Anja Steidinger
Programa de Doctorado
Estudios Avanzados en Producciones Artísticas
Línea de Investigación en Imagen y Diseño
Anja Steidinger
C/ Carretes 54, 3º-4ª
08001 - Barcelona
tel: 625909371
anjita@anja-steidinger.net
www.anja-steidinger.net

Anja Steidinger
Berlin / Alemania 1972
1997 estudiante en la Facultad de Bellas Artes de Cuenca
2002 licenciada en Bellas Artes por la Facultad de Bellas Artes, HfbK-Hamburgo (Alemania),
KP Brehmer (1994 a 1997) y Pia Stadtbaeumer (1998 a 2002).
00 / 02 profesora asistente del laboratorio de video y fotografía digital en el departamento de Co
municación visual en la HfbK (Hamburgo-Alemania)
06 / 08 Master en “Produccions Artístiques i Recerca” en laFacultad de Bellas Artes,
Universidad de Barcelona
2009 becada como investigadora (FI) en el grupo Prospecciones Binarias,
Universidad de Barcelona
Programmas photoshop, indesign, quark express, finalcut pro, after effects, dvd studio pro
Idiomas alemán, inglés, español
experiencia laboral
_ guarderia infantil y instituto para niños con discapacitad 1994- 2002
_diferentes encargos graficos como disenadora grafica autonoma
_profesora suplente de vídeo y fotomontaje en la Facultad de Bellas Artes Hamburgo 1999 a 2004
_maquetedaora y diseñoadora para ADT, agencia de publicidad ADT 2000 a 2006
_diseno del EARBOOK edicion “tango” 2005
_oficina de Masters Oficials Facultad de Bellas Artes 2007 a 2009
_video para laboratoririsc en el festival NOW CCCB 2007
_video de publicidad para la agencia de publicidad en barcelona Seisgrados 2007
proyectos y exposiciones
Desde 2007 parte del colectivo enmedio en Barcelona, de arte, tecnología y política.
www.enmedio.info
_2008 workplaces at nights video instalación con Anja Hertenberger, visual arts Center Aberdeen
_2007 Is it possible to inhabit an idea? espacio publico de Montreal / Canada – 2007
_2006 8 seconds Hamburgo, espacio publico, instalación
_2006 hello / good bye video instalación con Raul Cordero Biennale de Cuba
_2006 papas y co galerie-peripherie / Tübingen / Galeria Zimmer Blau Hamburgo
_2005 nowhasbeen videoperformance Kunsthaus Hamburgo
_2005 beautiful work is everywhere - where I `m not at con Erich Pic y Erk Schilder, FELD
_2005 4legs video performance en FELD- exhib. espacio Hamburgo
_2004 mensajes video instalación Kunsthaus Hamburgo
_2003 dream of the sleeper video instalación kunsthuis SY Beetsterzwaag / Holanda
_2003 mensajes video proyección Kunsthaus Hamburgo
_2001 coordenadas de la visión instalación de video getthatbalance, Kampnagel / Hamburgo
Del 2003 al 2006 miembro fundadora del colectivo FELD fuer Kunst (campo de arte), un espacio de
exposiciones y proyectos de arte contemporanea en Hamburgo.

coordenadas de la visión
instalación de video / diploma Facultad de Bellas Artes Hamburgo 2000 /
getthatbalance en Kampnagel Hamburgo 2001
El título hace referencia a un ambiente predeterminado por los medios de comunicación. La esceni-
ficación de sexo (mujer / hombre) y de lugares en los medios informativos determinan hoy las ideas
sobre la vida y sus roles. La idea de la instalación “coordenadas de la visión” viene de una escena de la
pelicula Paris, Texas por el director Wim Wenders, en dicha escena coexisten dos niveles simultánea-
mente: el reflejo del espectador (la imagen de la protagonista) y la persona a cual la mira. Las miradas
entre espectadora y la otra persona se cruzan - eso crea una situación “cara en cara” en el espacio
expositivo.
instalación en la Sala K21 de la HfbK
proyección de vídeo

the sleeper
instalación de video y foto / 4.OG, Alsterhaus Hamburgo 2003
fotografía / un cuerpo femenino pasivo (foto) dormiendo
video / una secuencia ficcional de su sueño (proyeccion)
El video presenta un montaje de anuncios de publicidad, fragmentos de peliculas y camera subjectiva
- mezclan secuencias provenientes de la así llamada experiencia real y de lo artificial (imágenes del
consumo)
Es una investigación acerca de la predeterminación y la dominación que los comerciales
y la propaganda fílmica ejercen sobre la construcción del YO.
“...all impulses from the media were led into the circuits of my dreams. one may think about echoes. one
may think of a picture, which was created after the image of a picture. it was so complex...”
quotation DonDeLillo: ”Americana”, 1971
fotografía
fotogramas del video

beautiful work has been everywhere - where I `m not at
investigaión sobre la representación de “trabajo” en películas cinematográfica en colaboración con
Erich Pic y Erk Schilder (Euromayday) feld, espacio para proyectos contemporáneos de arte 2005,
Hamburgo / Alemania
presentación de las películas y analysis
26. April 2005
Primero de mayo (laciudad-fábrica) de Marcelo Expósito
Timecode de Mike Figgis
19. April 2005
Rosetta de los hermanos Dardenne
video instalación: München – Sofia de Renate Lorenz, Brigitta Kuster, Pauline Boudry
22. April 2005
Film: Lunes al sol de Fernando León de Aranoa
29. April 2005
Dogville de Lars v. Trier

mensajes
6min. DVD proyección / Kunsthaus Hamburgo 2003
una mujer esta mirando fuera de la ventana. En el video aparecen carteles de la calle ofreciéndonos
dos conceptos diferentes de sociedad: la idea de la sistema capitalista, o neoliberalismo y la del comu-
nismo, del socialismo.
Las escenas del vídeo presentan las superficies de los carteles - ideas reproducidas de los ideales
del país representado. Las imagenes de video están filmadas en las calles de La Habana (Cuba)
y en Managua (Nicaragua).
fotograma del video

Papas y Co
DVD vídeo, 34 min. / 2003 - 2005 / musica Neda Ploskow
El video gira en torno a la producción de la identidad, tanto en el plano social como en el personal.
En Papas y Co yo realizaba una serie de preguntas a mi propio padre sobre diferentes aspectos socia-
les, y su relación con algunas prácticas políticas llevadas a cabo por él tanto en su vida privada, como
en la isla donde todavía hoy existe el socialismo real: Cuba.
A lo largo del film, examino las diferentes relaciones existentes entre los términos
“ideología” y “padre”.
Durante un viaje, en compañía de mi padre, por Alemania, Nicaragua y Cuba, documentaba conver-
saciones, lugares y encuentros, para después editar todo ese material en conjunto y de manera frag-
mentada. La autora es al mismo tiempo hija, cámara y editora. Esa manera tan personal de entender la
estructura narrativa es lo que diferencia a este documental de otros más convencionales.
fotogramas

8 seconds
video instalación de dos canales en el espacio publico
8 segundos es el tiempo promedio que tarda una persona en cruzar frente a un escaparate
vídeo proyección desde el dentro de un escaparate vacío. Una cámara captura todos los movimientos
delante del escaparate y los transmite en directo a la pantalla al lado.
proyeccion y video en directo

hello / good bye
video instalación Bienal de Havana / Cuba 2006 y Hamburgo / Alemania 2004
Anja Steidinger - Alemania / Raul Cordero - Kuba
“Despedirse con un gesto” puede significar dos cosas bien diferentes: hola o adios. El mismo gesto de
bienvenida o de despedida, contiene significados paradójicos.
La imagen de la proyección en el espacio publico presenta dos personas haciendo señas. En una
pequeña cabina se encuentra instalada la producción de la imagen: un motor mueve mecánicamente
la imagen de un “lenticular” enfrente de la videocamera. La cámara de vídeo transmite en directo la
imagen al espacio fuera de la cabina, al espacio publico.
Lo que parece una imagen procedente de un vídeo, no es más que el efectos de un movimiento
simple producido mecánicamente dentro de la cabina.
proyección la producción de la imagen

Workplaces at night
2006 / 2008 Visual Arts Center Peackock, Aberdeen Escosia, video y fotografia
www.workplacesatnight.net
Workplaces at night (lugares de trabajo por la noche) se trata de un estudio sobre los trabajadores
contemporáneos basado en la exploración de las evidencias dejadas en las mesas de trabajo durante
su ausencia.
Específicamente, estamos interesadas en ver qué podemos aprender sobre los procesos laborales me-
diante la exploración de los lugares de trabajo una vez que los empleados han terminado su jornada.
El motivo para trabajar es sobre todo la intención de ganar un sueldo mensual para ganarse la vida. El
motivo es el dinero. Las pequeñas pruebas que encontremos esperemos que nos ayuden a hacernos
preguntas acerca de la necesidad del trabajo o, al menos, acerca de las condiciones actuales del tra-
bajo.
mesa de trabajo: como representar trabajo si el proceso de trabajo es
wearables lightcabels
cada vez menos visible, la producción consiste en información y comuni-
parámetros / programación en Arduino
cación y se localiza en la red?
parte de la producción en HANGAR
herramientas
fotograma del video

Workplaces at night
2006 / 2008 Visual Arts Center Peackock, Aberdeen Escocia, video y fotografia
www.workplacesatnight.net
La presentación de workplaces at night estaba dividido en tres partes:
- fotografia
- proyección de la cámara subjetiva mostrando las visitas de noche
- video en un monitor que mostraba la acción de noche

videoentrevistas 2008
Entrevista a Astrid Herrmann, fundadora de PLAINPICTURE,
Agencia de Imagenes, Hamburgo, Londres, Paris
¿Podía ser cada momento de mi vida teóreticamente un producto para PLAINPICTURE?
Cual papel crees tiene el arte, si una vez la idea política y artística se a hecho empresa?
Entrevista a Pepe Rovira, actor de la película catalana “El Taxista Ful”
Dónde se localiza un malestar o de lo “precario“ en la vida de la taxista?
Cual es la concepción de trabajo en la película?

Es posible habitar una idea?
presentacion del proyecto inhabited mindmapping, Facultad de Bellas Artes / 2007 Anja Steidinger /
Gerard Cuatero i Betriu
www.inhabitedmindmapping.net
El proyecto INHABITED MINDMAPPING se basa en una analisis de los dos proyectos arquitectónicos
más ambiciosos del cambio social de los años 68: Walden7 del Taller de Arquitectura de Ricardo Bofill
(Sant Just Desvern, Barcelona), y Habitat’67 de Moshe Safdie (Montreal, Canadà).
La arquitectura ha sido siempre una representación (JJOO, EXPO, etc) de intereses nacionales e inter-
nacionales, convirtiéndose en una plataforma desde donde poder enseñar progreso y mejoras tecnológi-
cas, estéticas y sociales.
A quién pertenece la ciudad y por cual motivos? y quién participa?
Algunos ejemplos de este cambio social encontramos en personajes como Yona Friedman, que desar-
rolló una extensa teoría alrededor de lo que definía como Arquitectura Mòbil (1958-1962).
Yona Friedman promulgando su voluntad de emancipar al habitante de la sombra cegadora del arqui-
tecto, investigando en qué manera puede ser útil el arquitecto al habitante.
Este giro radical convierte al habitante como el tema central del debate, y la disciplina arquitectonica
passa a entenderse como preocupación social. Aquello que representaba el movimiento moderno (la
familia, su bienestar, el deporte) se vé reformulado con nuevas preocupaciones como són la diversidad,
los cambios y la mobilidad.
Aula master

Entrevista a Yona Friedman
DVD video 12 min. / Paris 2007 / Anja Steidinger / Gerard Cuatero i Betriu
fotogramas
fotogramas

es posible habitar una idea?
cartel en el espacio publico / Montréal / 2007
cartel

es posible habitar una idea?
cartel en el espacio público y presentación del proyecto inhabited mindmapping en artivistic / Montréal
2007
Rue Wellington / Rue Peel
Rue de La Montagne / Rue Notre-Dame
conferencia un / occupied spaces artivistic 2007

estudios fotográficos de Habitat 67 y Walden 7
concepto de espacios comunes, cambio social años 68

estudios fotográficos de Habitat 67 y Walden 7
concepto de espacios comunes, cambio social años 68

copycat.cat
2009 Tjasa Kancler / Anja Steidinger
www.copycat.cat
Terminology: A copycat (also copy-cat or copy cat) is a person (or animal, or computer program) that
mimics or repeats the behavior of another. The expression may derive from kittens that learned by
imitating the behaviors of their mothers.
Copycat suicide is defined as a duplication of another suicide, that the person attempting suicide
knows about either from local knowledge or due to accounts or depictions of the original suicide on
television and in other media.One of the earliest known associations between the media and suicide
arose from Goethe’s novel “Die Leiden des jungen Werthers” (The Sorrows of Young Werther), pub-
lished in 1774. In that work the hero shoots himself after an ill-fated love, and shortly after its publica-
tion there were many reports of young men using the same method to commit suicide. This resulted
in a ban of the book in several places. Hence the term “Werther effect”, used in the technical literature
to designate copycat suicides. The term was coined by researcher David Phillips in 1974. Copycat
suicide is mostly blamed on the media.
Copycat.cat is the name of a project that investigates on the social phenomena of self-induced death.
What happens when the enemy is not located outside of you but inside of you?
Is the only solution of getting rid of the deterioating situation to get rid of yourself?
What impact has your action to the people?
The project is devided in 3 parts of working process:
1.copycat.cat creating an archive of case studies and different material
2.developing a script that includes interviewmaterial with experts: psychoanalists, testimonies, rela-
tives, survivors
3.videofilm with an narrative aspect, incluiding documentary methods of constructing the matter of
content

Las Imágenes del malestar. Representaciones del yo y la construcción
de subjetividad en la producción audiovisual contemporanea y en los
nuevos dispositivos tecnológicos
Programa de Doctorado Estudios Avanzados en Producciones Artísticas
Línea de Investigación en Imagen y Diseño
Anja Steidinger
Director Luis Eloy Puig Mestres
Codirector Leónidas Martín Saura
Barcelona, 29 de enero, 2009
Indice
PRIMERA PARTE: SISTEMAS DE PRODUCCIÓN DE SUBJETIVIDAD
1.1 Un nuevo paradigma de producción.
1.2 Capitalismo cultural.
1.3 Consumo.
1.4 Fábricas de subjetividad.
SEGUNDA PARTE: LAS IMÁGENES DE NUEVOS SUJETOS:
¿QUIENES SOMOS Y COMO NOS VEMOS?
2.1 Sobre las subjetividades contemporáneas (acercamiento a las teorías del sujeto)
2.2 La ficción como fuente de subjetividad
2.3 La subjetividad documentada
TECERA PARTE: LAS IMÁGENES DEL MALESTAR. ¿UNA SUBJETIVIDAD COMÚN?
3.1. Introduccion al concepto del malestar social
3.2. Imàgenes de malestar
3.3. Representaciones de malestar como subjectivdad común