ARTEZ 168. La revista de las Artes Escénicas

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ARTEZ 168. La revista de las Artes Escénicas

  1. 1. Edita: Opinión Artezblai, S.L. 5 Editorial Número: 6 Rondas Escénicas — María-José Ragué-Arias 168 - año 15 - abril 2011 7 El rincón del No — Alfonso Sastre 60 Luz Negra — Josu Montero Depósito Legal: 61 Vivir para contarlo — Virginia Imaz SS-1154/97 62 Cronicón de Villán y Corte — Javier Villán CIF: 63 Desde la caverna — David Ladra B-95380168 64 Las huellas del teatro — Berta Muñoz 65 Noticias desde los Fiordos — Víctor Criado 66 Piedra de Sacrificio — Jaime Chabaud Redacción y Administración: Aretxaga, 8 bajo 48003 - BILBAO. 67 El lado oscuro — Jaume Colomer 68-69 Postales argentinas — Jorge Dubatti Apdo. 11004 - 48080 BILBAO 70-71 El síndrome de Asperger — Carlos Be Tel. 944 795 287 Fax 944 795 286 artez@artezblai.com Nuestro tema http://www.artezblai.com 8-16 Informe preliminar sobre el Circo Director editorial: Día Mundial de la Danza Carlos Gil Zamora 17 Mensaje escrito por Anne Teresa de Keersmaeker Coordinador: Borja Relaño Estrenos Redacción: 20-21 RIII de Jorge Eines y Miguel Ribagorda a partir del texto de Shakespeare por FedinchiJoseba Gorostiza, Irune Larruzea, 22-23 Veraneantes de Miguel del Arco a partir de la obra de Gorki por Teatro de la Abadia - KamikazeAinara Gerrikabeitia, Anartz Bilbao 24 Las dos caras de la luna de Arantxa Iturbe y Agurtzane Intxaurraga por Hika Antzerki Taldea 25 Mi alma en otra parte de José Miguel Mora por Centro Dramático Nacional 26-28 Miscelánea de estrenos Colaboradores en este número: María-José Ragué-Arias, AlfonsoSastre, Josu Montero, Virginia Imaz, Festivales Jaume Colomer, Jorge Dubatti, 30-33 Feria de Teatro de Castilla - La Mancha Javier Villán, Carlos Be, 34-35 Temporada Internacional de Dansa València Berta Muñoz, Jaime Chabaud, 36 Miscelánea de danza Víctor Criado, David Ladra, 38-39 Kaleszena en Bilbao Miquel Valls Colomer, 40-41 Festival Internacional de Teatro de Carrer de Vila-Real Alejandro Varderi, Gabriele Sofia 42-43 Fira de Teare de Titelles de Lleida 45 Russafa Escènica Maquetación: Gerardo Gujuli, Karmele Arana 46 Jornadas Internacionales de Teatro de Eibar 47-48 Miscelánea de festivales Fotos: Borja Relaño, J. Zengotitabengoa En gira Distribución y Administración: 50-51 Trilogía de Caludio Tolcachir en el Teatro Español Ainara Gerrikabeitia 52 Programación del Teatre Lliure 53 Programación del Teatro Arriaga Antzokia Publicidad: Publiartez, S.L. 54 Programación del Mercat de les Flors Irune Larruzea 55 Zirkuitoa - Circuito de danza contemporánea de Euskadi Tel: 944 795 288 57 Miscelánea info@publiartez.com Zona abierta Imprime: Printek 72-73 Gente de Palabra 74 Encuentros con Odin Teatret en Cali / ADEL - Aulestia Portada: 75 Encuentros de gestión cultural Fotografía de ‘André & Dorine’ de 76-77 Premio Europa de Teatro Kulunka Teatro 80-81 Escaparate 82-90 Crónicas de: FETEN Festival VEO Congreso internacional Diálogos entre teatro y neurociencia Festival Next Wave - New York
  2. 2. EditorialPreguntas y respuestas que seconvierten en un manifiesto El viernes 18 de marzo, la edición digi- estado, alcanzar los mínimos que ar- tal del periódico barcelonés La Van- monicen con su entorno europeo, y guardia, proponía la siguiente pregunta probablemente para que todo ello su- a sus lectores. “¿Cree que la cultura ceda, debe estar exenta de los mismos debería quedar exenta del los recortes rigores en los recortes presupuesta- presupuestarios?”. El setenta y seis por rios. ciento de las personas que contestaron Pero no desde el punto de vista de sal- afirmaban que no debería quedar vación de un gremio, que eso se da por exenta, y un veintitrés por ciento que sí, supuesto, sino por su beneficio social, mientras el uno por ciento restante no general, universal, aunque si somos sabía o no quería contestar. ¿Qué se capaces de colocarnos en el lugar del puede contestar ante una cuestión de que debe decidir, cortar, mantener, am- esta magnitud y sin poder matizar? pliar, se trata de algo que debe resol- Si nos planteamos que se está reba- verse con el máximo de coraje político, jando de manera equitativa en partidas y que debe analizarse con la máxima como la educación, las atenciones so- objetividad para no caer en desajustes ciales, la salud, ¿quién puede reclamar y demagogias. ©Niko Verino una excepcionalidad para la Cultura? Lo que hay que tener en cuenta es que ¿Con qué argumentación? Pero si nos va a ser difícil que a algún político le colocamos en otro punto de partida, como puede ser la desven- pueden repercutir en su carrera electoral la rebaja presupuesta- taja que lleva la Cultura respecto de otros asuntos de la misma ria en la Cultura. Esa es la tozuda realidad; no hemos conseguido relativa importancia, entonces debemos afinar mucho más las en estos treinta años de democracia asentar la Cultura como un respuestas y abrir el debate o asirnos a un discurso que nos re- bien imprescindible y no existen leyes que regulen, en el campo mita a los ejes de ideación óptima por los que se debe plantear de las Artes Escénicas, lo que se debe destinar obligatoriamente en estos instantes lo referente a la cultura a la que podríamos para mantener teatros y programaciones. Se puede decidir que la adjudicar la representación simbólica a través de la creatividad, la cultura debe ajustarse a las reducciones presupuestarias genera- indentitaria, además de la defensa de los valores comunes y lo les, pero eso nos empobrece para hoy y para muchos que puede tener de progreso económico. Si aceptamos esta guía años, ya que todo lo que ahora se reduzca, se quite o se básica, podemos matizar que la cultura necesita recomponer su anule, no volverá en muchos años. Y eso sí que da miedo.GESTORES EN ACCIÓN como coadyuvantes para que la gestión cul- y la Juventud. Ha publicado numerosos ar- Es como si hubiera sonado una llamada tural llegue a la ciudadanía o, al menos, a tículos en revistas como Teatro, (Revista deproveniente del remoto ancestro, un toque los especialistas más interesados. Estudios Teatrales), Primer Acto, Las Puertasde corneta, una convocatoria telúrica, pero del Drama y ADE Teatro y actualmente tra-los gestores culturales, en todas sus denomi- BIENVENIDA baja en el Centro de Documentación Tea-naciones y calificaciones, han decidido reu- Debemos celebrar que a partir de este tral del Ministerio de Cultura.nirse, organizarse, hacer sus encuentros, número podamos disfrutar de la sección ti-foros con la intención de mantener su for- tulada ‘Huellas documentales’, a cargo de JORDI TEIXIDORmación y analizar su propia razón de ser la nueva colaboradora, Berta Muñoz, doc- Dramaturgo, director, novelista, hombrepara establecer estadios de colaboración y tora en Filología Hispánica por la Univer- comprometido con su tiempo, se nos fuede asentamiento de sus actividades, pero sidad de Alcalá de Henares, autora de Jordi Teixidor Martínez, autor, entre otrasademás en paralelo, se van creando nuevos varios libros sobre la censura teatral fran- obras teatrales, de ‘El retaule del flautista’gestores, que acuden al máster, y nos con- quista y sobre teatro para niños, que que se convirtió en emblemática por ser unvocaron a varias publicaciones periódicas cuenta con el Premio Extraordinario de gran éxito y que además de su versión ca-dedicadas a la información cultural, y la ges- Doctorado y el Premio Juan Cervera de In- talana tuvo una trayectoria más extensa gra-tión, para intentar comunicar nuestra función vestigación sobre el Teatro para la Infancia cias al montaje de Tábano. 5 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  3. 3. 04-11 María-José Ragué-Arias RONDAS ESCÉNICAS De recortes presupuestarios y vitalidad teatral en CatalunyaE l instinto de supervivencia del teatro es por fortuna ele- vado. Pero si comenzamos a observar los recortes pre- supuestarios establecidos por la Generalitat para los teatros públicos, los que más presupuesto tienen, la situación no En este pasado año, la antropóloga y actriz argentina Verónica Pallini ha abierto y dirige P o r t a c u a t r o que, en el barrio de Grà- cia, es también escuela de teatro. Ojalá tenga que ver con ese es- píritu de los actores y directores argentinos que tanto y tan es alentadora. Tanto el TNC como el Lliure lamentan la coyuntura. merecido éxito tienen cuando nos visitan. Esperamos con interés Hasta ahora, Sergi Belbel, director del TNC, ha potenciado la es- lo que nos pueda deparar. critura dramática de los nuevos autores con el programa T6 y ha Seguramente la última sala que ha abierto en Barcelona es la conseguido éxitos de público con algunas –no siempre consegui- Sala Fly Hard, para treinta y ocho espectadores-en el barrio de das pero siempre espectaculares– puestas en escena. Alex Ri- Sants. La dirige el ya reconocido autor Jordi Casanovas; antes era gola, director del Lliure, además de las experiencias con autores sólo local de ensayos. Se inauguró con una obra de Casanovas, poco convencionales de Radicals Lliure, nos ha mostrado el tra- “Un home amb ulleres de pasta” que ha permanecido tres meses bajo de algunos importantes directores europeos. Ahora ambos en cartel y ahora presenta “Els últims diez de Clark K”, obra de dicen que no van a mermar la calidad pero tal vez sí el número de Alberto Ramos que dirige Jordi Casanovas y que versa sobre Clark espectáculos. El hábil Belbel, lo hallará. Como lo conseguirá tam- Kent, el álter ego atolondrado de Superman, para acabar refle- bién Rigola en su último año al frente del Lliure. xionando sobre la pareja. Pero aparte de los grandes teatros públicos de las grandes ciu- dades, el teatro no se acabará. El off geográfico está potenciando NUEVOS LENGUAJES la creación de obras tan importantes como P e u s d e s c a l ç o s s o t a l a l l u n a d ’ a g o s t de Joan Cavallé, dirigido por Albert Mes- Personalidad propia y de enorme interés es el “Antic Teatre”, di- tres, que pudimos ver recientemente en Reus y en Tarragona en rigido por Semolina Tomic, que, surgido hace años en un case- un montaje muy adecuado al espíritu de este gran texto sobre la rón, patrimonio artístico de Barcelona, en el casco antiguo de la memoria histórica que había yo elogiado ya en esta misma página ciudad, reformado y acondicionado, reabrió sus puertas en enero y cuya acertada puesta en escena desearía poder ver también en del pasado año. Como complemento importante tiene un enorme Barcelona. patio-terraza-bar-jardín-, agradabilísima cafetería que cierra a las 11 de la noche para dejar claro que no es un bar de copas sino SALAS SIN SUBVENCIONES de reunión de socios, artistas, publico y vecinos. El local es un núcleo de investigaciones escénicas y de una programación que Pero en Barcelona, además de los teatros públicos y de los co- se divide en “nuevos lenguajes del cuerpo”, “nuevas tecnologías” merciales que van intentando hallar unas líneas que definan su y “nuevas dramaturgias”. Y también teatro de objetos, música... trayectoria entre lo más atractivo para el público y un mínimo de Antic Teatre tiene algunas subvenciones públicas, naturalmente calidad que no siempre se consigue, y además de las alternativas insuficientes para la labor que realizan. Los artistas trabajan a que sobreviven como pueden sin conseguir a menudo potenciar el taquilla; a menudo los ingresos-10€ la entrada-cubren apenas el interés de sus espectáculos, está surgiendo, ya desde hace años, coste del espectáculo. lo que en Nueva York, desde hace décadas, se denomina “off off”, es decir, la aparición de pequeñas o pequeñísimas salas que no ESPECTÁCULOS A LA CARTA dependen de las subvenciones y en las que se exhibe y programa con libertad y en algunos casos, con voluntad experimental. La programación varía todos los días aunque los espectáculos se Hace ya algunos años, surgió Antic Teatre, Micromonos, Raval, repitan. Vimos hace poco aquí una “Medea (a la carta)” en la que la Almazen, La Caldera... Más reciente es el Club Maldà, con pro- actriz, a partir de una performance dancística muda, proponía al es- gramación en una línea poética e intimista de Lluís Tossar, o el Te- pectador que explicitara con sus comentarios, la interpretación del atre del Raval, más cercano a las salas alternativas. espectáculo. Coreografía, danza y performance se unen en “Short Hace unos meses, Raimon Molins ha abierto en el Eixample de cuts collage”... De enero a junio de este año hay programados treinta Barcelona, la sala Atrium escuela también de actores, donde trata espectáculos de los cuales doce son estrenos. Es éste un modo de de programar obras para su compañía o para otras, invitadas. mantener vivo el teatro y de hacerlo evolucionar. La actriz Mercé Managuerra ha abierto Akadèmia –con tres com- Además de los teatros públicos, los comerciales y las salas al- pañías residentes– que trata de escenificar “teatro de texto, anti- ternativas, en este “off-off” se muestra la vitalidad y la evolución guo y actual, que permita reflexionar sobre conflictos y tendencias de nuestro último teatro, que, lógicamente, espera llegar, pronto actuales” y que es también sede de cursos de formación teatral. o tarde, a los grandes teatros públicos o comerciales.6 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  4. 4. 04-11EL RINCÓN DEL NO Alfonso SastreEn la muerte de una actrizSastre.- Sombra, escúchame, que vamos a hacer el artículo. y la explotación que se hacía del cuerpo humano, sobre todo de laSombra.- Usted dirá. mujer, ya en aquellos años; y de otra manera –sin censura– despuésSastre.- Es sobre la muerte de una actriz de cine; pero el oficio es el de la dictadura, cuando el famoso “destape”, que le hizo decir a una mismo que en el teatro, aunque con otros medios y de otras formas; actriz años después: “Nos desnudaron a todas menos a Rafaela Apa- así que a los actores de teatro, hagan o no cine, también les puede ricio”. Me movió también a imaginar aquella historia mi idea de que los interesar lo que voy a decir. préstamos psico-corporales que hacen los actores para “encarnar”Sombra.- Pues diga, diga, que yo soy toda oídos. sus personajes –otra cosa es la pornografía y, desde luego, la prosti-Sastre.- ¿Tú sabes quién era María Schneider? tución propiamente dicha– deben tener unos límites que salvaguar-Sombra.- Sé que fue la actriz de El último tango de París, que tanto den su intimidad, como siempre se hizo en el teatro. De ningún modo escándalo armó. ¿No es eso? Con Marlon Brando, en una escena de puedo admitir que una actriz que no acepte determinadas situaciones amor o algo así. en el rodaje de los films sea excluida burlonamente de los repartosSastre.- Amor mezclado con mantequilla, según creo; yo no la vi pero como “estrecha”, o que actrices sean valoradas y contratadas porque aquí la gente iba a verla a Francia. no tienen inconveniente en que su partenaire les acaricie cualquierSombra.- ¡Me acuerdo perfectamente! Pero siga, siga. parte de su cuerpo o les introduzca su lengua hasta la epiglotis, obe-Sastre.- Es ella la que ha muerto ahora, a sus 58 años y, según leo, deciendo –eso sí– a las “exigencias de los guiones”, muchas veces de un cáncer; pero en mi opinión ella murió hace muchos años y fue escritos por gentes ajenas a cualquier preocupación ética e intelectual arrastrando su supervivencia por la vida, entre depresiones, enfer- y, desde luego, poética. medades y drogas. Mi opinión es que ella fue asesinada en 1972 por Cuando yo escribí El Banquete, no se habían producido fenómenos el director de aquella película, Bernardo Bertolucci. Mi opinión, en fin, como los que luego se han difundido –aunque no mucho– en torno a es que ella fue asesinada. Cuando rodó aquel film ella tenía 19 años los rodajes de escenas “calientes”. Hoy existen ya muchos testimonios y, por cierto, era virgen. sobre lo que los actores ponen en juego en su trabajo, y puedo re-Sombra.- Es una opinión un poco fuerte. ¿No? cordar que algunos de ellos han declarado que esos rodajes no seSastre.- Es que es un drama fuerte. hacen en una frialdad profesional, que salvaguardara los principios deSombra.- ¿Y Brando qué pintó en aquella historia? la intimidad y la dignidad de los actores. (Sobre esto, tengo aquí un tes-Sastre.- En algún lugar María dijo que la famosa escena fue una idea timonio de Kathleen Turner durante el rodaje de Fuego en el cuerpo, de él, que no figuraba en el guión. Pero luego también ha dicho que en el que dice que durante ese rodaje “se puso a cien”). Pero también ella no guardaba ningún rencor a Brando, el cual, además, dijo que él –y sobre todo– testimonios de daños espirituales graves producidos también había sido objeto de una violación de su intimidad y acusó así durante determinados rodajes, como el de Jane March, cuando de- mismo a Bertolucci: “Mi alma entera fue violada”, afirmó. En cuanto a claró que: “Rodar escenas de amor fue lo peor de mi vida”, o el de Pe- María, se expresó con mucha claridad años después de hacerla: nélope Cruz, que tenía 16 años cuando rodó Jamón, jamón con el “Aquella película –dijo– sólo sirvió para arruinar mi vida (...). Nunca director Bigas Luna. Ella dijo después refiriéndose a aquel rodaje: “Yo he perdonado a Bertolucci (...) y nunca he vuelto a verlo”. “Al volver sentí dañado algo” (y se tocó la sien al decirlo). Yo guardo un pequeño a casa tras el rodaje –añadió– me sentía humillada como mujer (...) dossier sobre estos temas. Veía que había tocado fondo en mi propia dignidad”. Parece que Ber- Desde luego, lo que ha predominado socialmente es la idea de que en tolucci, ahora, con motivo de la muerte de María, ha lamentado no un plató se puede hacer cualquier cosa, y que allá los actores con su haberle pedido perdón. ¡A buenas horas! Pero para mí esta noticia moralidad y su conciencia. Ahora leo en mis papeles que el director es- ha significado el sacar de mi propio olvido un drama mío, El Banquete, pañol Vicente Aranda se burló de estas preocupaciones y rechazó que que escribí en 1965 y se publicó en Hiru en 1991, y que, en fin, no para resolver tales cuestiones “hubiera que irse al país de la elipsis”. tengo noticia de que alguien lo haya leído. Pues sí, señor, efectivamente, yo estimo que el uso de la elipsis es noSombra.- ¿Tiene algo que ver con la historia de María Schneider? sólo éticamente justo sino estéticamente necesario, dado que los per-Sastre.- No, no. Mi personaje es siete años anterior. Se trata de una sonajes, en esas escenas “tórridas”, “desaparecen” como tales per- chica del teatro universitario, a la que contratan para intervenir en sonajes, y los espectadores, entonces, “ven en ellas a los actores”. una película en los años 60 (cuando se hacían dobles versiones para “Es como si se encendiera la luz de la sala”, ha dicho un conocido ci- burlar la censura española), y se suicida durante el rodaje. Dicen que neasta. O sea, que se produce una interrupción en el relato, una laguna los poetas son un poco profetas. en la narración, un atentado al arte. De estas y otras cosas trata miSombra.- ¡También un tema fuerte! obra El Banquete, en la que yo imaginé el suicidio de una joven actriz,Sastre.- Es una historia imaginada, pero me movió a imaginarla el nivel humillada por unos sinvergüenzas durante un rodaje, y supuse que un cultural y moral que yo advertí en los rodajes de mis propios guiones, periodista de “Triunfo” investigaba el misterio de aquella muerte. 7 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  5. 5. � INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE ELRCO CIR El Circo como máxima expresión de las Artes de siempre y del futuro ¿Qué queremos decir cuando decimos Circo? ¿Cuántos circos nas que han hecho todavía más frondoso de alguna manera, caben en la denominación Circo? Plantearse una aproxima- clasificar a todo aquello que se llama Circo. Quizás su pervi- ción a la actual realidad del Circo, es como intentar saber de vencia se deba a que repite un cuestionamiento del sentido qué color son los pensamientos. Una de las Artes más anti- común y trasgrede las leyes físicas. Sobre algunas de las cues- guas, que tienen lugar ininterrumpidamente a lo largo de los tiones planteadas en estos momentos van las páginas siguien- siglos en diferentes culturas, que ha atravesado todas las eras, tes que como recalcamos es una aproximación general, una las épocas, las revoluciones y que sigue convocando a gran- manera de apuntar la necesidad de seguir hablando, deba- des cantidades de públicos de todas las edades y condición so- tiendo, reflexionando sobre el Circo y que los diversos subte- cial, es una de esas actividades que han formado parte de la mas que van a ir apareciendo los podremos seguir tanto en educación sentimental, estética, emocional de muchas gene- nuestro periódico digital www.artezblai.com, como en suce- raciones, y que colocados en este inicio del siglo XXI debemos sivas entregas más focalizadas y pormenorizadas en asuntos acercarnos a su actualidad intentando desbrozar todas las lia- más concretos en estas mismas páginas. ¿DESDE DÓNDE dad, y que, pese a todas PARTIMOS? Digamos las declaraciones, ayu- algo para empezar: la te- das, coyunturas y apor- levisión fue un desahogo taciones, es una de las para algunos profesiona- Artes Escénicas que está les del Circo, que instau- en peligro de supervi- raron un modelo de vencia debido a las agre- entenderlo que después siones de toda índole se ha ido transmitiendo que sufre desde su pro- de manera viral. Y el pro- pia formación, distribu- pio Circo, o un tipo de ción y consideración Circo muy comercial, ha institucional y popular. ido alimentándose de Por razones históricas personajes de la propia el Circo se ha mantenido televisión con el objeto fuera del paraguas de de aprovechar el tirón de populari- cial, del que con diferentes nomina- protección económica institucional. dad. No obstante, por algunos pro- ciones, tanto el de siempre, como el Existen ayudas, premios, aportacio- gramas televisivos hemos conocido llamado Nuevo, el que es considerado nes, pero son muy recientes y cubren otros circos que han elevado el pro- Contemporáneo, debe ser un Circo de una parte muy pequeña de todo pio concepto, también buscando una Cultura, de Arte, que se acerca a cuanto necesita una caravana de circo preponderancia, una suerte de colo- niños, jóvenes, maduros y ancianos a al uso para su mantenimiento. Si el nización y recorte de la biodiversidad través de unos lenguajes en donde se sueldo, la alimentación, la educación del amplio Mundo Circo. mezclan muchas artes colindantes o de todos los componentes del circo Pero a poco que nos esforcemos trasversales, en los que los animales deben salir casi exclusivamente de la todos seremos capaces de desligar lo no son explotados, ni forman parte taquilla, no es de extrañar que exista que es un Circo de consumo, comer- casi de su inspiración para la creativi- una explotación de sus trabajadores,8 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  6. 6. RCOO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORM en todos los rangos, que deban está hablando de algo que buscarse espectáculos de bajo permanece en una cierta mar- coste, que además de lo obte- ginalidad. nido por taquilla, se deban Pero por otro lado, el Circo sortear muñecas, jamones o es algo popular, que en las gallinas, vender todo tipo de fiestas patronales de las gran- golosinas y que el merchandi- des ciudades no acostumbra a sing forme parte sustancial de faltar, que ocupa espacios tau- sus ingresos. rinos, pabellones deportivos Esto sucede tanto en los cir- cuando llegan las fiestas navi- cos itinerantes pequeños, de deñas, por lo que uno de los una supuesta tradición fami- tópicos que se debe superar es liar que recorren las carrete- que se trata de algo para ras, como, aunque en otra niños, que lo es, pero que lo dimensión, de esos grandes que sucede en las pistas, en circos de moda, espectaculares los trapecios, interesa a todos que son los que proponen un cuantos lo vean. modelo casi hollywoodiense, y que para bien o para mal, han MUCHO MÁS QUE PAYA- marcado una época, al menos SOS.- Si se miran los tablones en cuanto a universalización, de anuncios de cursos, cursi- la franquicia, y la uniformidad llos, escuelas, talleres, en los estética. Nos referimos al Cir- que se trata del payaso, com- que du Soleil. Admirable por probamos que hasta es posi- muchas razones, peligroso por ble que exista una inflación, y su efecto monopolizador. que en buena lógica, muchas o simplemente se utilizan externa- de estas ofertas no se corresponden LAS CIRCUNSTANCIAS.- Si segui- mente algunas de sus estéticas para con auténticos motivos circenses, mos encontrando muy romántico que configurar espectáculos que recuer- sino que parece en ocasiones que es existan esas caravanas de toda la vida, dan al Circo, especialmente al Circo algo dedicado a la auto-ayuda, para esos asentamientos temporales de las que se guarda en la memoria, y no al que todos descubran su payaso in- carpas de circo en poblaciones de Circo actualmente existente. terno. No está mal. Pero si el Circo, muy pocos habitantes, deberemos ad- Y es que el Circo ha ido evolucio- hoy, no puede prescindir de los paya- mitir que esa realidad forma parte de nando, se ha ido estableciendo en al- sos, tampoco es menos cierto que no un modelo de vida que condiciona el gunos países dentro de las estructuras se puede hacer la foto fija del payaso propio ejercicio creativo, el propio culturales oficiales, con sus apoyos, como símbolo único del Circo. contenido. Que los trabajadores de ayudas, pero también con la consoli- Los trapecistas, en todas sus versio- este modelo, tanto en la parte artís- dación de escuelas, de proyectos des- nes, los atletas, los aros, el monociclo, tica, como en lo que se refiere al man- tinados a la formación en todas las el malabarismo, la puesta en escena, tenimiento de estructuras, lo hacen disciplinas de jóvenes artistas, rom- la música, la iluminación, todo forma en condiciones que rozan lo insufri- piendo de alguna manera la extraña parte del lenguaje del circo actual, ble, por lo que habrá que delimitar tradición del circo más ancestral en aunque sí podemos asegurar que hay todas las cuestiones y comprender donde la escuela era la propia familia, una tendencia muy clara a que casi que se está creando una suerte de o el propio circo y se seguía una es- todo lo que se hace en otros géneros subcultura circense, que va aco- pecie de meritoriaje. La existencia de circenses, se impregne de un cierto plando maneras, formas, sistemas de Escuelas Superiores no es algo nuevo, aire clownesco, como si así se tuviera producción poco aconsejables, y que Rusia, China, por poner dos ejemplos, licencia para hacer cualquier cosa, in- no ayudan al crecimiento del amor de tienen escuelas desde tiempos inme- cluso para no hacer una pirueta con la ciudadanía al Circo, sino todo lo moriales, y en esas sociedades el el máximo rigor. contrario. Circo, no es nada marginal, sino una Y quizás sea en el complejo mundo Hoy el Circo se hace bajo carpa, en actividad socialmente reconocida. de los payasos donde se debería inda- edificios construidos o reconstruidos Probablemente sea el reconoci- gar de manera más profunda para en- para tal efecto, en las calles, en los te- miento social lo que falte en nuestro tender algo así como el punto de atros. El Circo, de alguna manera, se entorno. La mirada a las gentes del inflexión actual de estos personajes, ha expandido por todas las Artes Es- circo de caravana se va torciendo, de estos seres que siempre han for- cénicas, aunque tendríamos serias quizás por formar parte de un bucle mado parte de nuestra existencia, que dudas para poder asegurar que se muy extraño que en algunas circuns- nos han ayudado a entender el hace siempre con vocación circense, tancias podríamos considerar que se mundo o a desentender el orden de 9 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  7. 7. E PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIM MIN un mundo tan poco amable con el ser ASUNTOS VARIOS.- Es precisa- humano. mente en Albacete donde se va a in- Payasos de leyenda, cabeceras de augurar el Museo del Circo que cartel de sus propios circos, o de cir- forma parte de las medidas estraté- cos de patente, pero siempre creando gicas que el INAEM va a emprender un espacio para el humanismo más para revivir la atención sobre el cercano. Como nos recurda Tortell Circo, aunque hay que recordar que Poltrona, quien con su nueva carpa desde la iniciativa privada, con una del Circ Cric, nos señala el camino de asociación de amantes del circo una manera de entender el circo, y el existe en Bizkaia otro museo que ha propio trabajo del payaso, “el payaso sido itinerante y que ha expuesto tonto es el listo; y el listo es el tonto”. parte de sus fondos en diferentes Axioma que dejamos escrito para la actos y ferias. Exposiciones qu si se- reflexión general. guimos la ironía de Tortell Poltrona, debería empezar a irse acercando a ¿AVANZAMOS?- Casi nadie duda nustros tiempos ya que casi todo se de la aparente buena voluntad de las trata de imágenes, vestaurios, carte- instituciones públicas, que en el les de la primera mitad del siglo XX. INAEM tienen instaurada en la con- La concesión de diversos premios vocatoria pública una vía de ayuda y de carácter estatal desde el ministe- subvención a las Artes Circenses, que rio de Cultura o que se dirigen a los tiene su correlato en otros puntos im- artistas nacionales de Catalunya, portantes del Estado español como es por ejemplo, son otras de las accio- Catalunya, en estos momentos el nes que coadyuvan a prestigiar la lugar donde existe una vida más ac- actividad circense. tiva, tanto asociativa, como de for- mación y de circuitos, que destina de CIRCO LIBRESCO.- Está claro que los presupuestos generales de Cul- el Circo sí tiene quien le escriba, en tura, un 1% al Circo. forma de buena cantidad de libros Hay más detalles que nos pueden de reciente edición, o con una larga hacer sentir esa sensación de avance, tradición de publicaciones donde o al menos de un cambio de conside- hablan de artistas singulares o que ración dentro de las programaciones recopilan momentos históricos o re- y muy especialmente en la prolifera- lacionan a los mejores especialistas ción de festivales específicos, con sus de alguna disciplina. También hay aportaciones colaterales de difusión que señalar la existencia de una re- de todo lo que arropa la actividad vista especializada Zirkolika, en la central, como en Sevilla, Reus, San- punto referencial. No todos los aman- que se trata con periodicidad todo tiago de Compostela, Arrigorriaga, tes y profesionales del Circo creen que lo que sucede y que con la firma de por señalar unos lugares habituales, la solución sea crear nuevas estructu- críticos muy documentados van cre- al igual que en otros eventos en ras de cemento, más edificios, sino po- ando un estado de opinión que debe donde la presencia del Circo, en todas tenciar las condiciones para que las ayudar a la regeneración del Circo, sus versiones y formatos sea, más que carpas sean mejores, más seguras, más no tanto en sus entrañas, sino en su habitual, en ocasiones troncal, aun- cómodas, pero en paralelo, y aunque relación con la sociedad, y en la ima- que de nuevo se vea una superpobla- no se pueda entender como una acción gen que de este Arte milenario se ción de espectáculos en donde la netamente circense, sí se están refor- tiene. fórmula de un actor, con nariz o sin mando algunos de los más importan- El Circo nos sobrevivirá. Hay ten- ella, haga de clown, hable mucho y le- tes teatros-circo, existentes, dencias muy modernas, en todos los vante unas mazas o unas pelotas, especialmnte en el levante español. puntos cardinales del planeta exis- pocas, pueda llegar a confundir. Los Con el de Albacete como paradigma, ten circos. Su futuro está ligado a su payasos, vuelven a ser los que man- donde se programan todas las artes es- propia evolución y como ha suce- dan, con festivales dedicados a ellos, cénicas y que fue sede de un gran festi- dido siempre sabrá amoldarse a las de manera titular, o como compo- val que pasa por unos momentos de realidades cambiantes. Seguiremos nente imprescindible en muchos de incertidumbre debido a la rebaja pre- sus pasos, seguiremos hablando de los espectáculos presentados. supuestaria y al oportunismo y perso- circo. La inauguración del Circo Price de nalismo de algún endiosado personaje Madrid vino también a marcar un del mundo del Circo. ARTEZ 10 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  8. 8. MIN SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRNAR A L G U N A S P I S TA S Umore Azoka (Leioa) Asociaciones www.umoreazoka.org AECC. Asociación de Empresas Festival Intrernacional de Clown y de Circo de Creación Payasos de Arrigorriaga www.arrigokultura.org/indexclown. ACA - Asociación de Circo de An- htm dalucía. www.asociaciondecircodeandaluci Festival ʻMás difícil todavíaʼ (Na- a.com/ varra-Nafarroa) www.quiero-teatro.com APCC - Associació de Professio- nals de Circ de Catalunya IkusZirkusʼ www.apcc.cat/ Bastero Kultur Gunea (Andoain) www.andoain.org Asociación de malabaristas y artes circenses "Donyet Ardit" de Ali- Escuela de circo Carampa (Ma- www.infocirco.com/ Festival Internacional de Circo de drid) cante Albacete (Teatro Circo) www.donyetardit.blogspot.com/ www.carampa.com/ Juggling Magazine - revista y por- tal italiano de las artes circenses Mostra Internacional de Pallasos Escuela de circo Charivari (Cos- contemporáneas Associació Valenciana de Circ - de Xirivela espai de circ lada, Madrid) www.jugglingmagazine.it/ www.mostradepallasos.com w w w. e s c u e l a d e c i r c o - c h a r i - www.espaidecirc.com/ vari.com/ Kaskade - european juggling ma- Pallasòdrom Vila-Seca gazine Círcol (va de circ) – Empresa de pallasodrom.blogspot.com gestión de compañías de circo Escuela de circo El Circ Petit (Pi- www.kaskade.de/ www.circol.cat/ neda de Mar, Barcelona) Jacetania Circus Festival (Villa- www.elcircpetit.com/ Malabart - revista digital de mala- núa/ Aragón) bares, circo y arte de calle La Central del Circ - espai de for- mació, assaig, entrenament i crea- Escuela de circo y teatro CAU www.malabart.com/ Toronto Circus Festival (Mayo) (Granada) ció www.tocircusfestival.com http://sites.google.com/site/escuel Payaso enrico - noticias y fotos de www.lacentraldelcirc.cat/ acau/ circo Buenos Aires Polo Circo Festival / www.payasoenrico.com/ La Escuela Navarra de Circo www.festivalpolocirco.gov.ar Escuela de Payasos Los Hijos de Oreka // Oreka Nafarroako Zirko Eskola Augusto (Xirivella, Valencia) Ulls - galeria de fotos de circo de www.escuelanavarradecirco.com Festival Internacional Cirque de www.escueladepayasosloshijosde Manel Sala Massy/ augusto.es/ http://circ-manelsala- www.massy-circusfestival.com ulls.blogspot.com/ Koblakari. Bizkaiko Malabaristen Elkartea/Asociación de Malabaris- Webs tas de Bizkaia Festival International du Cirque de Tiendas especializadas www.koblakari.cat/ Monte-Carlo A mi magrada el circ - blog de circ www.montecarlofestival.mc http://ganyet.blogspot.com Akelarre - malabares, libros, cosas Circos www.akelarremalabares.com/ China Wuqiao International Cir- Amigos del Circo - noticias y fotos cus Festival de la Unión de Profesionales y El ingenio - malabares, gigantes, Circ Cric www.wuqiao.org Amigos de las Artes Circenses cabezudos www.circcric.com/ www.amigosdelcirco.com/ www.el-ingenio.com/ -Festival de Demain, France Circo Raluy www.cirquededemain.com Bloc de Circ per Marcel Barrera El rey de la magia - tienda / museo www.circoderos.es/ http://blocs.mesvilaweb.cat/Marcel de magia Festival Internacional de Circo Te- www.elreydelamagia.com/ Circo Price atro de Bogotá Carpa - foro de circo de Bea www.esmadrid.com/circoprice/ murodeespuma.blogspot.com http://carpa.mforos.com/ Elefante blanco - malabares, aé- Gran Circo Mundial reos, equilibrio, clown Circulation Music & Circus Festival CircoForum - foro sobre las artes www.elelefanteblanco.com/ www.grancircomundial.com/ (Tolmin/Slovenia) del circo www.circulation.co.nz www.circoforum.net/ MalabArte - tienda de malabares y Circo Phénix www.cirquephenix.com/ talleres de circo Salon Mondial du Cirque (Paris) Cirostrada www.malabarte.net/ www.salonmondialducirque.com/ www.cicostrada.org Festivales Publicaciones Festival Internacional de Pallassos Escuelas Circorama / News por Christophe especializadas de Cornellà (Barcelona) Roullin - noticias y fotos de circo Aula de Circo Chaminade http://circodiaporama.blogspot.co -Zirkolika www.festivaldepallassos.com/web/ circochaminade.wordpress.com/ m www.zirkolika.com Festival Internazionale dell Circo - Ateno Nou Barris Circusfans Italia - el portal italiano Actividades Città di Latina (Italia) www.ateneu9b.net del circo www.festivalcircolatina.com/ www.circusfans.net/ Imaginando el circo en el Museo La Central del Circ de Albacete (del 17 de febrero al 2 Festival Mondial du Cirque de De- www.lacentraldelcirc.cat main (Paris) Clownplanet - todo sobre el mundo de mayo de 2011). Expoosición or- www.cirquededemain-paris.com/ del clown ganizada por el INAEM a través del Escola de circ Rogelio Rivel (Bar- www.clownplanet.com/ Museo Nacional del Teatro, que celona) muestra un recorrido por la historia Fira del circ TRAPEZI (Reus) www.escolacircrr.com/ www.trapezi.org/ El Circense - revista digital de circo del circo en España y por su in- www.elcircense.com/ fluencia en otras manifestaciones Escola de Clown de Barcelona - culturales, a través de fondos con- Fira Tàrrega, teatre al carrer (Tà- Cal Clown (Alt Empordà, Girona) Infocirco.com - portal de actualidad servados en museos y otras institu- rrega) www.escoladeclown.eu/ y historia circense iberoamericana ciones. www.firatarrega.cat 11 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  9. 9. EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO O·I Una butaca para el Circo Hace tiempo que el circo salió de su formato tradicional hangares abandonados, carpas, castillos y hasta en alguna (presentador más números de las distintas técnicas cir- plaza al aire libre. La reacción del público es muy similar en censes) para integrarse junto a otras artes escénicas en una todos los países donde se ha representado porque la histo- trama. Música, danza, circo y teatro se ponen al servicio de ria es muy sencilla y no necesita texto para ser transmitida. una historia formando así una nueva tendencia conocida Es una de las características fundamentales de las histo- como Circo Contemporáneo o Nuevo Circo. rias que se desarrollan en los espectáculos de Circo Con- Se produce especialmente en Francia, país con una gran temporáneo, son sencillas, sin texto, recurren a las querencia por el circo, donde se han creado un buen nú- emociones primitivas: celos, envidia, amor, fácilmente mero de escuelas que han desarrollado una gran produc- comprensibles por el público a través de las imágenes que ción representable en circuitos y festivales especializados o discurren ante sus ojos. no en la materia. No suelen representarse tragedias en el Circo Contem- Pero también en Bélgica existe una gran cantera de ar- poráneo y, salvo algunas excepciones, recurren habitual- tistas circenses y proliferan espacios que les brindan resi- mente a los recursos teatrales del clown. Ese clown que dencias, producen y programan sus espectáculos. Han hacía sus números en el circo tradicional, envuelve con su creado dos instituciones, como todo en aquel país, una humor las historias que se cuentan en este nuevo circo. francófona y otra flamenca, encargadas de difundir en el Poco a poco, el Circo Contemporáneo ha ido conquis- exterior los espectáculos de sus respectivas compañías y tando los teatros, sobre todo con espectáculos internacio- festivales. Y existen espacios que mantienen una buena in- nales porque pocas producciones nacionales han formación de todos sus artistas residentes vía e-mail. conseguido hacerse hueco. Tanto en Francia como en Bélgica, hay un gran número Pero el futuro es prometedor para el sector, dos nuevas pro- de compañías que giran con su carpa, a veces de dimen- ducciones para teatro llegan desde Cataluña. “Call me María”, siones mastodónticas y ambientan las ciudades con sus ca- coproducción del Festival Grec de Barcelona y La Strada de rromatos al viejo estilo primorosamente cuidados. Son Graz (Austria), que se estrenará en la próxima edición del compañías que aspiran a mantener el espíritu nómada del GREC en Julio de 2011. Está dirigida por Adrián Schvarzstein, circo, añadiéndole el toque romántico del teatro. que tras el Circus Klezmer y otras producciones posteriores, Normalmente son producciones de elevado coste esca- se ha convertido en una autoridad en la materia. samente programables en España. Y ha nacido la Compañía de Circo “eia” de la fusión de Aquí el circo contemporáneo ha florecido sobre todo en dos grupos: Armando Rabanera, Fabrizio Giannini, Cris- pequeñas compañías de calle que han llenado plazas de tiano Della Monica (Cirque Vague, Circo de la Sombra y Le pueblos y ciudades de norte a sur en todos los festivales y Grand Osim Orchestra) y Francesca Lissia y Celso Pereira fiestas locales. Junto a ellas, numerosos artistas iberoame- (Celso y Frana). Podremos ver su creación “Capas” en la ricanos, argentinos sobre todo, han rellenado programa- próxima edición de TRAPEZI, Mayo de 2011 en Reus. ciones “off” con sus actuaciones “a la gorra”. El público del circo contemporáneo sigue las pautas del Existe mucha actividad de circo en Madrid, dirigida fun- público del tradicional. Por lo general se producen espec- damentalmente por la Escuela Carampa, y hay compañías táculos para todas las edades y la palabra “circo” sigue atra- salpicadas por todas las comunidades de nuestro país. Pero yendo a las familias que viven cada función como un alegre la mayor concentración de artistas de circo con proyectos acto festivo, en el que los múltiples juegos que ofrece cada en funcionamiento, se da en Cataluña. espectáculo son comprendidos de diferentes maneras Allí, entre otros, el Ateneu Nou Barris, es un espacio que según las edades. lleva muchos años brindando apoyo y gestionando los re- Cada vez son más los teatros que encuentran un hueco cursos a su alcance para producir espectáculos y favorecer en su programación y recurren a los espectáculos de Circo la formación y entrenamiento de los artistas. De sus pro- Contemporáneo. ducciones navideñas, han salido espectáculos reseñables, Desde la producción, estas compañías tienen una orga- como Rodó, El Circ de Sara. La primera de estas produc- nización muy costosa. Sus componentes no pueden vivir ciones que comenzó a funcionar como compañía (aún se de un solo proyecto y la mayoría están trabajando en varios sigue representando aquella creación que se estrenó en Di- simultáneamente. Es necesario tener actores de reserva ciembre de 2004) fue Circus Klezmer. para que, si los titulares tienen otro compromiso, no fal- Se han hecho ya 350 representaciones del Circus Klez- ten personajes en escena representados de manera igual- mer y aún sigue vivo y actual, quizá por su falta de actua- mente cualificada. La gente de circo se mueve como las lidad temporal o porque revive sensaciones de cualquier pelotas de ping-pong, siempre está viajando de un sitio a tiempo y lugar. Se ha representado en bellísimos teatros y otro, actuando, dirigiendo y colaborando en numerosos 12 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  10. 10. INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORMO·I proyectos. El simple hecho de completar el elenco para una cuentran, y los profesionales técnicos de nuestros teatros función es, a veces, trabajo de chinos. que no tienen que envidiar nada a los europeos. Son compañías en las que todos hacen todo: cargan, con- Le afectan los recortes presupuestarios, como a cualquier ducen, montan, se entrenan y actúan. Cada desplaza- otra actividad escénica. miento resulta agotador y sólo es compensado con una Por un lado, las compañías están obligadas a recortar buena función. Pero la convivencia constante tan próxima presupuestos al máximo. genera roces que terminan disolviendo las compañías, Por el otro, la escasa programación de los teatros fuera cambiando las composiciones de éstas con cada nuevo pro- del fin de semana (exceptuando funciones escolares) en- yecto. Así, el tejido artístico del nuevo circo se genera y se carece las producciones con gastos de desplazamiento y es- renueva constantemente. tancias innecesarios. Además estas compañías cuentan con escasos recursos En España, además, aprovechamos las fechas que los pro- económicos, suelen necesitar subvenciones nacionales e gramadores europeos dejan libres tras reservar sus opcio- internacionales y coproducción con festivales para poder nes con dos y tres años de antelación. En nuestro país se realizar cada montaje. programa más tarde que en la mayoría de los países de Sin subvenciones como las del INAEM o el Instituto nuestro entorno, por ello, en ocasiones es difícil disponer Ramón Llull, pocas compañías podrían desplazarse por de fechas para organizar giras. nuestro país y mucho menos en Europa, donde los costes También es cierto que, cuando un espectáculo suscita in- de transporte se disparan. terés, los programadores se vuelcan y realizan reservas con En estos momentos existe un triángulo de colaboración mucha antelación. entre Cataluña, Aragón y la región francesa Languedoc- Ese será nuestro objetivo en la distribución del Circo Roussillon que está dando muy buenos frutos y se va ex- Contemporáneo: suscitar el interés. tendiendo a otras comunidades. En Euskadi ya se están Entre tantas dificultades, compensa sobradamente tra- dando pasos en este sentido. bajar con este nuevo arte escénico, en especial por la res- Desde la distribución, el Circo Contemporáneo se rige puesta entusiasta de un público que encuentra algo por los mismos parámetros que cualquier otro espectáculo diferente, divertido y que despierta sus emociones. representable en salas. Los requerimientos técnicos son es- peciales, pero se solventan fácilmente entre los técnicos de Isabel Lorente las compañías, acostumbrados a adaptarse a lo que se en- Aire Aire El circo pide pista Hola muy buenas, soy Mamen De unos años a esta parte el Circo lidad, es por que ha habido un deseo y Olías, de la compañía La Industrial ha vuelto a pedir, y ganar Pista, de una inquietud, una implicación y una Teatrera, payasa y trapecista de pro- muchas maneras es cierto, incluso pasión, también, por que no decirlo fesión, y como me han preguntado aliándose con otras tendencias, por parte de los artistas, programado- sobre mi opinión de la situación del como la danza, el teatro… y éstas a res, distribuidores, instituciones y en- circo de hoy pues aquí estoy. su vez aliándose con el circo, en sus tidades, y público, y una gran cantera Hablando de situación lo primero puestas en escena, esto es lo que yo de artistas “culos inquietos” con deseos que me gustaría decir es, que hoy el llamo una hermosa evolución. La de hacer… y una preocupación en las circo ya no solo se sitúa en Carpa, si pregunta que yo escucho en boca de escuelas de circo del país, (nombro las no que también se sitúa en la Calle, algunas personas es: “¿Esto es vá- más antiguas las que empezaron en la Sala, en Espacios tanto conven- lido?” Y yo contesto con otra pre- cuando no había ninguna, Rogelio cionales (un teatro), como no con- gunta, “y ¿Por qué no?”, qué puede Rível Barcelona, y Carampa Madrid) (y vencionales (una bodega), con serrín, haber más hermoso que la libertad de todas las que les siguieron a estas, y o con asfalto, u hormigón, o moqueta elegir hacia donde quieres ir, qué es continúan hoy), de generar formacio- o pista de coco, con candilejas o con lo que quieres hacer, dónde, cómo, nes cada vez más completas para que focos, o a la luz de las estrellas… El ¿quién dijo que el circo era algo infle- el circo sea una profesión digna, her- circo esta vivo, se mueve y conmueve, xible?, en mi opinión todo lo contra- mosa, con calidad, y con derecho a ex- provoca y reclama y recupera su sitio rio. presarse con voz propia, y de los junto y para el espectador. Si esto es así no es fruto de la casua- propios circos que se siguen encar- 13 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  11. 11. E PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIM MIN gando de que el “serrín se te meta en las venas”. El circo empuja, y lo hace con fuerza, y necesita de nuevos Si, esto es así, el Circo florece, (ayer 15 de marzo, se in- circuitos que ya están empezando a entreabrir sus puertas, y auguró la Central del Circo en Barcelona, con cinco salas de para poder continuar con calidad, y buen hacer, necesita que creación privada, una sala de entreno colectiva, y una sala se mejoren las infraestructuras de los teatros, para poder abrir de exhibición, boxes disponibles para la producción de las miras de programación de estos, pudiendo incluirlo con compañías, etc, esta equipación para los Cirqueros hace toda naturalidad, como parte de su programación. diez años era impensable…) a pesar de la crisis, los recor- El circo necesita que no le recorten más pues ya estaba tes presupuestarios, los que todavía no están dispuestos a recortado antes de la crisis. arriesgar en sus programaciones, a pesar de los que dicen El circo ha aprendido de marketing, excell, word, e-mail, que el circo es solo lo que ellos piensan que es, a pesar de gestión, distribución, y necesita que la gente que no es de los que piensan que el circo es caduco, a pesar de los que circo también pida pista, y aprenda a hacer equilibrio con ponen codos para que siga siendo caduco, EL CIRCO va los presupuestos, que se asuma el riesgo del triple salto en ocupando no solo un lugar en la PISTA si no también en la las programaciones, hacer malabares con la economía cul- SOCIEDAD, no olvidemos los payasos de hospital, los ar- tural para que no se caiga “ninguna pelota”, y si es así tistas y payasos que trabajan en zonas de conflicto, el gran aprender a recogerla con creatividad, puntualidad a la hora proyecto Europeo de Circo Social, “ Circo Joven” (espacio de la función y en los pagos, y sobre todo dejar volar la ima- donde el circo se acerca a la sociedad en diferentes ámbi- ginación como el mejor trapecista del mundo. tos, utilizándose como herramienta lúdica en la formación EL CIRCO PIDE PISTA de jóvenes y niños para fomentar valores educativos y hu- manos, www.eyco.com). Mamen Olías El circo catalán de la ‘patilla’ al Forum El circo en Catalunya está de enhorabuena, esta se- pany, Daraomai, Subliminati entre otros, mana acaba de inaugurar el edificio definitivo de la Cen- Nada de lo apuntado con anterioridad tendría el tral del Circ en el Forum de Barcelona y esta temporada mismo valor sin el talento de los artistas, forjado a base se estrenarán no menos de 20 nuevos espectáculos, al- de mestizaje y colaboraciones con artistas procedentes gunos producidos por las grandes estructuras teatrales y de otras latitudes que han elegido Catalunya para traba- otros de muy pequeño formato. Tenemos una Fira del jar y ya forman parte del tejido del circo catalán. Circ (Trapezi de Reus) y la Fira de Tàrrega que es la Y aquí es donde queríamos llegar, siguiendo los patro- mayor plataforma de proyección al exterior tanto para nes franceses el circo catalán se afeita la “patilla” y es ar- las propuestas catalanas como para las nacionales y va- mado con todos los elementos necesarios e innecesarios rios Festivales: Plé de Riure, Cornellá, Pallassodrom, Vi- para continuar su andadura lanova La Bisbal, Curtcirkit, etc., detrás de todo ello El mercado del circo catalán es básicamente europeo, están las asociaciones de profesionales y sobretodo la ayudado por la realidad de tratarse de espectáculos sin APCC que cuenta ya con unos 200 asociados. palabras y porque cuenta con la inestimable colabora- El circo catalán dispone de varios espacios de creación, ción del Institut Ramón Lull y del Ministerio de Cultura, algunos públicos con muchos recursos y muy pocos re- pero tiene pocas perspectivas en otros continentes. sultados prácticos y otros privados con pequeñas ayudas Nos falta algo muy importante para terminar este pe- públicas y muy buenos resultados. queño análisis y esto es lo que nos iguala al resto del país En Cataluña disponemos de una escuela oficial , la RO- y también a otros lugares, el circo carece de espacios ce- GELIO RIVEL y varias privadas, además de cursos espe- rrados para presentarse, viéndose muy limitada su difu- cializados que se imparten tanto en el marco de la APCC sión a espacios al aire libre y a temporadas estivales . como en otros centros: Circ Cric, Circ Petit, Cronopis, A pesar de todo lo apuntado el circo ESTA EN LUCHA y etc. A pesar de ello nuestros artistas suelen complemen- el día 21 de marzo estará en la calle protestando por los exa- tar sus aprendizajes en el extranjero, en Francia, Bélgica, gerados recortes institucionales en Cultura que nos están Dinamarca, Inglaterra. Algunos de ellos viendo la reali- IMPONIENDO nuestros políticos y que van a EMPEORAR dad de las prestaciones sociales y laborales que les espe- LA SITUACIÓN ACTUAL DE FALTA DE TRABAJO. ran en su país y la situación que se vive en los otros, Salud y circo deciden crear sus estructuras fiscales allá donde en prin- cipio solo fueron a aprender: Baró d’ Evel, Crida Com- Jordi 23 14 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  12. 12. MIN SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCONAR Circo versus instituciones ¿Conoce el público valenciano lo que es el circo fuera De la misma manera, si reparamos en el aspecto for- de la puntual y casual visita a la carpa navideña con fie- mativo (segmento clave en cualquier área profesional ras salvajes? ¿Goza nuestra ciudadanía del circo con- para generar tejido artístico y laboral), en Cataluña se temporáneo valenciano? No, a excepción de un puñado apoyan 7 escuelas de circo mientras que aquí no se ayuda de espectadores interesados o bien informados. a ninguna, ya que el único espacio de formación exis- Por otra parte: ¿pueden las compañías y los artistas va- tente, dependiente de la Associació Valenciana de Circ, lencianos sobrevivir de su trabajo, ser parte y fomentar el no ha recibido ayuda para ese cometido. Y si bien ha re- tejido cultural y laboral valenciano? No, a excepción de cibido 3.000€ (frente los 65.400€ que ha recibido la Aso- cuatro o cinco compañías veteranas, esforzándose al má- ciación de Profesionales de Circo de Cataluña) es para ximo y con la suerte de cara. ayudar a sufragar el conjunto de todas sus actividades. Esta situación es la consecuencia de la indiferencia de El apoyo institucional catalán facilita la existencia de las instituciones hacia el sector. Quizá la más clamorosa unas 90 compañías, frente a las 30 nuestras (de las que es la de Teatres de la Generalitat Valenciana (TGV), que solo la mitad pueden mantener estructura empresarial); desde hace décadas obvia que el circo es un arte escénico permite mantener en activo a unos 400 profesionales, equiparable al resto de las artes escénicas, y ha conse- frente a los 60 de aquí (el 80% del trabajo que deben re- guido que una política cultural carente de sentido afecte alizar estos profesionales se relaciona con aconteci- especialmente a las compañías y artistas valencianas que mientos, animaciones y figuraciones, quedando un hacen circo contemporáneo. margen muy estrecho para el trabajo en espectáculos De las 30 compañías de circo, clown y teatro de calle propios o ajenos). que existen actualmente (estas últimas no se consideran Con este panorama, queda claro que las instituciones compañías de circo, pero cuentan con artistas del sector valencianas no ven el circo como un hecho intrínsica- porque incluyen números o habilidades circenses), solo mente cultural, un sector digno de ser difundido y nor- 8 han recibido ayuda de TGV en 2010: 2 a la producción, malizado, equiparable a las otras artes escénicas. 3 a proyectos emergentes y 3 a proyectos bienales. No obstante, la AVC (fundada en 2003) y la Asociación Ninguna compañía de circo valenciana ha sido progra- de Circo Donyet Ardit de Alicante (fundada en 1998) aca- mada en las salas que dependen de TGV. ban de impulsar la creación de la Asociación de Profe- El Circuit Teatral Valencià no ha tenido nunca interés sionales del Circo de la Comunitat Valenciana (APCCV) ni la obligación de programar o establecer cuotas míni- para continuar concienciando a las instituciones, para mas de contratación para el circo. representar a los profesionales en cada una de sus acti- TGV, en 2010, solo ha apoyado 3 festivales relaciona- vidades y para impulsar la estabilidad laboral de compa- dos con el circo (con un total de 43.000€ y con un techo ñías y artistas. máximo por festival de 20.000€): la M.I.M. de Sueca, el Los profesionales y las asociaciones que vertebran el de teatro de calle de Vila-Real y el de clowns de Xirive- sector reclaman a las instituciones que se apoye a las aso- lla, que de esta manera ven limitada su capacidad de or- ciaciones de circo locales y autonómicas; que se poten- ganización y de programación. cien los festivales de mimo, clown, calle y circo; que se No se ha apoyado dignamente la Associació Valenciana creen subvenciones específicas para el subsector como de Circ (3.000€ en 2010), el único colectivo que ofrece sucede con la resto de artes escénicas; que se favorezca cursos regulares de circo, espacio de entrenamiento y de la creación de espectáculos; que haya cuotas de contra- creación, y que representa a los profesionales del sector. tación; que se apoyen las iniciativas de formación; que Para valorar adecuadamente si esta colaboración insti- se reciba a los representantes del sector y que se acepte tucional con el sector es razonable o razonablemente in- su petición de formar parte de las comisiones de trabajo, sultante, y para comprender la repercusión en su premios y ayudas, donde otros representantes sí tienen estabilidad profesional y laboral, cabría preguntarnos presencia; que se promocione a los creadores y artistas con qué apoyos cuentan las artes escénicas en otras co- ofreciéndoles producciones y coproducciones públicas… munidades. En resumidas cuentas, que se tenga en cuenta el circo Si bien el total de ayudas al sector circense en 2010 (fe- como expresión cultural genuina, contemporánea, pro- rias, festivales, ayudas a producción, formación, becas, pia, que hay que apoyar y equiparar al resto de artes es- coproducciones de las salas…) ha sido de 244.000€ en la cénicas. Comunitat Valenciana, en Cataluña, por ejemplo, ron- dan los 3 millones de euros. Patricia Pardo 15 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  13. 13. 04-11 Día Mundial de la DanzaUn puente entreel cielo y la tierraCada 29 de abril se celebra, convocado por el Ins-tituto Internacional del Teatro, el Día Mundial dela Danza, en torno al cual se hace público un men-saje a cargo de una personalidad, este año, labelga Anne Teresa de Keersmaeker, directora dela compañía Rosas y una de las más destacadascreadoras cotemporáneas. Mensaje del Día Mundial de la Danza Creo que la danza es la celebración de lo que nos hace humanos. Cuando bailamos, usamos de una forma muy natural, los mecanismos de nuestro cuerpo y todos nuestros sentidos para expresar alegría, tristeza, aquello que nos toca el corazón. La gente baila para celebrar los momentos cruciales de sus vidas y nuestros cuerpos llevan el peso de la memoria de todas las experiencias humanas posibles. Podemos bailar en solitario y podemos bailar en grupo. Podemos compartir lo que nos une, lo que nos diferen- cia a unos de otros. Para mí, bailar es una forma de pensar. A través de la danza podemos encarnar las ideas más abstractas e in- cluso revelar lo que no podemos ver, lo que no pode- mos nombrar. La danza es un vínculo entre personas, un puente entre el cielo y la tierra. Llevamos el mundo en nuestros cuerpos. A fin de cuentas, pienso que cada instante de danza forma parte de una función más vasta, de una coreo- grafía que no tiene principio ni fin. Anne Teresa De Keersmaeker 17 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  14. 14. 04-11 Fedinchi estrena RIII Jorge Eines: “El teatro nos permite ensayar la vida” � El director y pedagogo estrena una obra que une el Ricardo III de Shakespeare y el drama vivido en los lager del III Reich Resulta curioso que en la dial? ¿Lo hace más cer- relación de obras que has cano, más tangible? dirigido no haya ningún Es imposible ensayar la vida. Shakespeare hasta la Uno siempre fracasa. Sin em- fecha. ¿A qué crees que se bargo el teatro sí que nos per- debe? mite ensayar la vida. Por eso A mi ignorancia. No me sentía hay que seguir testimoniando. capacitado para hacerlo. Du- Estamos mucho mas cerca de lo rante mucho tiempo investigué que creemos de un nuevo na- la construcción del objeto es- zismo aunque se oculte detrás cena Shakespeare con mis de supuestos democráticos. alumnos y hace tres años se Creo que Robert Musil tenía produjo el milagro. Martijn y razón. El arte es una evasión Danai me enseñaron que era creativa de la realidad con el fin posible. Su escena de Gloster y de volver a ella enriquecido. ©José Hinojosa Ana en clase me hizo creer que ya estábamos preparados. OBRA: RIII. DRAMATURGIA: JORGE EINES Y MIGUEL RIBAGORDA SOBRE TEXTOS DE LA TRAGEDIA DE RI- El teatro, el arte en los Bueno ellos lo están. No estoy CARDO III DE SHAKESPEARE. INTÉRPRETES: MARTIJN KUIPER, AGNES KIRALY, DANI MÉNDEZ, CARMEN campos de concentración, tan seguro en lo que a mí se re- VALS, DANAI QUEROL, BEGOÑA SÁNCHEZ, GUZMÁN LÓPEZ, CARLOS ENRI. ESCENOGRAFÍA: JOSÉ LUIS es una paradoja tan ex- fiere. No es realismo. No es ex- RAYMOND, CARLOS HIGINIO ESTEBAN. ILUMINACIÓN: JUAN G. CORNEJO. VESTUARIO: MARCELA ÁLVA- trema que ha inspirado presionismo. Como se construye REZ, MARTHA SILVA. DIRECCIÓN: JORGE EINES. PRODUCCIÓN: FEDINCHI. LUGAR: TEATRO ESPAÑOL muchas obras de teatro eso que hacen y dicen para que (MADRID). FECHAS: 8-17 DE ABRIL. como ‘Himmelweg’ (que se entienda y no sea sólo pala- has dirigido hace poco) o bras. Máximo de vivencia. Má- ‘Sigue la tormenta’ de ximo de expresión verbal. ¿Cómo ha sido el pro- nos pasamos al otro lado. Todo Cormann, entre otras. ¿Se Máximo de acción. Lo queremos ceso de creación drama- Ricardo III. Hace dos meses en- trata de ver que los nazis todo. En todo caso es la dificul- túrgica en cuanto a las contramos la síntesis. El equili- son como vuestro Ri- tad. La de los tres máximos. intenciones? brio. De cualquier forma cardo, ‘seres humanos Tengo suerte. Después y por Doblar el entorno dobla la op- trabajamos sin red. Tenemos (más seres que humanos) todo esto puedo escribir libros. ción de trabajo. El Teatro no se muy poco dinero y eso nos que hacen sufrir y tam- Ahora sale el sexto, Repetir para hace con argumentos ni con salva de defender tonterías. bién sufren’? no Repetir y me doy cuenta que signos escénicos por mas Sha- Cuando lo que se tiene es más Es la condición humana. Sopor- sin mis alumnos no habría es- kespeare que sea. Se hace con que nada tiempo, es muy bueno. tar que el ser humano es capaz crito ni un solo libro. eso que ocurre. El lager aporta Darme cuenta de eso me ha sal- de lo peor pero también de lo mas territorio de creación de vado de hacer mucha basura. mejor. Nada ilustra mejor esa Sin embargo no se trata conducta. A eso nos dedicamos. condición que los regímenes de un Shakespeare como Mientras construíamos lager ¿Por qué casa tan bien como el nazismo. Incluso en las tal, sino unos personajes nos olvidamos del Ricardo y tu- ubicar a Shakespeare en peores películas de propaganda haciendo un Ricardo III. vimos que rectificar. Rehicimos y la Segunda Guerra Mun- americana después de la guerra20 w w w. a r t e z b l a i . c o m
  15. 15. 04-11había un nazi bueno y arrepen- Como telón de fondo el barracón de un campo de concentra- trabajamos. Gente con calidadtido. Bah... eso... la condición ción. Delante, la escena. Estamos en el ensayo de Ricardo III. humana jugando para el pro-humana. Después de ‘Himmel- “Tienen” que representar una obra de teatro, les han dicho, yecto. Como el talento siempreweg’ en el San Martin me que- para sobrevivir. Es la banalidad del mal. Los nazis disfrutan juega para sí mismo, cada unodaron cosas por decir. Incluso con el esfuerzo de los que creen que si hacen bien el trabajo, debe dar su propia batalla. Laasí se lo dije a Mayorga en el es- tienen el premio de la supervivencia. Una tortura refinada: obra son los datos que nos hantreno en Buenos Aires. El es- creer que mientras ensayan se salvarán de la cámara de gas. inspirado para estar más de unpectáculo fue muy premiado ‘RIII’ habla de la muerte, de la libertad del poderoso para año dándole vueltas al tema...pero yo sabía que tenía que in- matar arbitrariamente en un entorno en el que lo único que so- y eso es muy complejo porquevestigar por otro lado con mis brevive es el deseo de matar. La muerte, el asesinato, instau- siempre vendrá alguien y diráactores para contar algo que no rado como norma por Gloster, a lo largo de la obra de que Shakespeare no es así...habíamos contado. Son deudas Shakespeare, se vive, se sufre en el Lager. Pero bueno... hay un troncocon uno mismo y yo tiendo a pa- común, un deseo de pertene-garlas. cer a un grupo humanos con tener nada. Es decir el poder y la realidad no lo mate. Y eso le acuerdos razonables. Una base¿Tus orígenes judíos tie- la fama como muertes prematu- pasa a Tyrrell y a la reina Isa- técnica que nos llama y que senen relación con la obra? ras. No hay mas que mirar a bel y a Hastings y a la loca de ha conseguido con algunosSoy judío. Entre otras cosas nuestro alrededor. Los políticos Margarita o al bueno de Cla- años de trabajo. Sólo eso es loporque en la Alemania nazi no quieren el poder para morirse rence. Son personajes de Wi- que tenemos. Años de trabajo.te dejaban no serlo si tu familia antes. La otra muerte es la co- lliam Shakespeare que viven Bien... al reunirnos yo les pro-lo era. Aunque fueras a la Igle- tidiana en el lager. ¿Como se un rato en la imaginación de pongo entender la acción nosia todos los Domingos. No vive con eso? La ausencia de un espectador porque los ac- como puente sino como dina-quiero regalarle a la derecha la deseo o futuro. ¿Era así? ¿En tores no pueden vivir sin ac- mita. Romper el lazo entre pen-ética de los judíos que es mucho los campos no miraban una flor tuar. En el lager y en la vida de sar y actuar desde lamás que la política actual del y se emocionaban? ¿No eran nuestra España actual. imaginación y la ruptura con lagobierno de Israel. Cuba e Israel capaces de oler la primavera o tradición y lo televisivo. Noen universos tan diferentes me elegir el suicidio como última re- Dices que los tres pilares somos intermediarios de nadie.provocan lo mismo. Cuando me alización personal? de todo proyecto son, el Ni siquiera de Shakespeare. Norecuerdan lo mal que lo hacen espíritu, la obra y los ac- negociamos entre ideas y rea-yo recuerdo con mas fuerza los Los protagonistas de RIII tores. ¿Puedes definir lidades. No es un baluarte lalogros obtenidos. ¿son personajes dobles o brevemente cómo son estúpida naturalidad ameri- personajes duales? ¿Cómo esos tres pilares en este cana. Bah... un desastre. Como¿A través de unos mismos es Ricardo III en el Lager? montaje? no tenemos nada, hay que in-personajes se pueden dar Ricardo en el lager es judío y El espíritu es el deseo de estar ventarlo todo. Eso es lo que endistintas miradas de la gay. Solo le faltaba ser negro. juntos y actuar que nos reúne el fondo nos reúne. Inventar.muerte? Es músico y cuando es Ricardo como colectivo. El tema del Para no morirnos. Como en elHay dos muertes que me inte- III es el mejor actor del uni- narcisismo y el talento no es lager.resan. La de matar en Ricardo verso. ¿Sabes por qué? Por- fácil de asumir para que nosIII para tener el poder y nunca que descubre el arte para que reúna lo espiritual. Bueno... lo Borja Relaño 21 w w w. a r t e z b l a i . c o m

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