power point microrrelatos
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  • 1. Microrrelato Andrea Gutierrez Frontanilla
  • 2. MicrorrelatoEs una construcción literarianarrativa breve que no necesitamás que unas pocas líneaspara ser contada, distinta de lanovela o el cuento. Elmicrorrelato también esllamado microcuento,minificción, microficción,cuento brevísimo, mini cuento.
  • 3. El microrrelato tiene planteamiento, nudo ydesenlace. Por lo general tres personajes yasin multitud. HistoriaTextos escritos u orales de corta extensiónaparecen a lo largo de todos los tiempos.Fábulas, adivinanzas, parábolas, epitafios,grafitis, etcétera. El microrrelato no es unfenómeno nuevo. Sienta sus bases en la EdadMedia en los llamados bestiarios y másadelante es posible encontrarlo en lassentencias del Conde Lucanor, pero aún másatrás existen antecedentes en las parábolas deJesús, vistas de forma individual, separada deltexto, como estructuras narrativas completas ybreves, exigencia de un microcuento.
  • 4. Lo que las convierte en microrrelato es el lector,al individualizarlos.En la Argentina, en 1955 Jorge Luis Borgesjunto con Adolfo Bioy Casares publicaronCuentos breves y extraordinarios, que contienerelatos de entre dos páginas y dos líneas. BioyCasares publicó Guirnalda con amores en 1959y al año siguiente Borges publicó El Hacedor,que incluye varios microrrelatos.Julio Cortázar masificó el género con Historiasde Cronopios y de Famas haciéndolo famoso enEuropa. El argentino David Lagmanovich es unconocido crítico y escritor de minificciones.
  • 5. Teoría e historia, libro publicado en 2006 enMenos cuarto, hace un repaso crítico e históricopor la narrativa breve en nuestra lengua –seincorpora también un capítulo dedicado almicrorrelato en otras lenguas- y al final delvolumen nos ofrece “Materiales complementarios”en los que, el Lagmanovich escritor, proporcionaun “Manual de instrucciones: cómo leer, escribir yanalizar microrrelatos.En España hay referentes clásicos en este género,desde Ramón Gómez de la Serna, Juan RamónJiménez y Max Aub, hasta Albert Tugues y otrostantos que en la actualidad cultivan elmicrocuento con gran prolijidad.
  • 6. En Estados Unidos se empieza en los años 70 yfuera del Río de la Plata en Latinoamérica secomienza a explorar con mayor intensidad a partirde la década del 80. Es, sin duda, reflejo de loabsurdo y lo fragmentario de la modernidad. JuanJosé Arreola, Marco Denevi y Augusto Monterrosocrearon las condiciones para que el microrrelatoirrumpiera con mayor fuerza. En la literaturafrancesa, los autores de microficción, comoJacques Fuentealba, Vincent Bastin y StéphaneBataillon, son fuertemente influidos por lamicroficción española.
  • 7. Para entender el microcuento no se necesitanreferentes externos salvo aquellos de orden culturalque permiten otorgar sentido a algunasexpresiones.Esta narración es por sobre todo concisa, es decir,breve y precisa y de una gran intensidad expresiva,pues es un verdadero extracto no en el sentido delresumen, sino en el sentido de "esencia", es decir,aquello que contiene lo más importante, lo central.
  • 8. Principales característicasLa brevedadNo es falso asegurar que la brevedad, noción quetambién aplica al cuento, sea lo más común deeste tipo de textos. Sin embargo, es unacaracterística bastante subjetiva, ya que existenmicrorrelatos de más de una página. Contar elnúmero de palabras es sólo una forma de ilustrarel concepto de brevedad.Los títulos suelen ser pertinentes, porque puedenayudar a la focalización o a completar aquello que,por la brevedad, no se dice. En algunos casos sonimprescindibles para completar el sentido.
  • 9. La temáticaComo otras obras literarias, los microcuentosabarcan las más diversas temáticas que van desde laficción pura, la inclusión de otros discursos (políticos,sociales, etcétera), hasta el uso de laintertextualidad. Tiene la particularidad de presentarun desenlace inesperado con respecto a los sucesosnarrados, es decir, quiebra las expectativas del lectorsobre su final, condicionado por los sucesos narradosantes del descenlace.
  • 10. Cruce de génerosLa economía de palabras es notoria, pero amedida que el microrrelato se va haciendopopular, también la variedad de la forma vaaumentando. Esto provoca la destrucción de losgéneros, hasta el punto de que resulte imposible-e inútil- tratar de definirlo, distinguirlo oclasificarlo. Se postula entonces un génerohíbrido que con sus recursos estilísticosentremezcla narración, ensayo, poesía, entreotros.
  • 11. La Nave De Los LocosMicrorrelatos en Santiago del EsteroLa semana pasada se ha reunido en Santiago del Estero(Argentina) un numeroso grupo de autores y estudiososdel microrrelato. Estos encuentros, cada vez másfrecuentes, a lo largo de la enorme geografía argentina,resultan muy útiles para que los escritores puedan leersus textos ante un público que conoce y aprecia el género,así como para intercambiar libros y opiniones, y paraconversar con los estudiosos interesados en la materia.
  • 12. Primero fue Buenos Aires, luego Tucumán, Neuquén yRosario, y tras Santiago del Estero llegarán los díasde Mendoza. Aunque en estos encuentros ycongresos predominen los participantes argentinos,tampoco faltan invitados procedentes del resto deHispanoamérica o España. No es raro que seaArgentina el país que venga desplegando, junto conEspaña, una mayor actividad, debido a su historialiteraria, llena de grandes maestros que han cultivadoel género, desde Borges y Cortázar a Marco Denevi, obien los actuales Luisa Valenzuela, Ana María Shua,Eugenio Mandrini y Raúl Brasca, pero también graciasa los excelentes estudiosos que trabajan en lamateria. El cultivo del género en Argentina ha sidotan rico que pueden permitirse el lujo de componerantologías por regiones, o territorios.
  • 13. Microrrelato de Adolfo Bioy Casares (Argentino):”Tigres”A Bioy Casares le bastaron catorce palabras (quince, sicontamos el título) para pergeñar este microrrelato.Esta minificción está incluida en Mil y un cuentos deuna línea (Thule, Barcelona, 2007). TIGRESAdolfo Bioy CasaresEl tigre cebado se lamenta de no encontrar barberoque le atuse los bigotes.
  • 14. Microrrelato de Juan Ramón Jiménez: "La niña“LA NIÑAJuan Ramón JiménezLa niña llegó en el barco de carga. Tenía la naricillagorda, hinchada, y los ojos de otro color que los suyos.En el pecho le habían puesto una tarjeta que decía:“Sabe hablar algunas palabras en español. Quizá alguienespañol la quiera”.
  • 15. La quiso un español y se la llevó a su casa. Teníamujer y seis hijos, tres nenas y tres niños.–¿Y qué sabes decir en español, vamos a ver?La niña miraba al suelo. –¿Ser nice? –Y todos se reían–. Me custa elsocolate –Y todos se burlaban.La niña cayó enferma. “No tiene nada”, decía elmédico. Pero se estaba muriendo. Unamadrugada, cuando todos estaban dormidos yalgunos roncando, la niña se sintió morir. Y dijo:–Me muero. ¿Está bien dicho?Pero nadie la oyó decir eso. Ni ninguna cosa más.Porque al amanecer la encontraron muda, muertaen español.