Artez 189

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Artez 189

  1. 1. 13 marzo abril Carlos Gil Zamora Cuando despertó el dinosaurio ya no quedaba tejido cultural C que merendarse alma chicha. Ote- gico y excelente, como ando el horizonte por la falta de contrata- no se divisa nada ciones a un tipo de es- más que una ca- pectáculos y con estas lima que no deja distin- horripilantes y exagera- guir las sombras de los das campañas de des- cuerpos. Se ha consu- movilización para que no mido un trimestre de se acuda a ver a los ar- este año 2013 que tan tistas propios. malos augurios trae en Pero es que además su linaje. Nadie se pone se parte de una falacia. al teléfono. Todos los co- No es cierto que la pro- rreos electrónicos envia- fesión teatral y cinema- dos van a parar al spam tográfica esté poblada de la displicencia. Nadie de “rojos, maricones y sabe nada. Están pen- Les Ballets C de la B, The Old King ©Viola Berlanda putas antisistema”, sando. Ya no quedan fun- como escuché en una cionarios para reunirse, ahora son ejercicios espirituales con la tertulia, sino que sus componentes responden ideológicamente más superioridad o monólogos de ciento cuarenta caracteres. Llama la o menos igual que el resto de la sociedad. Ni hay más porcentaje de semana que viene. No es posible que está desatención sea sola- izquierdosos, ni de socialdemócratas, ni de centristas, ni de conser- mente un asunto presupuestario. Es una actitud. Es una política. Un vadores, miembros del Opus dei, reaccionarios o miembros de la ex- plan de desertización. Si nos ponemos tremendista, lo podríamos trema derecha que entre los médicos, los fontaneros o los socios de calificar de exterminio. El dinosaurio está o se hace el dormido. un club de ajedrez. La reacción de parte del gobierno español y de su prensa más Y, sobre todo, las producciones que se hacen, las obras que se es- afín en contra de la actitud absolutamente ingenua de algunos de trenan, las que giran, en términos generales, son de contenidos que los que intervinieron en la Gala de los Goya con críticas absoluta- transmiten mensajes muy poco revolucionarios, ni que puedan con- mente leves, lógicas, mesuradas y compartidas por amplias capas de siderarse que se plantan frente al poder constituido. Tengo la suerte la sociedad a ciertas decisiones y circunstancias de la vida política y de ver por los escenarios de todo el mundo unos trescientos espec- partidaria, es un síntoma muy evidente de un desprecio casi congé- táculos al año, la inmensa mayoría de los mismos no alteran, ni lo in- nito de la derecha española hacia los actores, como exponentes de tentan, el status quo; muchos son panfletos reaccionarios, algunos un cultura viva y enraizada con la realidad social en la que existen, hasta ultra conservadores y hay otros, un porcentaje leve, que por de la que emanan y de la que se nutren. Esta beligerancia, aplaudida su estética y por su contenido, al menos hacen que la memoria his- en muchas ocasiones por sectores de la ciudadanía y puesta en prác- tórica no sea un manifiesto monocorde por el olvido, sino que re- tica con la desafección y falta de inclinación natural para conocer, cuerdan que existieron opciones, que existen otras maneras de proteger, respaldar a sus artistas actuales, es un mal endémico de entender el mundo. Esa es mi experiencia, mi trabajo de campo. Por difícil solución. Algunos pensamos que hoy en día se incita a un cen- lo tanto estas gestualidades desde el gobierno y los medios afines, sura económica, tanto por las proclamas de lo privado como lo má- es una postura premeditada, es una suerte de castigo preventivo, Número: 189 - año 17 · Marzo / Abril 2013 | Depósito Legal: SS-1154/97Edita: Artez Blai, K.E. | CIF: G48884431 | Aretxaga 8 bajo, 48003 Bilbao · Tlf. 944795287 · email: artez@artezblai.comPortada | Fotografía del espectáculo El coloquio de los perros de Cervantes por Morfeo Teatro Clásico realizada por Dafne Cinema
  2. 2. marzo abril 13 EDITORIAL Opinión 4-5 Editorial 6 Rondas Escénicas – María-José Ragué-Ariaspara lograr la sumisión más absoluta. 7 Desde la Caverna – David Ladra Si no existe extendido socialmente un aprecio real por sus ar- 42 Luz Negra – Josu Monterotistas, como artistas, no como carne cruda del cotilleo y el ne- 43 Vivir para contarlo – Virginia Imazfasto famoseo; si no se protege y defiende la Cultura como un 44 - 45 Postales argentinas – Jorge Dubattibien común, y a sus hacedores, como valores respetables, lo 46 El método griego – María Chatziemmanouilmismo que lo son los maestros, los docentes todos, o los médi- 47 Cronicón de Villán y Corte – Javier Villáncos, en general, el dinosaurio cuando se despierte se va a en- 49 Piedra de sacrificio – Jaime Chabaudcontrar con un páramo sin tejido cultural que merendarse. O con 51 Noticias desde los Fiordos – Víctor Criadouno tan fino, tan vulnerable que solamente va a soportar las risas 53 El lado oscuro – Jaume Colomerfáciles, los bodrios precongelados, las franquicias colonizadoraso las propuestas de evasión, que son, para decirlo claro, las quemejor enseñan lo que es el compromiso de derechas, desmovili- Entrevistazador, que cambia los valores éticos, por los bancarios y las ideas 14 - 17 Con Marianella Morenapor el fanatismo fundamentalista. Por suerte, y como muestra de la pluralidad de esta sociedad, no Festivaleshay un único modelo, y en todos los rangos y categorías hay muchas 14 - 17 dFERIAmatizaciones, aunque queremos ver con mucho mayor agrado una 18 - 19 Feria de Teatro de Castilla-La Manchatendencia creciente de un teatro que escarba en la memoria, es- 20 - 21 Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almeríapecialmente en los países latinoamericanos que han sufrido dicta- 22 Kultur Maratiladuras militares en su pasado reciente, que se adentra en lo que ha 23 Jornadas Internacionales de Teatro de Eibarmarcado a generaciones y que en las páginas siguientes encontra- 24 Festival Internacional de Teatro al Carrer deran varias muestras de ello, con textos propios o partiendo de un Vila-Real / La Alternativa de Madridclásico, pero con una dramaturgia actual, que encuentre el paran- 25 Festival Internacional de Santa Cruz de la Sierra -gón con su tiempo, como se pude detectar en varios trabajos que Boliviaen este número se referencian, pero debemos destacar por sus 26 Miscelánea de Festivalespropias características, Antígona Oriental, creado en Uruguay por undirector alemán con una dramaturga uruguaya y la colaboración depresas de la dictadura militar, que es una vía a indagar, por lo que Estrenostiene de comunión con unos públicos muy sensibles a esas situa- 28 - 29 Le prix Martin de Labiche por Odeon-Théâtre deciones padecidas. l´Europe Pero la vida sigue, las ilusiones continúan, la farándula debe 30 Recortes de David Greig y Clara Brennan por 41.65 (41º 38ʼ) | -4.73 (-4º 43ʼ)afianzarse en su eterno caminar. No podemos ser más pesimistas Kasbah, ProduccionesOffque lo justo y necesario que nos impida caer en la alienación en- 31 Consumiéndonos de Virginia Imaz por Oihularitreguista. Hay que atender a todos lo brotes teatrales, a todas las Klownopciones, a los más espontáneos y alternativos a los mejor estruc- 32 Estrenos CDNturados y más institucionales. No sobra nadie. Juntos tenemos más 34 La dama de las camelias de Alejandro Dumasfuerza de la que nos creemos. Ahora es el momento de dar la talla. por TNT Hablemos un poco de nosotros mismos, aunque quede feo. Vol- En giravemos a un ejemplar que cubre dos meses, marzo y abril. Cuestiónde ajustes. Pero lleva dentro mucho de lo que enorgullecerse. Nolleva, como era habitual los mensajes de los tres días del teatro 36 - 40 Programaciones varias Zona abiertaque se celebran en marzo, ni de la danza, que está fechado enabril. Cuando esto está pasando de los ceros y unos del documentodigital al papel que tiene en sus manos, sabemos que el de Teatro 54 - 55 Gente de Palabra índicelo va a escribir Dario Fo, pero no tenemos el texto todavía. En 56 - 57 Escaparatecuanto se haga público lo encontrarán en nuestro periódico 58 Crónica del Festivas Internacional de Mimo dewww.artezblai.com, que tantas satisfacciones nos da, y que tantas Londres - LIMF por Miquel Valls dFERIAmuestras de cariño recibimos por él, y al que se han incorporadotres nuevos colaboradores: Norka Chiapusso, Dimitris Psarrás yAfonso Becerra. Todo para intentar minimizar los efectos maléficosdel dinosaurio.
  3. 3. 13 marzo abril RONDAS ESCENICAS María-José Ragué-Arias El resurgir del Paralelo barcelonésH oy el Paral lel es una calle ancha, vacía, desangelada, con cuatro teatros de escasa entidad y unos bares que no invitan a la tertulia. no sabíamos nada?" Nuestro imaginario colectivo está incompleto sin esta historia del Paralelo muy ligada al espectáculo y con él también a la vida de la sociedad, a Pero hay intentos de revitalizar la calle. Uno sus luchas, sus precariedades, sus actitu- de ellos es recordarnos lo que fue y así des políticas y sociales, y una vitalidad ima- despertar la necesidad de hacer revivir la ginativa y alegre que transforma la emblemática calle. Este invierno, se ha or- realidad para mejorarla. ganizado en el CCCB, una extraordinaria Pero todo lo dicho hasta aquí no sería exposición, comisionada por Xavier Albertí más que un repaso de un segmento de la y Eduard Molner y coordinada y documen- historia barcelonesa de no ser por la ab- tada por Eva Gimeno: "El Paral lel". Nos soluta belleza, claridad pedagógica y ri- habla de lo que fue esta avenida de la vida, queza de la exposición que abarca desde la productividad, la alegría y el espectáculo. un montaje histórico hasta una muestra de Inaugurado en 1894, desde entonces fotografías, planos, cuadros, audiovisuales, hasta enero de 1939, el Paralelo fue un social, político, cultural y artístico que ge- ámbito de expresión cultural del conflicto neró unos espectáculos de variados con- social que caracterizaba Barcelona desde tenidos y formatos, creados por los principios del siglo XX y que generó es- artistas en conjunción con el público. pectáculos de muy diversa forma y conte- Esa calle ancha y desangelada que es nido creados por los artistas y por el hoy el Paral lel puede evolucionar hacia público. El eje de la ciudad que antes era la zona de Plaza Catalunya se algo que nunca será lo que fue pero que puede convertirla de nuevo trasladó al Paralelo. Los nuevos códigos de valores penetraron en los en uno de los atractivos de Barcelona, un Broadway a nuestra medida... géneros escénicos populares y las transformaciones sociales engen- Hoy tenemos revista en el Victoria, atracciones en el Apolo, teatro có- draron nuevos espectáculos. La sexualidad formó parte del espectáculo mico en el Condal, un vacío en lo que era el Talía, un Arnau que se está rompiendo la moral tradicional. Pero además y sobre todo, el espectá- hundiendo... Pero parece que existe el impulso y la voluntad de dar culo se conectó con las ideologías que movían las organizaciones polí- mayor vida a la histórica avenida. Y la exposición que comento es sin ticas de las clases populares. El Paral lel era una fiesta pero era duda un impulso significativo. también un ágora, un lugar de encuentro y discusión. Aquel Molino de Mary Mistral, el Gran Gilbert, la Maña y las tapaditas Pasear por las salas del Centre de Cultura Contemporánea de Bar- chicas del coro, no volverá. No volverá Raquel Meller que enamoraba a celona, por la exposición "El Paral lel 1894-1939" es soñar con otro mi abuelo paterno ni volverá Celia Gámez que enamoraba a mi abuelo mundo desde ese punto que coincide con el paralelo de la Tierra. Y materno. No volverá la Bella Dorita. Ni Gardenia Pulido. Pero tras años gracias al ingenio de su organización y a la riqueza de su material, año- de cierre, hoy el Molino parece renacer con espectáculos musicales o ramos la riqueza de una calle emblemática de Barcelona. de revista , bajo el impulso vital de Elvira Vázquez, Presidenta de la En ese Paralelo del que la exposición nos desvela todos sus entre- Fundación El Molino. Por otra parte, parece ser que lo que fue el Es- sijos, en el Victoria se estrenó "El auca del senyor Esteve" de Santiago pañol, convertido con poco éxito por la SGAE en Arteria Paral lel, ini- Rusiñol. Los Onofri estaban en el Teatro Circo Español... El Paralelo no cia también un proceso de renovación que puede dar frutos positivos. era de los ricos, era de las clases obreras. Josep Santpere introdujo el ‘Barcelona Arts on Stage-Barts’ con la productora musical ‘The Project’ vodevil catalán. La Xirgu actuó en el Teatre Nou con un vodevil francés. explotará durante los próximos ocho años el espacio teatral en ‘com- Nonell, Opisso, Picasso... pintaron a sus mujeres, a las cupletistas del plicidad’ con Casa Terrat de Andreu Buenafuente. café-concert. Las variedades y luego las revistas musicales se instala- Pese a la crisis y sobre todo desde el ámbito privado, hay intentos de ban en el Cómico. Allí podíamos ver a Alady. Se reinventaba la zarzuela renovar el Paralelo... de reconvertir esta mítica calle en un pequeño con, entre tantos otros, Marcos Redondo y Emilio Vendrell. Broadway barcelonés. Pero hasta ahora, lo más destacable entre estos En el Paralelo vivían las clases más marginales de la ciudad, lejos de intentos de recuperación, ha sido la gran exposición que comentaba al la autoridad. Allí la prostitución tenía dimensiones gigantescas y prote- inicio de este texto, su espectacularidad y belleza junto a su claridad. Ver gía así la preservación de la familia tradicional. Por la unión de todos lo que fue el Paralelo, es ver lo que fue nuestra historia no tan lejana y estos ambientes, el Paral lel era el punto de reunión en el que se ges- el esplendor de unas artes escénicas plurales que conectaban con un taban los movimientos políticos populares. público que habitaba las calles de la mítica avenida. Lo hemos visto en Al final del catálogo de esta inigualable exposición, leemos "¿Por qué la exposición del CCCB que ojalá se prorrogue durante largo tiempo. 6 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  4. 4. marzo abril 13DESDE LA CAVERNA David LadraLa última provocación(por ahora) de Angélica LiddellP or la tibia reacción de un público generalmente entusiasta en sus estrenos, parece que no se ha entendido bien el Ping Pang Qiu de Angélica Liddell que abrió el XXX Festival “deOtoño a Primavera” de la Comunidad de Madrid en los teatros del Canal.Y no es de extrañar que así ocurriese: por lo que se veía y se escuchaba antiguas potencias colonizadoras en Ruanda o la guerra de los Balca- nes en donde las fuerzas de la OTAN llegaron a bombardear Belgrado. ¿Cómo compaginar la Historia con lo que de ella cuenta el teatro? ¿Cómo encajar esa serie de acontecimientos que de forma lineal nos na- rran los historiadores con la interpretación moral, social, política, eco-en escena, la pieza era un ataque furibundo contra la China comunista, nómica y cultural que se les da en escena? Dicho de otra manera:tanto en tiempos de la Revolución Cultural maoísta como en su versión ¿cómo nuestro pasado puede adquirir sentido en la representación te-de capitalismo de Estado actual. Es más, los argumentos utilizados en atral? El filósofo Reyes Mate contestaba a esta pregunta en La Corse-la embestida eran de un calibre tan grueso y se expresaban con tanta tería de Sanchis Sinisterra ayudándose de la memoria histórica, delvehemencia que más parecían extraídos de un boletín emitido por La recuerdo documentado de quienes vivieron y a veces padecieron los he-Voz de América que de una de las diatribas sociales con las que, con chos. De la historiografía a la Historial oficial, de lo que fue la realidadtanta convicción como arte escénico, se suele desfogar la creadora. A a su metarrelato, hay un trecho que suele manipular el Poder y al quemi manera de ver, lo que desconcertaba totalmente al auditorio era la sólo tales testimonios pueden conferir una dimensión humana. Parapatente inutilidad del esfuerzo ya que todos estábamos convencidos ello, habrá que deconstruir la narración primera para volverla a cons-de que el antiguo Imperio del Centro no brilla hoy por su libertad de ex- truir más tarde, si no mediante un proceso de consenso, sí a base depresión. Y en cuanto a los excesos de aquellos “guardias rojos” que, a tener en cuenta las versiones, divergencias y contradicciones de laspartir de 1966, asolaron el país durante todo un decenio con un bru- narraciones de los testigos. Por su capacidad de simular las realidadestal despliegue de purgas, vejámenes y deportaciones de artistas e in- e ideas más diversas y su condición dialéctica, el teatro es el lugar idó-telectuales y expolios del patrimonio cultural, poco tienen que ver con neo para este ejercicio de reconstrucción del pasado histórico.otra de las aportaciones del Gran Timonel a la Historia, aquel Gran Salto ¿Cómo se aplican los anteriores conceptos a Ping Pang Qiu? Tome-Adelante que de 1958 a 1961, provocó tal hambruna que acabó con mos como ejemplo la imagen que construye la artista de obreros y es-la vida de 18 millones de personas. Por lo que la indignación que pre- tudiantes desfilando en Mayo del 68 por los bulevares de París,tende trasladar se diluye en el vacío que separa el apasionamiento vis- “pequeño libro rojo” en mano, al tiempo que sus colegas chinos sonceral de su discurso de la práctica inanidad de su denuncia. confinados en campos de “reeducación”. Vista hoy, nos podría resultar Consideraciones políticas aparte, Angélica ama China: sus gentes, su patética. Pero el acontecimiento que prendió allí la mecha no fue la Re-escritura, su cultura ancestral. La colosal tarea de memorizar los cua- volución Cultural, considerada una utopía hasta por sus más conspi-tro mil caracteres necesarios para leer su lengua le ayuda a soportar cuos seguidores parisinos, sino la imperiosa necesidad de cambiar lala soledad y la desesperanza que le provoca un mundo en donde la ex- sociedad patriarcal, tanto en el terreno de las costumbres como en elpresión artística está secuestrada, como dice Houellebecq, por quienes político y social. Al cabo de unos años, las costumbres se liberalizaronmanejan el mando del aire acondicionado y los “intelectuales-portera”. y la generación que protagonizó la revuelta se hizo con el poder. Solo¿Dónde queda la belleza que se manifiesta en una historia de amor que, dando al traste con la antigua utopía, asumió su nueva condicióncomo la de Orfeo y Eurídice, cuya versión operística tantas veces se es- postmoderna y se subió al tren del capitalismo “avanzado”. Y es aquícucha durante la función al tiempo que la impresa es pasto de las lla- – y no en el Mayo - donde hay que establecer el paralelismo con lo quemas en la hoguera que prende un guardia rojo? ¿Acaso no reside lo sucedía en la República Popular China donde, muerto Mao y en el poderinefable en esa hermosa piel de los asiáticos, en lo delicado de su figura, Xiaoping, se empiezan a poner las bases del capitalismo de Estado. Dosen su presencia cálida y a la vez enigmática que tanto aprecia Liddell levantamientos revolucionarios, el Mayo de París y la Revolución Cultu-mientras que allí son denunciados, perseguidos y represaliados? Bien ral, terminan confluyendo en una bacanal de capitalismo salvaje. Delque lo sabe ella a través de su correspondencia; o leyendo al escritor polifacético y apasionante viaje por la Historia que podría haber sidoGao Xingjian, residente en París y cuyo Nobel de 2000, fue conside- Ping Pang Qiu, no queda aquí más que su cara más superficial.rado una ofensa por las autoridades de su país; o por el caso de esa El espectáculo de Atra Bilis está tan conseguido como siempre:intérprete china que dejó los ensayos de Ping Pang Qiu temerosa de una escenografía centrada en lo esencial, un equipo actoral perfec-que su participación en la obra no fuese bien vista y tuviera problemas tamente conjuntado y un manejo de las artes escénicas que roza loa su vuelta. Ésas son las razones que mueven a la artista en su alegato. perfecto. Y sobre todo Angélica en persona, con esa su manera deY como razones de la conciencia y el corazón se merecen el máximo decir fuerte y clara y su contundente expresión. Su contribución al te-respeto. Pero ligadas como están a la dignidad de la persona, la defensa atro que ahora se necesita sería decisiva siempre que no se aven-de los derechos humanos o el anhelo de libertad del individuo, su ám- turara más por Pekín y se centrase en ese cúmulo de temasbito de aplicación es universal. El escándalo que para ella constituyó la candentes y espinosos que campean por estos andurriales (¿o acasoRevolución Cultural bien podría trasladarse a las dictaduras militares esos sones caribeños con los que se termina la obra nos anuncianque provocó la CIA en el Cono Sur, los genocidios fomentados por las que la próxima va de Fidel Castro?). 7 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  5. 5. 13 marzo abril ENTREVISTA A MARIANELLA MORENA “La antorcha de la palabra que vivimos trasciende la Historia” M a r i a ne l l a Mo r e n a e s l a d i r e c t o r a ur u g ua y a q u e ha cr e - f e s i o n a l e s y d e l a s p r o pi a s r e p r e s a l i a d a s . Es t a o b r a q u e a d o l a d r a ma t ur g i a d e l e sp e ct á c ul o ‘ An t í g o na O r i e nt a l ’ a e s t a r á e n l a s XX XVI J o rn a d a s I n t e r n a c i o n a l e s d e T e a t r o de p a r t i r d e t e xt o s p ro p i o s , d e ‘ An t í g o na ’ d e S ó f o c l e s y d e E ibar, e n dF ER IA de D on os tia, a sí co mo e n Va llado lid, t es ti m on io s p ers on a le s d e e x- pre sa s pol íti ca s, h i ja s y B a s a ur i , P a m p l o na , C a s t e ll ó n , Mu r ci a , Ba r a k a l d o y e n l a s ex iliadas qu e generó la dictadura mili tar de U rugu ay. E n ciu dades alem anas de Dr esde n y Es sen , lleva a la dr a- e s t a e n t r e v i s t a Mo r e na n os d e s v e l a l a s i n t e r i o ri d a d e s d e ma turga y directora a perseverar en la línea del teatro u na obra producida por el Goethe-I nst itut U rugu ay y di- p o l í t i c o co n e l q ue e n t r ó e n c o nt a ct o e n 20 03 y q ue l e r i g i d a p o r e l a l e m á n V o l k e r L ö sc h q ue r e ú ne e n e s ce na llevó a en f rentars e con los comen tarios de colegas de la un e l enc o i nt eg ra d o po r una t re int e na d e i nt é rp re te s pr o- i z q ui e rd a q u e r e c h a z a b a n e l t e a t r o p o l í t i c o na c i o n a l . Joseba Gorostiza ‘ An t í gon a o r i en t a l’ es el r es u l ta do d e blar escénicamente de los hechos. Es así que horizontalmente dos artistas teatrales fue un l argo proce so de cr eació n par a se producen largos años de silencio (en las tomar un tema que sigue drenando en la cul- e v o ca r l a s c on s e cu en ci a s d e l a di c - tablas), concentrando la tragedia real al ha- tura de ambos países: los crímenes en los t adu ra mil ita r en tre 1 97 3 y 19 85 . blar de otras tragedias y negar la propia. marcos políticos. Los abusos del poder y las ¿ P or qu é ha n q ue rido h ac er u n a En lo personal tomé contacto con el teatro ideologías determinantes sobre la vida en su- o b ra qu e s e r e fi e r e a u na é p o ca q u e político en 2003 con un trabajo sobre una puestos marcos legales (ilegales). c a us ó t a n to do l o r? maestra desaparecida de la dictadura y en En Uruguay (como en el resto de Latinoa- Latinoamérica tiene una larga tradición de so- ese entonces te enfrentabas a comentarios mérica) las heridas están abiertas y, no re- metimiento. La cultura y el teatro no escapan de colegas de izquierda de todas las genera- sueltas. Elegimos poner en diálogo un clásico a esa herencia. Hemos crecido viendo como ciones que rechazaban profundamente el te- con los testimonios reales. Ficción y realidad las tragedias eran ajenas sin la capacidad de atro político nacional. En 2006 cuando hice en el ring del debate y de los límites, ¿quién elaborar las propias desde la escena. Des- mi segundo trabajo, me enfrente con otra re- se apodera de la verdad?¿Cuál es el límite de pués de la dictadura, las generaciones que alidad: se acercó un público muy joven ávido la escena, cuáles son las paredes, hasta tuvieron una participación vivencial ya sea por de conocimiento desde lo artístico. En 2009 dónde puede dilatarse, quién lo determina? resistencia, militancia, exilio o nos proponemos con el Instituto Goethe ges- Antígona tiene el potencial de la voz feme- cárcel, no pudieron ha- tionar un proyecto de colaboración artística nina que se rebela frente a lo establecido de dos países (Alemania y Uruguay). desde el total desamparo, es la pulsión de La decisión y la elección Justicia la que le lleva a arriesgarlo todo y per- además de der ‘la razón’ enfrentando todos los peligros. involucrar Ahí otra vez hay puntos de contacto con los movimientos de izquierda latinoamericanos, donde las mujeres adquieren una partici- pación activa en la gestación y concreción de los mismos. Las mujeres (ex presas políticas, hijas, y exiliadas)que se acercaron al proyecto ma- nifestaron la necesidad de recuperar la pa- labra. La escena potencia la palabra, multiplica la posibilidad y da amparo y marco para otras sensibilidades y dimensiones. La palabra es volcada en un lugar privilegiado por el relato emocional, racional y documen- tal: el teatro. Ellas decidieron hablar, compar- tir, ser las protagonistas.10 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  6. 6. marzo abril 13 El hecho se convirtió no solamente en un cruzar siglos qué está vivo, qué está muerto. siasmo y en la infinita entrega y disciplina queteatro testimonial, sino en una cantera sana- Es una disección clínica donde la vida se dis- tuvieron con el proyecto. El año pasado fui in-dora, porque hablar siempre es más liberador tribuye y el latido de los contenidos políticos vitada a un congreso de lacanianos dondeque el silencio y la antorcha de la palabra que solicitan revisión. ¿Quiénes son los dioses, y todos me hicieron la misma pregunta.nosotros vivimos trasciende la Historia para el destino? Es obligatorio el paralelismo his- La catarsis de la palabra pero con elcircular en todos los ámbitos donde se con- tórico si no es una representación frívola y cuerpo habilitado a transformar el dolor envive a diario con el absurdo. A Latinoamérica hay suficientes textos frívolos, de entreteni- otro espacio de sentimiento que no sólo es li-hay que vivirla para no entenderla. Hay que miento para descuartizar ideológicamente berador sino transformador es algo muy gra-sentirla para incorporarla. Hay que saberla una tragedia. Ella necesita otro tipo de trata- tificante cuando se ve, se evidencia y se vive.para disculparla. No empieza la historia hace miento para recuperar el faro, la confronta-40 años, empieza desde el momento que ción, sacudir los dados de la pasión y laotros deciden que empieza. La colonización fundamentación de las personas cuando go-no termina nunca. Es una contaminación que biernan.está en la semilla original. Para ser libre hay ¿ Qué r a zó n o s l l e vó a de c a nt a -que quererlo y dejar todo, incluso la felicidad r o s po r u n e l e nco q ue i nc lu yey eso no coincide con las expectativas actua- j óv e nes ac t or es pr of es i o na-les. La gente quiere su felicidad personal, y l e s y un g r an co r o de e xestá bien, los proyectos colectivos también p r es as p o l ít i c a s , hi j a s yfracasaron. Habrá que pensar todo de vuelta, ex il iad as que no son¿cómo? p rof e si on a les de la e s - cena?¿C ó m o e mp e z ó l a c o l a b o ra c i ó n c o n En la reorganización,V ol k e r Lö s c h e l d i re c t or d e l a pue s t a unos son portado-e n es ce na ? res del relato fic-Comenzó en 2009. El viaja a Uruguay, tene- cional y las otrasmos los primeros encuentros, luego viajo a del relato his-Alemania, y retomamos la idea de producirlo. tórico tes-Algunas cosas para ordenar. En el inicio elpienso fue compartido, me interesaba el tra-bajo de dos artistas que provienen de paísestan distintos: uno fuerte y otro débil, pero enel arte sin estatus ni jerarquía. Eso es funda-mental. Nadie le enseña al otro. Se trabaja enconjunto.L a ob r a ti en e en su ba se u n tr i ple e jet e x t ua l : l a o b ra d e Só f o cl e s , l o s te s -t i m on io s p ro p io s de ex p re s a s p ol í t i-cas, hija s y exilia das y d e ladramaturgia que tu has e laborado . timonial. La escena¿C ó m o s e p l a s m a n e s a s i d e as e n l a las convoca y es en ella donde se dap ue s t a e n e s c en a ? la cita. Los elementos del encuentro, de laSon cinco realidades de texto. Sófocles; los charla son dramáticos, herramientas teatra- La oscuridad se con-personajes dilatados en su límite y traídos al les, códigos actorales, de vida social y polí- vierte en luz, y no solamente queda la ropahoy (en una síntesis argumental y dramatúr- tica, siempre en la decisión artística como eje sudada después de horas de ensayo, sinogica); textos nuevos; testimonios y comenta- de contexto en esta gran mesa entre las so- que tiene resonancia dramática. Descubrenrios de políticos contemporáneos. Todos ellos brevivientes y las nuevas generaciones. interioridades propias. Es decir: están cuida-conviven, se mezclan, se separan y vuelven a das.encontrarse. ¿C ó m o a fr o nt a n e s a s m u je r e s r ep r e - s a l i a da s l a e v o ca c i ó n e n e s c e na de ¿ Q ue s e n t im ie n to s ge ne r ó e nt r e l os¿C uá l e s e l r e s ul t a do d e l a re e s c r i- r e cu e rd o s t a n do l o ro s o s ? j óven es act ores prof es io na les qu et ur a d e un c l á si co g ri e g o a p a rt i r d e De forma sanadora. La palabra se recupera, c o m p le t a n e l e le n co l a ex po s i c ió n d eun t e ma c o nt e mp or á ne o ? tanto así la voz, el relato abandonado, el grito e s a s d ol o r os a s v iv e nc i a s ?Es que no hay otra forma de dar luz a lo trá- adormecido. Fue una dificultad que les permitió dar ungico contenido en el texto. El texto, la selección salto: como artistas, como personas y comode las palabras que dan origen a un tipo de D ec í s q ue a l g un as d e e s a s m uj e re s ciudadanos. Una de las actrices dijo al tercerrelato es una forma de perpetuar la idea en el “ ha b la ro n de l o s s uc es o s v i vi do s p o r ensayo: “ellas me responden desde ellas y yotiempo. Nosotros agradecemos el puente del p r im er a v e z e n m á s d e t re i nt a a ño s ” desde el personaje, ¿cómo se vuelve a la fic-idioma humano que mantiene su vigencia y q ue “ s i nt i e ro n a l i v io ” . ¿E s p o s i b le ción después de esa respuesta, en qué lugar(para bien y para mal) y lo colocamos en el a l i vi a r s e c ua nd o s e e v oc a e l h or r or ? y cómo conviven el personaje y la actriz?”. Ypresente, (que es para quien trabajamos) y Es lo que ellas dicen y lo que uno ve reflejado así se dio: el actor y el personaje empezaronesperamos a ver qué sobrevive, después de en sus cuerpos, en sus alegrías, en su entu- a opinar. 11 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  7. 7. 13 marzo abril E n ‘A n t íg o na ’ s e a b o rd a e l d e re c ho (que además no están) ni sobre los malos y ¿Qué generación es la dueña del presente, d e l i nd iv i d uo a o p o ne r re s i s t e nc i a a los buenos, sino sobre las confrontaciones del pasado y del futuro? Ese material vivo, ese l a a ut or i d a d y l a s m uj e r es qu e pa r t i- históricas, las dinámicas ideológicas, la lava tajo de la Historia dialoga con el texto trágico c ip a n e n ‘A nt í go na o r i en t al ’ s o n v í c- que circula cuando ellas relatan las torturas original. Ahí empieza la batalla. t i m a s d e un E s t a d o r e pr e s o r. ¿ Có m o sufridas. Ellas son esas jóvenes que nos cuen- s e e nt rela z an es os do s con cept os tan sobre cómo fueron abusadas. Ellas que La o br a ha gi r a do p or d if e - q ue u ne n l a t ra g e d i a c lá s i c a y el t e- representan lo que fue, también son este re nt es pa ís es , ¿ cu ál h a a t ro te s t i m o ni a l ? hoy, aunque no sean directamente las ges- s id o l a re a c ci ó n d e l os Es el conflicto que aumenta. El conflicto po- toras del presente. p úb l ic o s ? tenciado, expuesto, eviden- De mucho interés por ciado, abierto y dinamitado. No se trabaja sobre las r espuestas Antígona Oriental una pieza que incluye trazos de tragedia clásica y de teatro testimonial, que expone y acerca el mito griego tratado por Sófocles a uno de los conflictos de la sociedad uruguaya actual y lo hace desde la óptica de una estética provocadora que no deja de cuestionar y abrir la escena a todos los diálogos posibles. En la puesta en escena que dirige Volker Lösch a partir de la dra- maturgia ideada por Marianella Morena conviven “cinco realidades de texto: los originales, la continuación a nuestros días, palabras de po- líticos actuales, nuevos textos, y testimonios auténticos”. El espectá- culo sacudió, conmovió y enfrentó a los uruguayos cuando se presentó a finales de enero de 2012, al tiempo que reavivó “una he- rida que enfrenta a todos los ciudadanos” y que les lleva a pregun- tarse “¿qué se hace con el pasado? Con una ley que nos impide llorar a todos los muertos por igual”. La puesta en escena de Antígona Oriental gira en torno a la pro- blemática del poder del Estado y al derecho del individuo de oponer resistencia a la autoridad y lo sitúa en la época de la dictadura militar uruguaya, que detuvo a miles de personas y torturó a muchas de ellas por razones políticas. La rebelión in- dividual de Antígona contra los decretos del poder co- rresponde, de algún modo, a aquello que en la actualidad es importante para estas mujeres. Desde la ‘Antígona’ de Sófocles hasta la realidad po- lítica uruguaya actual se encuentran en el escenario el personaje portador de la tragedia con el testimonio portador de la verdad histórica. 12 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  8. 8. marzo abril 13saber más. Tuvimos acceso a públicos muy diversos, en contextosde izquierda y de derecha. Jóvenes colegas, estudiantes de cien-cias políticas, gestores, periodistas, ONG, creo que el alcance espara cualquier persona que tiene una mínima capacidad de pen-sarse en este hoy sabiendo que viene de algo y de alguien, todossabemos que venimos de unos padres, de una genética determi-nada.La Historia es la genética de las sociedades. Aunque la niegues ola desconozcas igual está en tu ADN. La derecha y muchos ton-tos han peleado desde todas las formas institucionales, culturales,sociales, educativas, de imponer un modelo de pensamientodonde la historia que nos precede, que nos da vida, lugar y ubi-cación, hay que enterrarla. Por suerte fracasaron. Quizá el fra-caso no sea el más ruidoso de los fracasos. Pero en este momentola florcita crece a pesar de todo. Y esa es la respuesta humana.No se puede enterrar la memoria. Ella siempre vendrá y se pon-drá delante nuestro. Quizá no en el tiempo que deba, pero siem-pre volverá.El e sp ectá cu lo cu es tio na la ‘ L ey d e cadu ci dad’ de1 9 8 6 q ue i m p i d e j uzg a r l os d el i t o s e c on óm ic o s c o -m e t id o s p or ci v i le s y m a nd os m i l i t a re s o p o l i ci a l e s .¿Po r q ué?No soy abogada, no redacto leyes ni tomo decisiones políticas,por lo tanto voy a opinar como artista y ciudadana. Bajar todo aser plebiscitado tiene altos riesgos, no tengo claro cuáles son loslímites del ejercicio democrático. Y creo que ese es el centro deeste debate tan manoseado y que ha causado tanto dolor, ilusióny enfrentamiento terrible entre los uruguayos. Cuando digo que no todo puede plebiscitarse es porque haycosas que no deberían ponerse en cuestión, como es el caso delos derechos humanos, ¿es posible tal retroceso que al día de hoyse le pregunte a un ciudadano contemporáneo que sabe que estámal torturar, matar, hacer desaparecer personas y secuestrarniños, que vote si le parece bien o no el castigo a los culpables?Cualquier persona de la nacionalidad que sea, vote lo que vote,viva donde viva, clase social o educación terciaria o no, hoy sabeque los delitos criminales deben ser penados. Ese estado de con-ciencia existe en las personas normales y sanas, ¿Por qué sedeben hacer plebiscitos entonces?¿E s po s i b l e q ue ta n to Ur ug ua y c o m o A r g e nt i na o E s -pa ñ a c er r a s e n e n f al s o s us di c t a du ra s ?Yo hago teatro político, no política. No busco ese tipo de poder,sí, me interesa la provocación para llegar al debate y para quepensemos, actuemos y nos responsabilicemos por lo que he-redamos y por lo que hacemos o no. Tomar decisiones. Ser ciu-dadano es eso, pero hay que ejercerlo. Ejercer la ciudadaníaes de esfuerzo cotidiano, individual y entre todos; requiere unavoluntad que no siempre coincide con la amabilidad con la quese quiere bautizar todas las conversaciones. Pero la llama lapongo en la escena, que es donde el fuego queda acorraladoy no incendia, claro está que se puede tomar la antorcha yprender otros fuegos, creo y apuesto por eso.Después, sobre la pregunta, no tengo ese alcance de visiónhabría que tener otros talentos, en un país como Uruguay quetodavía depende de la RAE para organizar el buen uso delidioma español es muy complejo pedirle que logre una ideaprofunda de la independencia y del costo que tiene trabajarpor la libertad. A veces se opta por el confort. La burguesíanos viene derrotando. 13 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  9. 9. 13 marzo abril DFERIA - XIX FERIA DE ARTES ESCENICAS DE DONOSTIA-SAN SEBASTIAN Novedades revitalizadoras de la creación y la producción U na programación integrada por casi una treintena de novedosos espectáculos de teatro y danza de los que siete son estrenos absolu- tos y los restantes son presentaciones en el Estado español o en Europa o propues- tas que se muestran adaptadas al caste- llano, integran la columna vertebral de la XIX edición de dFERIA, Feria de Artes Escé- nicas de Donostia-San Sebastián. Esta cita que se desarrolla entre el 18 y el 21 de marzo tendrá como espacios escénicos los teatros Victoria Eugenia y Principal-Antzoki Zaharra del centro de la ciudad, así como las casas de cultura de Altza, Intxaurrondo y Egia-Gazteszena, además de la antigua sede de Bomberos que será un espacio em- Autopsia ©Mauricio Pizard blemático cuando la ciudad se convierta en 2016 en Capital Europea de la Cultura. ducción T e r a p i a s (T e r a p i a k en su ver- ponen en escena Santiago Molero y Rulo Entre los siete estrenos previstos para sión en euskera), que protagonizan Mikel Pardo para realizar un repaso a todo su pe- marzo se incluye la sátira trágico-cómica en Losada, Dorleta Urretabizkaia, Jose Kruz Gu- riplo teatral hasta llegar a la actual situación la más pura tradición del humor negro en rrutxaga, Ane Gabarain, Ana Pimenta, Kepa que, motivada por los recortes económicos español B a r r a b á s . L a l o c u r a d e l Errasti y Mikel Laskurain con dirección de y artísticos a los que ha sido reducida la cul- p o d e r , de la que es autor, director e intér- Rafael Calatayud. A partir del texto de Chris- tura, les obliga a actuar en un pequeño es- prete A l b e r t V i d a l . El creador catalán topher Durang, se presenta una comedia cenario de apenas un metro cuadrado. En aborda en este trabajo temas relacionados sobre el amor y el sexo llena de situaciones ese diminuto espacio los protagonistas evo- con la actual realidad socio-política europea inesperadas, cercana al humor absurdo y a can en clave de humor disparatado una tra- y española, incluidos los recortes presu- un ritmo vertiginoso y trepidante para sacar yectoria de dieciocho años hasta llegar al puestario, la cultura, el deporte, la justicia, a la luz tópicos, visiones manidas y sexistas ‘cataclismo actual’ en un viaje que mezcla los programas de estudios o la sanidad, va- y chantajes emocionales. ficción y realidad, verdades y mentiras, y en liéndose para ello de Barrabás, un gran ma- T e r a p i a s es un comedia disparatada en la que personajes, autores y actores dialo- nipulador y un gran seductor que sabe muy la que cada personaje intenta encontrar su gan sobre teatro. bien como administrar el palo y la zanaho- equilibrio emocional desde su propia fragi- La compañía B o r o b i l T e a t r o a se ha ria. lidad, así como establecer vínculos que les inspirado libremente en el cuento Hansel y El personajes presentado por Vidal es hagan menos dependientes. Cada perso- Gretel de los hermanos Grimm para pre- una figura controladora y con enorme sed naje busca su identidad sexual, su alter ego sentar el espectáculo en euskera dirigido al de poder que nunca tiene bastante y siem- afectivo, aunque tropieza torpemente en público familiar O n e g i n , que dirige Anartz pre le parece que podría todavía dar un giro ese camino. Sus intentos de salir de círculos Zuazua y el mismo protagoniza junto a Asier más de tuerca a quien tiene debajo suyo y viciados les lleva a refugiarse en terapias Sota y Arkaitz Gartziandia. La pieza se sitúa sus discursos se ofrecen acompañados de absurdas y terapeutas chiflados y sin es- en un contexto en el que nadie sabe cocinar música en directo y de bailes para corrobo- crúpulos más necesitados de tratamiento y la gente sólo como hamburguesas, por lo rar los momentos de locura con los que ce- que ellos mismos. que los hijos de Juan Mari, Ander y Greta de- lebra su incuestionado dominio. Los estrenos teatrales incluyen además ciden ayudar a su padre a salvar su restau- Vaivé n Producci ones y La Pa vana la presencia de P r o d u c c i o n e s s e X p e - rante. En su periplo se encuentran con C o m p a n y i a T e a t r a l presentan la copro- a r e y su propuesta S e x p e a r e m e n t e que Amonio, que elabora hamburguesas con14 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  10. 10. marzo abril 13una carne muy especial. La décimo novena edición de dFERIA con-templa el estreno de tres piezas de danza ydos de ellas, las presentadas por Dácil Gon-zález e Iker Arrue Mauleon y la segunda porNerea Martínez y Laura Cobo. Los primerosagrupados en A i D o P r o j e c t presentancon O j o s e n l a n u c a (Autopsia metafó-rica sobre el cuerpo del comportamientocondicionado), la tercera pieza de una seriecaracterizada por la suma de danza con-temporánea y aikido. La pieza plantea deforma metafórica un estudio del comporta-miento humano ante carencias que en si-tuaciones normales raramente seconsideran, carencias o pérdidas que po-drían traducirse como la falta de alguno delos cinco sentidos. Nerea Martínez y Laura Cobo, por suparte, forman parte de la compañía L o o p Palabrasque presenta con la pieza A q u í y a h o r a ,un trabajo inspirado en la convergencia de pone un viaje escénico que trasciende de joven recién casada con un hombre al quecaminos diferentes cuando son comparti- las fronteras entre la identidad y la nacio- ama; una mujer mayor, casada hace tiempodos. La idea de compartir un trayecto su- nalidad, valiéndose para ello tanto de la con un hombre al que amaba y una ancianapone la aligeración por poder compartir las danza contemporánea como del texto, el que no recuerda si ha amado o no a algúndudas, los miedos y las alegrías, y la gene- video y la música en directo para lanzar una hombre. La obra es la historia de una tra-ración de un vínculo invisible para acompa- invitación danzada a la reflexión en torno a gedia que ocurre día tras día, poco a poco,sar los movimientos y avanzar en perfecta conceptos como pueblo, nación o patria. porque la felicidad, en ocasiones, da paso aarmonía. palabras hirientes y estas pueden llegar a E r t z a , la compañía del corógrafo Asier DE PALABRAS Y LIBROS ser mortales.Zabaleta completa el programa de estrenos S p a s m o T e a t r o , por su parte, estrenacon la pieza N A N , una creación nacida de la dFERIA será el marco en el que se estre- la versión en euskera de e - b o o k , un es-necesidad del propio Zabaleta de sincerarse narán dos adaptaciones a un idioma dife- pectáculo basado en el humor gestual paracon su pueblo, entendido este tanto en lo rente de las versiones originales. H i k a realizar un disparatado repaso a través delque se refiere a su aspecto territorial como T e a t r o presentará con P a l a b r a s , la ver- tiempo en torno al libro, adentrándose enal grupo social que comparte costumbres, sión en castellano de ‘Hitzak’, obra escrita el apasionante universo del saber, de lossímbolos, creencias y formas de actuar. In- por la directora Agurtzane Intxaurraga en grandes descubrimientos y de la evoluciónterpretada por el propio coreógrafo en colaboración con Arantxa Iturbe que pre- de la escritura y sus distintos soportescompañía del pianista Iñar Sastre, N A N pro- senta las vivencias de tres mujeres, una hasta el día de hoy, culminando con la apa- 15 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  11. 11. 13 marzo abril rición del e-Book. mera vez recalan en Euskadi. Marta Etura y de arte’ de Rafael Argullol y plantea la es- Las actividades incluidas en la progra- Chevi Muraday protagonizan el nuevo pro- cenificación plástica de una idea utilizando mación prevén dos espectáculos que reca- yecto que presentan L o s d e a d e con el tí- la pintura como elemento central para na- lan por primera vez en escenarios tanto de tulo de R e t u r n en el que la danza y la rrar un viaje pictórico desde su nacimiento Euskal Herria como del Estado español. La palabra dialogan en un mismo plano para hasta su destrucción. La narración agrupa compañía C o m p l o t presenta con A u t o p - indagar las relaciones de pareja y las frus- cinco escenas concebidas como cuadros s i a un proyecto de investigación del movi- traciones que se originan ante las expecta- plásticos que obedecen a una secuencia vi- miento en el contexto de diferentes culturas tivas propias y las generadas por la vencial, y en cada una de ellas se realiza y realidades iberoamericanas, en el que re- sociedad. En esta pieza que cuenta con di- una pintura en directo. Para pintar, Pi Piquer flexiona sobre lo que un cuerpo es y cómo rección artísticas de Muraday y escénica de utiliza elementos diseñados por ella misma es mostrado a otros. La puesta en escena David Picazo se toman como punto de par- para adaptar el trazo a la superficie de tra- contempla siete coreografías interpretadas tida las nuevas formas de entender las difi- bajo y a la visión del público en su butaca, todas ellas por el bailarín y coreógrafo Mar- cultades de las relaciones y el choque entre sumergiendo al espectador en un viaje hacia tín Inthamoussú que han contado con siete la naturaleza propia del amor y la imagen todo aquello que compone el mundo de la directores diferentes pro- pintura. venientes de una situación El coreógrafo D a - político-social diferente y n i e l A b r e u protago- de una realidad iberoame- niza y dirige la pieza ricana distinta, como son C a b e z a , un trabajo Ramiro Perdomo (Cuerpo nacido del concepto Lingüístico/El verbo se de construcción-des- hizo cuerpo), María Do- trucción y que evoca dera (Cuerpo Abstracto/El tanto un lugar de co- hombre que era), Carmen mienzo como de fin, Werner (Cuerpo de identidad y de pre- Político/De cuerpo pre- sencia y de forma de sente), Federico Ortega las cosas o todo lo Oliveras (Cuerpo Espiri- contrario. La pro- tual/Blancanieves ham- puesta nace “de una brienta), Miguel Grompone grieta, un extraño pai- (Cuerpo Sexual/La tenta- saje provocado por un ción será tu condena), golpe” y como si mirá- Félix Oropeza (Cuerpo Fí- ramos el cerebro sico /Ausencia) y Carolina Sexpearemente desde fuera, lejos y Besuievsky (Cuerpo Eco- plantea además “las nómico/Ceda el peso) que contrastan ideas que la sociedad genera del mismo. fantasías y las realidades de un torrente de diferentes en torno a un mismo tema, con el Una obra que transcurre “en un país real, energía tan fuerte, donde la lógica pierde mismo tiempo y con el mismo cuerpo. demasiado cruel para parecer imaginario” sentido, y lo congruente pasa a ser mirar el J e s ú s R u b i o , por otro lado, presenta según la define su autor Alberto de Casso, mundo a ver cómo se mueve”. con L a b o a t i k una pieza interpretada por es la base del espectáculo Y m i v o z q u e - Sergio Rubio es autor y director de la Carmen Dieguez y Arantza Iglesias y que m a d u r a que presenta S e r e n d i p i a con di- obra L o q u e o c u r r e d e n t r o , un trabajo toma algunas de las composiciones musica- rección de Paloma Pérez Montoro. protagonizado por Ales Furundarena y Javi les más radicales de Mikel Laboa para inci- Protagonizada por Raquel Mirón, Lidia de Parra que presenta la compañía P r o y e c - dir en el concepto de identidad que, a Nova, Álex Cremades, Paloma Pérez Mon- t o s P e r s o n a l e s y que tiene en su origen menudo, se revela inasible en los términos toro, Alberto Casas, Julio Alonso, Rafael Ga- un work in progress en torno a la indaga- que busca la producción y que, al mismo llardo e Igor Estévez, la pieza muestra un ción de los motivos que nos mueven a com- tiempo, se manifiesta absolutamente radical país sometido a una dictadura militar, donde portarnos como vigilantes de los demás. a través de aspectos que se dejan escapar. Gabriela es detenida, secuestrada, tortu- Los protagonistas de la pieza, los necios En la representación dos personas ata- rada y encerrada en un centro de detención José Andrés y Alberto, vigilan a Marina viadas como pintores entran en escena con donde conocerá a un alto oficial de la Ma- desde su coche y fantasean sobre ella, al las cabezas cubiertas con pasamontañas de rina, que la convertirá en su novia y cola- tiempo que miran por encima del hombro y diseño, a medio camino entre terroristas, boradora, lo que le permitirá eludir la se ríen de todo y de todos. anonimous, burca y fashionistas, para tratar dureza de la prisión y de la muerte, sin sos- Dos espectáculos basados en dos gran- temas como la incomunicación, la identidad, pechar las consecuencias que esa maqui- des textos de autores contemporáneos el lenguaje, la educación o la infancia que naria de terror causará en su familia. como Bernardo Atxaga y Fausto Paravidino aparecen en la música de Laboa entrete- coinciden en dFERIA. Del primero se pre- jiendo un espacio sonoro en el que el indi- CUADROS PLASTICOS senta E l h i j o d e l a c o r d e o n i s t a , una co- viduo llega a diluirse con el exterior. producción de la compañía T a n t t a k a Los escenarios de la capital donostiarra El espectáculo audiovisual B o t t o m T e a t r o y de los teatros Arriaga de Bilbao, serán también el marco en el que se repre- p a i n t que presenta P i P i q u e r está inspi- Victoria Eugenia de Donostia y Principal de sentarán cuatro espectáculos que por pri- rado en el libro ‘El fin del mundo como obra Gasteiz, que dirige Fernando Bernués. La16 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  12. 12. marzo abril 13pieza muestra el recorrido de dos amigos ‘Anomalía magnética’ en la que a modo de una creación llena de humor y humanidad.de la infancia que descubren la lucha anti- conferencia teatralizada, se explica un viaje dFERIA se completa con tres creacionesfranquisa y la militancia en ETA hasta que el que va de la selva hasta una ciudad hecha de danza. C i e l o R a s o presenta condesencanto se apodera de uno de ellos. de conquistas y traiciones y en la que nadie F á c i l una pieza interpretada por Andrea El Teatro Arriaga de Bilbao también par- es inocente. Quintana e Igor Calonge que se sitúa en unticipa, en este caso junto espacio interior conven-a K P r o d u c c i o n e s en cional teatralizado, en ella producción de la obra que habitan dos perso-Naturaleza m uerta najes que parecen des-e n u n a c u n e t a del es- pertarse ante algocritor italiano, que dirige inminente, pero que noAdolfo Fernández. La se materializa y que dapieza es un thriller policí- paso a una tensión cre-aco en torno al asesinato ciente, un ambiente dede la joven Elisa Orlando paz incómoda, que co-y de la trepidante inda- necta con el subcons-gación que afronta un ciente de los personajes.inspector de policía para Mireia Gabilondo dirigeesclarecer las causas del Komunik azioa/inko-crimen y descubrir al ase- m u n i k a z i o a , una core-sino. ografía ideada por Jon Además de la obra Maya y producida con-An tí g on a O r i ental juntamente por K u k a i yque presenta el I n s t i - T a n t t a k a para hablart u t o G o e t h e de Uru- de lo que no se puede El hijo del acordeonista ©M. Diaz de Rada ́guay, y a la que dedicamos una extensa hablar… o sentir lo que cuesta sentir oinformación en páginas precedentes de este M a n o v i v a es un mundo fantástico en imaginar lo inimaginable, tomando comomismo número, dFERIA se completa con miniatura que cuenta con la dirección de punto de partida las ideas aportada porcreaciones como Z o o m w o o z ideada por Marco Grignani y la producción de G i r o - Mikel Laboa.K a r l a K r a c h t y A n d r é s B e l a d i e z , para v a g o e R o n d e l l a , fundamentado en la Josu Mugika es el autor de la coreogra-hablar de almas desesperadas, cerebros evolución del títere clásico para contar la fía N a u f r a g o a k de D a n t z a z K o n p a i -deshabitados de si mismos, sueños olvida- historia de Manoviva, un títere de cinco n i a que se representará en la playa dedos o deseos extraviados para concluir que dedos que camina. Zurriola para mostrar una metáfora de una“la vida pasa y nunca se queda y tu sentado G a n s o & C í a , completa el programa de lucha y de una crisis, de un presente con-en un puto sillón con la mirada perdida en el espectáculos teatrales con B a b i a , una co- vulso y un futuro por construir, tomandovacío esperando la muerte”. media poética en la que cuentan, sin decir como punto de partidas textos de Joseba M a r k e l i ñ e presenta con M a k i n i s t a una sola palabra, una historia cotidiana, de Sarrionandia y composiciones musicalesuna adaptación de su espectáculo de calle amistad, de trabajo y de imaginación, en muy dispares. 17 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  13. 13. 13 marzo abril XVII Feria de Teatro de Castilla-La Mancha El marco para contrastar las creaciones más recientes L a décimo séptima edición de de las ideas y de las pasiones. la Feria de Teatro de Castilla- Una de las obras contemporáneas La Mancha que se desarro- más representadas, ¡ A y , C a r m e l a ! llará en Albacete entre el 9 y de José Sanchis Sinisterra que ha sido el 11 de abril con la premisa de estrenada recientemente con dirección “ofrecer una programación que re- de José Bornás y en cuya producción sulte interesante para los gestores se han involucrado N a c h o V i l a r de nuestra Comunidad autónoma y P ro d ucc i on es, Ap a ta T e a tr o y para los que llegan de fuera” y te- P r o d u c c i o n e s G a u p a s a junto con niendo muy presente además la ac- el Teatro Circo de Murcia también ten- tual situación económica, pasa por drá cabida en la programación. La seleccionar espectáculos “cuyos ca- pieza muestra las desventuras de Car- chés se adecuen a las posibilidades mela y Paulino, dos artistas de varie- con las que cuentan los programa- dades que actúan en la zona dores pero que, además, se adapten republicana aunque, de forma inespe- a los teatros que puedan acoger esas rada se encuentran entre las tropas propuestas”, según indica Alberto Al- nacionales para quienes deberán im- faro que está al frente de la muestra provisar una función. por segundo año consecutivo. Por Los actores Txubio Fernández de todo ello la programación tendrá muy Jauregi y Miguel Garcés son los intér- en cuenta las demandas de los pro- pretes y autores de E n t r e l o m b r i - gramadores porque “la Feria es una ces, pieza presentada por herramienta muy útil para el centenar Z a n g u a n g o T e a t r o para mostrar el de teatros que participan en los cir- Juana, la reina que no quiso reinar precio de la fama y de la trascenden- cuitos de otoño y de primavera de la cia del ser humano tras su muerte. La red de Circuitos de Artes Escénicas obra lleva al escenario la idea surgida de Castilla-La Mancha”, al tiempo que per- dos espectáculos presentados por A r d e n en la cabeza de un genio de la televisión y mite a las compañías invitadas “asegurarse P r o d u c c i o n e s y la coproducción entre L a del espectáculo multimedia, Alfonso Bona- su presencia en los teatros que toman C a l é n d u l a y E l M a q u i n i s t a . La compa- parte, capaz de seducir al actor José Javier parte en esos circuitos”. ñía valenciana presenta con L a s r a m e r a s Navaridas Tinglado para que se someta a Más de una quincena de espectáculos d e S h a k e s p e a r e una pieza escrita y diri- las duras condiciones de un enterramiento confirmados al cierre de esta edición inte- gida por Chema Cardeña en torno a la his- en vida que será retransmitido online. gran una programación en la que tienen ca- toria de un acaudalado lord que cuatro años Celia Nadal y Javier Manzanera son los bida espectáculos de todos los estilos y después de la muerte del autor inglés, pre- autores y protagonistas de L a m u d a n z a para públicos de todas las edades. La pre- tende dar vida a las mujeres de sus obras. un drama en clave de comedia producido sente edición incluye propuestas de temá- Sin embargo, su propuesta únicamente será por P e r i g a l l o T e a t r o y dirigido por João tica clásica como J u a n a , l a r e i n a q u e aceptada por tres prostitutas y a cambo de Mota. Situada en el año 1961 la pieza n o q u i s o r e i n a r de Jesús Carazo que una considerable suma. muestra las peripecias de un matrimonio presenta H i s t r i ó n T e a t r o con dirección H a m l e t es el protagonista de la copro- que emigra a Alemania para lograr dinero de Juan Dolores Caballero y en la que se ducción que presentan L a C a l é n d u l a y suficiente para poder pagar la vivienda en la muestra a una mujer y reina abandonada E l M a q u i n i s t a , en una puesta en escena que viven, y que se ven obligados a dejar. que rebusca entre el recuerdo y la deses- en la que se muestra al protagonista no Después de cincuenta años la nieta de esa peración para entender una existencia im- como héroe sino como un ser humano, im- pareja y su marido vuelven a hipotecar la puesta por las necesidades de un Estado. perfecto en su naturaleza, y que siempre se misma casa para poder perseguir sus sue- La obra de Shakespeare está presente en ha debatido y se debatirá entre el mundo ños de fotógrafos. Pero ahora, el banco se 18 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  14. 14. marzo abril 13quedará con la casa. mero de ellos; S o l o - Territorio, identi- L e o de F a l s a r i a d edad, intimidad, con- I n d i a s protagoni-tradicciones, zada por Leo, un niñofronteras, pluralidad, que encuentra en losrelatividad, incomuni- libros historias fan-cación, legitimidad, tásticas, aventuras,horizontes, deseos... viajes y nuevos ami-son algunas de cues- gos o L a t u r n é com-tiones referenciales pañía que además dede la pieza S e n t a - poner en escena lados a la or illa pieza C u e n t o s e nd e l m u n d o produ- b i c i c l e t a se presen-cida por 8 c o 8 0 a tará con la obra E npartir del texto de l a b o c a de l l o b o.José Pliya, dirigida El clown, represen-por Sylvie Nys y pro- tado por el espectá-tagonizada por culo E l se ñorMaica Barroso, Ar- B a r r o s o de C i r k o -mando Balboa Buika, Las rameras de Shakespeare ©Juan Terol n i t a que muestra aAmparo Marín y Manuel Monteagudo. La peripecias de dos ancianos cuyas vidas se un sublime artista preocupado por el bien-pieza muestra a un hombre solo, fundido aproximan a su final, la muestra anuncia estar de los demás y el espectáculo pre-en el paisaje y una mujer que no es bien- otros espectáculos dirigidos al público fa- sentado por L a u r a e D a n z a con esevenida. Él exige que se vaya, pero ella se miliar e inspirados en la narrativa dirigida mismo título y que se vale de los cuatro ele-resiste. a lo más jóvenes como C u e n t o s d e mentos básicos capaces de crear vida pero Además de la intervención urbana J u - P o c a s L u c e s , una producción de A l a también de destruirla como son el agua,d i t h & P a u l que presentará al aire libre s o m b r i t a donde se remonta a los oríge- fuego, tierra y aire, forman parte de la pro-la compañía V i s i t a n t s y que muestra las nes de los cuentos y cuál pudo ser el pri- gramación de esta edición. 19 w w w. a r t e z b l a i . c o m

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