2. Biografía
Álvaro Joaquim de Melo Siza Vieira, es conocido en Portugal como Álvaro Siza Vieira o
Siza Vieira, y es un arquitecto portugués nacido el 25 de Junio de 1933 en Matosinhos, un
puerto pesquero próximo a Oporto.
Primeros pasos
Siza quería ser escultor, pero se matricula en Arquitectura tras visitar Barcelona y ver las
obras de Antonio Gaudí, allá por 1940. Se licencia en Arquitectura por la Facultad de Bellas
Artes de la Universidad de Oporto.
Entre 1966 y 1969 fue profesor en la Escuela Superior de Bellas Artes de Oporto y también
profesor adjunto de Construcción en la Facultad de Arquitectura desde 1976; además de
profesor visitante en Bogotá, Harvard, Lausana y Pensilvania.
3. • Es un personaje complejo, una figura
poliédrica.
• Para algunos es el más genuino
representante de la arquitectura del
Movimiento Modero.
• Arquitecto que atiende a lo contingente y lo
inesperado
• En su obra, la arquitectura en estado puro se
convierte siempre en protagonista.
• «Olor a arquitectura»
6. Obras
«Cada uno de mis proyectos pretende apoderarse, con el mayor rigor, de una
imagen fugaz con todas sus sombras; en la medida en la que consigue aferrar
esta cualidad que escapa a la realidad, el diseño resultará más o menos claro y
será tanto más vulnerable cuanto más preciso sea.
7. Casa Antonio Carlos Siza (1976-1978)
El lugar en que se emplaza esta casa parece carecer de atributos que lo
cualifiquen. En el es donde siza va a encontrar los elementos con los que comenzar su
proyecto. Y así una línea que divide la superficie encerrada por el perímetro se
convierte en motivo y fundamento de esta arquitectura.
En la planta se mencionan conceptos como los de fragmentación, quiebro y ruptura.
8.
Tanto en la fachada como en el
patio dota a la arquitectura de una
cierta condicion unitaria,. Pero, en lo
que en realidad el arquitecto parece
recrearse, es una lucha por hacer
convivir en la casa elementos
dispares.
Utiliza como estrategia, organizar
una arquitectura sirviendose de un
patio haciendo que los elementos
giren en torno a el.
9. Viviendas sociales en Quinta de Malaguieira 1977
El mecanismo que utiliza siza
para este proyecto es ajustarse a la
topografía.
Se
plantea
mantener
la
continuidad tipológica, así plantea
casas
patio
alineadas
y
organizadas según calles.
La estrategia urbanística de Siza
en este proyecto es la ocupación
total del suelo tal estrategia hace
que la continuidad entra la
construcción espontanea y su
proyecto se produzca.
10. Casa Mario Bahía (1983)
Una casa exagerada que al subrayar la pendiente de la ladera,
ignorándola mediante la construcción de elementos verticales que permitan
alcanzar la horizontal.
El dominio que Siza tiene de a arquitectura le permite experimentos como
este.
11. Casa Avelino Duarte (1980-1984)
Siza explora la destrucción de
la simetría, tanto interior como
exteriormente en este proyecto.
Se recrea en el acceso, que se
produce lateralmente ignorando
así la simetría frontal.
Su interés por el espacio
explica las continuas referencia
loosianas que encontramos en
este proyecto
12. Pabellón Carlos
Ramos (198586)
Ubicada en la escuela de
arquitectura de oporto.
Siza se encuentra ante las
limitaciones impuestas por el
medio lo cual resuelve al reducir
la dimensión virtual de una larga
crujía al plegarla sobre si misma,
dejando encerrado un patio.
Arquitectura intensa llena de
acontecimientos que reclaman
continuamente nuestra atención.
13. Espacio en el que prevalece la
asimetría:
las
esquinas
son
diversas; los vuelos que protegen
las ventanas escapan a cualquier
lectura que reclamen la regularidad;
los huecos se desplazan sobre la
fachada sin respeto a geometría
establecida alguna.
También se encuentran algunas
simetrías, deliberadas y sutilmente
introducidas.
Las figuras parecen simples
elementales, y, sin embargo, se
percibe en ellas una inestabilidad
que ayuda a dotar a las imágenes
que la arquitectura genera de una
singularidad
que pronto
nos
cautiva.
14. Sus elementos constructivos son estrictos y resistentes, como se transforman en piezas clave de la composición.
El uso de pilares o encuentro del forjado de la planta baja con el terreno ilustran como muestra fotográfica los
arboles del jardín, sirviéndonos de primer plano creando la perspectiva inversa del patio.
