Arquitectura Barroca y Neoclásica en España
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Arquitectura Barroca y Neoclásica en España Presentation Transcript

  • 1. LA ARQUITECTURA EN ESPAÑA DEL BARROCO AL NEOCLASICISMO Anna Blasco Rovira. Dpto. de Geografía e Historia
  • 2. CARACTERÍSTICAS GENERALES • A principios del siglo XVII España sigue siendo la potencia hegemónica; pero ya se adivinan los síntomas de la crisis de mediados de siglo. A pesar de lo cual sigue interviniendo en los asuntos de Europa en defensa del catolicismo establecido en Trento • Los principales mecenas son la nobleza y, sobre todo, la Iglesia, por lo que la mayoría de los edificios son religiosos. • Los edificios se caracterizan por la utilización de materiales pobres: ladrillo y yeso, reservándose la piedra para portadas, esquinas y ventanas • La pobreza de los materiales trata de ocultarse con una ostentosa decoración (retablos y frescos ocultan los muros), así como con ciertos elementos constructivos, como las cúpulas encamonadas: estructuras de madera recubiertas de yeso • Se interpretan con libertad los órdenes clásicos, y se utiliza profusamente la columna salomónica
  • 3. ETAPAS • 1ª. Primer tercio del siglo XVII, en el que la influencia de Herrera y El Escorial sigue siendo grande • 2ª. Barroco pleno, con edificios con una decoración exuberante • 3ª. Siglo XVIII. Con dos tendencias: – La churrigueresca, en la que el protagonismo de la decoración se lleva al extremo, presente especialmente en edificios de carácter religioso – La clasicista de los Palacios Reales que construye la nueva dinastía Borbón procedente de Francia
  • 4. 1ª ETAPA. Influencia herreriana • En el primer tercio del siglo XVII pervive el estilo herreriano, con fachadas y plantas simples, materiales pobres y edificios de aspecto austero y sombrío. En este período destacan: – Francisco Bautista, que desarrolla el estilo jesuítico en la iglesia de San Isidro de Madrid – Alonso Carbonell que diseña el Buen Retiro – Juan Gómez de Mora, el más representativo. Trabaja en la corte, donde proyecta la Plaza Mayor y la Cárcel de Corte, y en Salamanca, donde realiza el colegio de los jesuitas (La Clerecía)
  • 5. Iglesia de la Encarnación. Madrid Se ha atribuido sucesivamente a Fray Alberto de la Madre de Dios y a Juan Gómez de Mora
  • 6. FRANCISCO BAUTISTA. Iglesia de San Isidro. Madrid
  • 7. Iglesia de San Isidro y Colegio Imperial. Fachadas
  • 8. ALONSO CARBONELL. Palacio del Buen Retiro Dibujo de 1637
  • 9. PALACIO DEL BUEN RETIRO. Planta y vista en el plano de Pedro Teixeira (1656)
  • 10. El Buen Retiro en 1637
  • 11. Casón del Buen Retiro
  • 12. Casón del Buen Retiro.
  • 13. Palacio del Buen Retiro. Salón de Reinos
  • 14. JUAN GÓMEZ DE MORA. Plaza Mayor de Madrid
  • 15. JUAN GÓMEZ DE MORA. Plaza Mayor de Madrid
  • 16. JUAN GÓMEZ DE MORA Cárcel de Corte. Actualmente Palacio de Santa Cruz. Ministerio de AAEE
  • 17. JUAN GÓMEZ DE MORA Cárcel de Corte.
  • 18. JUAN G. DE MORA. Iglesia de la Clerecía. Salamanca
  • 19. 2ª ETAPA. Barroco Pleno • En el período del barroco pleno encontramos una mayor tendencia a la decoración, y a la eliminación de los elementos herrerianos. Destacan: – Alonso Cano, autor de la fachada de la catedral de Granada – Francisco Hurtado Izquierdo, que realiza la Cartuja de Granada. – José Jiménez Donoso, que proyecta la Casa de la Panadería en la plaza Mayor de Madrid, – Pedro de la Torre: capilla de San Isidro en Madrid
  • 20. ALONSO CANO. Fachada de la Catedral de Granada
  • 21. ALONSO CANO. Fachada de la Catedral de Granada
  • 22. FRANCISCO HURTADO IZQUIERDO. Sacristía de la Cartuja de Granada
  • 23. FRANCISCO HURTADO IZQUIERDO. Sacristía de la Cartuja de Granada
  • 24. JOSÉ JIMÉNEZ DONOSO. Casa de la Panadería. Plaza Mayor de Madrid
  • 25. PEDRO DE LA TORRE. Capilla de san Isidro. Iglesia de San Andrés. Madrid
  • 26. MELCHOR DE BUERAS. Claustro del Colegio Imperial. Madrid
  • 27. MELCHOR DE BUERAS. Claustro del Colegio Imperial. Madrid
  • 28. DIEGO MARTÍNEZ PONCE. Nuestra Señora de los Desamparados. Valencia
  • 29. DIEGO MARTÍNEZ PONCE. Nuestra Señora de los Desamparados. Valencia
  • 30. DIEGO MARTÍNEZ PONCE. Nuestra Señora de los Desamparados. Valencia
  • 31. 3ª ETAPA. Estilo Churrigueresco – Estilo extraordinariamente decorativo, sobre todo en el exterior. • El arquitecto más importante es José Benito de Churriguera, creador del estilo: autor de San Cayetano, Santo Tomás, y la ciudad de Nuevo Baztán, además de varios retablos • Joaquín de Churriguera: colegio de Calatrava de Salamanca • Alberto de Churriguera: plaza Mayor de Salamanca. • Pedro de Ribera: puente de Toledo, Hospicio de Madrid • Narciso Tomé, que integra arquitectura, escultura y pintura en el transparente de la catedral de Toledo. • Leonardo de Figueroa, que reviste los edificios de ladrillo vidriado, yeso y piedra blanca: hospital de los Venerables, seminario de San Telmo. • Fernando de Casas Novoa, que hace la fachada del Obradoiro en Compostela. • Juan Pérez Castiel (remodelación Catedral de Valencia) y Conrad Rudolf (Puerta de los Hierros de la Catedral de Valencia) – El estilo se difundirá por la América hispana, donde la decoración será muy exuberante
  • 32. NUEVO BAZTÁN • Nuevo Baztán se debe a la iniciativa de Juan de Goyeneche, navarro del valle de Baztán, que se proponía crear un pequeño núcleo industrial siguiendo los ideales deL francés Colbert. • El diseño urbano para una nueva ciudad cercana a Madrid incluía diferentes fábricas, residencias para los obreros, una iglesia y un palacio, en un complejo con tres plazas. • Presenta cierta austeridad en el diseño arquitectónico; aunque el estilo del autor se observa en las asimetrías y los efectos visuales.
  • 33. NUEVO BAZTÁN. Palacio e Iglesia de San Francisco Javier
  • 34. NUEVO BAZTÁN. Palacio de Goyeneche
  • 35. NUEVO BAZTÁN. Iglesia de San Francisco Javier
  • 36. NUEVO BAZTÁN. Iglesia de San Francisco Javier
  • 37. NUEVO BAZTÁN. Iglesia de San Francisco Javier
  • 38. NUEVO BAZTÁN. Iglesia de San Francisco Javier
  • 39. NUEVO BAZTÁN. Iglesia de San Francisco Javier
  • 40. Retablo de San Esteban. Salamanca
  • 41. JOAQUÍN DE CHURRIGUERA. Colegio de Calatrava. Salamanca
  • 42. ALBERTO CHURRIGUERA. Plaza Mayor de Salamanca
  • 43. ALBERTO CHURRIGUERA. Plaza Mayor de Salamanca
  • 44. ALBERTO CHURRIGUERA. Plaza Mayor de Salamanca
  • 45. ALBERTO CHURRIGUERA. Plaza Mayor de Salamanca
  • 46. ALBERTO CHURRIGUERA. Plaza Mayor de Salamanca
  • 47. PEDRO DE RIBERA. Puente de Toledo
  • 48. PEDRO DE RIBERA San Cayetano. Madrid
  • 49. PEDRO DE RIBERA San Cayetano. Madrid
  • 50. JOSÉ BENITO DE CHURRIGUERA San Cayetano. Madrid
  • 51. PEDRO DE RIBERA Iglesia de Montserrat. Madrid
  • 52. PEDRO DE RIBERA Iglesia de San José. Madrid
  • 53. PEDRO DE RIBERA Cuartel del Conde Duque. Madrid
  • 54. PEDRO DE RIBERA Hospicio de San Fernando. Madrid
  • 55. PEDRO DE RIBERA Hospicio de San Fernando. Madrid
  • 56. PEDRO DE RIBERA Monasterio de Uclés
  • 57. PEDRO DE RIBERA Monasterio de Uclés
  • 58. NARCISO TOMÉ Transparente de la Catedral de Toledo
  • 59. NARCISO TOMÉ Transparente de la Catedral de Toledo
  • 60. LEONARDO DE FIGUEROA Palacio de San Telmo. Sevilla
  • 61. LEONARDO DE FIGUEROA Palacio de San Telmo. Sevilla
  • 62. LEONARDO DE FIGUEROA Palacio de San Telmo. Sevilla
  • 63. LEONARDO DE FIGUEROA Hospital de los Venerables. Sevilla
  • 64. LEONARDO DE FIGUEROA Hospital de los Venerables. Sevilla
  • 65. LEONARDO DE FIGUEROA Iglesia de San Luis de los Franceses. Sevilla
  • 66. LEONARDO FIGUEROA Iglesia de San Luis de los Franceses. Sevilla
  • 67. LEONARDO DE FIGUEROA Iglesia de la Magdalena Hospital de la Caridad
  • 68. FERNANDO CASAS NOVOA Fachada del Obradoiro
  • 69. FERNANDO CASAS NOVOA Fachada del Obradoiro
  • 70. FERNANDO CASAS NOVOA Fachada del Obradoiro
  • 71. JUAN PÉREZ CASTIEL Presbiterio Catedral de Valencia Iglesia de Santa Catalina. Alzira
  • 72. JUAN PÉREZ CASTIEL Capilla de Santa Bárbara. Iglª de San Juan del Hospital
  • 73. CONRAD RUDOLF Puerta de los Hierros. Catedral de Valencia
  • 74. CONRAD RUDOLF Puerta de los Hierros. Catedral de Valencia
  • 75. Catedral de Zacatecas
  • 76. Catedral de Taxco
  • 77. Catedral de Taxco. Detalle de la fachada principal
  • 78. 3ª ETAPA. Clasicismo barroco • La nueva corte borbónica importa un gusto más clásico, de tipo francés, muy alejado de los excesos decorativos churriguerescos. • En sus edificios predomina el ritmo ordenado y claro y el gusto por el equilibrio. • Los grandes proyectos de la corte borbónica son: – La Granja de San Ildefonso, residencia de verano de la Corte, encargada a Teodoro Ardemans – El Palacio de Aranjuez, de Santiago Bonavía. – El Palacio Real de Madrid, encargado a los italianos Filippo Juvara y Giovanni Battista Sacchetti. • Dos arquitectos representativos del barroco tardío, Ventura Rodríguez y Francesco Sabatini prescinden de la decoración exterior en sus obras hasta el punto de que frecuentemente se les considera dentro del neoclasicismo, del que son precursores.
  • 79. PALACIO DE LA GRANJA
  • 80. PALACIO DE LA GRANJA Fachada primcipal
  • 81. PALACIO DE LA GRANJA
  • 82. PALACIO DE LA GRANJA
  • 83. PALACIO DE LA GRANJA
  • 84. PALACIO DE LA GRANJA
  • 85. PALACIO DE LA GRANJA Patio de la Herradura
  • 86. PALACIO DE LA GRANJA Patio de la Herradura
  • 87. PALACIO DE LA GRANJA Real Iglesia Colegiata
  • 88. PALACIO DE LA GRANJA
  • 89. PALACIO DE LA GRANJA
  • 90. PALACIO DE LA GRANJA
  • 91. PALACIO DE ARANJUEZ
  • 92. PALACIO DE ARANJUEZ
  • 93. PALACIO DE ARANJUEZ
  • 94. PALACIO DE ARANJUEZ
  • 95. PALACIO DE ARANJUEZ
  • 96. PALACIO DE ARANJUEZ
  • 97. PALACIO REAL DE MADRID • Tras el incendio del antiguo Alcázar madrileño de los Austrias en 1734, Felipe V e Isabel de Farnesio se propusieron construir un edificio acorde a los gustos de la época. • El arquitecto escogido fue Filippo Juvara, quien se inspiró fundamentalmente en el tercer proyecto de Bernini para el Louvre (1665) y en el Palacio Madama de Turín (1721), obra con la que se había hecho célebre. • El proyecto proponía un edificio inmenso (cubriría aproximadamente dos veces y media el área que actualmente ocupa) y demasiado costoso, por lo que a la muerte de Juvara en 1736, su discípulo Giovanni Battista Sacchetti (muerto en 1764) lo disminuyó • Sacchetti restringió las proporciones del edificio al solar del Alcázar., manteniendo el diseño y los mismos espacios funcionales, ampliando el número de pisos. Se mantuvo asimismo la idea del remate a base de esculturas, cuyo programa iconográfico había diseñado fray Martín de Sarmiento en 1743, pero finalmente no se colocaron (quizás por no sobrecargar el edificio o bien debido al cambio de gusto bajo el reinado de Carlos III). • Las propuestas de Sacchetti más personales fueron el original alzado de los patios y la doble escalera inspirada en la de Caserta, que finalmente se simplificaría.
  • 98. Antiguo Alcazar de los Austrias
  • 99. Proyecto de Juvara
  • 100. Planta del edificio actual
  • 101. PALACIO REAL DE MADRID
  • 102. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada de la Plaza de la Armería
  • 103. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada de la Plaza de la Armería
  • 104. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada de la Plaza de la Armería
  • 105. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada de la Plaza de Oriente
  • 106. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada de la Plaza de Oriente
  • 107. PALACIO REAL DE MADRID. Fachadas norte (a los Jardines de Sabatini)y este (a la Plaza de Oriente)
  • 108. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada a los Jardines de Sabatini
  • 109. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada a los Jardines de Sabatini
  • 110. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada a los Jardines de Sabatini
  • 111. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada al Campo del Moro
  • 112. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada al Campo del Moro
  • 113. PALACIO REAL DE MADRID. Salón del trono
  • 114. PALACIO REAL DE MADRID. Salón de Columnas
  • 115. PALACIO REAL DE MADRID. Detalles Interior
  • 116. PALACIO REAL DE MADRID. Capilla
  • 117. FRANCISCO MORADILLO Iglesia de Santa Bárbara. Convento de las Salesas Reales
  • 118. FRANCISCO MORADILLO Iglesia de Santa Bárbara. Convento de las Salesas Reales
  • 119. FRANCISCO MORADILLO Convento de las Salesas Reales. Fachada Sur
  • 120. VENTURA RODRIGUEZ Fachada del Convento de los Agustinos. Valladolid
  • 121. VENTURA RODRIGUEZ Catedral de Pamplona
  • 122. VENTURA RODRIGUEZ Iglesia de San Marcos. Madrid
  • 123. VENTURA RODRIGUEZ Interior del Real Monasterio de la Encarnación
  • 124. FRANCESCO SABATINI. Real Casa de la Aduana
  • 125. FRANCESCO SABATINI. Iglesia de San Pascual Aranjuez
  • 126. FRANCESCO SABATINI. Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
  • 127. FRANCESCO SABATINI. Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
  • 128. FRANCESCO SABATINI. Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
  • 129. FRANCESCO SABATINI. Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
  • 130. FRANCESCO SABATINI. Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
  • 131. FRANCESCO SABATINI. Hospital de San Carlos. Madrid
  • 132. FRANCESCO SABATINI Puerta de San Vicente
  • 133. FRANCESCO SABATINI Puerta de Alcalá
  • 134. FRANCESCO SABATINI Puerta de Alcalá
  • 135. FRANCESCO SABATINI Puerta de Alcalá
  • 136. FRANCESCO SABATINI Puerta de Alcalá
  • 137. FRANCESCO SABATINI Puerta Real Jardín Botánico
  • 138. JUAN DE VILLANUEVA (1739-1811) • Es el principal representante de la Arquitectura Neoclásica en España • Hijo del escultor Juan de Villanueva y hermano del arquitecto Diego de Villanueva, ingresó con tan sólo 11 años en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, que le enviaría siete años a Roma para completar su formación • Desde 1777, año en el que Carlos III lo nombró arquitecto del príncipe y los infantes, trabaja para la casa real. • Su estilo, de gran severidad y sentido de las proporciones, se caracteriza como una síntesis entre el estilo herreriano y el neoclasicismo. • Su obra maestra es el edificio del Gabinete de Historia Natural, hoy Museo del Prado . El Edificio Villanueva resume a la perfección el estilo de Villanueva: predominio de las líneas rectas y disposición rigurosamente simétrica de los elementos arquitectónicos, de modo que la armonía se obtiene a partir de la combinación de las formas arquitectónicas (columnas, frontones, ventanas). • Contribuyó a dar a Madrid el aspecto de urbe moderna y monumental que deseaba Carlos III para su capital.
  • 139. JUAN DE VILLANUEVA Palacio del Infante, o Casita de Arriba. San lorenzo del Escorial
  • 140. JUAN DE VILLANUEVA Palacio del Príncipe, o Casita de Abajo. San lorenzo del Escorial
  • 141. JUAN DE VILLANUEVA Pabellón Villanueva. Real Jardín Botánico
  • 142. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  • 143. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  • 144. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  • 145. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  • 146. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  • 147. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  • 148. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  • 149. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  • 150. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  • 151. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  • 152. JUAN DE VILLANUEVA Observatorio Astronómico. Madrid
  • 153. JUAN DE VILLANUEVA Observatorio Astronómico. Madrid
  • 154. JUAN DE VILLANUEVA Observatorio Astronómico. Madrid
  • 155. JUAN DE VILLANUEVA. Real Academia de la Historia