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Barrocoarquitectura Barrocoarquitectura Presentation Transcript

  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata BARROCO Arquitectura
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Plaza Nabona .Arquitectura Barroca. Características Generales Arte urbano. Función propagandística Fusión arquitectura, Escultura, pintura Espacio teatral Abundancia decorativa Planos cambiantes Efectos claroscuros Empleo orden colosal
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bernini. Baldaquino de San Pedro Materiales : Madera Estuco dorado Bronce mármol Centraliza espacio del crucero y focaliza tumba de San Pedro Al dejar expedito interior Permite contemplación del entorno. Juego bicromía: mármol paredes y bronce baldaquino Estructura arquitectónica Pero concepción escultórica Mantiene proporción Con el templo (29m. Altura) Movimiento ascensional
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bernini. Baldaquino de San Pedro Podiums de mármol Con relieves Columnas Salomónicas (espiral) Base ática Fuste dividido Por tres anillos espiral Tallos hojas menudas Capitel compuesto Entablamento curvo Abejas y soles. Símbolo Urbano VIII Ángeles esquinados con guirnaldas triunfantes Volutas ascensionales Remate: Globo coronado con cruz. (Triunfo del Catolicismo) Significado: Continuación Jerusalén bíblica en la Roma papal Ángeles del centro Con atributos de San pedro (llaves y tiara) Y San Pablo (espada y libro) Achaflana pilares del crucero: 1º cuerpo amplios nichos con estatuas. 2º cuerpo hornacinas abalconadas (enmarcadas entre columnas salomónicas como reflejo de las que tiene el baldaquino) con reliquias (lanza, verónica, cruz, cabeza)
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bernini. Columnata de San Pedro. Vista aérea Dos brazos rectos Divergentes. Espacio trapezoidal Dos brazos elípticos Fusión plaza-basílica Estaba previsto Tercer brazo cierre Símbolo: Iglesia Abraza a cristiandad Objetivo: potenciar Cúpula de Miguel Ángel Brazos rectos con formas cerradas. Presentan vanos enmarcados por pilastras Pórticos salientes en extremos del eje transversal
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Obelisco central Flanqueado por dos fuentes Multiplicidad puntos De observación Juegos perspectívicos (intensifica profundidad de fachada) Distintos niveles Efecto sorpresa Tras atravesar columnata Espacio abierto para integrarse en ciudad Cerrado para acoger Callejuelas medievales Eliminadas en S XX Para crear gran avenida de la conciliación Bernini. Columnata de San Pedro. Vista aérea
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bernini. Columnata Tres calles. Central más ancha Cuatro filas columnas toscanas Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad) Remate con 140 estatuas (verticalidad) Claroscuro arquitectónico
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bernini. Cátedra de San Pedro Fusión: Arquitectura Luz Pintura Escultura (teatralidad) Trono sostenido Por doctores de la Iglesia Gloria que perfora el muro
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bernini. San Andrea al Quirinale. Planta Claridad compositiva Respeta proporciones Y reglas. Espacios diáfanos Curvas y contracurvas Planta elíptica Cambia centralidad Por circularidad multiplicando puntos de vista En eje más corto Fachada y altar mayor Se retranquea iglesia con respecto a la calle mediante dos muros cóncavos
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bernini. San Andrea al Quirinale. Fachada Fachada saliente flanqueada por muros cóncavos. Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada Escalinata convexa Pórtico antepuesto Dos columnas Entablamento curvo Frontón curvo Partido con escudo Enmarcada Por pilastras Estructura adintelada engloba arco de medio punto Frontón triangular roto por la base (claroscuros)
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bernini. San Andrea al Quirinale. Interior Luz ventanas y linternas Llenan de luz iglesia Superficies pulidas Para que luz resbale Ordenación espacio Con pilastras corintias acanaladas Ondulación Del muro Cuatro capillas a Cada lado de la Capilla mayor Coronada capilla mayor Con frontón curvo partido Con estatua de San Andrés Capilla mayor recibe luz de una linterna horadada en su parte superior
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Bernini. San Andrea al Quirinale. Cubierta Artesonado hexagonal (símbolo Urbano VIII) Esculturas se integran en estructura Profusa decoración Articulación de Cúpula ovalada en gajos Pescadores con atributos del oficio (conchas, redes, etc.) Putti con guirnaldas triunfales Ritmo serpenteante de guirnaldas
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Fachada Achaflanada rompiendo simetría del cruce Sobresale del plano de la pared de la calle. Orden miguelangelesco columnas pequeñas y gigantes Superficie ondulada Multiplicación de aristas, Perfiles, resaltes. (efectos de claroscuros) Espacios reducidos
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Fachada Piso inferior Laterales cóncavos Central covexo Piso superior Central cóncavo Con aditamento convexo Laterales cóncavos Entablamento interrumpido por medallón Entablamento grueso inferior fomenta horizontalidad Entablamento superior marca verticalidad (medallón)
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Plano Espacio irregular y reducido Claustro Ochavado alargado Esquinas reemplazadas Por curvaturas convexas (más sensación de estrechez) Dos triángulos equiláteros unidos por la base Trazado mixtilíneo Materiales pobres
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Interior Articulación 16 columnas de orden gigante muy salientes, deliberadamente desproporcionadas Entablamento mixtilíneo muy grueso que crea barrera horizontal y obliga a seguir perímetro de la iglesia Bóveda con casetones en perspectiva (aumenta profundidad) Frontón Con base curvada Rompe normas y proporciones Hornacinas Rectas y curvas
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Bóveda Casetones de hexágonos,octógonos y cruces. Techumbre Animada por formas curvas Cuerpo intermedio de arcos de medio punto y pechinas Casetones disminuyen de tamaño según leyes de perspectiva. Ventanas semiocultas apariencia de flotar
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza . Fachada Piso inferior cóncavo Piso superior convexo Linterna helicoidal
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza . Planta 1º)Dos triángulos equiláteros entrelazados 2º El cruce crea un hexágono 3º) Añadido de lóbulos Cóncavos y convexos 4º) Pilastras en Aristas entre lóbulos 5º) Resultado: Estrella seis puntas redondeadas 1 2 6 3 4 5
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza . Interior Muros mixtilíneos Pilastras en aristas Se prolonga trazado mixtilíneo a bóveda Terminación bóveda En linterna circular Excesiva compartimentación
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Borromini. Oratorio San Felipe Neri . Fachada Realizada en ladrillo División cinco Calles separadas por pilastras Primer piso Laterales cóncavos Central convexo Segundo piso Cinco calles cóncavas Central Profundo nicho Frontón mixtilíneo Pilastras de lado con distintos efectos de la luz Estructuras recias que no sostienen nada
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista aérea Concepto racional Y unitario Eje longitudinal Ejes transversales Ejes radiales Jerarquía y centralización Palacio separa Jardines Ciudad cortesana
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano de ampliaciones Palacio Luis XIII (Philibert Le Roy) 1ª ampliación LuisXIV (Luis Le Vau) 2ª ampliación de Luis XIV ( Luis Le Vau) 3ª ampliación de Luis XIV (Jules Hardouin Mansart)
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano Zona central Forma de U Dos grandes alas perpendiculares Ordenación en torno a patios Cada dependencia una función
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista aérea Patio central Empleo de materiales Autóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, Mármol y pizarras. Vista aérea Parte original Renacentista Cambio barroco Todo ordenado En torno a Habitaciones Luis XIV (rey sol) Vegetación geometrizada Sometida a monarquía absoluta. Conforme se aleja se combina con vegetación más irregular
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior Volúmenes definidos Predominio de las Formas rectas Armonía del conjunto Concepción clásica y majestuosa
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior Almohadillado aplantillado Piso inferior Vanos rectangulares Fragmentos de paños Entrantes y salientes para Romper monotonía (claroscuros) Tendencia general a la horizontalidad Piso noble Articulación por Pilastras y columnas adosadas Grandes ventanas-puertas rectangulares ático Vanos cuadrados Articulación por Pilastras adosadas Coronación con Estatuas (atenúa horizontalidad) Trata de compensar horizontalidad de Entablamentos con grandes ventanales verticales
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles. Salón de los espejos 17 ventanas y 17 espejos (fusión interior-exterior) Bóvedas con Pinturas acciones Luis XIV Separación por entrepaños con pilastras de mármol rojo Arcos enmarcados en dintel 75 metros de longitud Separa salón De la paz y de la Guerra Espejos y ventanas dan sensación de mayor amplitud Triunfos Sobredorados (Profusa decoración)
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Capilla real Teatro Pilares Con arcos. (para nobleza) Columnas Corintias Sobre dintel. Más esbelto. (Para monarca) Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles Tres naves Testero semicircular Contraste Blanco soporte Azul pinturas Bóvedas. Ostentación y lujo: Mármoles policromados, Esculturas espejos, lámparas Sobredorados, etc.
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Petit trianon (S. XVIII) Ange-Jacques Gabriel Grand Trianon (s. XVII) Jules-Hardouin Mansart Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Construcciones complementarias
  • Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Templo del amor Jardines de Versalles Le Notre Palacio de Versalles Jardines Setos recortados Profusión de fuentes Y esculturas (destacan conjuntos De Ghirardon)