Arquitectura Barroca y Neoclásica en España

13,710 views
13,450 views

Published on

Hª del Arte. 2º de Bachillerato

Published in: Education
0 Comments
8 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
13,710
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
2,665
Actions
Shares
0
Downloads
443
Comments
0
Likes
8
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Arquitectura Barroca y Neoclásica en España

  1. 1. LA ARQUITECTURA EN ESPAÑA DEL BARROCO AL NEOCLASICISMO Anna Blasco Rovira. Dpto. de Geografía e Historia
  2. 2. CARACTERÍSTICAS GENERALES • A principios del siglo XVII España sigue siendo la potencia hegemónica; pero ya se adivinan los síntomas de la crisis de mediados de siglo. A pesar de lo cual sigue interviniendo en los asuntos de Europa en defensa del catolicismo establecido en Trento • Los principales mecenas son la nobleza y, sobre todo, la Iglesia, por lo que la mayoría de los edificios son religiosos. • Los edificios se caracterizan por la utilización de materiales pobres: ladrillo y yeso, reservándose la piedra para portadas, esquinas y ventanas • La pobreza de los materiales trata de ocultarse con una ostentosa decoración (retablos y frescos ocultan los muros), así como con ciertos elementos constructivos, como las cúpulas encamonadas: estructuras de madera recubiertas de yeso • Se interpretan con libertad los órdenes clásicos, y se utiliza profusamente la columna salomónica
  3. 3. ETAPAS • 1ª. Primer tercio del siglo XVII, en el que la influencia de Herrera y El Escorial sigue siendo grande • 2ª. Barroco pleno, con edificios con una decoración exuberante • 3ª. Siglo XVIII. Con dos tendencias: – La churrigueresca, en la que el protagonismo de la decoración se lleva al extremo, presente especialmente en edificios de carácter religioso – La clasicista de los Palacios Reales que construye la nueva dinastía Borbón procedente de Francia
  4. 4. 1ª ETAPA. Influencia herreriana • En el primer tercio del siglo XVII pervive el estilo herreriano, con fachadas y plantas simples, materiales pobres y edificios de aspecto austero y sombrío. En este período destacan: – Francisco Bautista, que desarrolla el estilo jesuítico en la iglesia de San Isidro de Madrid – Alonso Carbonell que diseña el Buen Retiro – Juan Gómez de Mora, el más representativo. Trabaja en la corte, donde proyecta la Plaza Mayor y la Cárcel de Corte, y en Salamanca, donde realiza el colegio de los jesuitas (La Clerecía)
  5. 5. Iglesia de la Encarnación. Madrid Se ha atribuido sucesivamente a Fray Alberto de la Madre de Dios y a Juan Gómez de Mora
  6. 6. FRANCISCO BAUTISTA. Iglesia de San Isidro. Madrid
  7. 7. Iglesia de San Isidro y Colegio Imperial. Fachadas
  8. 8. ALONSO CARBONELL. Palacio del Buen Retiro Dibujo de 1637
  9. 9. PALACIO DEL BUEN RETIRO. Planta y vista en el plano de Pedro Teixeira (1656)
  10. 10. El Buen Retiro en 1637
  11. 11. Casón del Buen Retiro
  12. 12. Casón del Buen Retiro.
  13. 13. Palacio del Buen Retiro. Salón de Reinos
  14. 14. JUAN GÓMEZ DE MORA. Plaza Mayor de Madrid
  15. 15. JUAN GÓMEZ DE MORA. Plaza Mayor de Madrid
  16. 16. JUAN GÓMEZ DE MORA Cárcel de Corte. Actualmente Palacio de Santa Cruz. Ministerio de AAEE
  17. 17. JUAN GÓMEZ DE MORA Cárcel de Corte.
  18. 18. JUAN G. DE MORA. Iglesia de la Clerecía. Salamanca
  19. 19. 2ª ETAPA. Barroco Pleno • En el período del barroco pleno encontramos una mayor tendencia a la decoración, y a la eliminación de los elementos herrerianos. Destacan: – Alonso Cano, autor de la fachada de la catedral de Granada – Francisco Hurtado Izquierdo, que realiza la Cartuja de Granada. – José Jiménez Donoso, que proyecta la Casa de la Panadería en la plaza Mayor de Madrid, – Pedro de la Torre: capilla de San Isidro en Madrid
  20. 20. ALONSO CANO. Fachada de la Catedral de Granada
  21. 21. ALONSO CANO. Fachada de la Catedral de Granada
  22. 22. FRANCISCO HURTADO IZQUIERDO. Sacristía de la Cartuja de Granada
  23. 23. FRANCISCO HURTADO IZQUIERDO. Sacristía de la Cartuja de Granada
  24. 24. JOSÉ JIMÉNEZ DONOSO. Casa de la Panadería. Plaza Mayor de Madrid
  25. 25. PEDRO DE LA TORRE. Capilla de san Isidro. Iglesia de San Andrés. Madrid
  26. 26. MELCHOR DE BUERAS. Claustro del Colegio Imperial. Madrid
  27. 27. MELCHOR DE BUERAS. Claustro del Colegio Imperial. Madrid
  28. 28. DIEGO MARTÍNEZ PONCE. Nuestra Señora de los Desamparados. Valencia
  29. 29. DIEGO MARTÍNEZ PONCE. Nuestra Señora de los Desamparados. Valencia
  30. 30. DIEGO MARTÍNEZ PONCE. Nuestra Señora de los Desamparados. Valencia
  31. 31. 3ª ETAPA. Estilo Churrigueresco – Estilo extraordinariamente decorativo, sobre todo en el exterior. • El arquitecto más importante es José Benito de Churriguera, creador del estilo: autor de San Cayetano, Santo Tomás, y la ciudad de Nuevo Baztán, además de varios retablos • Joaquín de Churriguera: colegio de Calatrava de Salamanca • Alberto de Churriguera: plaza Mayor de Salamanca. • Pedro de Ribera: puente de Toledo, Hospicio de Madrid • Narciso Tomé, que integra arquitectura, escultura y pintura en el transparente de la catedral de Toledo. • Leonardo de Figueroa, que reviste los edificios de ladrillo vidriado, yeso y piedra blanca: hospital de los Venerables, seminario de San Telmo. • Fernando de Casas Novoa, que hace la fachada del Obradoiro en Compostela. • Juan Pérez Castiel (remodelación Catedral de Valencia) y Conrad Rudolf (Puerta de los Hierros de la Catedral de Valencia) – El estilo se difundirá por la América hispana, donde la decoración será muy exuberante
  32. 32. NUEVO BAZTÁN • Nuevo Baztán se debe a la iniciativa de Juan de Goyeneche, navarro del valle de Baztán, que se proponía crear un pequeño núcleo industrial siguiendo los ideales deL francés Colbert. • El diseño urbano para una nueva ciudad cercana a Madrid incluía diferentes fábricas, residencias para los obreros, una iglesia y un palacio, en un complejo con tres plazas. • Presenta cierta austeridad en el diseño arquitectónico; aunque el estilo del autor se observa en las asimetrías y los efectos visuales.
  33. 33. NUEVO BAZTÁN. Palacio e Iglesia de San Francisco Javier
  34. 34. NUEVO BAZTÁN. Palacio de Goyeneche
  35. 35. NUEVO BAZTÁN. Iglesia de San Francisco Javier
  36. 36. NUEVO BAZTÁN. Iglesia de San Francisco Javier
  37. 37. NUEVO BAZTÁN. Iglesia de San Francisco Javier
  38. 38. NUEVO BAZTÁN. Iglesia de San Francisco Javier
  39. 39. NUEVO BAZTÁN. Iglesia de San Francisco Javier
  40. 40. Retablo de San Esteban. Salamanca
  41. 41. JOAQUÍN DE CHURRIGUERA. Colegio de Calatrava. Salamanca
  42. 42. ALBERTO CHURRIGUERA. Plaza Mayor de Salamanca
  43. 43. ALBERTO CHURRIGUERA. Plaza Mayor de Salamanca
  44. 44. ALBERTO CHURRIGUERA. Plaza Mayor de Salamanca
  45. 45. ALBERTO CHURRIGUERA. Plaza Mayor de Salamanca
  46. 46. ALBERTO CHURRIGUERA. Plaza Mayor de Salamanca
  47. 47. PEDRO DE RIBERA. Puente de Toledo
  48. 48. PEDRO DE RIBERA San Cayetano. Madrid
  49. 49. PEDRO DE RIBERA San Cayetano. Madrid
  50. 50. JOSÉ BENITO DE CHURRIGUERA San Cayetano. Madrid
  51. 51. PEDRO DE RIBERA Iglesia de Montserrat. Madrid
  52. 52. PEDRO DE RIBERA Iglesia de San José. Madrid
  53. 53. PEDRO DE RIBERA Cuartel del Conde Duque. Madrid
  54. 54. PEDRO DE RIBERA Hospicio de San Fernando. Madrid
  55. 55. PEDRO DE RIBERA Hospicio de San Fernando. Madrid
  56. 56. PEDRO DE RIBERA Monasterio de Uclés
  57. 57. PEDRO DE RIBERA Monasterio de Uclés
  58. 58. NARCISO TOMÉ Transparente de la Catedral de Toledo
  59. 59. NARCISO TOMÉ Transparente de la Catedral de Toledo
  60. 60. LEONARDO DE FIGUEROA Palacio de San Telmo. Sevilla
  61. 61. LEONARDO DE FIGUEROA Palacio de San Telmo. Sevilla
  62. 62. LEONARDO DE FIGUEROA Palacio de San Telmo. Sevilla
  63. 63. LEONARDO DE FIGUEROA Hospital de los Venerables. Sevilla
  64. 64. LEONARDO DE FIGUEROA Hospital de los Venerables. Sevilla
  65. 65. LEONARDO DE FIGUEROA Iglesia de San Luis de los Franceses. Sevilla
  66. 66. LEONARDO FIGUEROA Iglesia de San Luis de los Franceses. Sevilla
  67. 67. LEONARDO DE FIGUEROA Iglesia de la Magdalena Hospital de la Caridad
  68. 68. FERNANDO CASAS NOVOA Fachada del Obradoiro
  69. 69. FERNANDO CASAS NOVOA Fachada del Obradoiro
  70. 70. FERNANDO CASAS NOVOA Fachada del Obradoiro
  71. 71. JUAN PÉREZ CASTIEL Presbiterio Catedral de Valencia Iglesia de Santa Catalina. Alzira
  72. 72. JUAN PÉREZ CASTIEL Capilla de Santa Bárbara. Iglª de San Juan del Hospital
  73. 73. CONRAD RUDOLF Puerta de los Hierros. Catedral de Valencia
  74. 74. CONRAD RUDOLF Puerta de los Hierros. Catedral de Valencia
  75. 75. Catedral de Zacatecas
  76. 76. Catedral de Taxco
  77. 77. Catedral de Taxco. Detalle de la fachada principal
  78. 78. 3ª ETAPA. Clasicismo barroco • La nueva corte borbónica importa un gusto más clásico, de tipo francés, muy alejado de los excesos decorativos churriguerescos. • En sus edificios predomina el ritmo ordenado y claro y el gusto por el equilibrio. • Los grandes proyectos de la corte borbónica son: – La Granja de San Ildefonso, residencia de verano de la Corte, encargada a Teodoro Ardemans – El Palacio de Aranjuez, de Santiago Bonavía. – El Palacio Real de Madrid, encargado a los italianos Filippo Juvara y Giovanni Battista Sacchetti. • Dos arquitectos representativos del barroco tardío, Ventura Rodríguez y Francesco Sabatini prescinden de la decoración exterior en sus obras hasta el punto de que frecuentemente se les considera dentro del neoclasicismo, del que son precursores.
  79. 79. PALACIO DE LA GRANJA
  80. 80. PALACIO DE LA GRANJA Fachada primcipal
  81. 81. PALACIO DE LA GRANJA
  82. 82. PALACIO DE LA GRANJA
  83. 83. PALACIO DE LA GRANJA
  84. 84. PALACIO DE LA GRANJA
  85. 85. PALACIO DE LA GRANJA Patio de la Herradura
  86. 86. PALACIO DE LA GRANJA Patio de la Herradura
  87. 87. PALACIO DE LA GRANJA Real Iglesia Colegiata
  88. 88. PALACIO DE LA GRANJA
  89. 89. PALACIO DE LA GRANJA
  90. 90. PALACIO DE LA GRANJA
  91. 91. PALACIO DE ARANJUEZ
  92. 92. PALACIO DE ARANJUEZ
  93. 93. PALACIO DE ARANJUEZ
  94. 94. PALACIO DE ARANJUEZ
  95. 95. PALACIO DE ARANJUEZ
  96. 96. PALACIO DE ARANJUEZ
  97. 97. PALACIO REAL DE MADRID • Tras el incendio del antiguo Alcázar madrileño de los Austrias en 1734, Felipe V e Isabel de Farnesio se propusieron construir un edificio acorde a los gustos de la época. • El arquitecto escogido fue Filippo Juvara, quien se inspiró fundamentalmente en el tercer proyecto de Bernini para el Louvre (1665) y en el Palacio Madama de Turín (1721), obra con la que se había hecho célebre. • El proyecto proponía un edificio inmenso (cubriría aproximadamente dos veces y media el área que actualmente ocupa) y demasiado costoso, por lo que a la muerte de Juvara en 1736, su discípulo Giovanni Battista Sacchetti (muerto en 1764) lo disminuyó • Sacchetti restringió las proporciones del edificio al solar del Alcázar., manteniendo el diseño y los mismos espacios funcionales, ampliando el número de pisos. Se mantuvo asimismo la idea del remate a base de esculturas, cuyo programa iconográfico había diseñado fray Martín de Sarmiento en 1743, pero finalmente no se colocaron (quizás por no sobrecargar el edificio o bien debido al cambio de gusto bajo el reinado de Carlos III). • Las propuestas de Sacchetti más personales fueron el original alzado de los patios y la doble escalera inspirada en la de Caserta, que finalmente se simplificaría.
  98. 98. Antiguo Alcazar de los Austrias
  99. 99. Proyecto de Juvara
  100. 100. Planta del edificio actual
  101. 101. PALACIO REAL DE MADRID
  102. 102. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada de la Plaza de la Armería
  103. 103. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada de la Plaza de la Armería
  104. 104. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada de la Plaza de la Armería
  105. 105. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada de la Plaza de Oriente
  106. 106. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada de la Plaza de Oriente
  107. 107. PALACIO REAL DE MADRID. Fachadas norte (a los Jardines de Sabatini)y este (a la Plaza de Oriente)
  108. 108. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada a los Jardines de Sabatini
  109. 109. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada a los Jardines de Sabatini
  110. 110. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada a los Jardines de Sabatini
  111. 111. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada al Campo del Moro
  112. 112. PALACIO REAL DE MADRID. Fachada al Campo del Moro
  113. 113. PALACIO REAL DE MADRID. Salón del trono
  114. 114. PALACIO REAL DE MADRID. Salón de Columnas
  115. 115. PALACIO REAL DE MADRID. Detalles Interior
  116. 116. PALACIO REAL DE MADRID. Capilla
  117. 117. FRANCISCO MORADILLO Iglesia de Santa Bárbara. Convento de las Salesas Reales
  118. 118. FRANCISCO MORADILLO Iglesia de Santa Bárbara. Convento de las Salesas Reales
  119. 119. FRANCISCO MORADILLO Convento de las Salesas Reales. Fachada Sur
  120. 120. VENTURA RODRIGUEZ Fachada del Convento de los Agustinos. Valladolid
  121. 121. VENTURA RODRIGUEZ Catedral de Pamplona
  122. 122. VENTURA RODRIGUEZ Iglesia de San Marcos. Madrid
  123. 123. VENTURA RODRIGUEZ Interior del Real Monasterio de la Encarnación
  124. 124. FRANCESCO SABATINI. Real Casa de la Aduana
  125. 125. FRANCESCO SABATINI. Iglesia de San Pascual Aranjuez
  126. 126. FRANCESCO SABATINI. Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
  127. 127. FRANCESCO SABATINI. Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
  128. 128. FRANCESCO SABATINI. Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
  129. 129. FRANCESCO SABATINI. Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
  130. 130. FRANCESCO SABATINI. Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid
  131. 131. FRANCESCO SABATINI. Hospital de San Carlos. Madrid
  132. 132. FRANCESCO SABATINI Puerta de San Vicente
  133. 133. FRANCESCO SABATINI Puerta de Alcalá
  134. 134. FRANCESCO SABATINI Puerta de Alcalá
  135. 135. FRANCESCO SABATINI Puerta de Alcalá
  136. 136. FRANCESCO SABATINI Puerta de Alcalá
  137. 137. FRANCESCO SABATINI Puerta Real Jardín Botánico
  138. 138. JUAN DE VILLANUEVA (1739-1811) • Es el principal representante de la Arquitectura Neoclásica en España • Hijo del escultor Juan de Villanueva y hermano del arquitecto Diego de Villanueva, ingresó con tan sólo 11 años en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, que le enviaría siete años a Roma para completar su formación • Desde 1777, año en el que Carlos III lo nombró arquitecto del príncipe y los infantes, trabaja para la casa real. • Su estilo, de gran severidad y sentido de las proporciones, se caracteriza como una síntesis entre el estilo herreriano y el neoclasicismo. • Su obra maestra es el edificio del Gabinete de Historia Natural, hoy Museo del Prado . El Edificio Villanueva resume a la perfección el estilo de Villanueva: predominio de las líneas rectas y disposición rigurosamente simétrica de los elementos arquitectónicos, de modo que la armonía se obtiene a partir de la combinación de las formas arquitectónicas (columnas, frontones, ventanas). • Contribuyó a dar a Madrid el aspecto de urbe moderna y monumental que deseaba Carlos III para su capital.
  139. 139. JUAN DE VILLANUEVA Palacio del Infante, o Casita de Arriba. San lorenzo del Escorial
  140. 140. JUAN DE VILLANUEVA Palacio del Príncipe, o Casita de Abajo. San lorenzo del Escorial
  141. 141. JUAN DE VILLANUEVA Pabellón Villanueva. Real Jardín Botánico
  142. 142. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  143. 143. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  144. 144. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  145. 145. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  146. 146. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  147. 147. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  148. 148. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  149. 149. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  150. 150. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  151. 151. JUAN DE VILLANUEVA Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado
  152. 152. JUAN DE VILLANUEVA Observatorio Astronómico. Madrid
  153. 153. JUAN DE VILLANUEVA Observatorio Astronómico. Madrid
  154. 154. JUAN DE VILLANUEVA Observatorio Astronómico. Madrid
  155. 155. JUAN DE VILLANUEVA. Real Academia de la Historia

×