Adh 2 eso el siglo del barroco

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Aula de Historia. Unidad Didáctica 2 ESO El siglo del Barroco

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Adh 2 eso el siglo del barroco

  1. 1. 2 ESO Ciencias Sociales El Siglo del Barroco
  2. 2. INTRODUCCIÓN • El siglo XVII, en Europa, fue una época de crisis y de contrastes.
  3. 3. INTRODUCCIÓN • Se produjeron problemas demográficos y crisis agrarias, pero, a la vez, se desarrollaron el comercio colonial y la producción de manufacturas.
  4. 4. INTRODUCCIÓN • La nobleza y el clero mantuvieron su poder, pero nuevos grupos sociales, como la burguesía, aumentaron su influencia.
  5. 5. INTRODUCCIÓN • El poder de las monarquías absolutas se afianzó. Luis XIV de Francia
  6. 6. INTRODUCCIÓN • El arte fue un fiel reflejo de esta época. La estética del Barroco superó el clasicismo del Renacimiento e introdujo elementos más complejos, llenos de movimiento y color. Baldaquino de Bernini en El Vaticano
  7. 7. 1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL SIGLO XVII
  8. 8. 1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL SIGLO XVII 1.1. La población europea • En el siglo XVII, la población europea estaba estancada como resultado de las epidemias y hambrunas.
  9. 9. 1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL SIGLO XVII
  10. 10. 1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL SIGLO XVII 1.1. La población europea • La sociedad era estamental, con una minoría privilegiada (nobleza y clero) y una mayoría sin privilegios (campesinos, clases populares urbanas y burgueses).
  11. 11. 1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL SIGLO XVII
  12. 12. 1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL SIGLO XVII 1.2. El comercio internacional • El auge del comercio colonial y de la producción favoreció el ascenso de la burguesía, especialmente en los países protestantes, Inglaterra y Holanda.
  13. 13. 1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL SIGLO XVII La economía en Europa
  14. 14. 1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL SIGLO XVII Un galeón
  15. 15. 1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL SIGLO XVII 1.3. Las manufacturas estatales • Para obtener más rentabilidad, algunos artesanos-comerciantes concentraban a los trabajadores en grandes talleres, las manufacturas: ▫ Los comerciantes proporcionaban los medios y los trabajadores cobraban un salario. ▫ La producción era de los comerciantes, que la vendían en el mercado. ▫ Algunos países crearon manufacturas estatales.
  16. 16. 2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
  17. 17. 2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO 2.1. Cambios políticos y religiosos • La Paz de Westfalia (1648) puso fin a la Guerra de los Treinta Años (1618-1648). Supuso el ascenso de una nueva potencia, Francia, y el hundimiento del Imperio de los Habsburgo.
  18. 18. 2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
  19. 19. 2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO Los estados europeos después de 1648
  20. 20. 2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
  21. 21. 2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO 2.1. Cambios políticos y religiosos • La libertad religiosa para cada Estado acabó con las guerras de religión. En el Norte se reafirmaron las iglesias reformadas, mientras el Sur persistió católico.
  22. 22. 2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO Mapa religioso de Europa tras la reforma protestante
  23. 23. 2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO 2.2. Características de la monarquía absoluta • A partir del siglo XVII, predominaron políticamente los Estados-nación y las monarquías absolutas.
  24. 24. 2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO 2.2. Características de la monarquía absoluta • En el absolutismo, el monarca tenía un poder absoluto que provenía de Dios, en cuyo nombre dictaba leyes, ejercía el gobierno e impartía justicia.
  25. 25. 2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO 2.2. Características de la monarquía absoluta • El poder real sólo estaba restringido por la ley divina, el derecho natural (las tradiciones) y las limitaciones que imponían los Parlamentos o las Cortes.
  26. 26. 2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
  27. 27. 2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO 2.2. Características de la monarquía absoluta • El rey, en su gobierno, era ayudado por ministros, consejeros, secretarios y una multitud de funcionarios.
  28. 28. 3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL BARROCO
  29. 29. 3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL BARROCO 3.1. Un arte para la sociedad de su tiempo • El Barroco es el arte del siglo XVII y parte del XVIII. Frente al racionalismo y clasicismo renacentista, se impuso el movimiento, lo irregular y complejo.
  30. 30. 3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL BARROCO 3.1. Un arte para la sociedad de su tiempo • Este estilo tuvo diferentes manifestaciones: ▫ En los países católicos, las iglesias presentaban una decoración fastuosa, dedicada a la propaganda religiosa. ▫ En los países protestantes, en cambio, las iglesias eran austeras y la burguesía encargaba arte íntimo y cotidiano.
  31. 31. 3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL BARROCO 3.1. Un arte para la sociedad de su tiempo • Los monarcas absolutos encargaron obras de arte para reflejar su poder (palacio de Versalles, Francia).
  32. 32. 3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL BARROCO Palacio de Versalles
  33. 33. 3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL BARROCO Palacio de Versalles, de Mansart y Le Nôtre
  34. 34. 3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL BARROCO Palacio de Versalles, de Mansart y Le Nôtre
  35. 35. 3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL BARROCO Palacio de Versalles (Sala de los Espejos), de Mansart y Le Brun
  36. 36. 3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL BARROCO Palacio de Versalles, de Mansart y Le Nôtre
  37. 37. 3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL BARROCO Palacio de Versalles, de Mansart y Le Nôtre
  38. 38. 3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL BARROCO Palacio de Versalles, de Mansart y Le Nôtre
  39. 39. 3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL BARROCO 3.2. La estética del Barroco • La nueva estética barroca se basaba en: ▫ Utilización de formas curvas, de lo cóncavo y lo convexo. ▫ La luz y el color para crear formas, no el dibujo. ▫ El realismo de las representaciones. ▫ El gusto por lo teatral y el simbolismo, con la pretensión de introducir al espectador en el mundo de los sentimientos y las sensaciones.
  40. 40. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA
  41. 41. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA 4.1. La arquitectura • La arquitectura barroca buscaba dar sensación de movimiento al edificio. Las plantas incorporaban formas elípticas y ovales para crear efectos de luz y sombra, y culminaban con grandes cúpulas que daban gran luminosidad a los interiores.
  42. 42. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA 4.1. La arquitectura • La arquitectura del Barroco nació en Roma, donde trabajaban dos grandes artistas: Lorenzo Bernini, que completó la Basílica del Vaticano, y Francesco Borromini. Columnata de la Plaza de San Pedro de El Vaticano, de Bernini
  43. 43. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA Una iglesia barroca
  44. 44. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA
  45. 45. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA
  46. 46. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA
  47. 47. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA San Andrés en el Quirinal, de Bernini
  48. 48. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA San Andrés en el Quirinal (planta e interior), de Bernini
  49. 49. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA San Carlos de las Cuatro Fuentes, de Borromini
  50. 50. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA Iglesia de San Carlo alle Quatro Fontane en Roma, de Borromini
  51. 51. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA 4.1. La arquitectura • También se construyeron obras civiles como palacios, mansiones, fuentes… Fontana di Trevi, de Nicola Salvi
  52. 52. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA Palacio Barberini, de Bernini
  53. 53. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA Escalera del Palacio Barberini, de Borromini
  54. 54. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA Fuente de los Cuatro Ríos, de Bernini
  55. 55. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA Fuente de los Cuatro Ríos, de Bernini
  56. 56. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA 4.2. Escultura • La escultura barroca se caracterizaba por: ▫ La búsqueda del movimiento y el uso de líneas curvas para dar la impresión de equilibrio fugaz. ▫ El naturalismo y el carácter efectista de sus obras, que pretendían conmover o sorprender. El escultor más destacado fue Bernini. Apolo y Dafne, de Bernini
  57. 57. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA David, de Bernini
  58. 58. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA Éxtasis de Santa Teresa, de Bernini
  59. 59. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA Mausoleo del papa Urbano VIII, de Bernini
  60. 60. 4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA Mausoleo de Alejandro VII, de Bernini
  61. 61. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
  62. 62. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA 5.1. Características de la pintura • La pintura barroca se caracteriza por la preeminencia del color sobre el dibujo, la preocupación por la luz y la técnica del claroscuro, el realismo y la búsqueda del movimiento (asimetrías, ondulaciones). La vocación de San Mateo, de Caravaggio
  63. 63. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA 5.2. La escuela italiana • La pintura barroca italiana fue iniciada por Miguel Ángel Caravaggio. Introdujo el “tenebrismo”, un juego de contrastes entre los fondos oscuros y los focos de luz que iluminan la escena. Destacó también Andrea del Pozzo.
  64. 64. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA Martirio de San Mateo, de Caravaggio
  65. 65. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA La crucifixión de San Pedro, de Caravaggio
  66. 66. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA La conversión de San Pablo, de Caravaggio
  67. 67. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA La muerte de la Virgen, de Caravaggio
  68. 68. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA Sacrificio de Isaac, de Caravaggio
  69. 69. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA Judith decapitando a Holofernes, de Caravaggio
  70. 70. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA 5.3. La pintura holandesa y flamenca • El principal representante de la pintura barroca flamenca fue Pedro Pablo Rubens, autor de cuadros religiosos, escenas populares y retratos. También fueron importantes sus discípulos Van Dyck y Jordaens.
  71. 71. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA Las Tres Gracias, de Rubens
  72. 72. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA El juicio de Paris, de Rubens
  73. 73. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA Cristo entre los dos ladrones (La Lanzada), de Rubens
  74. 74. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA El Descendimiento de la Cruz, de Rubens
  75. 75. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA Adoración de los Reyes Magos, de Rubens
  76. 76. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA La danza de aldeanos, de Rubens
  77. 77. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA El rey Carlos I de Inglaterra, de Van Dyck
  78. 78. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA El Rey bebe, de Jordaens
  79. 79. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA 5.3. La pintura holandesa y flamenca • La pintura barroca holandesa se caracterizó por el naturalismo y el tratamiento de la luz. Los temas preferentes eran retratos de burgueses y pinturas de paisajes y de interiores. Destacaron Rembrandt Van Rijn, Franz Hals y Jan Vermeer. La gitana, de Frans Hals
  80. 80. La flaca compañía o Compañía del capitán Reynier Reael, de Frans Hals
  81. 81. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA Los regentes del hospicio, de Frans Hals
  82. 82. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA La ronda de noche, de Rembrandt
  83. 83. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA Los Síndicos de los Pañeros, de Rembrandt
  84. 84. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA Lección de anatomía, de Rembrandt
  85. 85. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA El buey desollado, de Rembrandt
  86. 86. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA La lechera, de Vermeer
  87. 87. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA Vista de Delft, de Vermeer
  88. 88. 5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA Alegoría de la Pintura, de Vermeer
  89. 89. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL
  90. 90. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL 6.1. Arquitectura española • El Barroco español es un Barroco tardío, que alcanzó su mayor expansión en el siglo XVIII. Transparente de la Catedral de Toledo, de Narciso Tomé
  91. 91. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL 6.1. Arquitectura española • El principal rasgo de la arquitectura barroca española es su exuberancia decorativa. La estética es compleja, profusa y espectacular, según el gusto de la época. Fachada Hospicio San Fernando, de Pedro de Ribera
  92. 92. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL 6.1. Arquitectura española • Los arquitectos más destacados fueron Alonso Cano (Fachada de la Catedral de Granada), Fernando Casas y Novoa (Fachada del Obradoiro) y José Churriguera (Retablo de San Esteban). Retablo de San Esteban de Salamanca, de José de Churriguera
  93. 93. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Fachada de la Catedral de Granada, de Alonso Cano
  94. 94. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Fachada del Obradoiro
  95. 95. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Fachada de la catedral de Murcia, de Jaime Bort
  96. 96. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL 6.1. Arquitectura española • Las obras de la arquitectura civil eran más serenas y equilibradas. Destacan las plazas mayores, como la de Madrid y la de Salamanca.
  97. 97. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Plaza Mayor de Madrid, de Juan Gómez de Mora
  98. 98. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Plaza Mayor de Madrid, de Juan Gómez de Mora
  99. 99. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Plaza Mayor de Salamanca
  100. 100. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL 6.2. Escultura: la imaginería • En escultura predominaba el tema religioso, en especial retablos e imágenes de madera policromada. Cristo yacente, de G. Fernández
  101. 101. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL 6.2. Escultura: la imaginería • La imaginería religiosa buscaba conmover a los fieles mediante caras demacradas y signos de dolor y sufrimiento. Destacan Gregorio Fernández, Juan Martínez Montañés, Alonso Cano y Pedro de Mena.
  102. 102. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Cristo yacente, de G. Fernández
  103. 103. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Cristo atado a la columna, de G. Fernández
  104. 104. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Crucificado o Cristo de la luz, de G. Fernández
  105. 105. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Cristo crucificado, de Montañés
  106. 106. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Jesús del Gran poder, de Juan de Mesa
  107. 107. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Inmaculada, de Alonso Cano
  108. 108. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Magdalena penitente, de Pedro de Mena
  109. 109. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL Oración en el huerto, de Salzillo
  110. 110. 6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL BARROCO ESPAÑOL La caída, de Salzillo
  111. 111. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA
  112. 112. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA 7.1. Los pintores del Barroco español • El siglo XVII es el Siglo de Oro de la pintura española, que alcanzó un gran desarrollo gracias a artistas de renombre universal. Cristo abrazando a San Bernardo, de Francisco Ribalta
  113. 113. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA 7.1. Los pintores del Barroco español • En la primera mitad del siglo destacaron José de Ribera, con pinturas de carácter “tenebrista”, y Francisco de Zurbarán, más interesado en la representación realista. Martirio de San Andrés, de José de Ribera
  114. 114. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA La mujer barbuda, de José de Ribera
  115. 115. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA El martirio de San Felipe, de José de Ribera
  116. 116. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA El patizambo, de José de Ribera
  117. 117. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Bodegón, de Zurbarán
  118. 118. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Agnus Dei, de Zurbarán
  119. 119. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA San Hugo en el refectorio de los Cartujos, de Zurbarán
  120. 120. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Cristo crucificado, de Zurbarán
  121. 121. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA 7.1. Los pintores del Barroco español • En la segunda, despuntaron retratistas como Claudio Coello y pintores de temática básicamente religiosa como Bartolomé Esteban Murillo. La Anunciación, de Murillo
  122. 122. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Carlos II, de Coello
  123. 123. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Triunfo de San Agustín, de Coello
  124. 124. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Adoración de la Sagrada Forma, de Coello
  125. 125. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA La Sagrada Familia del pajarito, de Murillo
  126. 126. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Adoración de los pastores, de Murillo
  127. 127. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Inmaculada de Soult, de Murillo
  128. 128. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Niños comiendo fruta, de Murillo
  129. 129. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA 7.2. Diego Velázquez • Diego Velázquez fue el máximo representante del Siglo de Oro y el pintor español más universal: ▫ Cultivó todos los géneros: retratos (Las Meninas), cuadros históricos (La rendición de Breda) y temas mitológicos humanizados con personajes populares (El triunfo de Baco, Las Hilanderas). ▫ Su técnica destaca por el uso de la perspectiva aérea y por sus composiciones complejas, con diversos planos y focos de luz.
  130. 130. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA El Aguador de Sevilla, de Velázquez
  131. 131. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Vieja friendo huevos, de Velázquez
  132. 132. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Felipe IV, de Velázquez
  133. 133. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Príncipe Baltasar Carlos, de Velázquez
  134. 134. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Retrato ecuestre del Conde-Duque de Olivares, de Velázquez
  135. 135. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA El niño de Vallecas, de Velázquez
  136. 136. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Retrato de Inocencio X, de Velázquez
  137. 137. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Felipe IV anciano, de Velázquez
  138. 138. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Los borrachos o El Triunfo de Baco, de Velázquez
  139. 139. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA La fragua de Vulcano, de Velázquez
  140. 140. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA La Venus del espejo, de Velázquez
  141. 141. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Cristo crucificado, de Velázquez
  142. 142. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA La Rendición de Breda, de Velázquez
  143. 143. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Las Meninas, de Velázquez
  144. 144. 7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA ESPAÑOLA Las Hilanderas, de Velázquez
  145. 145. Los avances científicos del siglo XVII • En astronomía, Nicolás Copérnico, primero, y Galileo Galilei, después, afirmaron que la Tierra no está en el centro del universo y que además giraba en torno al Sol.
  146. 146. Los avances científicos del siglo XVII • En botánica, se fundan jardines y se estudian las propiedades y usos de las plantas.
  147. 147. Los avances científicos del siglo XVII • En física, Isaac Newton descubrió la ley de la gravitación universal.
  148. 148. Los avances científicos del siglo XVII • En medicina, William Harvey desarrolló la teoría de la circulación sanguínea, a partir del descubrimiento de la circulación pulmonar por parte de Miguel Servet en el siglo anterior.
  149. 149. Los avances científicos del siglo XVII Cronología
  150. 150. Los avances científicos del siglo XVII Sabías que… • La primera calculadora de la historia la inventó Blaise Pascal (francés) en 1642, cuando tenía tan solo diecinueve años. Fabricó este aparato para ayuda a su padre en sus trabajos de contabilidad. Se trataba de una máquina capaz de realizar sumas y restas con números de hasta ocho dígitos.

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