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Arquitectura  Barroca
 

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    Arquitectura  Barroca Arquitectura Barroca Presentation Transcript

    • ARTE BARROCOARQUITECTURA EGG IES M D M
    • CARACTERÍSTICAS DEL BARROCO• Nace a finales del XVI en Roma. Se extiende por Europa y América durante elXVII y buena parte del XVIII• Más que un estilo, son tendencias artísticas llegando a existir distintos barrocos• Será el arte de propaganda de la Iglesia Católica, Iglesia triunfante tras elConcilio de Trento el cual señalará pautas para las artes plásticas y la arquitectura(planta de cruz frente a la central, empleada en los templos paganos)• Será el arte que exprese el poder de la Monarquía Absoluta: la ciudad y elpalacio, con sus jardines, demostrarán su poder y vanagloria.• En los países protestantes los clientes serán sobre todo los burgueses: elartista se tendrá que adaptar a esta demanda.•El Barroco es un arte urbano. La plaza se encargará de articular la ciudad:edificios simbólicos, fuentes … desarrollándose en ella gran variedad de actos.Será la que de lugar a las avenidas.• Es un arte unitario, integrador (la arquitectura integra el resto de las modalidadesartísticas) que intenta conmover, persuadir, llamar la atención del espectador.
    • LA ARQUITECTURA BARROCA• La arquitectura es la principal manifestación del estilo: las demás estánsometidas a ella. Y la belleza arquitectónica descansa en el movimiento.• Los materiales varían según las obras y los lugares: piedra, ladrillo, estuco …• Los elementos constructivos no presentan grandes novedades.Básicamente se emplean los clásicos, pero dispuestos de otra forma. Ahorapredomina la forma frente a la función.• El muro es el principal soporte: se ondula, modela. Es dinámico. Los vanosque se abren en él tienen formas complejas: ovales, con sobre ventanas …• Los soportes exentos o adosados son variados y con carácter más biendecorativo: cariátides, atlantes, ménsulas, columnas salomónicas, estípite …• Arcos variados: medio punto, elípticos, mixtilíneos, ovales …• Las cubiertas son preferentemente abovedadas: además de las vistas enotros estilos, las elípticas.• Los elementos decorativos: Son muy variados, arquitectónicos (columnas,volutas, aletas, hornacinas, frontones variados …), escultóricos y pictóricos.
    • • Ruptura del canon. No interesa la claridad sino los juegos de volúmenesy espacios.• La luz tiene un nuevo papel: se concentra en unas partes y otras se dejancon menor intensidad. Ahora no aparece todo nítido ante el espectador.• Concepción del espacio dirigido al infinito en el interior: de ahí que lasbóvedas se pinten y nos amplíen el espacio real.• La fachada del edificio tiene un papel importante ya que refleja elmovimiento y los efectos de claroscuro que se producen con el empleo delas formas ondulantes.• Las plantas: además de la de cruz, hay especial preferencia por lasovales, elípticas o incluso derivadas de complicados trazos geométricos.• Los edificios son religiosos o civiles, siempre haciendo propaganda delpoder religioso o político. De ahí que sean iglesias y palaciospreferentemente.• En conclusión, la arquitectura es movimiento, ostentación, teatralismo,apariencia. Refleja el estado anímico del hombre del momento: pesimista,desengañado, con conciencia de sus imperfecciones.
    • Gian Lorenzo BerniniBaldaquino, 1624 Basílica de San PedroBronce (expolio del Panteón)Encargo del papa Urbano VIII (mecenas de Bernini) Gran palio sustentado por cuatro columnas salomónicas apoyadas sobre cuatro podios. Fustes dinámicos Baldaquino: símbolo para enfatizar el centro de la Iglesia: la tumbas del apóstol San Pedro.
    • Cúpula Brazos curvados hacia lo alto y el interiorPalio (o dosel bajo el quese lleva en procesión elSantísimo Sacramento ouna imagen) Entablamento Capitel corintio Columna salomónica Podio
    • El baldaquino está situado bajo la cúpula de MiguelÁngel y sobre la tumba del apóstol San Pedro.Enfatiza el punto culminante de la cristiandad
    • abeja solDinamismo de los fustes. El movimiento en la Entablamentos clásicos rotosarquitectura. Decoración vegetal. Capitel con que se asientan como tacos enfuertes volutas. los capiteles. Contraste con columnas.
    • Plaza de San Pedro (1656 – 1663)Bernini. Encargo de Alejandro VII Columnata (cuatro hileras, orden toscano) que crea un espacio elíptico De los extremos de la fachada de Maderno parten dos brazos que forman un espacio trapezoidal y que acortan la gran fachada de la Basílica
    • Roma es la capital de los Estados Pontificios y el lugar en el que reside el Papa. Se quiere convertir a este lugar en el centro neurálgico y triunfante de la fe cristiana Se realiza la unión entre la ciudad y el recinto sagrado. El espectador deberecorrer un gran espacio, simbólico, que le acerca a lo infinito, a lo grandioso, tanto de lafe como de la arquitectura. La cúpula de la Basílica es la cabeza de la cristiandad; lacolumnata, es la iglesia, que con su abrazo, acoge a los fieles; las columnas, de ordengigante, simbolizan la fe, férrea, estable; el obelisco del centro de la plaza supone lavictoria de Cristo ya que porta la Cruz Invicta.
    • Columnas gigantesde orden toscano queexpresan la solidezde la fe cristiana asícomo la grandiosidadde un arte Barrocoque se convierte enexponente del triunfode la Contrarreforma.El entablamento esjónico y sobre él sehizo una balaustradadecorada con santos ymártires.Las columnas son losbrazos de la iglesiaque acogen a todoslos peregrinos.
    • ¿Qué ves?
    • Iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes (1634 – 1667) Borromini Encargada por los Padres Trinitarios españoles Ladrillo y estuco El autor gozó de una gran creatividad: rompió las reglas de la antigüedad y dotó a la arquitectura de una plasticidad que parecía escultura: dinamismo, movimiento, efectos de luz y sombra. Para ello, rompió entablamentos, cornisas …Piso inferior, separado por unacornisa que descansa sobre unentablamento continuo. Vemoscolumnas gigantes y normales. Enlas hornacinas hay esculturas; en lacentral está San Carlos. El pisoinferior está dotado, como el superiorde dinamismo: cóncavo, convexo,cóncavo: efectos de luz y sombra,dinamismo.
    • Cóncavo Repara en: - las líneas ascendentes - las formas cóncavas - la forma convexa - la acción del medallón - el entablamento inferior y el superior - las columnas de orden gigante y las normales - ¿qué efectos produce esta arquitectura? - ¿Podría ser clásica? ¿Por qué es Barroca?
    • Piso Superior: Tienecolumnas de orden gigantey normales. Poseehornacinas que no tienenninguna escultura. Secorresponde con el pisoinferior en la formacóncava, convexa, cóncavay en el movimiento yefectos plásticos ypictóricos que estoproduce. EL entablamentoestá roto, segmentado,debido al medallón,sostenido por dos figuras yque hace que labalaustrada superior, con laque termina el edificio, sevea también interrumpida.
    • * Planta elíptica* Capillas radiales* Curva el muro con elementoscóncavos y convexos* Parece una planta que semodela como si fuera de barro* Ocupa una pequeña superficie(San Carlino)* En las cuatro esquinasproyectó cuatro fuentes* Las formas cóncavas yconvexas otorgan dramatismo alconjunto
    • VISTA DEL PALACIO DE VERSALLES CON LA ENTRADA Y PARTE DE LOS JARDINES
    • Origen: Pabellón de caza para Luís XIII. Luís XIV lo usó como retiro para estar con su favorita. Le gustó el lugar y mandó realizar sucesivas ampliaciones. En 1710 se terminó la última de sus reformas.La primera reforma: Le Vau: pabellones para invitados, establos y cocinas.Segunda reforma: se respetó el patio de mármol y se realizo la fachada hacia losjardines.Tercera ampliación: J.A. Mansard: las dos alas laterales y redecoración de lafachada al parque.
    • El resultado: * Grandiosidad espacial (500 m); * Diferenciamos: palacio, espacio urbano y jardines; * División de dos mundos: el mundo urbano y la naturaleza * Juego de direcciones: integración y dispersión al mismo tiempo * El terreno, con sus desniveles, crea un espacio racional en coherencia con lasociedad estamental
    • ENTRADA Y FACHADA PRINCIPAL
    • Los materiales empleados fueron franceses: -Piedra blanca - ladrillo rojo y mármoles (suelos) - pizarra (techumbre) - vidrio (ventanas) - negro y dorado para verjasEl interior también responderá a la vivienda del rey sol: terciopelos, mármolespolicromados, tapices, alfombras, espejos, lámparas …La decoración la hizo LeBrun destacando la sala de los espejos, a las que le siguen las estancias deestado, dedicadas cada una a un planeta y a la divinidad de la antigüedadSe ha creado un espacio ostentoso, exhibicionista y teatral, caracteres que.definen el Barroco, en este caso como reflejo de la Monarquía Absoluta. Se convirtió en modelo a imitar por todas las cortes europeas. Palacio Real de Madrid, Palacio de la Granja de Segovia en España.
    • FACHADA DESDE LOS JARDINES Diferenciamos tres niveles: abajo, el basamento; el principal, en el que se alternan pilastras y columnas jónicas gigantes que enmarcan las puertas de unos vanos muygrandes; el ático, sucesión de vanos rectangulares, que coinciden en su distribución con los existentes en el piso principal. El ático está coronado por trofeos. Verticalidad y horizontalidad.Reparad: elementos clásicos; en los entrantes y salientes arquitectónicos: movimiento, ritmo, luces y sombras, ruptura de la horizontalidad; grandiosidad, exhuberancia ordenada
    • VISTA DEL PALACIO DESDE LOS JARDINES
    • JARDINES DE VERSALLES
    • Jardines, obra de Le Notre. Nos enseñan el triunfo del hombre sobre la naturaleza. Ésta aparece y adquiere la forma que el hombre ha dispuesto. Jardín a la francesa. Existe una disposición: la zona más próxima al palacio es la más dominada. A medida que nos alejamos, va adquiriendo libertad hasta tornarse salvaje en la zona opuesta al palacioHay numerosas fuentes destacando la central del carro solar: Apolo saledel mar en su carro para iluminar la tierra. Apolo simbolizaría a Luís XIVque como rey sol iluminaba Francia.
    • Fuente de Apolo: sale del mar parailuminar la tierra de la misma forma que Luís XIV ilumina Francia
    • Mansat LOS INVÁLIDOS DE PARÍS
    • FISCHER VON ERLAG San Carlos Borromeo. Viena
    • WREN: Catedral de SanPablo de Londres
    • ARQUITECTURABARROCA ESPAÑOLA
    • * El s. XVII es un siglo de crisis (política, económica, social por lo que habrápoca producción artística.* El principal cliente será la Iglesia al que seguirá la Monarquía.* Desde una línea artística que parte del estilo herreriano se vaevolucionando hasta el recargamiento ornamental en el XVIII que dará lugarel rococó en los interiores.* Las plantas mantienen esquemas renacentistas, caso del cuadrado* Los alzados se llenan de torres (torres – campanario, torres de cimborrio)que junto a cúpulas provocan un recargamiento en el interior.• Los elementos decorativos: guirnaldas de frutas, frontones abiertos ycerrados, molduras partidas, baquetones quebrados. Las columnassalomónicas, las esculturas en hornacinas marcando entrante-saliente,denotan gran dinamismo.• Obras: Fachadas de catedrales (Granada, Murcia, Cádiz, Obradoiro);Palacio Real de Madrid, Palacio de La Granja; planes urbanísticos: PlazaMayor de Madrid, Plaza Mayor de Salamanca …
    • Plaza Mayor de Madrid
    • Plaza Mayor de Salamanca.
    • Realizada a lo largo del siglo XVIII: entre 1719 y 1733 el lado este y el lado sur. Se terminó en 1755 tras 20 años parada. Autor: Alberto Churriguera Y Andrés García de Quiñones Estilo: Churrigueresco Material: Piedra de Villamayor que al ser rica en hierro le concede un color dorado Función: fiestas y mercadoPlanta: cuadrada, y no rectangular como otras, caso de la de Madrid, en la que estáinspirada. Alzado: formada por cuatro pisos. El primer piso corresponde a lossoportales, donde vemos que 88 arcos de medio punto recogen en sus albanegasmedallones de personajes ilustres de la historia de la ciudad.En los tres restantes, encontramos ventanales precedidos de balconadas. Finalmente,una balaustrada rematada con pináculos cierra el espacio superior de toda la plaza. Enel centro de la fachada del lado norte se levanta una espadaña con tres campanas yesculturas alegóricas de la agricultura, Industria, Música y Poesía
    • Fachada del Obradoiro
    • FACHADA DEL OBRADOIRO SANTIAGO DE COMPOSTELA.Autor: Fdo. Casas y Novoa 1738Comitente: Cabildo catedralicio-Es una fachada delante de lafachada románica.- Debe su nombre a que suejecución recuerda el trabajo delos orfebres (filigrana)- Objetivo: proteger el Pórtico dela Gloria-Diseño piramidal, alzándosecomo si se tratara de unaescenografía ornamental- En el cuerpo central vemos elperfil quebrado rematado por unahornacina perforada. Todo estáen un movimiento ascendente. Laescalera sirve de pedestal.
    • El cuerpo central, reflejando recuerdosgóticos, presenta ventanales queademás de permitir la luz al nártexdonde se halla la portada románica,desmaterializan la fachada barroca.Está articulado en tres calles y dospisos. A ambos lados, las torresreflejan la evolución de las formas deminarete. Son además los elementosmás teatrales de la composición.Tienen 70 m. de altura.Sólo el gran ventanal se correspondecon el interior, el resto es mero teatro.Combinación de elementos medievalescon lo barroco.Unidad de conjunto entre la escultura yla decoración en general: al mirar lafachada vemos todo el conjunto.Refleja la característica del barrocoespañol: acabar o enriquecer contorres, retablos o fachadas obrasconstruidas en otros momentos.
    • PALACIO REAL DE MADRID 1734 – 1764 J. B. Sacchetti Comitente: Felipe V Materiales: caliza, pedernal, granito, mármol, hierro … casi todos ellos españoles. Alzado: zócalo almohadillado y encima un cuerpo con gigantescas pilastras de orden dórico. Entre pilastra y pilastra se abren balcones con medias columnas de capitel compuesto, coronados porfrontones triangulares y curvos. Sobre ellos se disponen aún dos tipos de ventanas. Seremata la fachada con la cornisa y balaustrada superior.Predominio de la horizontalidad: basamento, cornisa, balaustrada. Empleo de elementosclásicos. Pero: orden gigante, entrantes y salientes que rompen la uniformidad de lafachada.Levantado en el lugar del incendiado Alcázar, lo que limitó su construcción. Expresa lacontinuidad de la monarquía, ahora borbónica, y exaltación de la misma. Antecedentes,el de Versalles, modelo de los palacios europeos. En España, el Palacio de la Granja.Concretar la producción barroca española en un siglo XVII de crisis.
    • Balaustrada Horizontalidad, Cornisa pero se rompe Vanos con frontones triangulares y curvos Orden gigante Pilastras dóricas Semicolumnas jónicas Basamento Salientes de los ángulos que almohadillado recuerdan a las torres del Alcázar
    • La planta conserva la forma tradicional española de patio centralrectangular, casi cuadrada, con salientes en los ángulos que recuerdan las torres del Alcázar
    • OTRAS OBRAS BARROCAS
    • Escalera de la CasaDalmesesFinal del s. XVIIBarcelonaEn la balaustrada sedesarrolla el rapto deEuropa y en las escalerahacia el piso superior seha empleado la columnasalomónica. Refleja elbarroco civil
    • Torre de Santa CatalinaJuan Bautista Viñes1688 1705Valencia.Es lo que queda de la Iglesia de SantaCatalina desaparecida por un incendio.Tiene planta hexagonal, seis pisos dealtura (el último es una linterna),columnas salomónicas y ventanas conrica decoración floral
    • Fachada – Retablo de laCatedral de GironaPere Costa1730 – 1740Importancia de la escalera queintegra la capital con lasedificaciones que la rodean.
    • Sacristía de la Cartujade Granada.Autor desconocido.1732Cornisas convexas,cóncavas; volutas,ménsulas, pilastras condecoración floral que seextiende hacia los lienzosy llegan incluso a losarcos que sostienen lacúpula. Zócalo de mármolveteado … Decoraciónbarroca
    • FachadaCatedral de Granada AlonsoCano 1664Concebidacomo un granarco detriunfo.
    • Fachada de la Catedral de Murcia. Jaime Bort 1741 - 1754
    • Detalle de la Plaza Mayor de Madrid