubio Sánchez www.portalartes.com www.ricci-art.com www.abcgallery.com www.pintoresfamosos.com www.openprocessing.org/visual Web del Museo Picasso de Málaga http://www.slideshare.net/mcarmearanda
  • 295.  www.slideshare.net/arelar, Ana Rey www.slideshare.net/milanigra, Laura Milani http://www.sapergalleries.com/PicassoWomen.html www.historiadelarte.us/.../guernica/pablo-picasso www.drasolt.com/index.php?template=guernicadepicasso www.arthistoryguide.com/Pablo_Picasso.aspx Noelia García Bandera. Historiadora. Licenciatura en Historia del Arte, Facultad de Filosofía yLetras (UMA). Doctorado (1999/2001). Concepto y Teoría del Arte y del Patrimonio Cultural. Hacolaborado en numerosas publicaciones y ha participado en diversas exposiciones. FORO DE XERBAR. Galería Pintores Españoles – PICASSO. Powered by Icy Phoenix based onphpBB © phpBB Groupwww.all-art.org/art_20th_century/picasso19.html, Pablo Picasso by Carsten-Peter Warncke http://www.estampas.com/2011/05/08/sobreviiviendo-a-picasso.shtml
  • 296. 6.- BIOGRAFIA, ETAPES I OBRES DE PICASSO De petit ja dominava el dibuix i la pintura, obres de Barcelona. Pintures1. Aprenentatge (1881-1901) pels Quatre Gats. 1904, 23 anys s’estableix a París. Primer estil personal. Valor simbòlic dels blaus. Visió pessimista. Figures tristes,2. Època blava (1901) éssers marginats... Dibuix sever. Simplicitat. Enriqueix la paleta. Optimisme. Combina roses i tons blavosos. Temes més alegres3. Època rosa (1905) (arlequins, personatges de circ). Comença a formar-se el cubisme. 1907: Les senyoretes del carrer d’Avinyó (94). Influència art ibèric i4. Època cubista (1906/07-14) negre, i de Cézanne. Passà pel cubisme analític, hermètic, sintètic. Durant IGM, viatja a Itàlia, nova època sense abandonar del tot mai el cubisme.5. Època clàssica (1917) Obres figuratives: mares, fill, arlequins... Recerca continuada. Colors lluminosos. 1925: Canvi temàtica i estil. Fase surrealista: Representació inèdita realitat, canvia6. Metamorfosi (1924) anatomies de formes corbes a anguloses. Nou llenguatge que expressa angoixes de l’època, i també fets concrets. Simbolisme, vers al propi estil. 1934-1936 Surrealisme expressionista: crea mitologia7. Estil Picasso (1937-43/73) personal.Compromís polític (1934-1945) 1937-1939 Guerra Civil: Cubisme, expressionisme i surrealisme: Guernica (95).Darrers anys. Treball salvatge 1940-1945 2a Guerra Mundial: SIMBOLISME, retrats i natures mortes.8. Variacions obres altres artistes (1951, 57, 63, 72...).9. Escultura (1906...) i ceràmica (1946...), gravats..., poesia..., un gaudidor...
  • 297. Història de l’art IES Ramon Llull (Palma)Professora: M Assumpció Granero Cueves
  • 298. -2