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El arte como pantalla | Dossier de Prensa
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El arte como pantalla | Dossier de Prensa

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Dossier de prensa: …

Dossier de prensa:
El arte como pantalla. Conflictos individuales en tiempos globales.
Un libro de Ángel Román.
Sinopsis y resumen.

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  • 1. ÁNGEL ROMÁN EL ARTE COMO PANTALLAConflictos individuales en tiempos globales
  • 2. EL ARTE COMO PANTALLA Conflictos individuales en tiempos globales Es una colección de ensayos que cinematográfico ha contaminado a los Si la relación que mantenemos conabarcan artículos, conferencias, co- medios de comunicación, a la foto- el mundo es cada vez más estética,municaciones y seminarios (re)escri- grafía, al videoarte, en definitiva, es la imagen la que representa sutas durante los años 2010/11, donde a todo lo que denote pantalla, como mejor estrategia para adentrarse enconjugo varias propuestas inacabadas parte de una estrategia que busca los conflictos de una sociedad quede proyectos de libros sin terminar y conquistar la singularidad del indi- aborda el conocimiento desde la mi-que no logré acabar por mi ambición viduo moderno. rada.de conocimiento, pero unidas por elreto de entender el hecho visual des- La pantalla, entendido como ese Propongo diversos escenarios quede una dimensión digital. Entre esas lugar negociado entre lo que se ex- desarrollan el contenido de El arteideas se encuentran ejes temáticos hibe y lo que se muestra, entre la como pantalla delimitados en los si-tan titánicos como; el cuerpo en los creación y el espectador, entre la guientes ámbitos:procesos artísticos y sociales, el emoción y lo representado, especulasignificado de Oriente para Occidente sobre su superficie una realidad nar- ESCENARIOS DE LA DIFERENCIAa través del cine y la globalización cisista que abandona la ficción tea-como paradigma contradictorio para la tral para adentrarse en el vértigo de Siempre me ha llamado la aten-identidad en el nuevo milenio. la ilusión hiperrealista. La imagen ción todo lo que tiene que ver con aspira en el nuevo milenio a ser en- Oriente, los siguientes artículos En la imagen se libran ahora to- tendido como una experiencia activa y versan sobre la identidad en basedas las batallas, porque el lenguaje no como un acto contemplativo pasivo. a la diferencia con respecto a Oc- 2
  • 3. cidente. Hong Kong, Japón, Taiwán, ESCENARIOS COMUNES DEL DOLOR sias de las diversas construccionesCorea del Sur y Vietnam son los paí- culturales respecto a la manera deses elegidos para construir un dis- Conjunto de ensayos que se centran entender/representar la sexualidad.curso, ayudado a través de su cine en representar la enfermedad, el dolor El cine ha potenciado el culto aly de su cultura, que verifique las y la muerte a través de las huellas de cuerpo como ergonomía publicitaria.diversas posturas estéticas obte- la ausencia/presencia del cuerpo como Es interesante saber las diversasnidas a consecuencia del desplome paradigma indisoluble de la existencia propuestas que se están llevando adel sistema colonial en el Sudeste humana. Desde el SIDA hasta el cáncer, cabo dentro del mundo visual centra-Asiático. realizo una breve historia de artistas das en el escenario del cuerpo fe- que usan su cuerpo como lienzo para menino. Es un estudio que abre vías Interesantes son los resultados hablar de su propia enfermedad, tan- de exploración feminista más allá deartísticos de Johnnie To, Hsiau- to desde una perspectiva cinematográ- los discursos oficiales y que tras-Hsien Hou, Wong Kar-wai, Takeshi fica, fotográfica como de las artes lado el eje central más allá de pa-Kitano, Takashi Miike, Hayao Miya- escénicas o la danza. Propuestas como ternalismos como el Estado o la Ley.zaki, Kim Ki-duk o Tran Anh Hung, las de Isabel Coixet con Mi vida sin Ahora, más que nunca, la mujer tieneen cuyas obras planea la dialéctica mí, François Ozon con la película El que librarse de las dependencias he-entre la globalización y la pre- tiempo que queda o El jardinero fiel de rederas de una moral bienpensante.servación de la herencia cultural Fernando Meirelles son las que nos po-ancestral. demos encontrar en este apartado. El cine contemporáneo explora, desde finales del pasado milenio, Oriente es un escenario en trans- ESCENARIOS DEL GÉNERO nuevas metáforas de mujeres que,formación, es el paradigma del futuro, desde Instinto Básico hasta La úl-pero también es la imagen sobre la El sexo y el género me intere- tima seducción, enriquecen el pano-que Occidente se reconoce y se mira. san porque plantean las controver- rama del neo noir film. 3
  • 4. ESCENARIOS DE LO ARTÍSTICO sociales como propulsores de nuevas Lynch las somete al imperio de la sinergias artísticas. fragmentación. Siempre me he preguntado por sa-ber cómo se enfrentan los artistas Inquietantes caminos se abren so- Para ello, indago en la posibili-emergentes a través de los amplios bre la superficie de Internet que dad de la imagen para edificar alter-medios de difusión tecnológicos. En dispersan escenarios novedosos en nativas y comprobar que la perver-la era 2.0, donde las posibilidades los que dialogan con el arte, la in- sión late en cada una de sus obras.digitales de información y comuni- novación y la creatividad. Desde sus cortometrajes inicialescación se multiplican, existen mu- hasta INLAND EMPIRE, Lynch abre unachos artistas que ven una oportuni- admirable trayectoria por derribardad democrática en Internet. Garbi ESCENARIOS DE LA IMAGEN lo real. Es un contrabandista de laKW, Juanma Carrillo y Félix Fernán- imagen por hacer de su arte un actodez eligen escenarios digitales para Siempre he admirado a David de libertad y de disidencia de lasdivulgar sus obras, y no solamente Lynch, ya sea por su capacidad para normas de representación.crean sino que producen, comunican, deslumbrarme como para inquietarme.informan y colaboran con otros ar- Los siguientes ensayos transcribentistas para fomentar la rentabilidad las estrategias que usa este artis- ESCENARIOS DE LA REPRESENTACIÓNde sus creaciones. ta norteamericano para encauzar su producción, a la vez que se analiza De la misma manera que en los A través de los siguientes ensa- su capacidad para adentrarse en los procesos virtuales el espectadoryos me introduzco en sus respecti- nuevos cambios cinematográficos y puede no ser consciente de saber envos universos para detectar la con- los retos que suponen para la cons- qué escenario está ubicado, la ima-taminación de la influencia de los trucción de las diversas modalida- gen en el nuevo milenio también pa-entornos digitales y de las redes des narrativas contemporáneas. Y que dece idénticos síntomas, ya que en 4
  • 5. la actualidad, la diferencia entre meron Mitchell, Vicenzo Natali, Da- Su estrategia parte de generar unser y parecer en los contextos vi- vid Cronenberg o Sam Raimi. valor añadido a los bienes cultura-suales, fotográficos y comunicati- les, desde la innovación, la crea-vos ha desaparecido como referencia. Entendiendo simular como el arte tividad y la tecnología. Creando de parecer algo, pero sin serlo. O sinergias entre las TIC (Tecnología La crisis de la imagen en la pos- lo que es lo mismo, aquello que per- de la Información y la Comunica-modernidad para representar lo real tenece a la esfera de la mentira y ción) y las Industrias Culturales yes producto de la multiplicidad de de la representación de una realidad Creativas en organizaciones, enti-las pantallas por las que transita. con la intención de ocultar/fingir. dades y empresas. El aparato mediático americano Escribe habitualmente en Versión(cine, publicidad, entretenimiento, EL AUTOR: Original y DOZE Magazine. Participamercadotecnia, arte, prensa, polí- en diversos blogs y portales como:tica, etc.) es especialmente sensi- Ángel Román es Productor Culturalble a entender la imagen como algo y especialista en nuevos medios. Es http://coolhuntercultural.blogspot.comfragmentado y reconstruido. Lo in- Licenciado en Humanidades, además es http://angelroman2046.wordpress.comquietante reside en la imposibili- Profesor de Sociología y Tendencias http://angelroman-agitadorcultural.dad de hacernos la idea de la com- de Moda en ESNE Escuela Superior de blogspot.composición total de lo que se mira, Diseño, centro adscrito a la Univer-porque la pantalla es una realidad sidad Camilo José Cela. Con la intención de crear unahiperforme, remodelada, reconstrui- nueva mentalidad empresarial, ampa-da y vulnerable a los procesos de Es consultor cultural y empresa- rada en la diversificación cultural,simulación. Así por lo menos parecen rial en el ámbito tecnológico para la globalización y la transición di-representarlo autores como John Ca- el diseño de proyectos digitales. gital de las sociedades modernas. 5
  • 6. Planificando tácticas enca-minadas a la búsqueda de la Ex- “El arte como pantalla (Con- global al que pertenece irrefuta-celencia, por medio de la expe- flictos individuales en tiempos blemente.rimentación. globales) investiga facetas so- ciales de importancia clave en los Esta serie de ensayos promulgan Autor de los libros: ámbitos económicos, políticos y el potencial del arte como vehí- sociales, absorta en una dinámica culo del pensamiento e ingrediente• Ensayos de la mirada. El hom- acelerada exponencialmente por la activo en la evolución, capaz debre y su proyección en el cine velocidad y el alcance de la co- proyectar propuestas de realida-contemporáneo (2004) municación digital contemporánea. des paralelas y alternativas, cap-• El infierno que baila conmigo tando, alterando y modelando los(2005) El autor considera, a su vez, paradigmas de la estructura sis-• El arte como pantalla (2011) la búsqueda del individuo contem- témica de la mecánica social he-• La marca es tu nombre. Marke- poráneo, obligado a mantenerse redada.”ting para la reputación personal alerta y actualizarse diariamente(2011) con las nuevas posibilidades que la tecnología permite, hacia un Macu Morán contexto que le procure su par- Directora y Fundadora de VideoArtWorldwww.angelroman.net ticular filiación dentro del marco www.videoartworld.com 6
  • 7. ÁNGEL ROMÁN EL ARTE COMO PANTALLA Conflictos individuales en tiempos globales www.angelroman.net © Imagen de portada: Sergio OjedaPatrocina: Colabora:

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