4. Edita: Opinión
Artezblai, S.L.
5 Editorial
Número: 6 Rondas Escénicas — María-José Ragué-Arias
168 - año 15 - abril 2011 7 El rincón del No — Alfonso Sastre
60 Luz Negra — Josu Montero
Depósito Legal:
61 Vivir para contarlo — Virginia Imaz
SS-1154/97
62 Cronicón de Villán y Corte — Javier Villán
CIF: 63 Desde la caverna — David Ladra
B-95380168 64 Las huellas del teatro — Berta Muñoz
65 Noticias desde los Fiordos — Víctor Criado
66 Piedra de Sacrificio — Jaime Chabaud
Redacción y Administración:
Aretxaga, 8 bajo 48003 - BILBAO. 67 El lado oscuro — Jaume Colomer
68-69 Postales argentinas — Jorge Dubatti
Apdo. 11004 - 48080 BILBAO 70-71 El síndrome de Asperger — Carlos Be
Tel. 944 795 287
Fax 944 795 286
artez@artezblai.com Nuestro tema
http://www.artezblai.com
8-16 Informe preliminar sobre el Circo
Director editorial:
Día Mundial de la Danza
Carlos Gil Zamora
17 Mensaje escrito por Anne Teresa de Keersmaeker
Coordinador:
Borja Relaño Estrenos
Redacción: 20-21 RIII de Jorge Eines y Miguel Ribagorda a partir del texto de Shakespeare por Fedinchi
Joseba Gorostiza, Irune Larruzea, 22-23 Veraneantes de Miguel del Arco a partir de la obra de Gorki por Teatro de la Abadia - Kamikaze
Ainara Gerrikabeitia, Anartz Bilbao 24 Las dos caras de la luna de Arantxa Iturbe y Agurtzane Intxaurraga por Hika Antzerki Taldea
25 Mi alma en otra parte de José Miguel Mora por Centro Dramático Nacional
26-28 Miscelánea de estrenos
Colaboradores en este número:
María-José Ragué-Arias, Alfonso
Sastre, Josu Montero, Virginia Imaz, Festivales
Jaume Colomer, Jorge Dubatti, 30-33 Feria de Teatro de Castilla - La Mancha
Javier Villán, Carlos Be, 34-35 Temporada Internacional de Dansa València
Berta Muñoz, Jaime Chabaud, 36 Miscelánea de danza
Víctor Criado, David Ladra,
38-39 Kaleszena en Bilbao
Miquel Valls Colomer,
40-41 Festival Internacional de Teatro de Carrer de Vila-Real
Alejandro Varderi, Gabriele Sofia
42-43 Fira de Teare de Titelles de Lleida
45 Russafa Escènica
Maquetación:
Gerardo Gujuli, Karmele Arana 46 Jornadas Internacionales de Teatro de Eibar
47-48 Miscelánea de festivales
Fotos:
Borja Relaño, J. Zengotitabengoa
En gira
Distribución y Administración: 50-51 Trilogía de Caludio Tolcachir en el Teatro Español
Ainara Gerrikabeitia 52 Programación del Teatre Lliure
53 Programación del Teatro Arriaga Antzokia
Publicidad:
Publiartez, S.L. 54 Programación del Mercat de les Flors
Irune Larruzea 55 Zirkuitoa - Circuito de danza contemporánea de Euskadi
Tel: 944 795 288 57 Miscelánea
info@publiartez.com
Zona abierta
Imprime:
Printek 72-73 Gente de Palabra
74 Encuentros con Odin Teatret en Cali / ADEL - Aulestia
Portada: 75 Encuentros de gestión cultural
Fotografía de ‘André & Dorine’ de 76-77 Premio Europa de Teatro
Kulunka Teatro 80-81 Escaparate
82-90 Crónicas de:
FETEN
Festival VEO
Congreso internacional Diálogos entre teatro y neurociencia
Festival Next Wave - New York
6. 04-11
María-José Ragué-Arias RONDAS ESCÉNICAS
De recortes presupuestarios y
vitalidad teatral en Catalunya
E l instinto de supervivencia del teatro es por fortuna ele-
vado. Pero si comenzamos a observar los recortes pre-
supuestarios establecidos por la Generalitat para los
teatros públicos, los que más presupuesto tienen, la situación no
En este pasado año, la antropóloga y actriz argentina Verónica
Pallini ha abierto y dirige P o r t a c u a t r o que, en el barrio de Grà-
cia, es también escuela de teatro. Ojalá tenga que ver con ese es-
píritu de los actores y directores argentinos que tanto y tan
es alentadora. Tanto el TNC como el Lliure lamentan la coyuntura. merecido éxito tienen cuando nos visitan. Esperamos con interés
Hasta ahora, Sergi Belbel, director del TNC, ha potenciado la es- lo que nos pueda deparar.
critura dramática de los nuevos autores con el programa T6 y ha Seguramente la última sala que ha abierto en Barcelona es la
conseguido éxitos de público con algunas –no siempre consegui- Sala Fly Hard, para treinta y ocho espectadores-en el barrio de
das pero siempre espectaculares– puestas en escena. Alex Ri- Sants. La dirige el ya reconocido autor Jordi Casanovas; antes era
gola, director del Lliure, además de las experiencias con autores sólo local de ensayos. Se inauguró con una obra de Casanovas,
poco convencionales de Radicals Lliure, nos ha mostrado el tra- “Un home amb ulleres de pasta” que ha permanecido tres meses
bajo de algunos importantes directores europeos. Ahora ambos en cartel y ahora presenta “Els últims diez de Clark K”, obra de
dicen que no van a mermar la calidad pero tal vez sí el número de Alberto Ramos que dirige Jordi Casanovas y que versa sobre Clark
espectáculos. El hábil Belbel, lo hallará. Como lo conseguirá tam- Kent, el álter ego atolondrado de Superman, para acabar refle-
bién Rigola en su último año al frente del Lliure. xionando sobre la pareja.
Pero aparte de los grandes teatros públicos de las grandes ciu-
dades, el teatro no se acabará. El off geográfico está potenciando NUEVOS LENGUAJES
la creación de obras tan importantes como P e u s d e s c a l ç o s
s o t a l a l l u n a d ’ a g o s t de Joan Cavallé, dirigido por Albert Mes- Personalidad propia y de enorme interés es el “Antic Teatre”, di-
tres, que pudimos ver recientemente en Reus y en Tarragona en rigido por Semolina Tomic, que, surgido hace años en un case-
un montaje muy adecuado al espíritu de este gran texto sobre la rón, patrimonio artístico de Barcelona, en el casco antiguo de la
memoria histórica que había yo elogiado ya en esta misma página ciudad, reformado y acondicionado, reabrió sus puertas en enero
y cuya acertada puesta en escena desearía poder ver también en del pasado año. Como complemento importante tiene un enorme
Barcelona. patio-terraza-bar-jardín-, agradabilísima cafetería que cierra a las
11 de la noche para dejar claro que no es un bar de copas sino
SALAS SIN SUBVENCIONES de reunión de socios, artistas, publico y vecinos. El local es un
núcleo de investigaciones escénicas y de una programación que
Pero en Barcelona, además de los teatros públicos y de los co- se divide en “nuevos lenguajes del cuerpo”, “nuevas tecnologías”
merciales que van intentando hallar unas líneas que definan su y “nuevas dramaturgias”. Y también teatro de objetos, música...
trayectoria entre lo más atractivo para el público y un mínimo de Antic Teatre tiene algunas subvenciones públicas, naturalmente
calidad que no siempre se consigue, y además de las alternativas insuficientes para la labor que realizan. Los artistas trabajan a
que sobreviven como pueden sin conseguir a menudo potenciar el taquilla; a menudo los ingresos-10€ la entrada-cubren apenas el
interés de sus espectáculos, está surgiendo, ya desde hace años, coste del espectáculo.
lo que en Nueva York, desde hace décadas, se denomina “off off”,
es decir, la aparición de pequeñas o pequeñísimas salas que no ESPECTÁCULOS A LA CARTA
dependen de las subvenciones y en las que se exhibe y programa
con libertad y en algunos casos, con voluntad experimental. La programación varía todos los días aunque los espectáculos se
Hace ya algunos años, surgió Antic Teatre, Micromonos, Raval, repitan. Vimos hace poco aquí una “Medea (a la carta)” en la que la
Almazen, La Caldera... Más reciente es el Club Maldà, con pro- actriz, a partir de una performance dancística muda, proponía al es-
gramación en una línea poética e intimista de Lluís Tossar, o el Te- pectador que explicitara con sus comentarios, la interpretación del
atre del Raval, más cercano a las salas alternativas. espectáculo. Coreografía, danza y performance se unen en “Short
Hace unos meses, Raimon Molins ha abierto en el Eixample de cuts collage”... De enero a junio de este año hay programados treinta
Barcelona, la sala Atrium escuela también de actores, donde trata espectáculos de los cuales doce son estrenos. Es éste un modo de
de programar obras para su compañía o para otras, invitadas. mantener vivo el teatro y de hacerlo evolucionar.
La actriz Mercé Managuerra ha abierto Akadèmia –con tres com- Además de los teatros públicos, los comerciales y las salas al-
pañías residentes– que trata de escenificar “teatro de texto, anti- ternativas, en este “off-off” se muestra la vitalidad y la evolución
guo y actual, que permita reflexionar sobre conflictos y tendencias de nuestro último teatro, que, lógicamente, espera llegar, pronto
actuales” y que es también sede de cursos de formación teatral. o tarde, a los grandes teatros públicos o comerciales.
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7. 04-11
EL RINCÓN DEL NO Alfonso Sastre
En la muerte de una actriz
Sastre.- Sombra, escúchame, que vamos a hacer el artículo. y la explotación que se hacía del cuerpo humano, sobre todo de la
Sombra.- Usted dirá. mujer, ya en aquellos años; y de otra manera –sin censura– después
Sastre.- Es sobre la muerte de una actriz de cine; pero el oficio es el de la dictadura, cuando el famoso “destape”, que le hizo decir a una
mismo que en el teatro, aunque con otros medios y de otras formas; actriz años después: “Nos desnudaron a todas menos a Rafaela Apa-
así que a los actores de teatro, hagan o no cine, también les puede ricio”. Me movió también a imaginar aquella historia mi idea de que los
interesar lo que voy a decir. préstamos psico-corporales que hacen los actores para “encarnar”
Sombra.- Pues diga, diga, que yo soy toda oídos. sus personajes –otra cosa es la pornografía y, desde luego, la prosti-
Sastre.- ¿Tú sabes quién era María Schneider? tución propiamente dicha– deben tener unos límites que salvaguar-
Sombra.- Sé que fue la actriz de El último tango de París, que tanto den su intimidad, como siempre se hizo en el teatro. De ningún modo
escándalo armó. ¿No es eso? Con Marlon Brando, en una escena de puedo admitir que una actriz que no acepte determinadas situaciones
amor o algo así. en el rodaje de los films sea excluida burlonamente de los repartos
Sastre.- Amor mezclado con mantequilla, según creo; yo no la vi pero como “estrecha”, o que actrices sean valoradas y contratadas porque
aquí la gente iba a verla a Francia. no tienen inconveniente en que su partenaire les acaricie cualquier
Sombra.- ¡Me acuerdo perfectamente! Pero siga, siga. parte de su cuerpo o les introduzca su lengua hasta la epiglotis, obe-
Sastre.- Es ella la que ha muerto ahora, a sus 58 años y, según leo, deciendo –eso sí– a las “exigencias de los guiones”, muchas veces
de un cáncer; pero en mi opinión ella murió hace muchos años y fue escritos por gentes ajenas a cualquier preocupación ética e intelectual
arrastrando su supervivencia por la vida, entre depresiones, enfer- y, desde luego, poética.
medades y drogas. Mi opinión es que ella fue asesinada en 1972 por Cuando yo escribí El Banquete, no se habían producido fenómenos
el director de aquella película, Bernardo Bertolucci. Mi opinión, en fin, como los que luego se han difundido –aunque no mucho– en torno a
es que ella fue asesinada. Cuando rodó aquel film ella tenía 19 años los rodajes de escenas “calientes”. Hoy existen ya muchos testimonios
y, por cierto, era virgen. sobre lo que los actores ponen en juego en su trabajo, y puedo re-
Sombra.- Es una opinión un poco fuerte. ¿No? cordar que algunos de ellos han declarado que esos rodajes no se
Sastre.- Es que es un drama fuerte. hacen en una frialdad profesional, que salvaguardara los principios de
Sombra.- ¿Y Brando qué pintó en aquella historia? la intimidad y la dignidad de los actores. (Sobre esto, tengo aquí un tes-
Sastre.- En algún lugar María dijo que la famosa escena fue una idea timonio de Kathleen Turner durante el rodaje de Fuego en el cuerpo,
de él, que no figuraba en el guión. Pero luego también ha dicho que en el que dice que durante ese rodaje “se puso a cien”). Pero también
ella no guardaba ningún rencor a Brando, el cual, además, dijo que él –y sobre todo– testimonios de daños espirituales graves producidos
también había sido objeto de una violación de su intimidad y acusó así durante determinados rodajes, como el de Jane March, cuando de-
mismo a Bertolucci: “Mi alma entera fue violada”, afirmó. En cuanto a claró que: “Rodar escenas de amor fue lo peor de mi vida”, o el de Pe-
María, se expresó con mucha claridad años después de hacerla: nélope Cruz, que tenía 16 años cuando rodó Jamón, jamón con el
“Aquella película –dijo– sólo sirvió para arruinar mi vida (...). Nunca director Bigas Luna. Ella dijo después refiriéndose a aquel rodaje: “Yo
he perdonado a Bertolucci (...) y nunca he vuelto a verlo”. “Al volver sentí dañado algo” (y se tocó la sien al decirlo). Yo guardo un pequeño
a casa tras el rodaje –añadió– me sentía humillada como mujer (...) dossier sobre estos temas.
Veía que había tocado fondo en mi propia dignidad”. Parece que Ber- Desde luego, lo que ha predominado socialmente es la idea de que en
tolucci, ahora, con motivo de la muerte de María, ha lamentado no un plató se puede hacer cualquier cosa, y que allá los actores con su
haberle pedido perdón. ¡A buenas horas! Pero para mí esta noticia moralidad y su conciencia. Ahora leo en mis papeles que el director es-
ha significado el sacar de mi propio olvido un drama mío, El Banquete, pañol Vicente Aranda se burló de estas preocupaciones y rechazó que
que escribí en 1965 y se publicó en Hiru en 1991, y que, en fin, no para resolver tales cuestiones “hubiera que irse al país de la elipsis”.
tengo noticia de que alguien lo haya leído. Pues sí, señor, efectivamente, yo estimo que el uso de la elipsis es no
Sombra.- ¿Tiene algo que ver con la historia de María Schneider? sólo éticamente justo sino estéticamente necesario, dado que los per-
Sastre.- No, no. Mi personaje es siete años anterior. Se trata de una sonajes, en esas escenas “tórridas”, “desaparecen” como tales per-
chica del teatro universitario, a la que contratan para intervenir en sonajes, y los espectadores, entonces, “ven en ellas a los actores”.
una película en los años 60 (cuando se hacían dobles versiones para “Es como si se encendiera la luz de la sala”, ha dicho un conocido ci-
burlar la censura española), y se suicida durante el rodaje. Dicen que neasta. O sea, que se produce una interrupción en el relato, una laguna
los poetas son un poco profetas. en la narración, un atentado al arte. De estas y otras cosas trata mi
Sombra.- ¡También un tema fuerte! obra El Banquete, en la que yo imaginé el suicidio de una joven actriz,
Sastre.- Es una historia imaginada, pero me movió a imaginarla el nivel humillada por unos sinvergüenzas durante un rodaje, y supuse que un
cultural y moral que yo advertí en los rodajes de mis propios guiones, periodista de “Triunfo” investigaba el misterio de aquella muerte.
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8. � INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE ELRCO
CIR
El Circo como máxima
expresión de las Artes
de siempre y del futuro
¿Qué queremos decir cuando decimos Circo? ¿Cuántos circos nas que han hecho todavía más frondoso de alguna manera,
caben en la denominación Circo? Plantearse una aproxima- clasificar a todo aquello que se llama Circo. Quizás su pervi-
ción a la actual realidad del Circo, es como intentar saber de vencia se deba a que repite un cuestionamiento del sentido
qué color son los pensamientos. Una de las Artes más anti- común y trasgrede las leyes físicas. Sobre algunas de las cues-
guas, que tienen lugar ininterrumpidamente a lo largo de los tiones planteadas en estos momentos van las páginas siguien-
siglos en diferentes culturas, que ha atravesado todas las eras, tes que como recalcamos es una aproximación general, una
las épocas, las revoluciones y que sigue convocando a gran- manera de apuntar la necesidad de seguir hablando, deba-
des cantidades de públicos de todas las edades y condición so- tiendo, reflexionando sobre el Circo y que los diversos subte-
cial, es una de esas actividades que han formado parte de la mas que van a ir apareciendo los podremos seguir tanto en
educación sentimental, estética, emocional de muchas gene- nuestro periódico digital www.artezblai.com, como en suce-
raciones, y que colocados en este inicio del siglo XXI debemos sivas entregas más focalizadas y pormenorizadas en asuntos
acercarnos a su actualidad intentando desbrozar todas las lia- más concretos en estas mismas páginas.
¿DESDE DÓNDE dad, y que, pese a todas
PARTIMOS? Digamos las declaraciones, ayu-
algo para empezar: la te- das, coyunturas y apor-
levisión fue un desahogo taciones, es una de las
para algunos profesiona- Artes Escénicas que está
les del Circo, que instau- en peligro de supervi-
raron un modelo de vencia debido a las agre-
entenderlo que después siones de toda índole
se ha ido transmitiendo que sufre desde su pro-
de manera viral. Y el pro- pia formación, distribu-
pio Circo, o un tipo de ción y consideración
Circo muy comercial, ha institucional y popular.
ido alimentándose de Por razones históricas
personajes de la propia el Circo se ha mantenido
televisión con el objeto fuera del paraguas de
de aprovechar el tirón de populari- cial, del que con diferentes nomina- protección económica institucional.
dad. No obstante, por algunos pro- ciones, tanto el de siempre, como el Existen ayudas, premios, aportacio-
gramas televisivos hemos conocido llamado Nuevo, el que es considerado nes, pero son muy recientes y cubren
otros circos que han elevado el pro- Contemporáneo, debe ser un Circo de una parte muy pequeña de todo
pio concepto, también buscando una Cultura, de Arte, que se acerca a cuanto necesita una caravana de circo
preponderancia, una suerte de colo- niños, jóvenes, maduros y ancianos a al uso para su mantenimiento. Si el
nización y recorte de la biodiversidad través de unos lenguajes en donde se sueldo, la alimentación, la educación
del amplio Mundo Circo. mezclan muchas artes colindantes o de todos los componentes del circo
Pero a poco que nos esforcemos trasversales, en los que los animales deben salir casi exclusivamente de la
todos seremos capaces de desligar lo no son explotados, ni forman parte taquilla, no es de extrañar que exista
que es un Circo de consumo, comer- casi de su inspiración para la creativi- una explotación de sus trabajadores,
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9. RCO
O · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORM
en todos los rangos, que deban está hablando de algo que
buscarse espectáculos de bajo permanece en una cierta mar-
coste, que además de lo obte- ginalidad.
nido por taquilla, se deban Pero por otro lado, el Circo
sortear muñecas, jamones o es algo popular, que en las
gallinas, vender todo tipo de fiestas patronales de las gran-
golosinas y que el merchandi- des ciudades no acostumbra a
sing forme parte sustancial de faltar, que ocupa espacios tau-
sus ingresos. rinos, pabellones deportivos
Esto sucede tanto en los cir- cuando llegan las fiestas navi-
cos itinerantes pequeños, de deñas, por lo que uno de los
una supuesta tradición fami- tópicos que se debe superar es
liar que recorren las carrete- que se trata de algo para
ras, como, aunque en otra niños, que lo es, pero que lo
dimensión, de esos grandes que sucede en las pistas, en
circos de moda, espectaculares los trapecios, interesa a todos
que son los que proponen un cuantos lo vean.
modelo casi hollywoodiense, y
que para bien o para mal, han MUCHO MÁS QUE PAYA-
marcado una época, al menos SOS.- Si se miran los tablones
en cuanto a universalización, de anuncios de cursos, cursi-
la franquicia, y la uniformidad llos, escuelas, talleres, en los
estética. Nos referimos al Cir- que se trata del payaso, com-
que du Soleil. Admirable por probamos que hasta es posi-
muchas razones, peligroso por ble que exista una inflación, y
su efecto monopolizador. que en buena lógica, muchas
o simplemente se utilizan externa- de estas ofertas no se corresponden
LAS CIRCUNSTANCIAS.- Si segui- mente algunas de sus estéticas para con auténticos motivos circenses,
mos encontrando muy romántico que configurar espectáculos que recuer- sino que parece en ocasiones que es
existan esas caravanas de toda la vida, dan al Circo, especialmente al Circo algo dedicado a la auto-ayuda, para
esos asentamientos temporales de las que se guarda en la memoria, y no al que todos descubran su payaso in-
carpas de circo en poblaciones de Circo actualmente existente. terno. No está mal. Pero si el Circo,
muy pocos habitantes, deberemos ad- Y es que el Circo ha ido evolucio- hoy, no puede prescindir de los paya-
mitir que esa realidad forma parte de nando, se ha ido estableciendo en al- sos, tampoco es menos cierto que no
un modelo de vida que condiciona el gunos países dentro de las estructuras se puede hacer la foto fija del payaso
propio ejercicio creativo, el propio culturales oficiales, con sus apoyos, como símbolo único del Circo.
contenido. Que los trabajadores de ayudas, pero también con la consoli- Los trapecistas, en todas sus versio-
este modelo, tanto en la parte artís- dación de escuelas, de proyectos des- nes, los atletas, los aros, el monociclo,
tica, como en lo que se refiere al man- tinados a la formación en todas las el malabarismo, la puesta en escena,
tenimiento de estructuras, lo hacen disciplinas de jóvenes artistas, rom- la música, la iluminación, todo forma
en condiciones que rozan lo insufri- piendo de alguna manera la extraña parte del lenguaje del circo actual,
ble, por lo que habrá que delimitar tradición del circo más ancestral en aunque sí podemos asegurar que hay
todas las cuestiones y comprender donde la escuela era la propia familia, una tendencia muy clara a que casi
que se está creando una suerte de o el propio circo y se seguía una es- todo lo que se hace en otros géneros
subcultura circense, que va aco- pecie de meritoriaje. La existencia de circenses, se impregne de un cierto
plando maneras, formas, sistemas de Escuelas Superiores no es algo nuevo, aire clownesco, como si así se tuviera
producción poco aconsejables, y que Rusia, China, por poner dos ejemplos, licencia para hacer cualquier cosa, in-
no ayudan al crecimiento del amor de tienen escuelas desde tiempos inme- cluso para no hacer una pirueta con
la ciudadanía al Circo, sino todo lo moriales, y en esas sociedades el el máximo rigor.
contrario. Circo, no es nada marginal, sino una Y quizás sea en el complejo mundo
Hoy el Circo se hace bajo carpa, en actividad socialmente reconocida. de los payasos donde se debería inda-
edificios construidos o reconstruidos Probablemente sea el reconoci- gar de manera más profunda para en-
para tal efecto, en las calles, en los te- miento social lo que falte en nuestro tender algo así como el punto de
atros. El Circo, de alguna manera, se entorno. La mirada a las gentes del inflexión actual de estos personajes,
ha expandido por todas las Artes Es- circo de caravana se va torciendo, de estos seres que siempre han for-
cénicas, aunque tendríamos serias quizás por formar parte de un bucle mado parte de nuestra existencia, que
dudas para poder asegurar que se muy extraño que en algunas circuns- nos han ayudado a entender el
hace siempre con vocación circense, tancias podríamos considerar que se mundo o a desentender el orden de
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10. E PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIM
MIN
un mundo tan poco amable con el ser ASUNTOS VARIOS.- Es precisa-
humano. mente en Albacete donde se va a in-
Payasos de leyenda, cabeceras de augurar el Museo del Circo que
cartel de sus propios circos, o de cir- forma parte de las medidas estraté-
cos de patente, pero siempre creando gicas que el INAEM va a emprender
un espacio para el humanismo más para revivir la atención sobre el
cercano. Como nos recurda Tortell Circo, aunque hay que recordar que
Poltrona, quien con su nueva carpa desde la iniciativa privada, con una
del Circ Cric, nos señala el camino de asociación de amantes del circo
una manera de entender el circo, y el existe en Bizkaia otro museo que ha
propio trabajo del payaso, “el payaso sido itinerante y que ha expuesto
tonto es el listo; y el listo es el tonto”. parte de sus fondos en diferentes
Axioma que dejamos escrito para la actos y ferias. Exposiciones qu si se-
reflexión general. guimos la ironía de Tortell Poltrona,
debería empezar a irse acercando a
¿AVANZAMOS?- Casi nadie duda nustros tiempos ya que casi todo se
de la aparente buena voluntad de las trata de imágenes, vestaurios, carte-
instituciones públicas, que en el les de la primera mitad del siglo XX.
INAEM tienen instaurada en la con- La concesión de diversos premios
vocatoria pública una vía de ayuda y de carácter estatal desde el ministe-
subvención a las Artes Circenses, que rio de Cultura o que se dirigen a los
tiene su correlato en otros puntos im- artistas nacionales de Catalunya,
portantes del Estado español como es por ejemplo, son otras de las accio-
Catalunya, en estos momentos el nes que coadyuvan a prestigiar la
lugar donde existe una vida más ac- actividad circense.
tiva, tanto asociativa, como de for-
mación y de circuitos, que destina de CIRCO LIBRESCO.- Está claro que
los presupuestos generales de Cul- el Circo sí tiene quien le escriba, en
tura, un 1% al Circo. forma de buena cantidad de libros
Hay más detalles que nos pueden de reciente edición, o con una larga
hacer sentir esa sensación de avance, tradición de publicaciones donde
o al menos de un cambio de conside- hablan de artistas singulares o que
ración dentro de las programaciones recopilan momentos históricos o re-
y muy especialmente en la prolifera- lacionan a los mejores especialistas
ción de festivales específicos, con sus de alguna disciplina. También hay
aportaciones colaterales de difusión que señalar la existencia de una re-
de todo lo que arropa la actividad vista especializada Zirkolika, en la
central, como en Sevilla, Reus, San- punto referencial. No todos los aman- que se trata con periodicidad todo
tiago de Compostela, Arrigorriaga, tes y profesionales del Circo creen que lo que sucede y que con la firma de
por señalar unos lugares habituales, la solución sea crear nuevas estructu- críticos muy documentados van cre-
al igual que en otros eventos en ras de cemento, más edificios, sino po- ando un estado de opinión que debe
donde la presencia del Circo, en todas tenciar las condiciones para que las ayudar a la regeneración del Circo,
sus versiones y formatos sea, más que carpas sean mejores, más seguras, más no tanto en sus entrañas, sino en su
habitual, en ocasiones troncal, aun- cómodas, pero en paralelo, y aunque relación con la sociedad, y en la ima-
que de nuevo se vea una superpobla- no se pueda entender como una acción gen que de este Arte milenario se
ción de espectáculos en donde la netamente circense, sí se están refor- tiene.
fórmula de un actor, con nariz o sin mando algunos de los más importan- El Circo nos sobrevivirá. Hay ten-
ella, haga de clown, hable mucho y le- tes teatros-circo, existentes, dencias muy modernas, en todos los
vante unas mazas o unas pelotas, especialmnte en el levante español. puntos cardinales del planeta exis-
pocas, pueda llegar a confundir. Los Con el de Albacete como paradigma, ten circos. Su futuro está ligado a su
payasos, vuelven a ser los que man- donde se programan todas las artes es- propia evolución y como ha suce-
dan, con festivales dedicados a ellos, cénicas y que fue sede de un gran festi- dido siempre sabrá amoldarse a las
de manera titular, o como compo- val que pasa por unos momentos de realidades cambiantes. Seguiremos
nente imprescindible en muchos de incertidumbre debido a la rebaja pre- sus pasos, seguiremos hablando de
los espectáculos presentados. supuestaria y al oportunismo y perso- circo.
La inauguración del Circo Price de nalismo de algún endiosado personaje
Madrid vino también a marcar un del mundo del Circo. ARTEZ
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11. MIN SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBR
NAR
A L G U N A S P I S TA S
Umore Azoka (Leioa)
Asociaciones www.umoreazoka.org
AECC. Asociación de Empresas
Festival Intrernacional de Clown y
de Circo de Creación
Payasos de Arrigorriaga
www.arrigokultura.org/indexclown.
ACA - Asociación de Circo de An- htm
dalucía.
www.asociaciondecircodeandaluci Festival ʻMás difícil todavíaʼ (Na-
a.com/ varra-Nafarroa)
www.quiero-teatro.com
APCC - Associació de Professio-
nals de Circ de Catalunya IkusZirkusʼ
www.apcc.cat/ Bastero Kultur Gunea (Andoain)
www.andoain.org
Asociación de malabaristas y artes
circenses "Donyet Ardit" de Ali- Escuela de circo Carampa (Ma- www.infocirco.com/
Festival Internacional de Circo de drid)
cante Albacete (Teatro Circo)
www.donyetardit.blogspot.com/ www.carampa.com/ Juggling Magazine - revista y por-
tal italiano de las artes circenses
Mostra Internacional de Pallasos Escuela de circo Charivari (Cos- contemporáneas
Associació Valenciana de Circ - de Xirivela
espai de circ lada, Madrid) www.jugglingmagazine.it/
www.mostradepallasos.com w w w. e s c u e l a d e c i r c o - c h a r i -
www.espaidecirc.com/
vari.com/ Kaskade - european juggling ma-
Pallasòdrom Vila-Seca gazine
Círcol (va de circ) – Empresa de pallasodrom.blogspot.com
gestión de compañías de circo Escuela de circo El Circ Petit (Pi- www.kaskade.de/
www.circol.cat/ neda de Mar, Barcelona)
Jacetania Circus Festival (Villa- www.elcircpetit.com/ Malabart - revista digital de mala-
núa/ Aragón) bares, circo y arte de calle
La Central del Circ - espai de for-
mació, assaig, entrenament i crea- Escuela de circo y teatro CAU www.malabart.com/
Toronto Circus Festival (Mayo) (Granada)
ció
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Elkartea/Asociación de Malabaris- Webs
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www.montecarlofestival.mc http://ganyet.blogspot.com Akelarre - malabares, libros, cosas
Circos www.akelarremalabares.com/
China Wuqiao International Cir- Amigos del Circo - noticias y fotos
cus Festival de la Unión de Profesionales y El ingenio - malabares, gigantes,
Circ Cric
www.wuqiao.org Amigos de las Artes Circenses cabezudos
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Circo Raluy
www.cirquededemain.com Bloc de Circ per Marcel Barrera El rey de la magia - tienda / museo
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Festival Internacional de Circo Te- www.elreydelamagia.com/
Circo Price
atro de Bogotá Carpa - foro de circo de Bea
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murodeespuma.blogspot.com http://carpa.mforos.com/ Elefante blanco - malabares, aé-
Gran Circo Mundial reos, equilibrio, clown
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(Tolmin/Slovenia) del circo
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Circo Phénix
www.cirquephenix.com/ talleres de circo
Salon Mondial du Cirque (Paris) Cirostrada www.malabarte.net/
www.salonmondialducirque.com/ www.cicostrada.org
Festivales
Publicaciones
Festival Internacional de Pallassos
Escuelas Circorama / News por Christophe especializadas
de Cornellà (Barcelona) Roullin - noticias y fotos de circo
Aula de Circo Chaminade http://circodiaporama.blogspot.co -Zirkolika
www.festivaldepallassos.com/web/
circochaminade.wordpress.com/ m www.zirkolika.com
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Città di Latina (Italia)
www.ateneu9b.net del circo
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www.circusfans.net/ Imaginando el circo en el Museo
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www.cirquededemain-paris.com/ del clown ganizada por el INAEM a través del
Escola de circ Rogelio Rivel (Bar- www.clownplanet.com/ Museo Nacional del Teatro, que
celona) muestra un recorrido por la historia
Fira del circ TRAPEZI (Reus) www.escolacircrr.com/
www.trapezi.org/ El Circense - revista digital de circo del circo en España y por su in-
www.elcircense.com/ fluencia en otras manifestaciones
Escola de Clown de Barcelona - culturales, a través de fondos con-
Fira Tàrrega, teatre al carrer (Tà- Cal Clown (Alt Empordà, Girona) Infocirco.com - portal de actualidad servados en museos y otras institu-
rrega) www.escoladeclown.eu/ y historia circense iberoamericana ciones.
www.firatarrega.cat
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12. EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO
O·I
Una butaca para el Circo
Hace tiempo que el circo salió de su formato tradicional hangares abandonados, carpas, castillos y hasta en alguna
(presentador más números de las distintas técnicas cir- plaza al aire libre. La reacción del público es muy similar en
censes) para integrarse junto a otras artes escénicas en una todos los países donde se ha representado porque la histo-
trama. Música, danza, circo y teatro se ponen al servicio de ria es muy sencilla y no necesita texto para ser transmitida.
una historia formando así una nueva tendencia conocida Es una de las características fundamentales de las histo-
como Circo Contemporáneo o Nuevo Circo. rias que se desarrollan en los espectáculos de Circo Con-
Se produce especialmente en Francia, país con una gran temporáneo, son sencillas, sin texto, recurren a las
querencia por el circo, donde se han creado un buen nú- emociones primitivas: celos, envidia, amor, fácilmente
mero de escuelas que han desarrollado una gran produc- comprensibles por el público a través de las imágenes que
ción representable en circuitos y festivales especializados o discurren ante sus ojos.
no en la materia. No suelen representarse tragedias en el Circo Contem-
Pero también en Bélgica existe una gran cantera de ar- poráneo y, salvo algunas excepciones, recurren habitual-
tistas circenses y proliferan espacios que les brindan resi- mente a los recursos teatrales del clown. Ese clown que
dencias, producen y programan sus espectáculos. Han hacía sus números en el circo tradicional, envuelve con su
creado dos instituciones, como todo en aquel país, una humor las historias que se cuentan en este nuevo circo.
francófona y otra flamenca, encargadas de difundir en el Poco a poco, el Circo Contemporáneo ha ido conquis-
exterior los espectáculos de sus respectivas compañías y tando los teatros, sobre todo con espectáculos internacio-
festivales. Y existen espacios que mantienen una buena in- nales porque pocas producciones nacionales han
formación de todos sus artistas residentes vía e-mail. conseguido hacerse hueco.
Tanto en Francia como en Bélgica, hay un gran número Pero el futuro es prometedor para el sector, dos nuevas pro-
de compañías que giran con su carpa, a veces de dimen- ducciones para teatro llegan desde Cataluña. “Call me María”,
siones mastodónticas y ambientan las ciudades con sus ca- coproducción del Festival Grec de Barcelona y La Strada de
rromatos al viejo estilo primorosamente cuidados. Son Graz (Austria), que se estrenará en la próxima edición del
compañías que aspiran a mantener el espíritu nómada del GREC en Julio de 2011. Está dirigida por Adrián Schvarzstein,
circo, añadiéndole el toque romántico del teatro. que tras el Circus Klezmer y otras producciones posteriores,
Normalmente son producciones de elevado coste esca- se ha convertido en una autoridad en la materia.
samente programables en España. Y ha nacido la Compañía de Circo “eia” de la fusión de
Aquí el circo contemporáneo ha florecido sobre todo en dos grupos: Armando Rabanera, Fabrizio Giannini, Cris-
pequeñas compañías de calle que han llenado plazas de tiano Della Monica (Cirque Vague, Circo de la Sombra y Le
pueblos y ciudades de norte a sur en todos los festivales y Grand Osim Orchestra) y Francesca Lissia y Celso Pereira
fiestas locales. Junto a ellas, numerosos artistas iberoame- (Celso y Frana). Podremos ver su creación “Capas” en la
ricanos, argentinos sobre todo, han rellenado programa- próxima edición de TRAPEZI, Mayo de 2011 en Reus.
ciones “off” con sus actuaciones “a la gorra”. El público del circo contemporáneo sigue las pautas del
Existe mucha actividad de circo en Madrid, dirigida fun- público del tradicional. Por lo general se producen espec-
damentalmente por la Escuela Carampa, y hay compañías táculos para todas las edades y la palabra “circo” sigue atra-
salpicadas por todas las comunidades de nuestro país. Pero yendo a las familias que viven cada función como un alegre
la mayor concentración de artistas de circo con proyectos acto festivo, en el que los múltiples juegos que ofrece cada
en funcionamiento, se da en Cataluña. espectáculo son comprendidos de diferentes maneras
Allí, entre otros, el Ateneu Nou Barris, es un espacio que según las edades.
lleva muchos años brindando apoyo y gestionando los re- Cada vez son más los teatros que encuentran un hueco
cursos a su alcance para producir espectáculos y favorecer en su programación y recurren a los espectáculos de Circo
la formación y entrenamiento de los artistas. De sus pro- Contemporáneo.
ducciones navideñas, han salido espectáculos reseñables, Desde la producción, estas compañías tienen una orga-
como Rodó, El Circ de Sara. La primera de estas produc- nización muy costosa. Sus componentes no pueden vivir
ciones que comenzó a funcionar como compañía (aún se de un solo proyecto y la mayoría están trabajando en varios
sigue representando aquella creación que se estrenó en Di- simultáneamente. Es necesario tener actores de reserva
ciembre de 2004) fue Circus Klezmer. para que, si los titulares tienen otro compromiso, no fal-
Se han hecho ya 350 representaciones del Circus Klez- ten personajes en escena representados de manera igual-
mer y aún sigue vivo y actual, quizá por su falta de actua- mente cualificada. La gente de circo se mueve como las
lidad temporal o porque revive sensaciones de cualquier pelotas de ping-pong, siempre está viajando de un sitio a
tiempo y lugar. Se ha representado en bellísimos teatros y otro, actuando, dirigiendo y colaborando en numerosos
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13. INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORM
O·I
proyectos. El simple hecho de completar el elenco para una cuentran, y los profesionales técnicos de nuestros teatros
función es, a veces, trabajo de chinos. que no tienen que envidiar nada a los europeos.
Son compañías en las que todos hacen todo: cargan, con- Le afectan los recortes presupuestarios, como a cualquier
ducen, montan, se entrenan y actúan. Cada desplaza- otra actividad escénica.
miento resulta agotador y sólo es compensado con una Por un lado, las compañías están obligadas a recortar
buena función. Pero la convivencia constante tan próxima presupuestos al máximo.
genera roces que terminan disolviendo las compañías, Por el otro, la escasa programación de los teatros fuera
cambiando las composiciones de éstas con cada nuevo pro- del fin de semana (exceptuando funciones escolares) en-
yecto. Así, el tejido artístico del nuevo circo se genera y se carece las producciones con gastos de desplazamiento y es-
renueva constantemente. tancias innecesarios.
Además estas compañías cuentan con escasos recursos En España, además, aprovechamos las fechas que los pro-
económicos, suelen necesitar subvenciones nacionales e gramadores europeos dejan libres tras reservar sus opcio-
internacionales y coproducción con festivales para poder nes con dos y tres años de antelación. En nuestro país se
realizar cada montaje. programa más tarde que en la mayoría de los países de
Sin subvenciones como las del INAEM o el Instituto nuestro entorno, por ello, en ocasiones es difícil disponer
Ramón Llull, pocas compañías podrían desplazarse por de fechas para organizar giras.
nuestro país y mucho menos en Europa, donde los costes También es cierto que, cuando un espectáculo suscita in-
de transporte se disparan. terés, los programadores se vuelcan y realizan reservas con
En estos momentos existe un triángulo de colaboración mucha antelación.
entre Cataluña, Aragón y la región francesa Languedoc- Ese será nuestro objetivo en la distribución del Circo
Roussillon que está dando muy buenos frutos y se va ex- Contemporáneo: suscitar el interés.
tendiendo a otras comunidades. En Euskadi ya se están Entre tantas dificultades, compensa sobradamente tra-
dando pasos en este sentido. bajar con este nuevo arte escénico, en especial por la res-
Desde la distribución, el Circo Contemporáneo se rige puesta entusiasta de un público que encuentra algo
por los mismos parámetros que cualquier otro espectáculo diferente, divertido y que despierta sus emociones.
representable en salas. Los requerimientos técnicos son es-
peciales, pero se solventan fácilmente entre los técnicos de Isabel Lorente
las compañías, acostumbrados a adaptarse a lo que se en- Aire Aire
El circo pide pista
Hola muy buenas, soy Mamen De unos años a esta parte el Circo lidad, es por que ha habido un deseo y
Olías, de la compañía La Industrial ha vuelto a pedir, y ganar Pista, de una inquietud, una implicación y una
Teatrera, payasa y trapecista de pro- muchas maneras es cierto, incluso pasión, también, por que no decirlo
fesión, y como me han preguntado aliándose con otras tendencias, por parte de los artistas, programado-
sobre mi opinión de la situación del como la danza, el teatro… y éstas a res, distribuidores, instituciones y en-
circo de hoy pues aquí estoy. su vez aliándose con el circo, en sus tidades, y público, y una gran cantera
Hablando de situación lo primero puestas en escena, esto es lo que yo de artistas “culos inquietos” con deseos
que me gustaría decir es, que hoy el llamo una hermosa evolución. La de hacer… y una preocupación en las
circo ya no solo se sitúa en Carpa, si pregunta que yo escucho en boca de escuelas de circo del país, (nombro las
no que también se sitúa en la Calle, algunas personas es: “¿Esto es vá- más antiguas las que empezaron
en la Sala, en Espacios tanto conven- lido?” Y yo contesto con otra pre- cuando no había ninguna, Rogelio
cionales (un teatro), como no con- gunta, “y ¿Por qué no?”, qué puede Rível Barcelona, y Carampa Madrid) (y
vencionales (una bodega), con serrín, haber más hermoso que la libertad de todas las que les siguieron a estas, y
o con asfalto, u hormigón, o moqueta elegir hacia donde quieres ir, qué es continúan hoy), de generar formacio-
o pista de coco, con candilejas o con lo que quieres hacer, dónde, cómo, nes cada vez más completas para que
focos, o a la luz de las estrellas… El ¿quién dijo que el circo era algo infle- el circo sea una profesión digna, her-
circo esta vivo, se mueve y conmueve, xible?, en mi opinión todo lo contra- mosa, con calidad, y con derecho a ex-
provoca y reclama y recupera su sitio rio. presarse con voz propia, y de los
junto y para el espectador. Si esto es así no es fruto de la casua- propios circos que se siguen encar-
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14. E PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIM
MIN
gando de que el “serrín se te meta en las venas”. El circo empuja, y lo hace con fuerza, y necesita de nuevos
Si, esto es así, el Circo florece, (ayer 15 de marzo, se in- circuitos que ya están empezando a entreabrir sus puertas, y
auguró la Central del Circo en Barcelona, con cinco salas de para poder continuar con calidad, y buen hacer, necesita que
creación privada, una sala de entreno colectiva, y una sala se mejoren las infraestructuras de los teatros, para poder abrir
de exhibición, boxes disponibles para la producción de las miras de programación de estos, pudiendo incluirlo con
compañías, etc, esta equipación para los Cirqueros hace toda naturalidad, como parte de su programación.
diez años era impensable…) a pesar de la crisis, los recor- El circo necesita que no le recorten más pues ya estaba
tes presupuestarios, los que todavía no están dispuestos a recortado antes de la crisis.
arriesgar en sus programaciones, a pesar de los que dicen El circo ha aprendido de marketing, excell, word, e-mail,
que el circo es solo lo que ellos piensan que es, a pesar de gestión, distribución, y necesita que la gente que no es de
los que piensan que el circo es caduco, a pesar de los que circo también pida pista, y aprenda a hacer equilibrio con
ponen codos para que siga siendo caduco, EL CIRCO va los presupuestos, que se asuma el riesgo del triple salto en
ocupando no solo un lugar en la PISTA si no también en la las programaciones, hacer malabares con la economía cul-
SOCIEDAD, no olvidemos los payasos de hospital, los ar- tural para que no se caiga “ninguna pelota”, y si es así
tistas y payasos que trabajan en zonas de conflicto, el gran aprender a recogerla con creatividad, puntualidad a la hora
proyecto Europeo de Circo Social, “ Circo Joven” (espacio de la función y en los pagos, y sobre todo dejar volar la ima-
donde el circo se acerca a la sociedad en diferentes ámbi- ginación como el mejor trapecista del mundo.
tos, utilizándose como herramienta lúdica en la formación EL CIRCO PIDE PISTA
de jóvenes y niños para fomentar valores educativos y hu-
manos, www.eyco.com). Mamen Olías
El circo catalán de la ‘patilla’ al Forum
El circo en Catalunya está de enhorabuena, esta se- pany, Daraomai, Subliminati entre otros,
mana acaba de inaugurar el edificio definitivo de la Cen- Nada de lo apuntado con anterioridad tendría el
tral del Circ en el Forum de Barcelona y esta temporada mismo valor sin el talento de los artistas, forjado a base
se estrenarán no menos de 20 nuevos espectáculos, al- de mestizaje y colaboraciones con artistas procedentes
gunos producidos por las grandes estructuras teatrales y de otras latitudes que han elegido Catalunya para traba-
otros de muy pequeño formato. Tenemos una Fira del jar y ya forman parte del tejido del circo catalán.
Circ (Trapezi de Reus) y la Fira de Tàrrega que es la Y aquí es donde queríamos llegar, siguiendo los patro-
mayor plataforma de proyección al exterior tanto para nes franceses el circo catalán se afeita la “patilla” y es ar-
las propuestas catalanas como para las nacionales y va- mado con todos los elementos necesarios e innecesarios
rios Festivales: Plé de Riure, Cornellá, Pallassodrom, Vi- para continuar su andadura
lanova La Bisbal, Curtcirkit, etc., detrás de todo ello El mercado del circo catalán es básicamente europeo,
están las asociaciones de profesionales y sobretodo la ayudado por la realidad de tratarse de espectáculos sin
APCC que cuenta ya con unos 200 asociados. palabras y porque cuenta con la inestimable colabora-
El circo catalán dispone de varios espacios de creación, ción del Institut Ramón Lull y del Ministerio de Cultura,
algunos públicos con muchos recursos y muy pocos re- pero tiene pocas perspectivas en otros continentes.
sultados prácticos y otros privados con pequeñas ayudas Nos falta algo muy importante para terminar este pe-
públicas y muy buenos resultados. queño análisis y esto es lo que nos iguala al resto del país
En Cataluña disponemos de una escuela oficial , la RO- y también a otros lugares, el circo carece de espacios ce-
GELIO RIVEL y varias privadas, además de cursos espe- rrados para presentarse, viéndose muy limitada su difu-
cializados que se imparten tanto en el marco de la APCC sión a espacios al aire libre y a temporadas estivales .
como en otros centros: Circ Cric, Circ Petit, Cronopis, A pesar de todo lo apuntado el circo ESTA EN LUCHA y
etc. A pesar de ello nuestros artistas suelen complemen- el día 21 de marzo estará en la calle protestando por los exa-
tar sus aprendizajes en el extranjero, en Francia, Bélgica, gerados recortes institucionales en Cultura que nos están
Dinamarca, Inglaterra. Algunos de ellos viendo la reali- IMPONIENDO nuestros políticos y que van a EMPEORAR
dad de las prestaciones sociales y laborales que les espe- LA SITUACIÓN ACTUAL DE FALTA DE TRABAJO.
ran en su país y la situación que se vive en los otros, Salud y circo
deciden crear sus estructuras fiscales allá donde en prin-
cipio solo fueron a aprender: Baró d’ Evel, Crida Com- Jordi 23
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15. MIN SOBRE EL CIRCO · INFORME PRELIMINAR SOBRE EL CIRCO
NAR
Circo versus instituciones
¿Conoce el público valenciano lo que es el circo fuera De la misma manera, si reparamos en el aspecto for-
de la puntual y casual visita a la carpa navideña con fie- mativo (segmento clave en cualquier área profesional
ras salvajes? ¿Goza nuestra ciudadanía del circo con- para generar tejido artístico y laboral), en Cataluña se
temporáneo valenciano? No, a excepción de un puñado apoyan 7 escuelas de circo mientras que aquí no se ayuda
de espectadores interesados o bien informados. a ninguna, ya que el único espacio de formación exis-
Por otra parte: ¿pueden las compañías y los artistas va- tente, dependiente de la Associació Valenciana de Circ,
lencianos sobrevivir de su trabajo, ser parte y fomentar el no ha recibido ayuda para ese cometido. Y si bien ha re-
tejido cultural y laboral valenciano? No, a excepción de cibido 3.000€ (frente los 65.400€ que ha recibido la Aso-
cuatro o cinco compañías veteranas, esforzándose al má- ciación de Profesionales de Circo de Cataluña) es para
ximo y con la suerte de cara. ayudar a sufragar el conjunto de todas sus actividades.
Esta situación es la consecuencia de la indiferencia de El apoyo institucional catalán facilita la existencia de
las instituciones hacia el sector. Quizá la más clamorosa unas 90 compañías, frente a las 30 nuestras (de las que
es la de Teatres de la Generalitat Valenciana (TGV), que solo la mitad pueden mantener estructura empresarial);
desde hace décadas obvia que el circo es un arte escénico permite mantener en activo a unos 400 profesionales,
equiparable al resto de las artes escénicas, y ha conse- frente a los 60 de aquí (el 80% del trabajo que deben re-
guido que una política cultural carente de sentido afecte alizar estos profesionales se relaciona con aconteci-
especialmente a las compañías y artistas valencianas que mientos, animaciones y figuraciones, quedando un
hacen circo contemporáneo. margen muy estrecho para el trabajo en espectáculos
De las 30 compañías de circo, clown y teatro de calle propios o ajenos).
que existen actualmente (estas últimas no se consideran Con este panorama, queda claro que las instituciones
compañías de circo, pero cuentan con artistas del sector valencianas no ven el circo como un hecho intrínsica-
porque incluyen números o habilidades circenses), solo mente cultural, un sector digno de ser difundido y nor-
8 han recibido ayuda de TGV en 2010: 2 a la producción, malizado, equiparable a las otras artes escénicas.
3 a proyectos emergentes y 3 a proyectos bienales. No obstante, la AVC (fundada en 2003) y la Asociación
Ninguna compañía de circo valenciana ha sido progra- de Circo Donyet Ardit de Alicante (fundada en 1998) aca-
mada en las salas que dependen de TGV. ban de impulsar la creación de la Asociación de Profe-
El Circuit Teatral Valencià no ha tenido nunca interés sionales del Circo de la Comunitat Valenciana (APCCV)
ni la obligación de programar o establecer cuotas míni- para continuar concienciando a las instituciones, para
mas de contratación para el circo. representar a los profesionales en cada una de sus acti-
TGV, en 2010, solo ha apoyado 3 festivales relaciona- vidades y para impulsar la estabilidad laboral de compa-
dos con el circo (con un total de 43.000€ y con un techo ñías y artistas.
máximo por festival de 20.000€): la M.I.M. de Sueca, el Los profesionales y las asociaciones que vertebran el
de teatro de calle de Vila-Real y el de clowns de Xirive- sector reclaman a las instituciones que se apoye a las aso-
lla, que de esta manera ven limitada su capacidad de or- ciaciones de circo locales y autonómicas; que se poten-
ganización y de programación. cien los festivales de mimo, clown, calle y circo; que se
No se ha apoyado dignamente la Associació Valenciana creen subvenciones específicas para el subsector como
de Circ (3.000€ en 2010), el único colectivo que ofrece sucede con la resto de artes escénicas; que se favorezca
cursos regulares de circo, espacio de entrenamiento y de la creación de espectáculos; que haya cuotas de contra-
creación, y que representa a los profesionales del sector. tación; que se apoyen las iniciativas de formación; que
Para valorar adecuadamente si esta colaboración insti- se reciba a los representantes del sector y que se acepte
tucional con el sector es razonable o razonablemente in- su petición de formar parte de las comisiones de trabajo,
sultante, y para comprender la repercusión en su premios y ayudas, donde otros representantes sí tienen
estabilidad profesional y laboral, cabría preguntarnos presencia; que se promocione a los creadores y artistas
con qué apoyos cuentan las artes escénicas en otras co- ofreciéndoles producciones y coproducciones públicas…
munidades. En resumidas cuentas, que se tenga en cuenta el circo
Si bien el total de ayudas al sector circense en 2010 (fe- como expresión cultural genuina, contemporánea, pro-
rias, festivales, ayudas a producción, formación, becas, pia, que hay que apoyar y equiparar al resto de artes es-
coproducciones de las salas…) ha sido de 244.000€ en la cénicas.
Comunitat Valenciana, en Cataluña, por ejemplo, ron-
dan los 3 millones de euros. Patricia Pardo
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17. 04-11
Día Mundial de la Danza
Un puente entre
el cielo y la tierra
Cada 29 de abril se celebra, convocado por el Ins-
tituto Internacional del Teatro, el Día Mundial de
la Danza, en torno al cual se hace público un men-
saje a cargo de una personalidad, este año, la
belga Anne Teresa de Keersmaeker, directora de
la compañía Rosas y una de las más destacadas
creadoras cotemporáneas.
Mensaje del Día Mundial de la Danza
Creo que la danza es la celebración de lo que nos hace
humanos.
Cuando bailamos, usamos de una forma muy natural,
los mecanismos de nuestro cuerpo y todos nuestros
sentidos para expresar alegría, tristeza, aquello que
nos toca el corazón. La gente baila para celebrar los
momentos cruciales de sus vidas y nuestros cuerpos
llevan el peso de la memoria de todas las experiencias
humanas posibles.
Podemos bailar en solitario y podemos bailar en grupo.
Podemos compartir lo que nos une, lo que nos diferen-
cia a unos de otros.
Para mí, bailar es una forma de pensar. A través de la
danza podemos encarnar las ideas más abstractas e in-
cluso revelar lo que no podemos ver, lo que no pode-
mos nombrar.
La danza es un vínculo entre personas, un puente
entre el cielo y la tierra.
Llevamos el mundo en nuestros cuerpos.
A fin de cuentas, pienso que cada instante de danza
forma parte de una función más vasta, de una coreo-
grafía que no tiene principio ni fin.
Anne Teresa De Keersmaeker
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21. 04-11
había un nazi bueno y arrepen- Como telón de fondo el barracón de un campo de concentra- trabajamos. Gente con calidad
tido. Bah... eso... la condición ción. Delante, la escena. Estamos en el ensayo de Ricardo III. humana jugando para el pro-
humana. Después de ‘Himmel- “Tienen” que representar una obra de teatro, les han dicho, yecto. Como el talento siempre
weg’ en el San Martin me que- para sobrevivir. Es la banalidad del mal. Los nazis disfrutan juega para sí mismo, cada uno
daron cosas por decir. Incluso con el esfuerzo de los que creen que si hacen bien el trabajo, debe dar su propia batalla. La
así se lo dije a Mayorga en el es- tienen el premio de la supervivencia. Una tortura refinada: obra son los datos que nos han
treno en Buenos Aires. El es- creer que mientras ensayan se salvarán de la cámara de gas. inspirado para estar más de un
pectáculo fue muy premiado ‘RIII’ habla de la muerte, de la libertad del poderoso para año dándole vueltas al tema...
pero yo sabía que tenía que in- matar arbitrariamente en un entorno en el que lo único que so- y eso es muy complejo porque
vestigar por otro lado con mis brevive es el deseo de matar. La muerte, el asesinato, instau- siempre vendrá alguien y dirá
actores para contar algo que no rado como norma por Gloster, a lo largo de la obra de que Shakespeare no es así...
habíamos contado. Son deudas Shakespeare, se vive, se sufre en el Lager. Pero bueno... hay un tronco
con uno mismo y yo tiendo a pa- común, un deseo de pertene-
garlas. cer a un grupo humanos con
tener nada. Es decir el poder y la realidad no lo mate. Y eso le acuerdos razonables. Una base
¿Tus orígenes judíos tie- la fama como muertes prematu- pasa a Tyrrell y a la reina Isa- técnica que nos llama y que se
nen relación con la obra? ras. No hay mas que mirar a bel y a Hastings y a la loca de ha conseguido con algunos
Soy judío. Entre otras cosas nuestro alrededor. Los políticos Margarita o al bueno de Cla- años de trabajo. Sólo eso es lo
porque en la Alemania nazi no quieren el poder para morirse rence. Son personajes de Wi- que tenemos. Años de trabajo.
te dejaban no serlo si tu familia antes. La otra muerte es la co- lliam Shakespeare que viven Bien... al reunirnos yo les pro-
lo era. Aunque fueras a la Igle- tidiana en el lager. ¿Como se un rato en la imaginación de pongo entender la acción no
sia todos los Domingos. No vive con eso? La ausencia de un espectador porque los ac- como puente sino como dina-
quiero regalarle a la derecha la deseo o futuro. ¿Era así? ¿En tores no pueden vivir sin ac- mita. Romper el lazo entre pen-
ética de los judíos que es mucho los campos no miraban una flor tuar. En el lager y en la vida de sar y actuar desde la
más que la política actual del y se emocionaban? ¿No eran nuestra España actual. imaginación y la ruptura con la
gobierno de Israel. Cuba e Israel capaces de oler la primavera o tradición y lo televisivo. No
en universos tan diferentes me elegir el suicidio como última re- Dices que los tres pilares somos intermediarios de nadie.
provocan lo mismo. Cuando me alización personal? de todo proyecto son, el Ni siquiera de Shakespeare. No
recuerdan lo mal que lo hacen espíritu, la obra y los ac- negociamos entre ideas y rea-
yo recuerdo con mas fuerza los Los protagonistas de RIII tores. ¿Puedes definir lidades. No es un baluarte la
logros obtenidos. ¿son personajes dobles o brevemente cómo son estúpida naturalidad ameri-
personajes duales? ¿Cómo esos tres pilares en este cana. Bah... un desastre. Como
¿A través de unos mismos es Ricardo III en el Lager? montaje? no tenemos nada, hay que in-
personajes se pueden dar Ricardo en el lager es judío y El espíritu es el deseo de estar ventarlo todo. Eso es lo que en
distintas miradas de la gay. Solo le faltaba ser negro. juntos y actuar que nos reúne el fondo nos reúne. Inventar.
muerte? Es músico y cuando es Ricardo como colectivo. El tema del Para no morirnos. Como en el
Hay dos muertes que me inte- III es el mejor actor del uni- narcisismo y el talento no es lager.
resan. La de matar en Ricardo verso. ¿Sabes por qué? Por- fácil de asumir para que nos
III para tener el poder y nunca que descubre el arte para que reúna lo espiritual. Bueno... lo Borja Relaño
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