2. Desde una perspectiva espacial, el plano es el espacioDesde una perspectiva espacial, el plano es el espacio
escénico que vemos en el marco delescénico que vemos en el marco del visorvisor de la cámara ode la cámara o
en la pantalla, es el espacio que seleccionamos yen la pantalla, es el espacio que seleccionamos y
recortamos o simbolizamos de la realidad, es lo querecortamos o simbolizamos de la realidad, es lo que
incluimos dentro delincluimos dentro del encuadreencuadre. Estos son los planos más. Estos son los planos más
comunes:comunes:
3. GRAN PLANO GENERALGRAN PLANO GENERAL
Es el que muestra una mayor cobertura de la escena, de tal manera que loEs el que muestra una mayor cobertura de la escena, de tal manera que lo
importante es el conjunto y no el detalle. Los objetos y las personas quedanimportante es el conjunto y no el detalle. Los objetos y las personas quedan
enmarcadas en la majestuosidad de los elementos más sobresalientes que seenmarcadas en la majestuosidad de los elementos más sobresalientes que se
nos presentan.nos presentan.
Se trata de un plano claramente descriptivo con una gran profusión deSe trata de un plano claramente descriptivo con una gran profusión de
elementos informativoselementos informativos
4. PLANO GENERALPLANO GENERAL
Más reducido que el anterior. Los personajes aparecen ya enMás reducido que el anterior. Los personajes aparecen ya en
un entorno, y establece el arranque de una secuencia.un entorno, y establece el arranque de una secuencia.
5. PLANO ENTEROPLANO ENTERO
Tomando como referencia a laTomando como referencia a la
persona, la encuadra entera,persona, la encuadra entera,
de pies a cabeza.de pies a cabeza.
PLANO TRES CUARTOS OPLANO TRES CUARTOS O
PLANO AMERICANOPLANO AMERICANO
Corta a las personas porCorta a las personas por
debajo de las rodillas. Estedebajo de las rodillas. Este
tipo de plano se llamatipo de plano se llama
“americano” porque surgió con“americano” porque surgió con
el cine del western para poderel cine del western para poder
ver la acción de los actores alver la acción de los actores al
desenfundar.desenfundar.
PLANO MEDIOPLANO MEDIO
Corta a la persona por laCorta a la persona por la
cintura. Se utiliza como “bustocintura. Se utiliza como “busto
parlante” en los noticiarios yparlante” en los noticiarios y
en los diálogos enen los diálogos en
plano/contraplano
6. PRIMER PLANOPRIMER PLANO
Corta a la figura por el hombro, mostrandoCorta a la figura por el hombro, mostrando
el rostro. Transmite emociones, risa, llanto,el rostro. Transmite emociones, risa, llanto,
temor -…temor -…
7. PRIMERISIMO PRIMER PLANOPRIMERISIMO PRIMER PLANO
Va a un aspecto concreto de la persona, porVa a un aspecto concreto de la persona, por
ejemplo, los ojos. Tiene intensidad dramática.ejemplo, los ojos. Tiene intensidad dramática.
9. ANGULACIONESANGULACIONES
►LaLa angulaciónangulación se refiere a la posición quese refiere a la posición que
adopta la cámara con respecto al objeto o aadopta la cámara con respecto al objeto o a
los personajes que encuadra. Según selos personajes que encuadra. Según se
encuentre más alta o más baja que lo queencuentre más alta o más baja que lo que
encuadra, tenemos un tipo de ángulo u otro.encuadra, tenemos un tipo de ángulo u otro.
A veces, elA veces, el punto de vistapunto de vista es el factor quees el factor que
determina el significado de la imagen, por lodetermina el significado de la imagen, por lo
que se convierte en un elemento clave delque se convierte en un elemento clave del
análisisanálisis
10. ► ANGULO MEDIOANGULO MEDIO
FRONTALFRONTAL
La cámara estáLa cámara está
situada a la altura delsituada a la altura del
personaje o delpersonaje o del
objeto que encuadra.objeto que encuadra.
Es el ángulo másEs el ángulo más
común: el de loscomún: el de los
noticiarios del bustonoticiarios del busto
parlante. Transmiteparlante. Transmite
equilibrio, veracidadequilibrio, veracidad
y realismoy realismo
11. • ANGULO PICADO.ANGULO PICADO. La cámara se sitúa porLa cámara se sitúa por
encima del personaje, inclinada hacia abajo. Elencima del personaje, inclinada hacia abajo. El
efecto que produce es que empequeñece lo queefecto que produce es que empequeñece lo que
12. • ANGULOANGULO
CONTRAPICADOCONTRAPICADO
Es el contrario alEs el contrario al
anterior. La cámaraanterior. La cámara
está situada en unaestá situada en una
posición inferior conposición inferior con
relación alrelación al
personaje, y elpersonaje, y el
efecto que produceefecto que produce
es ensalzar y realzares ensalzar y realzar
lo que encuadra. Eslo que encuadra. Es
el ángulo del triunfo,el ángulo del triunfo,
de los grandesde los grandes
personajes.personajes.
13. • ANGULO CENITAL.ANGULO CENITAL. La cámara está en el cénit, enLa cámara está en el cénit, en
una posición de picado extremo, y domina eluna posición de picado extremo, y domina el
escenario desde arriba. Transmite plasticidad y unaescenario desde arriba. Transmite plasticidad y una
amplia visión de conjunto. Se utiliza cada vez más enamplia visión de conjunto. Se utiliza cada vez más en
retransmisiones en directo, (deportivas, entre otras).retransmisiones en directo, (deportivas, entre otras).
14. • ANGULO NADIR.ANGULO NADIR. Es el contrario del anterior. LaEs el contrario del anterior. La
cámara está en posición de contrapicado extremo.cámara está en posición de contrapicado extremo.
Ejemplo: un encuadre de una escalera, o de unaEjemplo: un encuadre de una escalera, o de una
caja de un ascensor. En ambas imágenes lacaja de un ascensor. En ambas imágenes la
15. • ANGULOANGULO
ABERRANTE.ABERRANTE.
Es aquél en el que laEs aquél en el que la
cámara nos muestracámara nos muestra
el encuadreel encuadre
desequilibrado, endesequilibrado, en
una situación extraña.una situación extraña.
Se toma con laSe toma con la
cámara inclinadacámara inclinada
lateralmente. Intentalateralmente. Intenta
trasmitir inquietud,trasmitir inquietud,
desasosiego odesasosiego o
creatividad.creatividad.
16. • ANGULO IMPOSIBLEANGULO IMPOSIBLE
Es cuando la cámara ofrece un punto de vistaEs cuando la cámara ofrece un punto de vista
imposible por inaccesible. Por ejemplo, cuando laimposible por inaccesible. Por ejemplo, cuando la
cámara se sitúa dentro de un sacapuntas, de unacámara se sitúa dentro de un sacapuntas, de una
17. EL ENCUADREEL ENCUADRE
► El encuadre es aquello que el fotógrafo sitúaEl encuadre es aquello que el fotógrafo sitúa
dentro de la fotografía, ladentro de la fotografía, la porción de escenaporción de escena
que elige captar. En esta selección de lo que sitúaque elige captar. En esta selección de lo que sitúa
dentro de la fotografía y cómo se hace, aunquedentro de la fotografía y cómo se hace, aunque
ninguna es norma estricta, existen algunasninguna es norma estricta, existen algunas
directrices que se pueden tener en cuenta.directrices que se pueden tener en cuenta.
18. ► En toda escena suele existir unEn toda escena suele existir un motivomotivo (aquello que(aquello que
deseamos destacar,deseamos destacar, el centro de interésel centro de interés ) y) y fondofondo
(aquello que rodea, decora y/o da sentido al motivo).(aquello que rodea, decora y/o da sentido al motivo).
19. ► Para resaltar el motivo el fotógrafo debe llenar elPara resaltar el motivo el fotógrafo debe llenar el
encuadreencuadre con él, esto es, hacer que ése sea el objetocon él, esto es, hacer que ése sea el objeto
principal en la escena; de este modo excluiremos delprincipal en la escena; de este modo excluiremos del
encuadre otros objetos que puedan distraer la atenciónencuadre otros objetos que puedan distraer la atención
del espectador sobre el que el fotógrafo hadel espectador sobre el que el fotógrafo ha
seleccionado.seleccionado.
20.
21.
22.
23.
24.
25. ► A pesar de lo dicho en el punto anterior, esA pesar de lo dicho en el punto anterior, es
importante en el encuadre dejar un cierto margenimportante en el encuadre dejar un cierto margen
alrededor del motivo para noalrededor del motivo para no atosigaratosigar la imagen.la imagen.
Este margen actuará como marco del motivo y,Este margen actuará como marco del motivo y,
por tanto, deberá ser normalmente además igualpor tanto, deberá ser normalmente además igual
por todos los lados de la fotografía.por todos los lados de la fotografía.
26. ► LaLa línea del horizontelínea del horizonte suele ser una referenciasuele ser una referencia
visual clave para el ser humano. Normalmentevisual clave para el ser humano. Normalmente
ésta debe mantenerse recta, horizontal. Laésta debe mantenerse recta, horizontal. La
percepción de una línea del horizonte inclinadapercepción de una línea del horizonte inclinada
suele llamar la atención y, si no está justificada, dasuele llamar la atención y, si no está justificada, da
al espectador la sensación de que los objetos seal espectador la sensación de que los objetos se
vayan a caer hacia ese lado, lo cual no suelevayan a caer hacia ese lado, lo cual no suele
producir buenas sensaciones.producir buenas sensaciones.
28. ► Otro factor comunicativo importante en fotografíaOtro factor comunicativo importante en fotografía
es la elección deles la elección del formato del encuadreformato del encuadre . La. La
mayoría de los elementos fotosensibles (películasmayoría de los elementos fotosensibles (películas
o sensores de imagen) tienen un formatoo sensores de imagen) tienen un formato
rectangular y habrá por tanto la posibilidad derectangular y habrá por tanto la posibilidad de
elegir un encuadre horizontal, vertical o inclinado:elegir un encuadre horizontal, vertical o inclinado:
cada uno de ellos transmite sensacionescada uno de ellos transmite sensaciones
diferentes y tiene su campo de aplicabilidad.diferentes y tiene su campo de aplicabilidad.
29. • ElEl encuadreencuadre
verticalvertical sugieresugiere
fuerza, firmeza y es elfuerza, firmeza y es el
más apropiadomás apropiado
normalmente paranormalmente para
retratos (entre otrasretratos (entre otras
cosas porque loscosas porque los
seres humanosseres humanos
somos más altos quesomos más altos que
anchos).anchos).
30. • ElEl encuadre horizontalencuadre horizontal sugiere quietud,sugiere quietud,
tranquilidad y suele utilizarse normalmentetranquilidad y suele utilizarse normalmente
para paisajes y para retratos de grupo.para paisajes y para retratos de grupo.
31. • ElEl encuadreencuadre
inclinadoinclinado transmitetransmite
dinamismo y fuerza ydinamismo y fuerza y
suele utilizarse comosuele utilizarse como
recurso ocasionalrecurso ocasional
para resaltar estaspara resaltar estas
cualidades en elcualidades en el
motivo de lamotivo de la
fotografía.fotografía.
