HISTORIA DEL CINEMUNDIALJOSÉ MARÍACAPARRÓS
Precedentes del Sonido• Thomas A. Edison (1877) y Muybridge
Precedentes del Sonido• Thomas A. Edison (1877) y Muybridge
Precedentes del Sonido• Thomas A. Edison (1877) y Muybridge
• Fonoscopio (1893)
• Lee De Forest (1923)Phonofilm
1928
EL CINE NEGRO ESUNTESTIMONIOSOCIOPOLÍTICOEN LOS ESTADOSUNIDOS(CAPARRÓS, J: 2009)DE LOS AÑOS 40CINE NEGRO
LA CACERÍA DEBRUJAS
EL CINE VEAFECTADO SUPRESUPUESTODEBIDO A LALLEGADA DE LATELEVISIÓN AESTADOS UNIDOS
Capítulo IVRespuesta Europea y Oriental
CINE BÉLICO
MUSSOLINI
LENIN
• Cine como medio decomunicación social.
• Cine como medio decomunicación social.• Representa una ruptura conel cine “made in Hollywood”.
• Cine como medio decomunicación social.• Representa una ruptura conel cine “made in Hollywood”.• Películas al pie del cli...
• Cine como medio decomunicación social.• Representa una ruptura con elcine “made in Hollywood”.• Películas al pie del cli...
FILM DE AUTOR
BBB
CINE JAPONÉS• Kenji Mizoguchi
CINE JAPONÉS• Yasujiro Ozu
CINE JAPONÉS• Akira Kurosawa
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS-> Diversas manifestaciones endistintas partes del mundo.
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Alexandre Struc inventa eltérmino de “Camera Stylo”.• Reforma narrativa y técni...
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• El movimiento fue denominado“free cinema”.• Crítica al cine británico debido as...
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Debido al crecimiento económicose da un cambio en la forma dehacer cine.• Inten...
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Crítica a la pseudomoral• Explotación del paisaje yluminosidad.• Se preocupa de...
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Revolución del cine• Nuevos autores inundan Italia.• Se liberan de la herencian...
CINE DELDESHIELO
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Hungría: Cine campesino/ Muestra PuebloOprimido• -Checoslovaquia: Refleja males...
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Llamado etiqueta sin producto• Tacha al cine español depolíticamente ineficaz, ...
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• 1- Social y celtibérica en torno ala escuela oficial decinematografía.• -Estilo...
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS- Barcelona• - Autofinanciación• -Trabajo en equipo• -Vanguardista• -Subjetividad...
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Las nuevas olas europeas le afectan• Nuevas formulas de producción europeasrevo...
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLASUNDERGROUND• nace en NY (New American Cinema)• búsqueda de un cine poetico no nar...
CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Cinema Novo brasileño/ mitología del tercer mundo• Comportamiento general de la...
CINE CONTEMPORÁNEO
CINE DE CONTEMPORÁNEO• PERSPECTIVA• HUMANIDAD• CONTENIDO
ROBERTO ROSELLINI• NEOLIBERALISMO• CULTO AL SER HUMANO• INFLUENCIA DEL MARXISMO
CINE DE AUTOR 70 S• Director Francis Ford Coppola
Arte por Arte• Menos importancia a la ideología• Se expresa la verdad del Director• Stanley Kubrick• Roman Polansky• Feder...
CINE DE CONSUMO• Películas destinadas a las masas• Baratos para el público consentimientosdébiles.• Énfasis a la violencia...
NEW HOLLYWOOD• Industria orientada por la taquilla• Coca Cola $ Columbia Pictures• Fox y la MGM fueron vendidas acomprador...
CINE DIGITAL• Énfasis en efectos especiales.• Estética técnica de las películas• Jurassic Park, ToyStory, Armaggedon
HISTORIA.CINE.MUNDIAL.CAPARRÓS
HISTORIA.CINE.MUNDIAL.CAPARRÓS
HISTORIA.CINE.MUNDIAL.CAPARRÓS
HISTORIA.CINE.MUNDIAL.CAPARRÓS
HISTORIA.CINE.MUNDIAL.CAPARRÓS
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HISTORIA.CINE.MUNDIAL.CAPARRÓS

  1. 1. HISTORIA DEL CINEMUNDIALJOSÉ MARÍACAPARRÓS
  2. 2. Precedentes del Sonido• Thomas A. Edison (1877) y Muybridge
  3. 3. Precedentes del Sonido• Thomas A. Edison (1877) y Muybridge
  4. 4. Precedentes del Sonido• Thomas A. Edison (1877) y Muybridge
  5. 5. • Fonoscopio (1893)
  6. 6. • Lee De Forest (1923)Phonofilm
  7. 7. 1928
  8. 8. EL CINE NEGRO ESUNTESTIMONIOSOCIOPOLÍTICOEN LOS ESTADOSUNIDOS(CAPARRÓS, J: 2009)DE LOS AÑOS 40CINE NEGRO
  9. 9. LA CACERÍA DEBRUJAS
  10. 10. EL CINE VEAFECTADO SUPRESUPUESTODEBIDO A LALLEGADA DE LATELEVISIÓN AESTADOS UNIDOS
  11. 11. Capítulo IVRespuesta Europea y Oriental
  12. 12. CINE BÉLICO
  13. 13. MUSSOLINI
  14. 14. LENIN
  15. 15. • Cine como medio decomunicación social.
  16. 16. • Cine como medio decomunicación social.• Representa una ruptura conel cine “made in Hollywood”.
  17. 17. • Cine como medio decomunicación social.• Representa una ruptura conel cine “made in Hollywood”.• Películas al pie del clima dela posguerra
  18. 18. • Cine como medio decomunicación social.• Representa una ruptura con elcine “made in Hollywood”.• Películas al pie del clima de laposguerra• Ejemplos: Roma cittaaperta, Ellimpiabotas, Ladrón debicicletas.
  19. 19. FILM DE AUTOR
  20. 20. BBB
  21. 21. CINE JAPONÉS• Kenji Mizoguchi
  22. 22. CINE JAPONÉS• Yasujiro Ozu
  23. 23. CINE JAPONÉS• Akira Kurosawa
  24. 24. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS-> Diversas manifestaciones endistintas partes del mundo.
  25. 25. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Alexandre Struc inventa eltérmino de “Camera Stylo”.• Reforma narrativa y técnicaresaltan la responsabilidad deldirector.• Neorrealismo inspira el cambio.
  26. 26. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• El movimiento fue denominado“free cinema”.• Crítica al cine británico debido asu esnobismo.• El realismo se mezcla con lacrítica social.
  27. 27. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Debido al crecimiento económicose da un cambio en la forma dehacer cine.• Intenta mostrar otra cara almundo.• Finalmente el público pierdeinterés ante el cine comercial de
  28. 28. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Crítica a la pseudomoral• Explotación del paisaje yluminosidad.• Se preocupa de la psicología delindividuo.• Intento de reeducación.• La naturaleza como elementodeterminante.
  29. 29. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Revolución del cine• Nuevos autores inundan Italia.• Se liberan de la herencianeorrealista, se usan colores ytomas distintas para generarefectos y sentimientos.
  30. 30. CINE DELDESHIELO
  31. 31. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Hungría: Cine campesino/ Muestra PuebloOprimido• -Checoslovaquia: Refleja malestar político ysocial• -Polonia: el recuerdo de la guerra, epopeyasbelicos de su historia• -Yugoslavia: A diferencia de las demásnaciones se cine no marca ningunatendencia concreta• Tarkooski: otro emblema de la nuevaola, Polémico y sofisticado
  32. 32. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Llamado etiqueta sin producto• Tacha al cine español depolíticamente ineficaz, socialmentefalso, intelectualmente ínfimoestéticamente nulo e industrialmenteraquítico• Cine de carácter social ycomprometido con la realidad delmomento dos tendencias.
  33. 33. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• 1- Social y celtibérica en torno ala escuela oficial decinematografía.• -Estilo narrativo.• -Anticonformista (muestra otracara española).• -Mayor libertad de expresión.
  34. 34. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS- Barcelona• - Autofinanciación• -Trabajo en equipo• -Vanguardista• -Subjetividad en el tratamiento de tema• Esta nueva ola entre sus características tiene que:• -Actores no profesionales• -Formación no académica ni profesional de los realizadores• pero no construye nada nuevo, solo se destruye como grupo
  35. 35. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Las nuevas olas europeas le afectan• Nuevas formulas de producción europeasrevolucionaria industria yanqui• Cine americano tradicional/nuevasgeneraciones (new american cinema)(escuela de NY) intenta hacer cine al margende la industria.
  36. 36. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLASUNDERGROUND• nace en NY (New American Cinema)• búsqueda de un cine poetico no narrativo (alinicio)• recoge la convicción y lo relaciona concorrientes plásticas como pop-art y el happening• proyectados en la clandestinidad/ cine nocomercial
  37. 37. CAPÍTULO VLA REVOLUCIÓN DE LASNUEVAS OLAS• Cinema Novo brasileño/ mitología del tercer mundo• Comportamiento general de la sociedad brasileña• Cambio enfoque cultural• Dio a conocer al mundo la realidad Brasileña• Confrontación de la realidad sociopolítica
  38. 38. CINE CONTEMPORÁNEO
  39. 39. CINE DE CONTEMPORÁNEO• PERSPECTIVA• HUMANIDAD• CONTENIDO
  40. 40. ROBERTO ROSELLINI• NEOLIBERALISMO• CULTO AL SER HUMANO• INFLUENCIA DEL MARXISMO
  41. 41. CINE DE AUTOR 70 S• Director Francis Ford Coppola
  42. 42. Arte por Arte• Menos importancia a la ideología• Se expresa la verdad del Director• Stanley Kubrick• Roman Polansky• Federico Fellini
  43. 43. CINE DE CONSUMO• Películas destinadas a las masas• Baratos para el público consentimientosdébiles.• Énfasis a la violencia, erótico y alsadismo.
  44. 44. NEW HOLLYWOOD• Industria orientada por la taquilla• Coca Cola $ Columbia Pictures• Fox y la MGM fueron vendidas acompradores externos.
  45. 45. CINE DIGITAL• Énfasis en efectos especiales.• Estética técnica de las películas• Jurassic Park, ToyStory, Armaggedon

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