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Composición                                                   7. Fondos                          Mientras que en los films...
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Composición         El fondo no debe ser más interesante que la    6›   acción o el diálogo. El fondo debe mantener un    ...
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Composición     No componer un marco uniformemente en           todos lados al menos que éste sea          ‹1             ...
Composición                                Cuando se desean efectos bruscos o sorprendentes, se                           ...
Composición                                         Un documental industrial                                         puede...
Composición                                                                   Hay ocasiones en que                        ...
Composición         11. Conclusión
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  1. 1. Composición 1. Conceptos básicos Elementos .2 3. Equilibrio Centro de interés .4 5. Colocación de la imagen Perspectiva .6 7. Fondos Marcos .8 9. Composición dinámica y Con suspenseImágenes de catálogo .10 11. Conclusión
  2. 2. Composición 1. Conceptos básicos La buena composición es la disposición de los elementos Un camarógrafo pictóricos para formar un todo compone siempre que armonioso y unificado. coloca a un actor, mueble o accesorio. Se ha de planificar la colocación y el movimiento de los actores dentro del escenario para conseguir reacciones delComo la visión de una película es una público favorables.experiencia emocional, la manera en que losplanos son compuestos, escenificados,iluminados, fotografiados y montados han demotivar la reacción del público de acuerdocon las intensiones del guión técnico.
  3. 3. Composición 1. Conceptos básicos No se recomienda emplear la composición de manera arbitraria para filmar imágenes pictóricamente bellas, sin personalidad, significado o movimiento. De todas las reglas que nos ayudan a realizar una película, los principios compositivos son los más flexibles.Las escenas dramáticamente más impactantes amenudo son el resultado de romper las normas. Sinembargo, para las normas más efectivamente, esnecesario primero asimilarlas en su totalidad y darsecuenta de por qué se rompen. A veces composicionesdeliberadamente pobres ayudan en la narración.
  4. 4. Composición Elementos .2 No existen reglas estrictas ya que la composición implica una mezcla extraña de gusto artístico, La mayor dificultad deconocimiento de las emociones, gustos personales y componer una película es la experiencia del operador. En todo caso hay que no sólo se utiliza la algunas normas geométricas o matemáticas que forma de la gente o los pueden ayudar pero de ningún modo pueden tomar objetos, sino la de los el sitio del talento y la sensibilidad humana. movimientos. Planos estáticos bien compuestos se pueden arruinar al mover actores o cámaras de manera descuidada. Un plano puede romper todas las reglas y aún así atraer llevar la atención hacia el punto de reelevancia simplemente por el movimiento o el sonido que domine el encuadre.
  5. 5. Composición Elementos .2 Las líneas de composición pueden ser contornos reales del objeto o líneas imaginarias en ela) Las líneas: espacio. La gente, los accesorios, los edificios, los árboles, los vehículos y el mobiliario pueden ser expresados en cualquier combinación de líneas de contornos rectas, curvas, horizontales, diagonales, etc. Mientras el ojo se mueve por el plano o sigue la acción genera él mismo líneas de transición en el espacio, tales líneas imaginarias, sugeridas por el movimiento ocular o del sujeto, pueden ser más efectivas que las líneas de composición reales.
  6. 6. Composición Elementos .2a) Las líneas:
  7. 7. Composición Elementos .2 Los objetos, naturales a artificiales, tienen forma. Las formas físicas son fáciles de reconocer. Las formas creadas por el movimiento del ojo de un objeto a otro no son siempre fáciles de identificarse, a no ser que sean destacadas. De esta manera muchas formas abstractas existen únicamente en al mente del espectador en el espacio creado porb) Las formas: varios objetos físicos.
  8. 8. Composición Elementos .2 Triángulo sugiere fuerza, estabilidad, solidez. Suforma compacta y cerrada hace que el ojo continúe su movimiento de punta a punta sin escapar. Triángulos altos y delgados están relacionados con la vertical, en cambio un triángulo ancho y bajo se relaciona con lo horizontal y posee gran estabilidad a causa de su amplia base. b) Las formas:
  9. 9. Composición Elementos .2 Círculo, óvalo tiende también a atrapar y mantener la atención del espectador. Hace que la mirada deambule sin salida por el encuadre. Aunque carece de la base amplia ab) Las formas: de la estabilidad del triángulo se puede conseguir un efecto semejante mediante el recurso de la iluminación o composición.
  10. 10. Composición Elementos .2 Cruz única forma que puede ser centrada ya que sus brazos irradian en todas las direcciones igualmente. Da sentido de unidad y fuerza. Puede llegar a ser respetada y poderosa. b) Las formas:Se puede descentrar de la imagen pero no se recomiendoaparecer demasiado cerca de los bordes del encuadre o seperderá parte de su irradiación.
  11. 11. Composición Elementos .2 Líneas radiales parecen extenderse y atraer, especialmente si están curvadas. Su movimiento propicia alegría. Este tipo de forma, independientemente que sea recta o curva, será más efectiva con elb) Las formas: punto de interés centrado. Pero a diferencia de la cruz es el centro de la irradiación no requiere necesariamente estar cerca del centro del encuadre
  12. 12. Composición Elementos .2“L”sugiere informalidad yson muy flexibles puesofrecen una base y unaparte ascendente encombinación. Es útil enlos paisajes o en losplanos generales depresentación. Unafigura solitaria a un ladodel encuadre ayuda aconfigurar esta formaen el encuadre. b) Las formas:Sugiere reposo, a través de su base, y dignidad, a través de la figura o el objetoque se eleva en el encuadre. Está composición tendrá más fuerza cuando laparte elevada se halla situada junto al lateral derecho o izquierdo del plano.
  13. 13. Composición Elementos .2 c) Las masas: Es el peso pictórico de un objeto, un área o un grupo formado por cualquiera de éstos. Las masas son unidades (agua, montañas, un barco, un objeto en primer plano u objetos estrechamente agrupados o integrados). Las líneas o formas pueden captar la atención por la belleza de su composición o por el atractivo emocional. Las masas, en cambio, atrapan y mantienen debido a su gran peso pictórico.
  14. 14. Composición Elementos .2 Cuando se trata de imagen estática sólo pueden ser sugeridos. En cambio, pueden ser tantod) Los movimientos: sugeridos como descritos en las películas. El movimiento se puede crear haciendo que el ojo se mueva de un punto a otro del plano o haciéndole seguir un objeto en movimiento. Los movimientos pueden cambiar durante un plano o una secuencia, para adecuarse al personaje, al espíritu o tiempo de la acción en cambio constante.
  15. 15. Composición Si todas las fuerzas son iguales o compensadasse dice que están en equilibrio. El equilibrio físico está influido por la ley de gravedad, las fuerzas 3. Equilibrio compensatorias y el poder de atracción. La situación de un elemento dentro del encuadre influye en su peso. Si se sitúa al centro del encuadre posee menos peso compositivo que cerca de la lateral. Se recomiendo entonces alejar del centro elementos con menor peso, mientras que a los elementos más pesados habrá que acercarlos al centro. De lo contrario la imagen corre el riesgo de derrumbarse visualmente.
  16. 16. Composición 3. Equilibrio Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: 1.Un objeto en movimiento posee mayor peso compositivo que uno estático. Estoes aplicable de manera independiente a su tamaño: un objeto relativamentepequeño (sobre todo si es de tono claro, colores brillante o contrastado con elfondo), captará más la atención que uno inmenso estático. Un objeto que seacerca a la cámara tiene mayor peso que uno que se aleja.
  17. 17. Composición 3. Equilibrio Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: 1. 2.La parte superior de la imagen es más pesada que la parteinferior pues los objetos más “altos” parecen ser máspesados que los “bajos”.
  18. 18. Composición 3. Equilibrio Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: 1. . 2. 3El lado derecho del encuadre puede atraer y atraer más laatención que el izquierdo, ya que los ojos de los espectadores semueven automáticamente hacia esa dirección (hábito de lecturade occidente). El lado izquierdo, entonces, soporta mayor pesoque el derecho.
  19. 19. Composición 3. Equilibrio Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: 1.4. 2. 3.Un objeto aislado posee más peso que uno que seincluye en una multitud (independientemente si dichoaislamiento se consigue por su posición, iluminación,contraste, color o cualquier otro factor).
  20. 20. Composición 3. Equilibrio Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: 1.4. 2.5. 3.Un objeto parece más pesado en la lateral delencuadre (el centro es compositivamente másdébil).
  21. 21. Composición 3. Equilibrio Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: 1.4. 2.5. 3.6.Un objeto grande en un plano estático poseemayor peso porque tiende a dominar la imagensin importar su posición.
  22. 22. Composición 3. Equilibrio Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: 1.4.7. 2.5. 3.6. Los objetos de formas regulares tienen más peso que los irregulares.
  23. 23. Composición 3. Equilibrio Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: 1.4.7. 2.5.8. 3.6.Los objetos peculiares, complejos o intrincadospueden parecer más pesados por el interésadicional que generan.
  24. 24. Composición 3. Equilibrio Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: 1.4.7. 2.5.8. 3.6.9. Un objeto compacto, con masa alrededor de su centro es ,más pesado que uno disperso.
  25. 25. Composición 3. Equilibrio Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: 1.4.7. 2.5.8. 3.6.9. 10. Un objeto vertical es más pesado que uno oblicuo.
  26. 26. Composición 3. Equilibrio Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: 1.4.7.11. 2.5.8. 3.6.9. 10.Un objeto brillante es más pesado que uno oscuro. Los tonos clarosparecen acercarse al espectador, de modo que un área negra ha deser mayor que una blanca para lograr compensar. Las superficiesbrillantes parecen relativamente más grandes que las oscuras debidoa su efecto de irradiación.
  27. 27. Composición 3. Equilibrio Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: 1.4.7.11. 2.5.8.12. 3.6.9. 10. Los colores cálidos son más pesados que los fríos.
  28. 28. Composición 3. Equilibrio Equilibrio: formalEl equilibrio formal se produce cuando ambos lados de una composición sonsimétricos. Este equilibrio es normalmente estático, inerte, sin fuerza,conflicto o contraste. Las imágenes sugieren paz, igualdad, tranquilidad.Este tipo de escenas de disparan casi frontalmente, con poca o ningunaangulación de cámara.
  29. 29. Composición 3. Equilibrio Equilibrio: formalSe recomienda que estas composiciones no sean demasiado llamativas de modoque sus valores tonales, contrastes, colores e iluminación deben ser sutiles (ejemplode este equilibrio es el plano a dos de perfil, donde el poder de atracción cambia deuno a otro actor conforme interpretan sus líneas, por lo tanto es el diálogo, laexpresión facial o cualquier otra acción lo que atrae la atención.
  30. 30. Composición 3. Equilibrio Equilibrio: informal Se produce cuando ambos lados de la composición son asimétricos o de En esta composición un objeto dominante se convierte en eldiferente atracción. Este centro de interés, con la opción de que puede agregarse, equilibrio es dinámico como contraste u oposición, un segundo objeto secundario pues presenta una de igual peso compositivo al otro lado del encuadre (los composición llena de elementos compositivos de diferente forma, tamaño, valores fuerza de elementos cromáticos o tonales, ya sean estáticos o en movimiento, compositivos opuestos. pueden equilibrarse los unos a los otros porque ambos lados de la imagen son de igual peso compositivo).
  31. 31. Composición Se recomienda que una imagen muestre un solocentro de interés. Dos o más figuras igualmente Centro de interés .4 dominantes compiten entre La atención debe estar puesta en la parte sí y debilitan su efectividad. más significativa del plano, lo que no El plano a dos parecería la impide que dos acciones (una la frente yexcepción pero no es así, ya otra al fondo), puedan ocurrir de maneraque cada uno de los actores simultánea, o que varías, o incluso, cientos adquiere mayor relevancia de figuras aparezcan en un mismo plano. cuando habla o realiza una Las acciones secundarias deben acción significativa. complementar a la acción relevante de modo que aporten decorado y atmósfera para el desarrollo principal sin competir con él.
  32. 32. Composición Centro de interés .4El centro de interés puede estar compuesto poruna o más figuras que se integran en un grupounificado. El tratamiento compositivopreferencial hace énfasis en las partessignificantes de la imagen. En ocasiones sepuede justificar la presencia de varios centrosde interés dispersos (batallas, peleas, pánicocolectivo, desastres y otras acciones queimpliquen hechos turbadores, desequilibrados oviolentos).
  33. 33. Composición Centro de interés .4 Durante una escena se puede atraer cambiar el centro de interés 1. La posición, el jugando con: movimiento, la acción y el sonido el elemento significativo puede atrapar y mantener la atención al ser colocado en la parte dominante de la composición, o pasando a la mejor posición conforme se desarrolla el plano. Esto resulta también si se le aísla de los demás o se aleja de el resto de los elementos durante el desarrollo del plano. Se puede desplazar para conseguir un mayor contraste con el fondo, o sepuede levantar a avanzar para conseguir un crecimiento en su altura o tamaño relativo dentro delencuadre. Movimientos repentinos de intérpretes anteriormente inactivos, despistan o sorprendenal espectador, con lo que se atrae el interés.
  34. 34. Composición Centro de interés .4 Durante una escena se puede atraer cambiar el centro de interés 2. La iluminación, los jugando con: valores tonales y los colores: la atención es atraída regularmente por la parte más iluminada de una imagen, la de tonos más suaves o colores más vivos. El vestuario o la iluminación ayudan en este caso. La intención es diferenciar el elemento primordial con el resto de la imagen mediante contraste. Se puede mover al actor o la cámara para que el actor principal se mueva hacia la zona más favorablementeiluminada, para aumentar su énfasis dramático durante la secuencia. Se puede emplear lailuminación en planos contrastados para conseguir que el actor se desplace entre áreasiluminadas y oscuras.
  35. 35. Composición Centro de interés .4 Durante una escena se puede atraer cambiar el centro de interés 3. El enfoque selectivo: jugando con: nos permite presentar al elemento significativo más nítido que el resto de la imagen. El fondo se desenfoca gradualmente conforme se acerca el objetivo de la cámara a un elemento en primer plano, esta caída gradual de la nitidez es escasamente perceptible si la acción en primer término es suficientemente interesante para atraer la atención.
  36. 36. Composición La colocación de la imagen es la situación del sujeto dentro del encuadre. La composición debe evolucionar conforme el plano se mueve. Se debe dar ligeramente un espacio a unactor en movimiento en la dirección en que 5. Colocación de la imagen se mueve. Si permanece estático se debe respetar ese espacio de acuerdo a la dirección en que mire.
  37. 37. ComposiciónUn espectador interpreta el tamaño de un objetodesconocido contrastándolo con un objeto de tamañoconocido o con el fondo, o por su apariencia en relacióncon el encuadre. Los objetos desconocidos no puedenmostrar su tamaño al menos que se dé una pista. 5. Colocación de la imagen En la ficción a menudo se disimula el tamaño de los personajes centrales de modo que los actores dominantes aparezcan más altos que el resto del elenco. Se engaña fácilmente al ojo con el tamaño aparente. El tamaño relativo, la distancia, la perspectiva pueden ser distorsionados o exagerados. En los documentales ocurre lo contrario, ya que se trata de evitar la falsificación de cualquier tipo ya que su intención es la difusión clara del conocimiento (no todos los casos). En el caso específicodel documental se recomienda:
  38. 38. Composición1. Si se muestran instrumentos,máquinas o aparatos han de sercon un operador utilizándolos. 5. Colocación de la imagen 2. Si esos elemento se filman en primer plano sobre un fondo neutro, han de ser combinados con objetos de tamaño conocido o se ha de introducir una mano. En caso de que esto no sea posible, se han de situar sobre un fondo de dimensiones familiares.
  39. 39. ComposiciónProduce una convergencia de líneas ‹1 paralelas en cualquier sitio de laimagen en ángulo con el espectador. La ilusión producida por la Perspectiva .6 perspectiva lineal geométrica ayuda al espectador a juzgar la distancia de un objeto de tamaño conocido. La impresión de profundidad y volumen en una imagen depende mucho de la convergencia lineal creada por los tamaños en disminución de figuras y objetos según aumenta la distancia.
  40. 40. Composición Perspectiva .6 2› Se produce cuando, por causa de la neblina u otras turbulencias aéreas, se aligeran o suavizan gradualmente los objetos al aire libre. La perspectiva aumenta dependiendo de la cantidad de partículas atmosféricas entre el objeto y el lente de la cámara, la apariencia de los objetos distantes está regida por la cantidad de atmósfera a través de la cual el espectador mira.
  41. 41. Composición Escoger los ángulos que muestren el mayor número de facetas del sujeto. Es necesario utilizar el ángulo+ángulo de manera que la ‹1 parte lateral, frontal, superior e inferior de un objeto sean grabadas en todo su volumen. Escoger objetivos y ángulos que produzcan mayor convergencia lineal (objetivo dedistancia focal corta registran una imagen más ‹2 Perspectiva .6 realista o líneas convergentes que dirijan los Cómo aumentar los efectos de ojos del espectador a la parte más lejana del perspectiva (las recomendaciones encuadre). siguientes pueden ser empleadas Los objetivos de ángulo muy amplio han de por separado o en combinación) usarse sólo cuando se requieran efectosespeciales donde se desee una convergencia ‹3 mayor que la normal. Pero hay que recordarque mientras menos se distorsione la imagense tiene un mayor sentido de realismo, lo que facilita la implicación del público.
  42. 42. ComposiciónColocar los elementos de la composición de manera que se faciliten unos a otros su ‹4 encuadre adecuado. Mover a los actores para cubrir o descubrir elementos ocultos o poco percibidos. ‹5 Hacer que el movimiento de los actores sedesarrolle entre los elementos del decorado. ‹6 Perspectiva .6 Cómo aumentar los efectos de Mover a los actores desde o hacia la cámara más que atravesarla a lo ancho. ‹7 perspectiva (las recomendaciones siguientes pueden ser empleadas No disparar con luz plana. Iluminación por separado o en combinación) general sin sombras produce falta de ‹8 volumen y ausencia de textura. Iluminar la escena de modo que dentro de ella existan planos contrastados de ‹9 luz y sombra.
  43. 43. Composición 7. Fondos Mientras que en los films de ficción se utilizan fondos interiores o exteriores que favorecen la narración, en el caso del documental no se pueden manipular suficientemente para enriquecer la narración.El fondo (en la medida de los posible), ha de estar bien integrado de manera queaporte actividad, autenticidad y realismo. Se recomiendo escoger los ángulos decámara y la acción de manera que se desarrolle sobre fondos que soporteninformación trascendental. De esta manera las acciones en primer términoincorporadas con el fondo tendrán mayor alcance, interés pictórico adicional y lasensación de que el espectador está ahí.
  44. 44. Composición Estudiar cuidadosamente la escena de 1› modo que el escenario (o la elección del mismo) contribuya a la historia. No es coherente escenificar una secuencia 2› de sonido sincrónico de la producción de una fábrica en una área silenciosa sobre un fondo no descriptivo. 7. Fondos No es recomendable disparar planos 3› generales de presentación del escenario real y entonces pasar a decorados neutros sólo porque sea más fácil de desarrollar así. No se recomienda hacer largos (y costosos) 4› viajes para sólo disparar sobre fondos de árboles, paredes o cielo. Se recomienda aislar a los actores contra el 5› cielo u otro fondo no descriptivo si la acción o el diálogo exigen la concentración sin elementos que distraigan.
  45. 45. Composición El fondo no debe ser más interesante que la 6› acción o el diálogo. El fondo debe mantener un equilibrio con las acciones en primer término para que no quite protagonismo en el trabajo actoral o distraiga al espectador con su movimiento o colorido. 7. Fondos Situar a los actores de modo que parezcan 7› separados del fondo (una figura u objeto en color similar al del fondo pasará desapercibido y le restará volumen a la imagen). Se recomienda separar al actor del fondo 8› mediante el uso de la luz, tonos contrastados o colores distintos, sobre todo en los primeros planos donde la cabeza ha de sobresalir del fondo.
  46. 46. Composición 7. Fondos Si se mueve la cámara hacia arriba, hacia 9› abajo o hacia un lado se consigue una mejor relación del sujeto con respecto al fondo (evitando líneas o formas molestas que parezcan penetrar en el cuerpo.
  47. 47. Composición Marcos .8 Cualquier tipo de elemento pictórico en primer término que rodee la imagen parcial o totalmente (arcos, ventanas, puertas, farolas, torres, postes de señales, vallas, toldos, ojos de buey, rejillas, porches, columnas, puentes o fragmentos deobjetos como el ala de un avión o una rama de un árbol). El marco aporta un elemento en primer término que contiene la acción en un espacio determinado y evita que los ojos del espectador deambulen por la pantalla.
  48. 48. Composición No componer un marco uniformemente en todos lados al menos que éste sea ‹1 simétrico o redondo. Los marcos son más fotogénicos si se disparan a tres cuartos (un ángulo ligero ‹2 mostrará la profundidad del marco, añadirá volumen y evitará que la imagen parezca recortada en cartón). Una iluminación exterior realzará el efecto Marcos .8 enviando a la cámara una luz semejante a la ‹3 solar que marcará la silueta del marco enprimer término, acentuará el reborde del marco y lo mantendrá separado del fondo; estomantendrá una impresión etérea y luminosa en el follaje y otros objetos traslúcidos. El marco en ocasiones funciona como una bandera que protege el objetivo de los rayos. ‹4 directos del sol.
  49. 49. Composición Cuando se desean efectos bruscos o sorprendentes, se emplea la composición dinámica, en la cual fuertes elementos pictóricos evocan un cambio repentino en una situación estática. Las escenas tranquilas pueden, de esta forma, cobrar vida, o los elementos estáticos Las composiciones pueden ponerse en acción brusca y dramáticamente. dinámicas son más Una escena distante tranquila puede ser interrumpida por efectivas ciando se anima una figura u objeto cercano que aparezca, caiga, corra o al público a concentrarse se balancee a la lo ancho del encuadre. en una escena a lo lejos más o menos relajada 9. Composición dinámica ydurante un segundo o dos, con suspense entonces un objeto en movimiento aparecebruscamente muy cerca de la pantalla.
  50. 50. Composición Un documental industrial puede mantener el suspense mostrando materia bruta que entra por un extremo de la máquina y sigue el proceso de manufacturación, con lo que mantiene en secreto el producto hasta que aparece finalmente. La acción importante está oculta, 9. Composición dinámica y ausente o prolongada por la manera en con suspense la cual se escenifica. Por ejemplo: un malvado antagonista puede estar moviéndose detrás de una pila de cajas para saltar sobre el héroe, al públicosólo se le muestra una lenta panorámica de las cajas sin ninguna indicación sobre donde va a tener lugar la acción .
  51. 51. Composición Hay ocasiones en que se han de disponer y fotografiar uno o más objetos de forma que parezcan fotografías de un catálogo, disponiéndolos de tal Imágenes de catálogo .10 manera que formen Las fotos de catálogo aparentemente desafían las líneas, perfiles, formas que leyes de la buena composición. Sin embargo estos no ofrecen un impacto estéticohan de ser necesariamente estáticos. Se les puede dar al espectador, dando como movimiento panorámico, o en travelling o Zoom. Han resultado planos más de ser insertados sin interrumpir el flujo de la agradables y efectivos.narración. No se ha de parar repentinamente la imagen en movimiento para pasar a un plano estático.
  52. 52. Composición 11. Conclusión
  53. 53. Gracias por su atención

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