MIRADAS
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×
 

MIRADAS

on

  • 3,588 views

Pequeño estudio de la obra de la pintora barroca Artemisia Gentileschi (Roma 1593-Nápoles 1656), junto a la obra de pintores renacentistas y barrocos .

Pequeño estudio de la obra de la pintora barroca Artemisia Gentileschi (Roma 1593-Nápoles 1656), junto a la obra de pintores renacentistas y barrocos .

Statistics

Views

Total Views
3,588
Views on SlideShare
2,160
Embed Views
1,428

Actions

Likes
1
Downloads
55
Comments
0

23 Embeds 1,428

http://lanaranjadelazahar.blogspot.com 575
http://azaharsociales.blogspot.com 283
http://lanaranjadelazahar.blogspot.com.es 195
http://azaharsociales.blogspot.com.es 124
http://lanaranjadelazahar.blogspot.mx 102
http://lanaranjadelazahar.blogspot.com.ar 63
http://azaharsociales.blogspot.mx 39
http://azaharsociales.blogspot.com.ar 21
http://www.slideshare.net 5
http://azaharsociales.blogspot.it 3
http://lanaranjadelazahar.blogspot.fr 2
http://azaharsociales.blogspot.com.br 2
http://azaharsociales.blogspot.de 2
http://azaharsociales.blogspot.co.at 2
http://lanaranjadelazahar.blogspot.de 2
http://azaharsociales.blogspot.co.uk 1
http://lanaranjadelazahar.blogspot.it 1
http://azaharsociales.blogspot.be 1
http://azaharsociales.blogspot.pt 1
http://www.google.es 1
http://seperdulcus.blogspot.com 1
http://www.google.com.mx 1
http://lanaranjadelazahar.blogspot.co.il 1
More...

Accessibility

Categories

Upload Details

Uploaded via as Microsoft PowerPoint

Usage Rights

© All Rights Reserved

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Processing…
Post Comment
Edit your comment

MIRADAS MIRADAS Presentation Transcript

  • 8 de marzo 2010 Departamento de Ciencias Sociales I. E. S. Azahar de Sevilla Antonia Álvarez González MIRADAS
  • Artemisia Gentileschi, pintora barroca, nacida en 1593, en Roma, tuvo una vida violenta y difícil. Prácticamente desconocida en la historiografía del arte, hasta que un famoso historiador italiano en 1916, Roberto Longhi (1890-1970) hablara de ella y de su obra en un estudio dedicado a la artista y a su padre Orazio Gentileschi, también pintor. Para la época era impensable que en el país que ha dado los mejores creadores, existiera una mujer artista que además de ser buena fuera fascinante. Artemisia era conocida más por su biografía que por su obra, los biógrafos de artistas la mencionan como hija de Orazio Gentileschi y por un infortunio del que hablaremos después. La Gentileschi, singularmente, es una pintora que destaca en el tema del desnudo femenino, otras artistas casi coetáneas, como Sofonisba Anguisola o Lavinia Fontana estuvieron dedicadas a otros géneros (retrato y bodegones). La Gentileschi crea magníficos desnudos de mujer, pero rechazando el mecanismo de producción de imágenes tradicional, podemos comprobar como la historia del arte occidental ha creado imágenes casi en exclusivo para una mirada masculina, que además, ha construido lo femenino y la imagen que de ello se deriva.
  • Artemisia se nos aparece como una artista transgresora por su mirada como por la reacción que provoca entre los espectadores varones, cuando miran sus cuadros, ya veremos la frase que exclamó el propio Longhi ante “Judith decapitando a Holofernes”, una de sus obras más importantes. La mujer en los cuadros de la pintora aparece dignificada, rescribe la temática clásica o bíblica, devolviendo a la mujer su verdadero papel de heroína, que había perdido para el deleite, el esparcimiento y recreación de miradas masculinas que lo único que buscaban en estos personajes era el de la mujer como objeto sexual.
  • Apuntes biográficos:
    • Nace en Roma el 8 de julio de 1593
    • Hija de un famoso pintor pisano: Orazio Gentileschi
    • Pierde a su madre Prudenza, con tan solo 12 años
    • Su padre residirá en Roma, pues al ser la ciudad papal era la que suministraba trabajo a numerosos artistas
    • Desde niña se pasa las horas muertas, viendo a su padre pintar en el taller. Comienza a pintar y su padre será su maestro, ya que los talleres y las escuelas les estaban vetados a las mujeres
    • Por el taller de su padre pasaron numerosos artistas famosos de todo el mundo, entre ellos su admirado Caravaggio
    • Ante de los 18 años ya había realizado obras como Susana y los Viejos, una Madonna con niño y su posible autorretrato Tañedora de laúd
    • Es por estos años cuando conoce en el taller de su padre a Agostino Tassi (1566-1644). Su padre lo eligió para que le enseñara a dibujar y pintar en perspectiva
    • Agostino Tassi la acosará previamente (Susana y los Viejos) y después la violará en mayo de 1611, cuando aún no había cumplido los 18 años (él tenía 45)
    • Un año más tarde, el padre se decide a denunciar y hacer público el delito para exigir justicia. La instrucción de la causa duró 7 meses. En ella Artemisia sufrió torturas y exámenes ginecológicos para constatar que su denuncia era cierta.
    • Un año más tarde, el padre se decide a denunciar y hacer público el delito para exigir justicia. La instrucción de la causa duró 7 meses. En ella Artemisia sufrió torturas y exámenes ginecológicos para constatar que su denuncia era cierta
    • El proceso acabó con la condena de Tassio, ya que se pudo constatar que además del delito cometido con Artemisia y su posterior promesa de matrimonio, estaba casado en Lucca, había intentado de asesinar a su mujer, cometió otra violación con la cuñada y hubo intentado robar algunas obras de Orazio Gentileschi. La condena fue 1 año de prisión y el exilio de los Estados Pontificios
    • Parece que durante el proceso pudo pintar “Judit y Holofernes” del Museo de Capodimonte
    • Un mes después del juicio, el 29 de noviembre de 1612, se casará con Antonio Vicenzo Stiassi, también pintor y se marchará a vivir a Florencia, requerida por Cosme II de Médicis. Tendrá una hija en 1614 que la llamará como su madre, Prudenza
    • En 1615, decora el techo del casa Buonarroti en Florencia, haciendo un homenaje a su también admirado artista Miguel Ángel ( cobró más de 3 veces lo que cobraban sus colegas)
    • De esta época es “Magdalena” del Palazzo Pitti
    • Ingresa en la Academia Florentina del Dibujo y conocerá a Galileo Galilei que la protegerá
    • En 1620 vuelve a Roma, se consolida como retratista, restablece las relaciones con su padre y marcha con él a Génova. De este periodo es su obra “Lucrecia” (1621), atribuida durante mucho tiempo a su padre
    • Después se trasladará a Nápoles y trabajará para el Virrey Duque de Alcalá, pintará “Nacimiento del Bautista” del Museo de El Prado
    • En 1638 se reúne con su padre en Londres para ayudarlo a pintar un techo en Greenwisch para la reina Enriqueta Mª de Francia, y además porque es requerida por el rey Carlos I, gran coleccionista de arte, conocedor de la fama de ella como gran artista
    • Pinta su Autorretrato como “Alegoría de la Pintura” (1637)
    • En 1639 su padre muere y ella será la encargada de concluir la obra que Orazio realizaba en Inglaterra. En 1642 al estallido de la Guerra Civil vuelve a Nápoles
    • Hay documentos que atestiguan que en 1654 aún aceptaba encargos
    • Su muerte quizás se produjo como consecuencia de una epidemia de peste que asoló Nápoles en 1656
    • Sus últimas obras serían otra versión de Susana y los Viejos (1649) y la “Madonna con Niño y Rosario” (1651) que está en el Monasterio de El Escorial.
    • Su tumba estaba en la Iglesia de San Juan de los Florentinos de Nápoles pero fue destruida en la 2ª Guerra Mundial, pasando totalmente al olvido
  • Obras de Artemisia Gentileschi Artemisia Gentileschi .Madonna col Bambino, 1611. Galleria Spada, Roma.
  • Artemisia Gentileschi. Autorretrato con laúd, 1609-12. Galleria Spada, Roma.
  • Artemisia Gentilleschi. Susana y los Viejos, 1610. Schloss Weissenstein, Pommersfelden.
  • Este es el testimonio de Artemisia en el proceso, según los documentos de la época: Cerró la habitación con llave y una vez cerrada me lanzó sobre un lado de la cama dándome con una mano en el pecho, me metió una rodilla entre los muslos para que no pudiera cerrarlos, y alzándome las ropas, que le costó mucho hacerlo, me metió una mano con un pañuelo en la garganta y boca para que no pudiera gritar y habiendo hecho esto metió las dos rodillas entre mis piernas y apuntando con su miembro a mi naturaleza comenzó a empujar y lo metió dentro. Y le arañé la cara y le tiré de los pelos y antes de que pusiera dentro de mí el miembro, se lo agarré y le arranqué un trozo de carne . (Eva Menzio (editora), Artemisia Gentileschi, Lettere precedute da Atti di un processo di stupro, Milán, 2004)
  • Artemisia Gentilleschi. Judith decapitando a Holofernes, 1612-1613 . Museo Nazionale di Capodimonte, Nápoles.
  • Artemisia Gentileschi. Autorretrato como mártir, 1615.
  • Artemisia Gentileschi. Magdalena penitente, 1614-20. Palacio Pitti, Florencia.
  • Artemisia Gentileschi. Autorretrato como Alegoría de la Pintura,1637. Royal Collection, Windsor.
  • SUSANA Y LOS VIEJOS La historia de Susana es narrada en la versión griega del Libro de Daniel, capítulo 13. Susana es una joven «muy bella y temerosa de Dios», esposa del rico Joaquín, a quien dos ancianos judíos espían en el baño. La intentan obligar a tener relaciones sexuales con ellos, diciéndole que, si no accede, dirán que se ha quedado sola, sin sus doncellas, para estar con un joven. Susana al no ceder a sus amenazas, los viejos la acusan de adulterio y consiguen que se la condene a muerte, gracias a la intervención del profeta Daniel quien pudo convencer a la asamblea del falso testimonio de los ancianos, probando la falsedad de la imputación, con lo que Susana se salvó y los ancianos fueron ejecutados. La castidad de Susana simboliza la salvación del alma a través de la pureza.
  • OTRAS MIRADAS… Y LAS DE ARTEMISIA
  • Tintoretto. Susana y los viejos, 1560-65. Museo de Historia del Arte de Viena.
  • Guercino. Susana y los viejos, 1617. Museo de El Prado, Madrid.
  • El Veronés. Susana y los viejos, 1560. Museo de El Prado, Madrid.
  • Alessandro Allori. Susana y los viejos, 1561. Musée Magnin, Lyon.
  • Guido Reni. Susana y los viejos, 1620. City Art Gallery, Auckland.
  • Rembrandt. Susana en el Baño,1636. Mauritshuis, La Haya.
  • Jaime Aledo. Susana en el Baño II, 1977.
  • Artemisia Gentilleschi. Susana y los Viejos, 1610. Schloss Weissenstein, Pommersfelden.
  • Artemisia Gentilleschi. Susana y los Viejos, 1649. Galeria Morava de Brno, República Checa. Artemisia Gentilleschi. Susana y los Viejos,1622. Stamford, Lincolnshire, Gran Bretaña.
  • JUDITH Y HOLOFERNES
    • Quedaron en la tienda sólo Judit y Holofernes, desplomado sobre su lecho y rezumando vino (Judit 13,2)... Avanzó, después, hasta la columna del lecho que estaba junto a la cabeza de Holofernes, tomó de allí su cimitarra, y acercándose al lecho, agarró la cabeza de Holofernes por los cabellos y dijo: "¡Dame fortaleza, Dios de Israel, en este momento!". Y, con todas sus fuerzas, le descargó dos golpes sobre el cuello y le cortó la cabeza (Judit 13,6-8)...y saliendo entregó la cabeza de Holofernes a su sierva (Judit 13, 9 )
  •   El Tintoretto. Judith y Holofernes,1550. Museo del Prado, Madrid.
  • Tiziano. Judith, 1512. Gallería Doria Pamphilj, Roma.
  • Cristofano Allori. Judit con la cabeza de Holofernes, 1613. Galleria Palatina (Palazzo Pitti), Florencia. Francesco del Cairo. Judit con la cabeza de Holofernes, 1648-54. Musee des Beaux-Arts, Dunkirk, Francia.
  • Klimt, Judith y Holofernes. Osterreichische Galerie, Vienna 1901. Fontana. Judith y Holofernes, 1512.
  • Caravaggio. Judit y Holofernes,1599. Galería Nacional de Arte Antigua, Roma.
  • ¿Es posible que esto lo haya hecho una mujer? ¡Válgame el cielo, ¿cómo es posible?! Roberto Longhi
  • Artemisia Gentilleschi. Judith decapitando a Holofernes, 1612-1613 . Museo Nazionale di Capodimonte, Nápoles.
  • Artemisia Gentilleschi. Judith decapitando a Holofernes (detalle), 1612-1613 . Museo Nazionale di Capodimonte, Nápoles.
  • Artemisia Gentilleschi. Judith y su sirvienta, 1610-12. Museos Vaticanos, Roma.
  • Artemisia Gentilleschi. Judith decapitando a Holofernes, 1614-20. Galleria degli Uffizi, Florencia.
  • Artemisia Gentilleschi. Judith y su sirvienta, 1614-20. Galleria Palatina (Palazzo Pitti), Florencia.
  • Artemisia Gentilleschi. Judith y la sirvienta con la cabeza de Holofernes, 1625. The Detroit Institute of Arts.
  • LUCRECIA
    • Tito Livio narra el episodio en el Libro I de su “Historia de Roma desde su fundación”. Según nos explica, c orría el año 509 antes de Cristo cuando Sexto Tarquinio, hijo del Rey de Roma se sentía profundamente atraído por la belleza y virtud de Lucrecia. Urdió un plan maligno, se presentó en el domicilio de Lucrecia espada en mano con no muy honestas intenciones. Lucrecia se negó en redondo a las pretensiones de Sexto Tarquinio, por muy hijo del rey que fuera, por lo que éste, espada en mano y bajo la amenaza de que si Lucrecia no correspondía a sus pretensiones, la mataría, después haría lo mismo con un esclavo, los colocaría en un lecho juntos y diría que los había sorprendido deshonrando el nombre de su esposo y su familia. En aquel momento Lucrecia fue violada por Sexto Tarquinio, hijo del rey de Roma. Al día siguiente llamó Lucrecia a su esposo y su familia y después de contarles lo ocurrido y antes de que éstos se percatarán de lo que iba a suceder sacó un puñal y se atravesó el pecho suicindándose.
    • Los familiares mataron al hijo del rey y expulsaron a Tarquinio el Soberbio de Roma. Se abolió la Monarquía y se proclamó la República en Roma.
  • Tiziano. Tarquinio y Lucrecia, 1571. Fitzwilliam Museum. Cambridge.
  • El Tintoretto. Tarquinio y Lucrecia,1560.Chicago Art Institute.
  • Artemisia Gentileschi. Lucrecia, 1621.Palazzo Cattaneo-Adorno, Génova.
  • Bibliografía:
    • ROMERO, Carmen. “Artemisia Gentileschi”. Arte, Individuo y Sociedad. Nº 7. Servicio de Publicaciones. Universidad Complutense, Madrid, 1995
    • PÉREZ CARREÑO, Francisca. “Artemisia Gentileschi”. Historia 16, Madrid 1993
    • PÉREZ CARREÑO, Francisca. "Drama y espectador en Artemisia Gentileschi", en
    • Asparkía: Investigació feminista , nº 5, Castellón, Universidad Jaume I, 1995, pp. 11-24
    • BORNAY, Erika. “Mujeres de la Biblia en la pintura del Barroco”. Cátedra, Madrid 1998
    • CHADWICK, Whitney. “Mujer, arte y sociedad.” Destino, Barcelona 1992
    • LAPIERRE, Alexandra. “Artemisia”. Planeta De Agostini. Varias ediciones 2000-06
    • BANTI, Anna. “Artemisia”. Ensayo introductorio de Susang Songtang. Ediciones Alfabia, Barcelona 2008
    • http://artespana.nosdomains.com/bio/pintores/artemisia_gentileschi.htm