Cinquecento

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Cinquecento

  1. 1. Arte delrenacimientoARQUITECTURA CINQUECCENTO EGG MM
  2. 2. SAN PIETRO IN MONTORIO. Piedra, mármol (base y capitel de las columnas) y granito (en el fuste reutilizado) 4,50 m diámetro de la cúpula DONATO BRAMANTE ROMA. 1502 Fue financiado por los Reyes Católicos para conmemorar elmartirio de San Pedro y símbolo de la fundación de la Iglesia Representa la época más purista del Renacimiento italiano, desarrollado hasta 1530
  3. 3. Lenguaje grandioso, simple y monumental, conseguido mediante:-Riguroso estudio de las proporciones de cada una de las partes que forman un todo.- Valoración de los elementos estructurales sobre los decorativos: hecho para ser contempladodesde el exterior, es un juego de líneas horizontales en las que la estructura destaca sobre ladecoración.Creación de un espacio arquitectónico completo y cerrado en sí mismo:- El edificio ideal renacentista corresponde a una construcción de planta central absolutamentesimétrica con respecto a un solo punto situado en el centro. Aquí domina el eje vertical (cúpula ycámara subterránea en la que se venera el agujero donde fue enclavada la cruz del martirio) entorno al cual se articulan dos estructuras concéntricas: el cuerpo cilindro mural (cúpula sobretambor en uno y otro piso) y el cuerpo exterior concéntrico que rodea el cilindro central (gradas,pórtico, balaustrada). Los elementos decorativos están reducidos al máximo a favor de las estructuras, e incluso tienen en ocasiones funciones no meramente decorativas: vanos abiertos, la puerta de la entrada Bramante plasmó el edificio prototipo ideal que corresponde a una forma regular basada en figuras geométricas elementales (círculo) con elementos arquitectónicos clásicos (orden dórico) y una cúpula cubriendo el conjunto El templete señala el punto final de la búsqueda arquitectónica a pequeña escala
  4. 4. El piso superior lo forma un cilindro que parece un tambor en el que se alternan nichos en forma de semicúpulas con conchas de gallones, vanos ciegos y ventanas abiertas. La cúpula es nervada y de media esfera y tiene una linterna que acaba en cruzLa forma circular de la construcción responde a las ideas neoplatónicas segúnlas cuales la forma perfecta que es la esfera le correspondería a Dios. De estaforma, la construcción representa al templo platónico ideal. Todo el templetehace alusión a la divinidad y la cúpula sería el paso del mundo terrenal al divino.
  5. 5. BalaustradaArquitrabe, friso ( triglifos ymetopas – éstas con relievesde los instrumentos del martiriode San Pedro y de la liturgia-) ycornisa. Es totalmente clásico Columna toscana Diferencia el juego que se establece entre vano/muro en sentido ascendente Escalones de acceso
  6. 6. La cella tiene laspilastras adosadas ala pared. Tiene unreducido espacio,4,50 y por ello sóloadmite pequeñasceremonias. Peristilo PLANTA CENTRAL
  7. 7. SAN PEDRO DEL VATICANO CÚPULA DEL CIMBORRIOAsentada sobre tambor circular conparejas de columnas gemelasdestacadas del plano del muro.Sobre el tambor se eleva un segundotambor con decoración de guirnaldasy sobre éste la cúpula en sí,apuntada, de nervios destacados.Una linterna entre pares de columnasremata la cúpula.Se convierte en el símbolo universaldel Cinquecento. Al interior destacapor la luminosidad y la uniónespacial. Al exterior por lamonumentalidad, por el juego demasas, tensiones y rupturas: claroejemplo manierista.
  8. 8. Villa Rotonda. Palladio. Vicenza. 1567 - 69 Piedra, ladrilloestucado y mármol. Comitente: Marius Capra Gabriellis. Losmotivos sacros de la construcción podrían deberse al estatus de un clérigo rico.
  9. 9. Cúpula Frontón triangular Cuatro fachadas idénticas. Jónicas. Exástilo Pronunciadas escalinatas Elevado basamentoEstas villas influirán en la arquitectura inglesadel XVII, en la neoclásica y en las casa del sur de los Estados Unidos.
  10. 10. Venecia había perdido la hegemonía comercial. La dependencia del exterior encuestiones agrícolas era marcada. Por ello se dio un proceso de construcción por parte de los ciudadanos acaudalados de villas en el campo pero próximas a la ciudad. Así podrían lucrarse también con las actividades agrícolas.
  11. 11. Gran sala circular central rodeada de habitaciones rectangulares que conforman un cuadrado. Hay simetría. Es una planta de cruz griega altrazarse los cuatro pórticos salientes. Está cubierta por una cúpula que solo tiene un óculo, por lo que el interior es bastante oscuro.
  12. 12. Proporciones matemáticas exactas. Empleo del cuadrado y del círculo comoformas básicas. Frente a la concepción clásica romana en la que el templo estaba basado en la simetría axial (todo se estructura en torno a un eje) Palladio empleó la simetría central: cuatro fachadas idénticas. ¿Qué ha hecho? Ha adaptado el lenguaje clásico a la villa. Esto es una producción manierista.
  13. 13. ARQUITECTURA RENACENTISTA ESPAÑOLAPervivencia de rasgos medievales: Esto hace que no haya un corte radicalante la última fase del gótico (flamígero) y el primer estilo que adoptaformas renacentistas (plateresco).Sólo muy lentamente y de una forma original se impondrán las formasrenacentistas a partir de 1530 – 1540.En contraposición con la lentitud con que se adoptaron las formas delRenacimiento pleno, las concepciones manieristas se impondránrápidamente.Como sucede en otros países, la arquitectura civil (palacios,universidades, hospitales …) está en pleno desarrollo.
  14. 14. FACHADA DE LA UNIVERSIDAD DE SALAMANCA PLATERESCO Primer tercio del s. XVIConstruida en tiempos deCarlos V es un derivado dela fachada – retablo góticaque caracterizó laarquitectura del reinado delos Reyes Católicos.Dividida en tres niveles yreticulada por pilastras yfrisos. El tercer piso da unimpulso de verticalidad.Rematado por unacrestería.Ornamentación humanistaque aumenta su relieve ycomplica su temática amedida que ascendemos
  15. 15. FACHADA DE LA UNIVERSIDAD DE SALAMANCA PLATERESCO Primer tercio del s. XVISobre dos puertas gemelascon arcos escarzanos sedesarrolla una superficie,limitada por dos pilastras,enteramente recubierta condecoración menuda ydividida en tres pisos de losque el tercero hace deremate.Decoración: escudos conlas armas de los RRCC, yCarlos V, medallones,grutescos, amorcillos,máscaras…Rigurosa disposiciónsimétrica
  16. 16. Con esta decoración se ha ocultado larealidad arquitectónica. No haycorrespondencia.El empleo de elementos ornamentales renacentistas superpuestos a edificios deestructura gótica.El carácter marcadamente ornamental de este estilo
  17. 17. Decoración del piso superior. Se presenta una alegoría sobre elamor, como virtud y como vicio. Estáapoyada y defendida por el Papa. Observar en el tipode decoración, en su ejecución: parece una labor de plateros
  18. 18. Fachada de la universidad de Alcalá de Henares. 1541 – 1553 Rodrigo Gil de Hontañón La decoración tapiz o retablo ha desaparecido. Es la fase purista. La decoración se presenta en puntos concretos que dotan al conjunto de armonía y sentido unitario. La fachada queda dividida en registros horizontales por las líneas de imposta y en verticales, por las calles. De éstas, la central destaca la verticalidad: tres órdenessuperpuestos y frontón con remate. Se observa manierismo: el frontón de remate o las columnas del cuerpo central modificadas. La decoración se alterna: muro – vano decorado. Último piso: galería de arcos de medio punto flanqueados por columnasadosadas y coronada por una balaustrada con pináculos que prolongan las columnas.
  19. 19. Pedro Machuca. Iniciado en 1526 La construcción está formada por un cuadrado que tiene un círculo en elinterior. Esto entronca con el clasicismoSignificaba la divinización del emperador. Carlos V expresaba así que él era el nuevoemperador del imperio cristiano.Como estaba enamorado de Granada, de la Alhambra, lo hizo construir allí.
  20. 20. Fachada de un almohadilladorústico en el primer nivel: rompe la consonancia con el equilibrio y clasicismo interior. He aquí un elemento manierista.
  21. 21. Interior clásico. Patio porticado en dos niveles.: el inferior dórico-toscano y el superior jónico, separadas por un entablamento clásico. Tiene 30 m. de diámetro.
  22. 22. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera, y el mismo Felipe II San Lorenzo del Escorial 1563 – 1584 Renacimiento manierista Granito y Pizarra
  23. 23. Vista exterior: austeridad, solidez, hermetismo. Muro corrido lleno de ventanas sin decoración, sin molduras ni cornisas. En los ángulos hay torres. La cubierta y el techo de pizarra aporta monotonía al conjunto. La monumentalidad de la obra refleja el Imperio de Felipe II
  24. 24. Chapitel: acabamiento en forma piramidal propio de la arquitectura de los Austrias.Repara en la fachada, muro, vanos y localiza el cuerpo que sobresale en la fachada principal. ¿Por qué sobresale?
  25. 25. Coronamiento con frontónColumna dórica gigante Columna dórica gigante
  26. 26. PATIO DE LOS REYES Y FACHADA BASILICAL AL FONDO
  27. 27. Estancias privadas de Unidad Felipe II Simetría Iglesia Rectángulo parcelado como una parrilla Hay un eje central Patio de los evangelistas Convento Patio de los ReyesLos patios cuadrangulares subdivididos en cuatro partes a su vez responde a unesquema manierista: no son prolongación de la entrada y esto puede confundir alespectador.

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