Literatura renacentista y barroca

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Literatura renacentista y barroca

  1. 1. BEATRIZ MARTÍN
  2. 2. MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA (1547-1616) RENACIMIENTO BARROCO El ingenioso hidalgo D. Quijote de la Mancha (1605-1615) PARODIA DE LOS LIBROS DE CABALLERÍAS. Es la primera intención de Cervantes, pero su obra va mucho más allá. Es considerada la mejor novela del mundo. ESTRUCTURA: - Dos partes. - Tres salidas del héroe PERSONAJES D. Quijote de la Mancha: héroe idealista que imita la acción de los libros de caballería, muy populares en su tiempo. Transforma la realidad para adaptarla a sus ideales. Es armado caballero en una escena que es una parodia: confunde a unas prostitutas con importantes damas; a los molinos en gigantes; a los rebaños, en ejércitos... Sancho Panza:representa el sentido práctico de la vida, la visión realista y materialista. Sin embargo, el personaje va evolucionando (=quijotización) y se aproxima a la visión de su amo. Al final, cuando DQ ha sido derrotado le propone hacerse pastores como los de las églogas... DULCINEA DEL TOBOSO: ruda labradora que es convertida en una idealizada dama que le era imprescindible para ser un auténtico caballero. Es uno de los grandes enigmas de la novela. EL ENCANTO DE DULCINEA. TÉCNICAS NARRATIVAS Recurso del manuscrito encontrado. Dicho manuscrito estaba escrito en árabe y su autor era un tal Cide Hamete Benengeli. El narrador utiliza un traductor y pretende dar la impresión de que se ha limitado a traducir los papeles escritos por Cide H. Benengeli. PRIMERA PARTE (1605): dos salidas de DQ. La 1ª lo hace solo; pero en la 2ª, lo hace acompa- ñado de Sancho y corren juntos varias aventuras de las que salen malparados. DQ confundirá la realidad y vera gigantes donde hay molinos... La gran aportación de DQ de la M. Es el DIÁLOGO entre los dos personajes que tienen perspectivas distintas. SEGUNDA PARTE (1615). Vuelve a salir con Sancho a correr aventuras, pero ahora son los demás los que se encargan de cambiarles la realidad para burlarse de ellos con aventuras fingidas. Se dirigen hacia Aragón, donde son objeto de crueles burlas por parte de unos duques. Sancho -parodia- es nombrado gobernador de una ínsula. Más tarde llegan a Barcelona, y allí el héroe será derrotado por el caballero de la Blanca Luna que le impone volver a su aldea. Vuelve triste y muere recu- perando la conciencia. ¡RECORDAD QUE EL MAYOR DESCUBRIMIENTO DE CERVANTES EN EL QUIJOTE ES EL EL PERSPECTIVISMO QUE SE PLASMA EN EL DIÁLOGO DE LOS DOS PRO- TAGONISTAS. HUMANISMO DESENGAÑO
  3. 3. GARCILASO DE LA VEGA Adaptación de metros y formas italianas. PETRARCA (Petrarquismo) AMOR CORTÉS - Idealización del amor y de la amada - Contemplación de la amada: cabello dorado, ojos claros, tez pálida - Sufrimiento del enamorado ante el rechazo amoroso o la muerte de la amada - El sufrimiento purifica al enamorado. Es un goce doloroso. - Estados contradictorios. // - Suavidad y dulzura poéticas. San Juan de la Cruz (Poesía mística) Fray Luis de León (Poesía ascética) Conjunto de reglas que debe seguir el enamorado que se convierte en vasallo (siervo) de la Señora (amada). Debe sufrir en silencio. Ella es casada. Amor espiritual y refinado. D. LUIS DE GÓNGORA CULTERANISMO: -La forma está por encima del contenido - Léxico culto y abundantes recursos literarios: metáforas, hipérboles, hipérbatos, alusiones mitológicas FRANCISCO D E QUEVEDO CONCEPTISMO: - Estilo literario que se basa en las asociaciones ingeniosas de palabras o conceptos. - El ideal es expresar muchas cosas con pocas palabras: “Lo bueno, si breve, dos veces bueno”. - Abundan las antítesis, paradojas, metáforas, dobles sentidos... LOPE DE VEGA - Poeta y dramaturgo. BARROCO S. XVII FRANCIA S. XII y XIII ITALIA (Humanismo) S. XIV ESPAÑA S. XVI RENACIMIENTO SIGLO XVI Rasgos: - PESIMISMO Y DESENGAÑO - COMPLICACIÓN Y ELABORACIÓN FORMAL - BÚSQUEDA DE LA EXPRESIÓN ORIGINAL - BUSCA LA ADMIRACIÓN Y LA SORPRESA. MOVIMIENTO CULTURAL E IDEOLÓGICO QUE SE PRODUCE EN ESPAÑA Y EUROPA A LO LARGO DEL S. XVII TEMAS - MORALES Y RELIGIOSOS - SATÍRICOS Y BURLESCOS - FILOSÓFICOS - La fugacidad de la vida - La muerte - Contradicción entre la realidad y la apariencia de las cosas
  4. 4. BARROCO Movimiento cultural e ideológico que se desarrolla en España y Europa a lo largo del siglo XVII RASGOS Pesimismo y desengaño Complicación y elaboración formal. Búsqueda de la expresión original (que provoque admiración o sorpresa) TEMAS Morales y religiosos - La fugacidad de la vida. - La muerte Satíricos y burlescos Filosóficos Contradicción entre la apariencia y la realidad de las cosas. - Visión grotesca de la realidad. - Deformación. La dificultad de la forma es sinónimo de Belleza artística. Poesía del Siglo XVII Tendencias: Culteranismo Conceptismo La forma está por encimadel contenido. - Léxico culto y abundantes recursos literarios: metáforas, hipérboles, hipérbatos, alusiones mitológicas - Estilo literario que se basa en las asociaciones ingeniosas de palabras o conceptos. - El ideal es expresar muchas cosas con pocas palabras. “Lo bueno, si breve, dos veces bueno” - Abundan las antítesis y paradojas, dobles significados. FRANCISCO DE QUEVEDO ((1580-1645) LUIS DE GÓNGORA (1561-1627) Dos épocas: 1) Juventud (metros tradicio- nales) 2) Madurez: Poemas mayores: Fábula de Polifemo y Galatea, Soledades. - Destaca su pesimismo y la visión desengañada de la vida. - Temas satíricos y burlescos, basados en la deformación y en la caricatura. - Narrativa: “Vida del Buscón Don Pablos” Mezcla de elementos contradictorios: Claro/oscuro; sublime/grosero; bello/grotesco
  5. 5. EL TEATRO DEL SIGLO XVII (Ampliación) LOPE DE VEGA = CREADOR DE LA COMEDIA NACIONAL PERSONAJES Modelo o estructura común: * Un viejo, un galán y una dama * El gracioso y la criada. * Puede haber dos galanes, dos damas... * La psicología no suele ser profunda. * Importa más la acción que profundizar en sus caracteres. TEMAS 1. Religiosos: autos sacramentales. Históricos. 2. Comedias de costumbres. - Urbanas: comedias de capa y espada. - Rurales: visión idealizada del labrador. 3. El honor u honra. Leyes del honor. 4. Pastoriles, mitológicas, de magia... FUNCIÓN SOCIAL DE TEATRO: - Arte de evasión frente a los conflictos. - Arte de masas: ideología conformista. - Exaltación de los valores nacionales. - Obsesión por el tema de la limpieza de sangre. Teatro al servicio de la educación del pueblo: - Ideales religiosos: enfoque ortodoxo. - Ideales políticos: figura intangible del rey como encarnación de la patria. - Ideales sociales: se basa en rígidas jerarquías sociales: - La nobleza siempre es enaltecida. - Destaca la figura del labrador digno y con honra. CICLOS DEL TEATRO BARROCO. PRIMER CICLO SEGUNDO CICLO Lope de Vega - Guillén de Castro - Tirso de Molina. - Juan Ruiz de Alarcón. Calderón de la Barca - Francisco de Rojas Zorrilla - Agustín Moreto. - El caballero de Olmedo. - Fuenteovejuna. - Peribáñez o el Comendador de Ocaña - El acero de Madrid. - La vida es sueño - El alcalde de Zalamea. - El gran teatro del mundo Definición de honor: es la estimación intachable que un hombre merece a los demás, y la seguridad que este hombre tiene de merecer tal opinión social. El honor puede perderse por cobardía, traición, infidelidad de la es- posa. En tal caso era necesaria la venganza.
  6. 6. LA LITERATURA EN LOS SIGLOS DE ORO EL TEATRO TEATRO ANTERIOR AL SIGLO XVII TEATRO DEL SIGLO XVII EDAD MEDIA (Hasta S. XV) SIGLO XVI Carácter religioso. Se representaba en las Iglesias. “Auto de los Reyes Magos” (1147) Teatro Popular (Cómico). Teatro cortesano Teatro religioso Autos del Nacimiento Y de la Pasión. Teatro inspirado en los clásicos. “Pasos” de Lope de Rueda. Influencia italiana de la “Commedia dell Arte”: -Personajes estereotipados. - Uso de máscaras - Comedias de enredo. -Mezcla de clases sociales. -Primeros actores profesionales que vivían en los caminos y llevaban sus obras de un lado a otro. “Entremeses” de Cervantes. CREACIÓN DE LUGARES ESTABLES DE REPRESENTACIÓN: “LOS CORRALES DE COMEDIAS” -Son patios al aire libre entre varias casas. -Se componían de: •Escenario sin decorados. •Cazuela (mujeres). •Aposentos (nobles). •Patio (público de pie). * Mosqueteros. Es el gran siglo del teatro en toda Europa. -Las multitudes están hambrientas de espectáculos teatrales: W. Shakespeare (Inglaterra); Molière (Francia) En España destaca el dramaturgo LOPE DE VEGA (1562-1635). Crea una “fórmula teatral” netamente española que obtuvo un éxito rotundo. “Arte Nuevo de hacer comedias” (1609). Nueva teoría del teatro que recibe una gran influencia Italiana. Es un arte al margen de los preceptos Clásicos. •Mezcla de lo trágico y lo cómico. •Ruptura de las tres unidades clásicas: Acción, Tiempo y Lugar. •División de la comedia en tres actos. •Variedad métrica.(= polimetría) •Introducción del personaje del “gracioso”. •Decoro: adecuación del habla a los personajes (clase social)- •Temas dominantes: el honor y el amor. REGLA BÁSICA: GUSTAR AL PÚBLICO.
  7. 7. Teatro de comedias de Almagro

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