El documento describe la arquitectura prerrománica asturiana entre los siglos VIII y X. Resalta la iglesia de San Julián de los Prados como ejemplo del periodo de formación y las iglesias de Santa María del Naranco, San Miguel de Lillo y Santa Cristina de Lena como obras maestras del reinado de Ramiro I por su perfección estructural y decoración escultórica.

2. EL REINO DE ASTURIAS EN EL AÑO 750

3. EL REINO DE ASTURIAS EN EL AÑO 814

11. La pobreza del aparejo se compensa con elementos decorativos como los medallones colocados en las enjutas de los arcos, el alfiz de influencia islámica con Alfonso III, las celosías tomadas de Roma y pinturas murales en el interior. A ello se suman las decoraciones arquitectónicas , arquerías ciegas, doseles, fustes sogueados, capiteles , troncocónicos, figurados o pseudocorintios.

14. PRERAMIRENSE: ALFONSO II (SIGLOS VIII-IX) RAMIRENSE: RAMIRO I (SIGLO IX) POSTRAMIRENSE: ALFONSO III (SIGLOS IX-X) SANTIANES DE PRAVIA ETAPA DE FORMACIÓN SAN JULIÁN DE LOS PRADOS CÁMARA SANTA CABECERA DE SAN TIRSO SANTA MARÍA DE BENDONES SAN PEDRO DE NORA SANTA MARÍA DEL NARANCO SAN MIGUEL DE LILLO SANTA CRISTINA DE LENA. SAN SALVADOR DE VALDEDIOS SAN ADRIANO DE TUÑÓN CAPILLA DE LA SANTA CRUZ

16. ETAPA DE FORMACIÓN CAPILLA DE LA SANTA CRUZ

18. SAN JULIÁN DE LOS PRADOS CÁMARA SANTA CABECERA DE SAN TIRSO SANTA MARÍA DE BENDONES SAN PEDRO DE NORA

22. Desde el exterior, sobre la capilla central, se puede ver una ventana tripartita que parece indicar la existencia de una cámara del tesoro.

23. Naves separadas de la cabecera mediante un gran iconostasio de reminiscencias de arco triunfal romano. Cubierta de madera

25. La iglesia presenta un pórtico avanzado, tras el que aparece una nave compartimentada, la nave central más ancha, las laterales muy estrechas. Tras las naves surge el iconostasio que da acceso a una gran nave transversal a modo de transepto. El equilibrado juego de volúmenes es de gran valor estético.

26. Lo más llamativo de este templo son los restos de pintura mural. Era una decoración anicónica, con decoración arquitectónica, geométrica , de claro influjo romano.

27. CÁMARA SANTA DE OVIEDO: CRIPTA DE SANTA LEOCADIA La Cámara Santa es una capilla palatina que se encuentra integrada en la Catedral gótica de Oviedo. Fue construida por Alfonso II a comienzos del siglo IX.

28. La Cámara Santa, inicialmente capilla real, se compone de dos naves superpuestas con bóveda de cañón. El piso inferior es la cripta Arquitectónicamente, la Cámara Santa dio solución a uno de los problemas más destacados del Prerrománico asturiano: el abovedamiento de dos espacios superpuestos, que fue usado posteriormente por Ramiro I. Es Patrimonio de la Humanidad. CÁMARA SANTA DE OVIEDO: CRIPTA DE SANTA LEOCADIA

29. San Tirso, de la que sólo se conserva el muro testero del ábside, tiene un gran valor por encerrar en él una ventana de tres huecos realizados con arquillos de ladrillo apoyados en cuatro columnillas, las dos laterales adosadas, con capitel pseudocorintio. SAN TIRSO DE OVIEDO

30. Ventana enmarcada por una moldura en forma de alfiz (que sería un añadido de Alfonso III). El muro es de sillarejo excepto en las esquinas que es de sillar a soga y tizón. SAN TIRSO DE OVIEDO

31. SAN PEDRO DE NORA Las iglesias de San Pedro de Nora y Santa María de Bendones siguen las directrices constructivas de San Julián de los Prados. Están las dos muy reconstruidas. En Nora no existe crucero y Bendones posee una nave única.

32. SANTA MARÍA DE BENDONES

33. SANTA MARÍA DE BENDONES

34. SANTA MARÍA DE BENDONES

39. “ Construyó muchos edificios, distantes dos millas de Oviedo, con piedra de arenisca y mármol en obra abovedada. Así pues, en la ladera del monte Naranco fabricó tan hermosa iglesia, con título del arcángel Miguel, que cuantos la vean atestiguan no haber visto jamás otra semejante a ellas en hermosura; (…) hizo también, a distancia de sesenta pasos de la iglesia, un palacio sin madera, de admirable fábrica y abovedado abajo y en lo alto, el cual fue convertido en iglesia después, y allí se adora a la bienaventurada Virgen María, madre de Dios.” Crónica silense, 1115

40. Edificada en el año 848 para servir como salón del trono del rey astur Ramiro I. SANTA MARÍA DEL NARANCO

41. De planta rectangular , está dividida en dos pisos de los cuales el superior está convertido en ara y cubierto por una bóveda de cañón sobre arcos fajones que se apoya en el interior sobre columnas unidas por arcos ciegos , reforzadas en el exterior por contrafuertes . Esta articulación de las partes entre si para lograr un conjunto armónico se adelanta en más de dos siglos al arte románico. Se racionaliza el espacio arquitectónico.

42. Bóveda de cañón reforzada con arcos fajones que llevan el peso de la misma al muro reforzado por arquerías ciegas, soportadas por columnas que se contrarrestan en el exterior por contrafuertes. ARTICULACIÓN DE TODAS LAS PARTES DEL EDIFICIO EN UN TODO ARMÓNICO SALÓN REAL O AULA REGIA

43. Los arcos fajones, a su vez, llevan parte del peso de la bóveda al muro que se refuerza en el interior con arquerías ciegas .

44. Contrafuertes que acent ú an la verticalidad y contrarrestan el empuje de las bóvedas.

45. La fachada oeste es muy similar a la este pero su mayor diferencia, es que en lugar de los tres vanos que iluminan la planta inferior, hay una puerta con arco de medio punto.

46. Edificio elevado, esbelto y elegante, modulado por la simetría de los contrafuertes y la gracia de sus arcos de medio punto peraltados. Alguna de sus soluciones constructivas y decorativas, como las bóvedas de cañón, los arcos fajones, los contrafuertes exteriores o la supeditación de la decoración escultórica a la arquitectura, suponen un claro anticipo del románico.

47. FACHADA OESTE

48. Característica muy particular del arte asturiano, es la llamada CÁMARA DEL TESORO. Se trata de un espacio al que sólo se tiene acceso desde el exterior y que todavía hoy se desconoce su función. Se manifiesta desde fuera por la existencia de una ventana tripartita. En la parte inferior hay tres vanos o ventanas con arcos de medio punto y que se corresponden con la sala de baños de la planta baja del edificio. FACHADA ESTE

56. Entre cada dos arcos, en las enjutas, debajo de las ménsulas de los arcos fajones de la bóveda, colgando de fajas, se hallan MEDALLONES decorados en su interior con temas de origen oriental: aves y cuadrúpedos afrontados, caballos y caballeros en actitud de combate

57. La fuente de inspiración de la decoración ramirense parece encontrarse en los tejidos orientales importados por el Mediterráneo y muy apreciados en los ambientes reales. En una de las bandas rectangulares de donde penden los medallones, se representan, repartidas en registros, dos figurillas a caballo en el inferior y otras dos en posición frontal, en el superior. El tema se ha relacionado tradicionalmente con los dos tipos de existencia que caracterizan la elite altomedieval: la vida activa -bellatores- y la vida contemplativa -oratores-. La labor de sogueadosupone, una importante labor de enmarque.

59. Los capiteles presentan figuras humanas y animales, de talla tosca, que recuerdan relieves irlandeses. Las arquerías son soportadas por pares de columnas geminadas con fustes decorados con motivos sogueados y capiteles tronco piramidales invertidos con la misma decoración cordal en las aristas y temas animales y humanos muy esquematizados en las caras frontales.

63. “ El dicho rey fundó una iglesia en memoria de Santa María, en la falda del monte Naranco, distante de Oviedo dos millas, de admirable belleza y hermosura perfecta y, para no referirme a otras de sus hermosuras, tiene una bóveda apoyada en varios arcos, y está construida solamente con cal y piedra; si alguien quisiera ver un edificio similar a ese, no lo hallará en España”. (Crónica de Alfonso III).

65. JAMBA

68. En la decoración, lo más destacado son las jambas: son dos piezas rectangulares enmarcando tres escenas, repetidas la de arriba y la de abajo: un personaje presidiendo juegos circenses. El origen de estos motivos son los dípticos bizantinos.

69. Separación de las naves por medio de arcos sobre grandes columnas con capiteles y basas decoradas, muy originales e historiadas.

70. CELOSÍAS

74. Planta formada por una sola nave rectangular . A los pies de la iglesia se añade un pórtico de entrada o vestíbulo; al este se sitúa el ábside o Capilla Mayor y a ambos lados de norte a sur otras dos capillas; todas ellas tienen forma rectangular, por lo que el conjunto adopta una forma cruciforme. Declarada Conjunto Histórico Artístico en 1885.

76. Escasez de vanos. Predominio del muro macizo y reforzado con contrafuertes.

77. Exterior Capilla Mayor

79. Contrafuertes a ambos lados de la puerta y otros dos en cada uno de los laterales que componen el pórtico.

80. Una arquería ciega de arcos de medio punto recorre los muros norte y sur, así como el muro este, donde se encuentra la Capilla Mayor. Esta disposición nos recuerda a Santa María del Naranco, que es un claro modelo para este edificio.

82. Los distintos ambientes se delimitan por medio de arcos de medio punto.

83. Toda la iglesia está abovedada . El sistema de cobertura utilizado en la nave central: bóveda de cañón sobre arcos fajones que se apoyan sobre columnas adosadas.

84. La cabecera, situada un metro por encima del tramo central, está separada del mismo por un ICONOSTASIS formado por tres arcos de medio punto sobre columnas y capiteles, y al que se accede por dos pequeñas escaleras adosadas a los muros laterales. Sobre esa triple arcada existe otra, también triple, de mucho menor altura que aquella, sobre celosías de piedra , que podría ser un añadido posterior, posiblemente de época mozárabe.

87. Debajo del arco central, algo mayor que los laterales, se colocó un cancel de época visigoda, para respetar la separación de ambientes que exigía la liturgia de la época.

91. Monumento que ya anuncia el estilo románico. Planta basilical de tres naves, más ancha la central, constituidas por cuatro tramos de arcos de medio punto, y rematadas en sus cabeceras por ábsides rectangulares abovedados. No posee transepto, tiene dos dependencias anexas, una a cada uno de sus lados. A los pies de la nave central se dispone un nártex o vestíbulo al que se han adosado dos estancias en correspondencia con las dos naves laterales. Sobre el conjunto monta una tribuna.

94. Sobre la puerta de acceso se abre un ajimez de herradura con columnillas y alfiz decorado que coincide en altura con la tribuna.

95. Apoyándose en el muro sur de la iglesia se construyó un pórtico que preludia las galerías porticadas que en el periodo románico proliferaron en las iglesias castellanas. A través de él se accede al interior del templo por su puerta meridional. El pórtico posee bóveda de cañón, reforzada por arcos fajones.

96. Al exterior se refleja el orden compositivo de la edificación: la nave central sobresaliente en altura sobre las laterales; los contrafuertes bien marcados en el muro norte y en la fachada occidental separando las naves;

97. El muro está construido con sillarejo. El sillar se reserva para la fachada, el ábside central y las esquinas (en donde se coloca a soga y tizón).

98. Los vanos de acceso al nártex y al pórtico lateral, ambos bajo arco de medio punto; y el gran número de ventanas para proporcionar una adecuada iluminación a todas las estancias: sencillas de un solo arco, geminadas de arcos visigóticos enmarcados por un alfiz, con celosía con tracería, y una ventana de triple arco en el ábside central.

101. La iluminación proviene de cuatro ventanas ajinezadas que se abren en las paredes laterales por encima de las arquerías.

104. De toda la decoración pictórica sólo nos han llegado escasos restos. Para su realización se combinan tanto elementos ya vistos en otras edificaciones (figuras geométricas) como nuevos (marco de los arcos del ábside central y lateral norte o el conjunto de pinturas de las bóvedas laterales).

105. SAN ADRIANO DE TUÑÓN Materiales: mampostería, sillarejo y sillar en las esquinas. Planta rectangular , con tres naves separadas por arcos de medio punto que se apoyan en pilares cuadrangulares de piedra sin capiteles. Cubierta: techumbre de madera a dos aguas. Los ábsides están cubiertos con bóvedas de medio cañón. Declarado Monumento Nacional el 4 de junio de 1931

106. SAN ADRIANO DE TUÑÓN

109. Además de La Corticela, existen construcciones que conservan restos asturianos. SANTA MARÍA DEL CEBRERO (LUGO), EN EL CAMINO DE SANTIAGO SAN ESTEBAN DE ATÁN (LUGO) SAN XES DE FRANCELOS (RIVADAVIA, ORENSE)

111. Pieza de orfebrería realizada en el reinado de Alfonso II. Se convertiría en un símbolo religioso y político de la Monarquía Asturiana, representativo de la unidad de Iglesia y Estado. Con forma de cruz griega y revestida con chapa de oro y filigranas de hilo de oro en forma de figuras geométricas. El anverso de la Cruz está decorado por piedras preciosas, y entalles romanos con representaciones mitológicas. En el disco central destaca el gran granate oval, así como zafiros, amatistas, rubíes, ágatas, ópalos y variedad de piedras preciosas ORFEBRERÍA LA CRUZ DE LOS ÁNGELES

112. “ Los monumentos asturianos siempre están rodeados de un ambiente propio, con un paisaje rústico, estático y sereno. Los múltiples planos de las frondas y las pequeñas colinas forman pantallas distintas, que limitan y cierran los puntos de vista, aislando el monumento, que queda así individualizado arquitectónicamente dentro de un marco vegetal de variadas graduaciones cromáticas...

113. ... Ante todos ellos nos parece que el tiempo se ha detenido y, que nos encontramos en el mundo, todavía rudo y primitivo, de la Alta Edad Media, cuando Asturias no era más que un pequeño reino que luchaba denodadamente por subsistir” A. Bonet Correa