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14.14 escultura,fotografía,cine,siglo XIX

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  • 1. 14.14 Expresióncontemporánea Escultura, foto, cine Educación Ambiental REGISTRO CALIFICADO 1568 DE 2009 SECRETARÍA DE EDUCACIÓN PARALA CULTURA, ENVIGADO
  • 2. Estética, pensamientoe historia de lasexpresionesContemporáneas.
  • 3. DIAPORAMA 14.14Educación Ambiental Expresióncontemporánea Escultura, foto, cine VERSIÓN 3.1 Dirección General: Alberto Piedra Dirección científica: Lorena Osorio
  • 4. CEO Cultural Psychology Center 6136 Mission Gorge Rd Ste 218 San Diego, CA 170 Rosecrans St Ste C San Diego, CA 92106Contact US phone (619) 282-4270 Fax (619)282- 4272 E-mail:soniacarbonell@cox.net drcarbonell@psicologia-cultural.org www.psicologia-cultural.org
  • 5. DIAPORAMA 5 14.14 Educación Ambiental Expresión contemporánea Escultura, foto, cine VERSIÓN 3.1 Dirección General: Alberto Piedra Dirección científica: Lorena Osoriowww.uniambiental.edu.co
  • 6. 6 Escultura Paralelo a los impresionistas: Auguste Rodin Hasta Rodin pasa mucho tiempo sin encontrar una figura importante en la escultura desde el renacimiento.www.uniambiental.edu.co
  • 7. Escultura 7 Auguste Rodin Después de Bernini gran escultor del barroco romano, en el siglo xviii se presentan temas menores en la escultura, casi como si hubiera “pasado de moda”. Durante este siglo es muy importante para la pintura y la arquitectura, pero la escultura se presenta en un segundo plano y parece sufrir una crisis de carácter político.www.uniambiental.edu.co
  • 8. 8 Escultura Auguste Rodin Ya que las figuras que eran representadas dejan de ser importantes (reyes, héroes y demás), que terminan con la caída de los imperios y el surgimiento de las teorías de Marx sobre el socialismo y la necesidad de un equilibrio de clases.www.uniambiental.edu.co
  • 9. Escultura 9 Auguste Rodin Empiezan a aparecer esculturas de pequeño formato que ya no ocupan grandes recintos o sitios públicos. Rodin se inicia como decorador en arquitectura en la época en que Paris sufre la remodelación que impuso Napoleón III, donde se trazan las grandes avenidas que existen en la actualidad, se presenta la dificultad de encontrar en Paris trabajo en escultura y por ello el taller al que pertenece Rodin se traslada a Bruselas. En la época belga Rodin realiza piezas más decorativas.www.uniambiental.edu.co
  • 10. 10 Escultura Auguste Rodin Luego aparece una cierta liberación en sus representaciones, en Rodin aparece un gesto como el de los impresionistas, donde el trabajo se presenta heterogéneo con partes muy trabajadas y detalladas y otras con un carácter más abocetado y más expresivo.www.uniambiental.edu.co
  • 11. Escultura 11 Auguste Rodin Siendo el impresionismo un problema pictórico, se relaciona con Rodin ya que su obra alcanza a tener un carácter pictórico cuando trabaja de manera heterogénea. viaja a Italia para conocer la escultura de Miguel Ángel y así descubrir la valoración del modelado en los desnudos y no en el sentido clasicista , rompiendo estos esquemas , hace sus obras más expresivas, con el impacto de esta experiencia realiza su primera gran escultura titulada “la edad de bronce” pensando en los esclavos de Miguel Ángel.www.uniambiental.edu.co
  • 12. 12 Escultura Auguste Rodin Y es realizado para la tumba del papa Julio II(1506), predomina la idea del hombre que despierta de la irracionalidad , es enviada al salón de Paris en 1877 creando una gran controversia , ya que reconocen el valor de la obra por estar tan bien representada, pero consideran que fue hecha con el molde de un ser vivo, desmeritando el trabajo del artista, detrás de esta figura se percibe un contacto con la vida, dejando el esquematismo y el acartonamiento que hasta ahora se veía en la escultura.www.uniambiental.edu.co
  • 13. 13 Escultura Auguste Rodin La escultura como se ha conocido desde la antigüedad ha estado siempre relacionado con el concepto de monumento que implica siempre algo de carácter ideológico o político, en la época de Rodin es él el que realiza obras diferentes donde su problema artístico es la forma.www.uniambiental.edu.co
  • 14. 14 El Pensador: una figura que intenta Auguste Rodin representar al hombre contemporáneo, búsqueda del pensamiento (figura ruda y rígida),. En Rodin se encuentra un gran dominio de la anatomía recreándolo con una exageración de esos elementos anatómicos. Esas distorsiones se encuentran La escultura como se ha conocido desde la antigüedad ha estado siempre relacionado con el concepto de monumento que implica siempre algo de carácter ideológico o político, en la época de Rodin es él el que realiza obras diferentes donde su problema artístico es la forma.www.uniambiental.edu.co
  • 15. 15 Escultura Auguste Rodin Esas distorsiones se encuentran con gran regularidad en su escultura, con esto se podría decir que abre camino del expresionismo en la escultura.www.uniambiental.edu.co
  • 16. 16 Escultura Para él lo importante en sus esculturas era llevar al público a la Auguste Rodin altura de ellas, no pretendía usar pedestal, sin embargo quienes le encargaban, terminaban imponiéndolo. (Los burgueses de Calais, 1884-1895,210x240x190cm.) Esta obra está hecha para ser recorrida y vista por todas partes, sus rasgos, sus gestos, su postura son importantes en todos los detalles que pretenden mostrar el drama que fue este evento.www.uniambiental.edu.co
  • 17. 17 El nacimiento de la fotografía y sus contemporáneoswww.uniambiental.edu.co
  • 18. 18 La fotografía La paternidad de la fotografía fue durante mucho tiempo motivo de encendidas polémicas entre los que se ocuparon de buscar un procedimiento que permitiera la reproducción de las imágenes. La presentación oficial en París de Daguerre en 1839, atribuye la primacía de un método de reproducción fotográfica eficaz..www.uniambiental.edu.co
  • 19. 19 La fotografía El arte que nació como ciencia Las innovaciones técnicas fueron, durante bastante tiempo, más importantes que los resultados artísticos. Dos resultados decisivos fueron la posibilidad de hacer retratos fotográficos y la difusión de imágenes a través de periódicos y revistas.www.uniambiental.edu.co
  • 20. 20 La fotografía "La antigua querella entre artistas y fotógrafos a fin de decidir si la fotografía es un arte, es un problema falso. No se trata de reemplazar la pintura por la fotografía, sino de clarificar las relaciones entre la fotografía y la pintura actuales y evidencias que el desarrollo medios técnicos, surgidos de la revolución industrial, ha contribuido grandemente en la génesis de nuevas formas dentro de la creación óptica”.www.uniambiental.edu.co
  • 21. 21 La fotografía Esa frase demuestra muy bien porque no era necesaria la discusión sobre fotografía como arte y fue de gran importancia para el fin de esta.www.uniambiental.edu.co
  • 22. 22 La fotografía El contenido fotográfico puede considerarse una evocación de sentimientos sugerida por una mente que trabaja con los objetos en el espacio. De una fotografía pueden extraerse pruebas de condiciones materiales de otras culturas y épocas.www.uniambiental.edu.co
  • 23. 23 Los fotógrafos Henri Fox Talbot 1800-1877 Realiza su primer negativo Fotográfico En 1835, de una celosía en su casa de Wiltshire. La idea de la fotografía , de imprimir una imagen en papel mediante la luz, se le ocurrió en 1833, mientras dibujaba en un lago de Italia.www.uniambiental.edu.co
  • 24. 24 Los fotógrafos Henri Fox Talbot Trató el papel con sal y nitrato de plata y Lo llamó “papel de dibujo fotogénico” Dio a conocer el proceso en Londres en 1839 Y en 1841, presento el revelado que mostraba la imagen Latente en el papel.www.uniambiental.edu.co
  • 25. 25 Los fotógrafos Henri Fox Talbot En 1943 patento el proceso calotipo, que en griego significa “grabado hermoso”. La patente impidió el desarrollo de la fotografía en Gran Bretaña y dio una gran ventaja a Francia.www.uniambiental.edu.co
  • 26. 26 Los fotógrafos Henri Fox Talbot Talbot se dedica a buscar y observar Objetos voluminosos que ocuparan un espacio.www.uniambiental.edu.co
  • 27. 27 Los fotógrafos Julia Margaret Cameron Se inicia en la fotografía en 1863. Durante la década siguiente se dedico a la fotografía y creo una colección bastante interesante.www.uniambiental.edu.co
  • 28. 28 Los fotógrafos Julia Margaret Cameron Las imágenes de Cameron son retratos extraídos de la biblia Y de los textos de Milton.www.uniambiental.edu.co
  • 29. 29 Los fotógrafos Julia Margaret Cameron Su táctica era construir una segunda naturaleza, teniendo en cuenta la escena original en sus líneas mas generales. Cameron siempre trato la diferencia entre doctrina y psicología , entre la historia que se vuelve común a fuerza de repetirla y sus aspectos mas humanos.www.uniambiental.edu.co
  • 30. 30 Los fotógrafos Frederick H. Evans Librero y coleccionista Fotográfico Londinense , Evans comenzó a fotografiar A inicios de la década de 1880. Sus primeras fotografías fueron de la columna de un erizo De mar a través del microscopio.www.uniambiental.edu.co
  • 31. 31 Los fotógrafos Frederick H. Evans En la década siguiente Ya había comenzado a fotografiar Catedrales , y así fue como se labro la fama de fotógrafo arquitectónico. Evans fue un polemista que escribió para Amateurs Photograper a partir de 1901, escribe acerca del enfoque fotográfico purista, pero sin analizar sus propias imágenes.www.uniambiental.edu.co
  • 32. 32 Los fotógrafos Frederick H. Evans Fue también un purista en la época en que muchos fotógrafos modificaban los negativos y las impresiones mediante aceites y resinas. Evans prefería la impresión de platino.www.uniambiental.edu.co
  • 33. 33 Los fotógrafos Frederick H. Evans un proceso de contacto surgido en 1893 que Permitía un acabado detallado y sensible.www.uniambiental.edu.co
  • 34. 34 Los fotógrafos Eugéne Atget 1857-1927 Durante la mayor parte de los años ochenta, trabajó Como actor en los suburbios parisinos y en provincias Antes de dedicarse a la fotografía.www.uniambiental.edu.co
  • 35. 35 Los fotógrafos Eugéne Atget Consideró dedicarse a la pintura, pero decidió hacer fotografías Que pudiesen resultar útiles para los pintores: las llamaba ”documents pour artistes”.www.uniambiental.edu.co
  • 36. 36 Los fotógrafos Eugéne Atget A finales de 1890 había comenzado a especializarse en fotografías Del viejo París y en lo “petits métiers” típicos de sus calles: afiladores, Cantantes, repartidores y vendedores de todo tipo.www.uniambiental.edu.co
  • 37. 37 Los fotógrafos Eugéne Atget Sus fotografías se han estudiado mas que los demás fotógrafos Aunque solo muestran latas, cestas y jarras. Su metodología se presenta bastante simple, consiste en fotografías tomadas Desde cierto ángulo del tema presentado.www.uniambiental.edu.co
  • 38. 38 Los fotógrafos Eugéne Atget Descubrió una ciudad con una amplia zona intermedia En la que los interiores se fusionaban con sus calles. Atget, sentía una curiosidad natural hacia ese mundo de tratos a pequeña escala, un mundo cuya existencia podía darse por sentada, pero que no volvería a repetirse jamás.www.uniambiental.edu.co
  • 39. 39 Los fotógrafos Paul Géniaux 1873-1914 Empezó a trabajar desde la calle Cherche - Midi, Captando escenas parisinas destinadas a aparecer en postales Como la feria del jamón o la feria de los herreros, celebradas en aquella época.www.uniambiental.edu.co
  • 40. 40 Los fotógrafos Paul Géniaux Durante la década de 1890 las postales Crearon una gran demanda de escenas callejeras en todas las grandes ciudades. Atget, Géniaux y sus contemporáneos fotografiaron pequeños momentos y a gente representativa de la calle.www.uniambiental.edu.co
  • 41. 41 Los fotógrafos Nadar Estuvo siempre muy interesado por las ideas más avanzadas de su tiempo en política, literatura, ciencias. Y fue un conductor de la libertad de expresión. Nadar demostró mejor que cualquier otro fotógrafo de su época, que la fotografía es algo muy distinto al simple producto de una técnica.www.uniambiental.edu.co
  • 42. 42 Nadar Los fotógrafos Si se quiere conocer el siglo xix y sus representantes, hay que pasearse por un catalogo de Nadar. Allí se encuentra toda la genialidad cultural del Paris de mediados del siglo xix, desde escritores y poetas, hasta artistas del teatro y músicos. También en sus personajes anónimos logra verse la dignidad y belleza del sujeto retratado, por el sello estético, impuesto por el artista que fue Nadar.www.uniambiental.edu.co
  • 43. 43 Los fotógrafos Nadar Nadar: artista, caricaturista, escritor, fotógrafo exquisito y sintético que en sus retratos, antes que distraernos con decorados y fruslerías; prefiere utilizar un telón de fondo, para neutralizar el sentido de la imagen y así llevarnos directamente a la intimidad de sus modelos.www.uniambiental.edu.co
  • 44. 44 Los fotógrafos Nadar Al mostrar mas al retratado que el espacio, nos abre la posibilidad de escudriñar el temperamento de quien posa. Nombrados sus retratos como sicológicos nos enfrentan al personaje, mostrándonos pasiones y virtudes, sin caricaturizarlos. Esto ya lo ha logrado en su “panteón Nadar”, donde había representado a 300 escritores camino de la eternidad, (incluyendo a Baudelaire).www.uniambiental.edu.co
  • 45. Los fotógrafos 45 Nadar Es Nadar quien construye o descubre el concepto de pose, aquella posibilidad de dialogo que se genera en el acto de la fotografía entre modelo y retratista; aquello que hace percibir el “si mismo” de su objetivo.www.uniambiental.edu.co
  • 46. 46 La imagen en movimiento El cinematógrafo y la magia del movimiento La familia Lumiére, es la encargada de inventar el cinematógrafo. En 1895 obtuvieron la patente y en ese mismo año organizaron las primeras proyecciones. Posteriormente enviaron sus operadores a otros países para divulgar la invención.www.uniambiental.edu.co
  • 47. 47 El cinematógrafo y la magia del movimiento El fotógrafo Antoine Lumiére pone a punto Una técnica de descomposición del movimiento en una serie de instantáneas fotográficas .www.uniambiental.edu.co
  • 48. 48 El cinematógrafo y la magia del movimiento La idea toma forma en innumerables tentativas, hasta el nacimiento, en una forma rudimentaria, del moderno cinematógrafo. Las primeras demostraciones tienen lugar en reuniones privadas, pero el verdadero desafío es atraer un vasto publico que pague.www.uniambiental.edu.co
  • 49. 49 El cinematógrafo y la magia del movimiento El éxito es casi inmediato: los primeros espectadores Se quedan asombrados cuando se ven delante, no de un espectáculo teatral, sino de la vida.www.uniambiental.edu.co
  • 50. 50 El cinematógrafo y la magia del movimiento Un periodista de la época escribe lo siguiente:” Cuando el uso de esos aparatos se difunda entre la gente y todos puedan fotografiar a sus seres queridos, no ya en un estado de inmovilidad, sino en movimiento, en acción, en sus gestos familiares y con la palabra en los labios, la muerte dejara de ser absoluta”www.uniambiental.edu.co
  • 51. 51 El cinematógrafo y la magia del movimiento La vida era lo que veían los espectadores del cinematógrafo, de finales del siglo XIX, escenas cotidianas que se obtenían emplazando la cámara en un solo punto y así la vida pasaba, luego vendría el principio del travelling, siguiendo la escena desde un barco en el Sena.www.uniambiental.edu.co
  • 52. 52 El cinematógrafo y la magia del movimiento Antecedentes Muybridge Con Muybridge pueden verse los inicios de esta idea de comprender el movimiento, en 1881 invento el zoopraxiscopio, utilizando la fotografía como un método para descomponer el movimiento.www.uniambiental.edu.co
  • 53. 53 El cinematógrafo y la magia del movimiento Muybridge La idea era saber si un caballo, en algún momento de su galope, mantenía o no, todas las patas en el aire.www.uniambiental.edu.co
  • 54. 54 El cinematógrafo y la magia del movimiento Muybridge Como el sentido de la vista no era confiable para asegurar la respuesta, Muybridge dispuso varias cámaras que se iban disparando a medida que el caballo avanzaba. La respuesta fue clara las fotos mostraron que el caballo sí despegaba las cuatro patas del suelo.www.uniambiental.edu.co
  • 55. 55 El cinematógrafo y la magia del movimiento George Mélies Con la tradición del teatro francés, le fue difícil al cine salir de estos presupuestos en sus inicios , los escenarios, los decorados y la actuación se presentaban de acuerdo a lo conocido en la dramaturgia.www.uniambiental.edu.co
  • 56. 56 El cinematógrafo y la magia del movimiento George Mélies Mélies no fue ajeno a esta influencia, sin embargo introdujo su tipo de particular de teatro, lo que mas conocía: el engaño, la magia, la ilusión.www.uniambiental.edu.co
  • 57. 57 El cinematógrafo y la magia del movimiento George Mélies Sabia de la existencia de las diapositivas y percibió las posibilidades ilusionistas del cine: los principios de los efectos especiales, los experimentó Mélies con la tecnología de su época, desaparecía mujeres, las volatizaba, inflaba cabezas que luego ponía a hablar, todo lo lograba con rudimentarios cortes y ensambles.www.uniambiental.edu.co
  • 58. 58 El cinematógrafo y la magia del movimiento Edwin S. Porter A pesar de ser en Francia donde nace la idea del cinematógrafo, son los norteamericanos los que desarrollan las ideas y construyen los nuevos lenguajes modernos, la sociedad no solo quiere verse, también necesita historias, acción.www.uniambiental.edu.co
  • 59. 59 El cinematógrafo y la magia del movimiento Edwin S. Porter Y es a Edwin S. Porter , quien a partir del montaje, el “cortar y pegar” de Lumiére, aprovecha la realización de noticiarios para cine y algunos cortos cómicos, para para crear vida de un bombero americano.www.uniambiental.edu.co
  • 60. 60 El cinematógrafo y la magia del movimiento Edwin S. Porter Luego realizara lo que será considerada la primera película del oeste en la historia del cine llamada: El gran robo a un tren. Mucho mas clara que la anterior aunque igual de rudimentaria, a lo que será después el lenguaje del cine.www.uniambiental.edu.co
  • 61. 61 El cinematógrafo y la magia del movimiento Griffith El melodrama llevado al cine. Este realizador influido por la tradición del melodrama popular, creaba historias con finales patéticos y con rescates extremos de la victima.www.uniambiental.edu.co
  • 62. 62 El cinematógrafo y la magia del movimiento Griffith Generaba un suspenso adecuado a partir del uso del montaje y controlando el ritmo, esto lo lograba porque a medida que se acercaba el final los planos eran mas cortos.www.uniambiental.edu.co
  • 63. STICKER’S Adversting - Publicidad Mensajes con consciencia www.uniambiental.edu.co uniambientaledu@gmail.com Fono 3012686814
  • 64. IMPORTANTE Lea cuidadosamente este diaporama, por lo menos dos veces;de ser posible tome anotaciones a mano, y conserve estos archivos digitales como elemento de consulta
  • 65. UNIAMBIENTAL, esta constituida como una entidad de educación para el Trabajo y el Desarrollo Humano, con el objetivo de aportar elementos pedagógicos, mediante la educación ambiental, para la construcción de una sociedad en la que las personas participen activamente en la solución y prevención de los problemas ambientales, ayudando a crear conciencia sobre la urgente necesidad de frenar la crisis ambiental planetaria, modificando hábitos culturales, Lourdes Sierra T. hábitos de producción y hábitos de consumo, yDIRECTORA UNIAMBIENTAL con esto contribuyendo a mejorar las capacidades de las personas que se formen en la entidad, para establecer una mejor relación con la Naturaleza, consigo mismos, y con los demás seres humanos.
  • 66. MATERIAL EDUCATIVO DESARROLLADO POR UNIAMBIENTAL Las imágenes utilizadas en este diaporama son del archivo Uniambiental e imágenes libres y de uso publico. EDUCACIÓN PARA EL TRABAJO Y EL DESARROLLO HUMANOLICENCIA 1312 SECRETARIA DE EDUCACIÓN PARA LA CULTURA, ENVIGADO ANTIOQUIA ENVIGADO, ANTIOQUIA, COLOMBIA TRANSVERSAL 34 SUR#31E-66. FONOS 3316046 3012686814 e-mail:uniambientaledu@gmail.com www.uniambiental.edu.co

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