14.17 vanguardias
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  • 1. 14.17 Expresióncontemporánea Vanguardias Educación Ambiental REGISTRO CALIFICADO 1568 DE 2009 SECRETARÍA DE EDUCACIÓN PARALA CULTURA, ENVIGADO
  • 2. Estética, pensamientoe historia de lasexpresionesContemporáneas.
  • 3. DIAPORAMA 14.17Educación Ambiental Expresióncontemporánea Vanguardias VERSIÓN 3.1 Dirección General: Alberto Piedra Dirección científica: Lorena Osorio
  • 4. CEO Cultural Psychology Center 6136 Mission Gorge Rd Ste 218 San Diego, CA 170 Rosecrans St Ste C San Diego, CA 92106Contact US phone (619) 282-4270 Fax (619)282- 4272 E-mail:soniacarbonell@cox.net drcarbonell@psicologia-cultural.org www.psicologia-cultural.org
  • 5. DIAPORAMA 5 14.17 Educación Ambiental Expresión contemporánea Vanguardias VERSIÓN 3.1 Dirección General: Alberto Piedra Dirección científica: Lorena Osoriowww.uniambiental.edu.co
  • 6. 6 Paul Gauguin 1848-1903 un viaje salvaje ,el inicio de las vanguardias. Cuando se presenta el golpe de estado a Napoleón III, se viven unas épocas de censura a la prensa bastante drásticas, por ser el papá de Gauguin periodista, les toca partir al Perú, la madre de Gauguin Proviene de allí. Durante el viaje muere el padre del artista, y les toca permanecer en Latinoamérica durante diez años. Al regresar a Francia Gauguin siente que el paraíso mágico ha terminado.www.uniambiental.edu.co
  • 7. 7 Paul Gauguin Gauguin se hace corredor de bolsa pero tiene el hobby de pintar, sus primeras obras aparecen alrededor de 1875, muy cercanas a los impresionistas en sus primeras épocas, sin embargo con un marcado sentido estructural.www.uniambiental.edu.co
  • 8. 8 Paul Gauguin Gauguin a nivel de rupturas lo que plantea son elementos que cortan el plano, haciendo que la pintura se vea en muy primer plano y pierda la profundidad. Gauguin es un artista que se forma de manera autodidacta.www.uniambiental.edu.co
  • 9. 9 Paul Gauguin Viaja a Martinica que en el siglo xix es toda una aventura atravesar el atlántico, al llegar allí cambia radicalmente su pintura separándose de las ideas impresionistas y opinando que el papel del artista es crear otras realidades.www.uniambiental.edu.co
  • 10. 10 Paul Gauguin Obras como los 21 arboles azules” o el “Cristo amarillo”, son realizadas con colores libres y a partir de ellos, estos colores planos están relacionados con la obra de Emile Bernard, para Gauguin al igual que Cézanne, tiene una conciencia clara que el cuadro es una superficie plana , cada vez se libera más de la perspectiva y de la realidad como se ve, en sus rostros se nota un estándar muy distinto a la individualidad que genera Vangoh en los suyos.www.uniambiental.edu.co
  • 11. Paul Gauguin 11 Este artista transforma casi de manera arbitraria la realidad, en formas geométricas y con contrastes de colores muy marcados.www.uniambiental.edu.co
  • 12. 12 Paul Gauguin El Cristo amarillo y el Cristo verde son expuestas en la feria Mundial de Paris de 1889, causando gran impacto , ya que plantea un punto de vista distinto a las tendencias pictóricas del momento: los cromo luministas, con Seurat a la cabeza, es decir un arte más analizado, mientras Gauguin realiza una pintura sintética , piensa que se viven tiempos de una velocidad vertiginosa.www.uniambiental.edu.co
  • 13. 13 Paul Gauguin Marconi ha eliminado el espacio y el tiempo con el telegrama y por ello el arte debe tener un tipo de apreciación distinto y ese impacto no se da con el análisis del detalle sino con la rapidez de la síntesis.www.uniambiental.edu.co
  • 14. Paul Gauguin 14 El critico de arte Alberto Urier a raíz de esta exposición habla de su pintura y la propone como “simbolismo sintetista” y señala cinco características: -representa el significado de la realidad -no se detiene en el placer de la vista. -son formas genéricas, que no se detienen en el detalle.www.uniambiental.edu.co
  • 15. 15 Paul Gauguin -No se trata de pinturas idealistas, si no “ideistas” (antecedente teórico al arte de ideas o conceptual). -Esta vinculado a la tradición, tanto la artística, como la mítica o histórica. Algo importante de este simbolismo sintetista es que es de carácter decorativo, una idea que afirma que el arte no pretende mostrar la realidad, sino que se vale por si mismo.www.uniambiental.edu.co
  • 16. 16 Paul Gauguin En 1890 viaja a la Polinesia y rompe con todo su pasado mercantilista, piensa que el mundo primitivo le permitirá crear. Allí se repite el gusto por lo primitivo, su búsqueda se hace ética, pretende encontrar la moral de los pueblos primitivos que no este contaminada aun con conceptos de culpa o pecado.www.uniambiental.edu.co
  • 17. 17 El simbolismo Otro de sus representantes fuera de Gauguin es: Gustav Moreau (1826-1898) Artista vinculado con el arte clásico. Al principio sus temas están vinculados con la mitología clásica; su carácter simbólico aborda el punto no de manera científica sino más bien poética e intuitiva.www.uniambiental.edu.co
  • 18. El simbolismo 18 Gustav Moreau Contexto del artista El hombre debe llevar su experiencia vital a una esfera de calidad superior, tratar de alcanzar una sensibilidad no material, sino simplemente espiritual.www.uniambiental.edu.co
  • 19. 19 El simbolismo Gustav Moreau Contexto del artista En lo que respecta a la cultura, son los años intensos del simbolismo. Ya no es suficiente para poetas, escritores y pintores con satisfacer el anhelo de realidad: el hombre debe proponerse otros fines, elevarse a si mismo.www.uniambiental.edu.co
  • 20. 20 El simbolismo Gustav Moreau En el universo de este artista el símbolo no es un concepto ya que funciona en una dimensión subjetiva y poética, Moreau con sus paisajes genera una imprecisión que aparece en varias de sus pinturas, su simbolismo actúa a través de la sensibilidad, de la representación del lujo y los excesos.www.uniambiental.edu.co
  • 21. 21 El simbolismo Gustav Moreau En sus dibujos se nota también cierta imprecisión como sugiriendo un clima de sueño. En este tipo de simbolismo hay un fenómeno claro, de lo que se presentara más adelante con el surrealismo.www.uniambiental.edu.co
  • 22. 22 El simbolismo Edward Munch 1863-1944 Es una época donde la sensación de ruina se muestra en las pinturas de Munch, quien libera el simbolismo de cualquier carga decorativa o ilustrativa.www.uniambiental.edu.co
  • 23. 23 El simbolismo Edward Munch Al viajar a París, frecuenta el ambiente elaborado de los artistas que giraban en torno de Theo Van Gogh, estudio las obras de Gauguin, Vincent Van Gogh, Toulouse Lautrec y Seurat.www.uniambiental.edu.co
  • 24. 24 El simbolismo Edward Munch Conoce la pintura Impresionista, tiene contactos con artistas alemanes en su Noruega país de origen. En sus obras hace referencia a sus experiencias personales, se ve una crítica social pero desde el punto de vista sicológico.www.uniambiental.edu.co
  • 25. El simbolismo 25 Edward Munch En el siglo xix la sociedad es muy vulnerable a las enfermedades, una de las grandes plagas fue la tuberculosis, parte de la familia del artista murió de esta enfermedad, en sus pinturas representa dramas personales y está muy presente el clima sicológico de la pintura.www.uniambiental.edu.co
  • 26. El simbolismo 26 Edward Munch Para Munch la teoría psicoanalítica de Freud sobre el inconsciente va a tener un impacto sobre la concepción del hombre. Una de las cargas del expresionismo, es que los elementos particulares de la pintura tienen una significación.www.uniambiental.edu.co
  • 27. 27 El simbolismo Edward Munch En Munch el hombre se reconoce como una sombra, un fantasma con la certidumbre de lo trágico de su condición, en las visiones de Munch las fuerzas de la naturaleza aparecen como proyecciones de las fuerzas psíquicas del hombre , como en la antigüedad el dios pan, que hacía sagrado cualquier gesto.www.uniambiental.edu.co
  • 28. 28 El simbolismo Edward Munch Para Munch el estilo debe hacerse evidente en toda manifestación creadora, él representa al hombre y a su destino en el devenir de la naturaleza y el tiempo.www.uniambiental.edu.co
  • 29. 29 El simbolismo Edward Munch En los inicios del nuevo siglo las imágenes fantasmagóricas de este artista se levantan como amenazadoras predicciones, de lo que traerá la guerra, años más tarde.www.uniambiental.edu.co
  • 30. 30 Ensor el reflejo de su cultura Después de Van Gogh la pintura se 1869-1949 mueve ya en un contexto más expresivo, como una manifestación de realidades, este artista Belga comienza a observar la sociedad en la que él vive, en sus pinturas impacta la manera como trata sus temas, ya no hay perfección de la forma, aquí lo bello se percibe distinto. Interpreta el contexto social, a partir de estos elementos simbólicos en sus pinturas.www.uniambiental.edu.co
  • 31. 31 El simbolismo En aquellos mismos años Ensor, Ensor trata otro poderoso mensaje de su visión hacia Europa muestra en sus pinturas, su rebeldía ante la desfachatez y tontería de la burguesía provinciana, con sus minúsculas metas, con la doble moral que ocultaba la mezquindad de sus sentimientos. James Ensor se mofa de lo sacro falso evidenciando sus anormalidades.www.uniambiental.edu.co
  • 32. El simbolismo 32 Ensor En Ensor no se muestra la angustia de Munch, que será más tarde la angustia de los expresionistas, su actitud es más bien la de alguien que se burla y se limita a representar las funestas conclusiones de un ciclo histórico.www.uniambiental.edu.co
  • 33. 33 El simbolismo Ensor (Esqueletos calentándose), en ella se quiere encontrar retorica e historia. En esqueletos peleando por un arenque, de 1891 muestra la envidia de su sociedad, el odio entre las personas por cualquier bien ajeno.www.uniambiental.edu.co
  • 34. 34 El simbolismo Ensor En sus pinturas se encuentra una dimensión profunda de crítica social.www.uniambiental.edu.co
  • 35. 35 Inicios del modernismo Emile Bernard Pintor y escritor francés. Agudo conocedor del arte, fue uno de los primeros en comprender y valorar la pintura de van Gogh y de Cézanne. Contrario a las ideas realistas de los impresionistas se adhirió a las teorías simbolistas.www.uniambiental.edu.co
  • 36. 36 Inicios del modernismo Emile Bernard En contacto con Gauguin, Emile Bernard experimenta con el cloisonné, técnica del trabajo del esmalte que en pintura se caracteriza por la contigüidad de los colores puros, separados por contornos muy netos.www.uniambiental.edu.co
  • 37. 37 Inicios del modernismo Emile Bernard El pintor tiene una línea sinuosa y decorativa , eso lo hará un hábil dibujante de tejidos y vidrieras. Este estilo es contrapuesto a los violentos contrastes que caracterizan el arte de Vincent van Gogh.www.uniambiental.edu.co
  • 38. 38 Inicios del modernismo Naif o la pintura más original Rousseau Este artista es lo que da origen más adelante al arte denominado primitivista o “naif”, que sirve como referente sobre todo en artistas latinoamericanos, del siglo xx.www.uniambiental.edu.co
  • 39. Inicios del modernismo 39 Rousseau 1844-1910 “Naif” o Primitivismo con el aduanero En el mismo contexto de desarrollo del impresionismo, neo impresionismo, y simbolista aparecen los primitivistas.www.uniambiental.edu.co
  • 40. 40 Inicios del modernismo Rousseau Henri Rousseau se dedica a la pintura a la edad de 45 años, cuando se retira de las aduanas.www.uniambiental.edu.co
  • 41. 41 Inicios del modernismo Rousseau Al no tener ningún tipo de formación académica le permite mostrar en sus producciones unas características espontaneas e ingenuas, que terminaron denominándose “Naif”. Es un artista que se considera actual ya que no hay vinculación con el arte clásico ni académico.www.uniambiental.edu.co
  • 42. Inicios del modernismo 42 Rousseau Algunas de sus pinturas tienen un gran sentido simbólico (el caballo de la guerra) Se encuentran búsquedas de correspondencia muy simples, tomando cada plano de manera diferente que luego juntaba.www.uniambiental.edu.co
  • 43. Inicios del modernismo 43 Rousseau Al final realiza una serie de pinturas de carácter exótico, con paisajes tropicales, la vegetación de sus cuadros proviene muy probablemente del invernadero de Paris.www.uniambiental.edu.co
  • 44. Inicios del modernismo 44 Henri de Toulouse Lautrec La pintura apenas bosquejada 1864-1901 El trazo del pastel con el que se inicia se sigue viendo en sus guaches y óleos, los temas preferidos de este artista son los lugares nocturnos, los bailes y los cabarets.www.uniambiental.edu.co
  • 45. 45 Inicios del modernismo Henri de Toulouse Lautrec Todo el clima del cabaret aparece en sus obras, termina viviendo en el prostíbulo y allí empieza a representar el escándalo, la sordidez y la oscuridad de ese ambiente, muestra la prostituta como el ser mas desdichado de la tierra y el único consuelo que encuentra es en otro par. (Homosexualismo); ambientes de vergüenza y oprobio como en la pintura “el examen médico”.www.uniambiental.edu.co
  • 46. 46 Inicios del modernismo Henri de Toulouse Lautrec En 1890 Lleva el afiche y los temas del cabaret a su nivel más alto, empapelan la ciudad de París en la época, haciendo de esta técnica arte y publicidad simultáneamente.www.uniambiental.edu.co
  • 47. 47 Inicios del modernismo Henri de Toulouse Lautrec En su obra se encuentra una economía total donde utiliza cortes que parece que la pintura continuará para terminarse luego, también toma los rasgos definitorios del personaje y muestra solo su gesto.www.uniambiental.edu.co
  • 48. Inicios del modernismo 48 Henri de Toulouse Lautrec Es un artista totalmente urbano. Hace parte del ambiente sórdido de Paris y de allí extrae su material de trabajo, es de los primeros artistas plásticos que toma como referencia su medio ambiente, para generar pinturas. (principios de etnografía en el arte).www.uniambiental.edu.co
  • 49. 49 Inicios del modernismo Henri de Toulouse Lautrec Contexto del artista Claude Debussy compone Prélude á ´l aprés-midi d´un faune, una de las creaciones mas bellas de la música moderna. Según algunos críticos es el representante de las ideas simbolistas, aunque en su música se permite hablar de “impresionismo construido a partir de manchas sonoras”.www.uniambiental.edu.co
  • 50. Inicios del modernismo 50 Henri de Toulouse Lautrec Contexto del artista En 1895 El escritor Oscar Wilde pone en escena la obra “la importancia de llamarse Ernesto”.www.uniambiental.edu.co
  • 51. STICKER’S Adversting - Publicidad Mensajes con consciencia www.uniambiental.edu.co uniambientaledu@gmail.com Fono 3012686814
  • 52. IMPORTANTE Lea cuidadosamente este diaporama, por lo menos dos veces;de ser posible tome anotaciones a mano, y conserve estos archivos digitales como elemento de consulta
  • 53. UNIAMBIENTAL, esta constituida como una entidad de educación para el Trabajo y el Desarrollo Humano, con el objetivo de aportar elementos pedagógicos, mediante la educación ambiental, para la construcción de una sociedad en la que las personas participen activamente en la solución y prevención de los problemas ambientales, ayudando a crear conciencia sobre la urgente necesidad de frenar la crisis ambiental planetaria, modificando hábitos culturales, Lourdes Sierra T. hábitos de producción y hábitos de consumo, yDIRECTORA UNIAMBIENTAL con esto contribuyendo a mejorar las capacidades de las personas que se formen en la entidad, para establecer una mejor relación con la Naturaleza, consigo mismos, y con los demás seres humanos.
  • 54. MATERIAL EDUCATIVO DESARROLLADO POR UNIAMBIENTAL Las imágenes utilizadas en este diaporama son del archivo Uniambiental e imágenes libres y de uso publico. EDUCACIÓN PARA EL TRABAJO Y EL DESARROLLO HUMANOLICENCIA 1312 SECRETARIA DE EDUCACIÓN PARA LA CULTURA, ENVIGADO ANTIOQUIA ENVIGADO, ANTIOQUIA, COLOMBIA TRANSVERSAL 34 SUR#31E-66. FONOS 3316046 3012686814 e-mail:uniambientaledu@gmail.com www.uniambiental.edu.co