ESCULTURARENACENTISTA           EGG MM
COMO CARACTERÍSTICAS GENERALES …. (http://www.edugoro.org/blog/?p=1236)• La transición del Gótico al Renacimiento resulta ...
BRUNELLESCHI-División de la escena en un    plano superior y otro           inferior. - EL sacrificio se describe como dra...
GHIBERTI-Aparecen todos loselementos del relato      bíblico. - Se representa más un sacrificio clásico:    abandono de lo...
Puertas del Paraíso. 1425 -1452Encargo del gremio de comerciantes         de lanas y paños- Importancia del paisaje ypersp...
Vida de José
Donatello. David. 1444 – 1446. Fundición. Bronce                  Quattrocento
• Posiblemente el primer desnudo desde la antigüedad yejemplo claro del humanismo y del realismo.• La temática religiosa s...
Donatello. Gattamelata. 1453.        Bronce. Padua-Gran clasicismo.-Inspiración en la estatuaecuestre de Marco Aurelio- Re...
Miguel ÁngelPiedad del Vaticano1498 – 1499Mármol. Talla.1,70 (alto) x 1,95 (largo)¿Qué característicasclásicas podríasenum...
Miguel Ángel. David. 1501 – 1504Mármol. Talla. 4,34 m con roca.   Obra encargada por la Señoría deFlorencia como uno de lo...
La mirada es fija, en espera,    expectante; el ceño        fruncido. Pero tiene peso: sabe que         va a ganar.  Se ob...
Miguel Ángel. Moisés. 1513 – 1516.      Mármol. Talla. 2,35 m.  Fue un encargo del papa Julio II yformaba parte de su tumb...
Repara en la mirada,en las barbas, en losefectos lumínicos del   cabello y barbaHay un gesto terrible,el que se desprende ...
Sepulcro de Lorenzo de Médicis.  1521 – 1534. Mármol. Talla. Encargo de los Médicis. En laSacristía Nueva de San Lorenzo. ...
Sepulcro de Giuliano       de Médicis Con el Día, como mujersensual, y la Noche, como     hombre fornido
Piedad Rondanini. 1552/ 1553 – 1564 . Mármol.            Talla. 1,95 m alto.
Alargamiento de las figurasEstán alejadas de la terribilitáInestabilidad compositivaRealiza el non finitoDespreocupación p...
Sabina         Rómulo Padre            Giambologna (1529 – 1608)                  El rapto de las sabinas. Mármol.        ...
Línea Serpentinata: giroen espiral y ascendenteque realizan las figuras.-Musculaturas--Ángulos de visión-Expresión-Inestab...
Giambologna. Mercurio. Bronce• inestabilidad (Punto de apoyo)• espiral compositiva• líneas de fuga abiertas (pie, mano, de...
Doménico Fancelli. Sepulcro del príncipe don Juan. 1511-1512. Ávila
Fue encargado por el Conde                                                       de Tendilla.                             ...
El príncipe Juan yace sobre el sepulcro. Porta la armadura pero no lleva guantes ya que su muerte fue consecuencia de enfe...
Alonso Berruguete. San  Sebastián.1527. Madera.   Talla. Museo Escultura          Valladolid.         Manierismo:- Línea s...
¿Qué características de lasanteriormente comentadas puedes         reconocer aquí?
Juan de Juni. Santo Entierro. Museo Nacional de Escultura. Valladolid.Gestos violentos, expresiones de tensión, de angusti...
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Escultura renacimiento

  1. 1. ESCULTURARENACENTISTA EGG MM
  2. 2. COMO CARACTERÍSTICAS GENERALES …. (http://www.edugoro.org/blog/?p=1236)• La transición del Gótico al Renacimiento resulta menos brusca que en el caso de la arquitectura yde la pintura. Se pierde la integración escultura-arquitectura que venia existiendo y desaparece enbuena parte la función que antes tenía la escultura de decorar y completar los edificios.• Materiales; se utilizan piedra, madera, terracota, bronce,… logrando con ellos gran perfeccióntécnica.• Hay un gran interés por las texturas de las superficies, con acabados muy pulidos y tersos y enocasiones muy expresivo. La luz iluminar de forma homogénea y el color no suele aparecer.• Se domina el volumen aunque existe un marco ilusorio de referencia y un punto de vistapreferencial hasta el manierismo. El relieve tiene carácter pictórico y se ajusta a las leyes de laperspectiva lineal consiguiendo efectos de profundidad.• Los esquemas compositivos son simples y geométricos, basados en la clara articulación yequilibrio. El movimiento se aprecia en el contrapuesto y en la tensión del movimiento en potencia,hasta la llegada del manierismo que utilizará las posiciones inestables.• La expresión es figurativa, naturalista e idealizada, con interés por la belleza formal basada en lasproporciones y en la armonía. Se domina la representación del cuerpo humano y proliferan lostratados sobre las proporciones. El plegado de los paños mantiene la elegancia formal del góticopero en el XVI evoluciona hacia una simplicidad monumental.. Se acentúa el naturalismo, labúsqueda de la representación de la realidad, el interés por el hombre, por su anatomía , así comoun perfeccionamiento de los conocimientos y medios técnicos.• Los temas son el hombre y la naturaleza con un contenido religioso o profano ( histórico, alegórico-mitológico) y se multiplican los retratos de todo tipo.
  3. 3. BRUNELLESCHI-División de la escena en un plano superior y otro inferior. - EL sacrificio se describe como drama: composición centrífuga.- El ángel forma un triángulo de tensión sobre la escena principal. El resto de lo representado dista mucho en importancia.
  4. 4. GHIBERTI-Aparecen todos loselementos del relato bíblico. - Se representa más un sacrificio clásico: abandono de loterrenal debido a una causa superior. - Repara en los ropajes, en ladecoración del altar y en el desnudo- La composición es centrípeta: las dos escenas están integradas
  5. 5. Puertas del Paraíso. 1425 -1452Encargo del gremio de comerciantes de lanas y paños- Importancia del paisaje yperspectivas arquitectónicas.- El dorado otorga matices plásticos( brillo, color)- Figuras: cánones clásicos; denotanmovimiento- Perspectiva en cada cuadro yprofundidad.- La decoración alrededor de lasescenas nos sitúan más en elQuattrocento: medallones, estatuasen nichos …- Temas: Adán y Eva; Caín y Abel;Noé; Abrahám y el sacrificio de Isaac;Historia de Jacob; vida de José;Moisés; Josué y toma de Jericó; Saul,David y Goliat; Salomón y la Reina deSaba.
  6. 6. Vida de José
  7. 7. Donatello. David. 1444 – 1446. Fundición. Bronce Quattrocento
  8. 8. • Posiblemente el primer desnudo desde la antigüedad yejemplo claro del humanismo y del realismo.• La temática religiosa se presenta como mero pretextopara la realización de un modelado claramente clásico.• Se aprecia recuerdo praxiteliano; contrapposto; unmovimiento contenido tan propio de la época clásica.• Existe un contraste entre la cabeza de Goliat, a los piesde David, y la idealización del muchacho: un jovenadolescente, hasta cierto punto “ambiguo” (aireafeminado), y de dudosa capacidad de dar muerte algigante.• El bronce tiene un acabado perfecto. Emite cualidadesplásticas: luces, sombras.• Se aprecia la independencia que adquiere la esculturafrente a la arquitectura.
  9. 9. Donatello. Gattamelata. 1453. Bronce. Padua-Gran clasicismo.-Inspiración en la estatuaecuestre de Marco Aurelio- Representa un monumento alhéroe.- Dotado de gran movimiento enla disposición del caballo.- Firmeza y expresión deseguridad hacia delante en ladisposición del jinete y su lanza.
  10. 10. Miguel ÁngelPiedad del Vaticano1498 – 1499Mármol. Talla.1,70 (alto) x 1,95 (largo)¿Qué característicasclásicas podríasenumerar?¿Hay algo que tellame la atención?
  11. 11. Miguel Ángel. David. 1501 – 1504Mármol. Talla. 4,34 m con roca. Obra encargada por la Señoría deFlorencia como uno de los contrafuertesdel Duomo. El éxito de la obra hizo quefinalmente se colocara en la Plaza de la Señoría, simbolizando el triunfo de la República sobre los Médicis Repara en los rasgos propiamente clásicos (desnudo, equilibrio, contraposto) y los cambios que introduce el autor (desproporción de algunas partes, musculatura marcada, expresión severa … rasgos que apuntan al manierismo)
  12. 12. La mirada es fija, en espera, expectante; el ceño fruncido. Pero tiene peso: sabe que va a ganar. Se observa la terribilitá
  13. 13. Miguel Ángel. Moisés. 1513 – 1516. Mármol. Talla. 2,35 m. Fue un encargo del papa Julio II yformaba parte de su tumba, empresa que no llegó a realizar nunca.Repara en la postura del personaje,en la expresión de su rostro. ¿Hay equilibrio, mesura, tranquilidad? ¿Observas aquí la terribilitá?
  14. 14. Repara en la mirada,en las barbas, en losefectos lumínicos del cabello y barbaHay un gesto terrible,el que se desprende de contener la ira
  15. 15. Sepulcro de Lorenzo de Médicis. 1521 – 1534. Mármol. Talla. Encargo de los Médicis. En laSacristía Nueva de San Lorenzo. Florencia. Enfrente se halla la tumba de Giuliano Con la Aurora, mujer que se despereza y el Crepúsculo, hombre meditabundo Repara en la composición, en la simbología y en los elementos manieristas presentes. Repara cómo se han integrado las obras escultóricas en la arquitectura
  16. 16. Sepulcro de Giuliano de Médicis Con el Día, como mujersensual, y la Noche, como hombre fornido
  17. 17. Piedad Rondanini. 1552/ 1553 – 1564 . Mármol. Talla. 1,95 m alto.
  18. 18. Alargamiento de las figurasEstán alejadas de la terribilitáInestabilidad compositivaRealiza el non finitoDespreocupación por la belleza externaInterés por la espiritualidad: las dos figurasestarían unidas en lo espiritual superandolas formas materialesObra que refleja la crisis espiritual delartista
  19. 19. Sabina Rómulo Padre Giambologna (1529 – 1608) El rapto de las sabinas. Mármol. Talla. Manierismo. (1581 – 1583)
  20. 20. Línea Serpentinata: giroen espiral y ascendenteque realizan las figuras.-Musculaturas--Ángulos de visión-Expresión-Inestabilidad.
  21. 21. Giambologna. Mercurio. Bronce• inestabilidad (Punto de apoyo)• espiral compositiva• líneas de fuga abiertas (pie, mano, dedo)• Actitud hacia delante acentúa eldesequilibrio• porta los atributos que definen a Mercurio(caduceo)• el desnudo, el material, la sensualidad deltratamiento del cuerpo … otorgan erotismoa la representaciónTodos los rasgos anteriores son manieristas.
  22. 22. Doménico Fancelli. Sepulcro del príncipe don Juan. 1511-1512. Ávila
  23. 23. Fue encargado por el Conde de Tendilla. D. Juan, hijo de los RRCC, casado con Margarita de Austria, hermana de Felipe el Hermoso. Presenta forma de túmulo en estilo piramidal. Parecido al de los RRCC de Granada. Los bordes tienen trofeos militares y ángeles con blasones. En los ángulos lleva grifos y en los costados medallones con la Virgen y San JuanEsta obra le dio gran popularidad y tras ella Bautista, las Virtudesrecibió el encargo de realizar el sepulcro de teologales y cardenales. los RRCC de la Catedral de Granada.
  24. 24. El príncipe Juan yace sobre el sepulcro. Porta la armadura pero no lleva guantes ya que su muerte fue consecuencia de enfermedad y no de un acontecimiento bélico.
  25. 25. Alonso Berruguete. San Sebastián.1527. Madera. Talla. Museo Escultura Valladolid. Manierismo:- Línea serpentinata.- Ritmo helicoidal- Composición abierta.- Inestabilidad, desequilibrio- Alargamiento de la figura. Rasgos clásicos:- Contraposto.- Equilibrio expresivo Fuerte contraste: Entre una disposición manierista y una actidud clásica.
  26. 26. ¿Qué características de lasanteriormente comentadas puedes reconocer aquí?
  27. 27. Juan de Juni. Santo Entierro. Museo Nacional de Escultura. Valladolid.Gestos violentos, expresiones de tensión, de angustia. Cuidado en la talla. Composición ordenada. Monumentalidad. Figuras fuertes, incluso las femeninas, que tienen rasgos varoniles. Importancia del ropaje, que acompaña en el dramatismo y expresividad.

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