Romanticismo

Cuatroconceptossobre el romanticismo

I. La naturalezay el hombreII. Encuadres de la escisiónIII. SehnsuchtIV. Contemplación

I La naturalezay el hombre

Caspar David Friedrich, El monjecontemplando el mar, 1808

Caspar David Friedrich.Riesengebirge

Caspar David Friedrich, Niebla en el paisaje del Elba

Los ojos de la pasión (Joseph Turner, 1775-1851)Vuelo sobre vientos.Soy de una libertad tangible.Me parió una tormentay me destruye como a un barco.Soy macizo en el marcomo la niebla:hendidopor el humano rayo de la luz.Pasión:

cuántos ojos se apagan en tu nombre.Siento envidia de esa plantaque llevasus hojas al calor del sol.Indiferente a la vidaque a su lado crece creceen su propia vida.

Pinto el mar porque tengonostalgia de la tierra.Me parió una tormenta y me destruyecomo a un barco.

¿Y el jardínrococó?

Honoré Fragonard, El columpio1767

¿Y el espíritu del Renacimiento?

Renacimiento• . Pero Dios no encontraba un modelo para hacerlo. Por lo tanto se dirige al primer ejemplar de su criatura, y le dice: "No te he dado una forma, ni una función especifica, a ti, Adán. Por tal motivo, tendrás la forma y función que desees. La naturaleza de las demás criaturas la he dado de acuerdo a mi deseo. Pero tú no tendrás límites. Tú definirás tus propias limitaciones de acuerdo con tu libre albedrío. Te colocaré en el centro del universo, de manera que te sea más fácil dominar tus alrededores…• Pico dellaMirandola. Manifiesto sobre la dignidad del hombre. (1463-1494)

Pierodella Francesca. Díptico de los duques de Urbino.1465

Sandro Botticelli, Nastagio degli Onesti1483

Renacimiento/RomanticismoFuerzascentrífugaycentrípeta

Antecedentes del espírituromántico• “El gran mar del ser” de Dante• Cinquecento• Descubrimientos de Copérnicoy Colón• Potencialidad del hombre y a la vez: soledad.• Distorsión de la forma: terribilitá• RenacimientoyRomanticismo: “peldaños de la mismaescaleratrágica”.

Paisajeromántico• Se da la desantropomorfización del paisaje.• Porotrolado, este se autonomiza, ydesprovisto de figuras, se convierte en protagonista.• Se daunamanifestación de la desposesiónypérdida de centralidad en el hombre• Se privilegia la sensación del contemplador.

Paisajeromántico• El paisaje se hacetrágicopor el reconocimiento de la escisión entre la Naturalezay el hombre.• Dichatragediaes la “inabitatapiaggia” de Torcuato Tasso.• El hombre que se ha autoexpulsado de esa playa.

Paisajeromántico• Se presentanprofundasperspectivasdevastadoras que se pierden en unalejaníahuidizaeindiferente.• Aparece un deseo de retornar al Espíritu de la Naturaleza, regreso a la madrey a la vez un sentimiento de impotencia.

Paisajeromántico• “ En la pintura del Romanticismo son indeslindables el “deseo de retorno al Espíritu de la Naturalezay la conciencia de la fatal aniquilaciónqueestedeseocomporta”.• RA p.21

Bruma• Brumaperpetuamente crepuscular que se harácadavezmásdensa.

Caspar David Friedrich. Niebla

William Tuner, Yateaproximándose a la costa

II Sehnsucht

Sehnsucht• Indica anhelo hacia alguna cosa intangible. Podría recordar al concepto de nostalgia, pero mientras la nostalgia es un deseo de reapropiarse el pasado, a menudo ligado a objetos precisos, el término Sehnsucht indica la búsqueda de alguna cosa indefinida en el futuro. Deseo de deseo.

Caspar David Friedrich. Hombre ymujermirando la luna

Caspar David Friedrich.Mañana de Pascua

III Encuadres de escisión

• Materialización de un mundo impenetrable.• Espectadorquepermaneceinerte.• Sensación de inaccesibilidad• Ventanainteriorizadora.• Separación entre el mundohumanoy el mundo natural.

Dos ámbitos• Reflexión, concienciayraci • El universo de los sueños. onalidad Sueñosque se venpero no se poseenni se controlan. • Algoqueestávedado• Algoque se entreve • Lo irreal• Lo real • La fuerza del sueño• La fuerza de la reflexión

Caspar David Friedrich. El acantilado de yeso deLa isla de Rugen

Caspar David Friedrich. En el estudio

Caspar David Friedrich. Mujersobrela ventana

Carl Blechen. Gruta en el golfo deNápoles

Karl Friedrich Schinkel . La puerta en las rocas

Carl Gustav Carus. Una góndolaen el río Elba cerca a Dresde

IV Contemplación

Contemplación• “La contemplaciónromántica de la Naturaleza no esunavisióndirecta de la realidad, sinounacontemplación de la contemplación”.RA• La imaginacióncomointermediadora.• “El hombre no puedepermanecer largo tiempo en estadoconscienteydebereplegarsehacia el inconsciente, yaqueaquíhabita la raíz de su ser”. Goethe

• Surgimiento de un yoocultoque se debedescubrir.• La contemplación exterior nosremitehacia la contemplación interior, la del inconsciente.• Las ruina, la tempestad, el amanecer, no son en símismo, son estados de ánimo, arranques de subjetividad.

¿Quémira en un paisaje?• “El pintor no debepintarúnicamente lo queve ante él, sino lo queve en él”. RA

Caspar David Friedrich. La lunasobre el mar

Caspar David Friedrich. Hermanaspaseandopor el puerto de noche

• Existe un exploraciónhacialastinieblasy el “ladooscuro de la Naturaleza”.• Porotrolado hay unaevocación a un mundodesconocido a través de un misticismomágico• “Frente al paisajerealista, la mirada interior proporciona un paisajemágico, en el cuallasleyesópticashancambiadocompletamen te”. RA

Caspar David Friedrich.Viajero en un mar de nubes

Caspar David Friedrich. Hombres mirando la luna Ca

Turner

Joseph Turner. "Waterloo tras la batalla",

Joseph Turner. Aníbalcruzando los Alpes,

Tragedia en el paisaje El romanticismo radical

I. NacionalismoyexotismoII. La tragedia del paisajeIII. La oscuridadIV. Atracciónpor el abismo

I. Nacionalismoyexotismo

Francia• Francia se deslizó desde los ideales exaltados de la Revolución hacia el imperialismo de Napoleón, de igual manera que transcurrió el camino del arte desde el Neoclasicismo hacia el Romanticismo.

Francia• Las guerras napoleónicas fueron las primeras en recurrir al nacionalismo del pueblo como factor militar, puesto que el suyo fue el primer ejército nacional y no mercenario, contratado por el rey. Los soldados de Napoleón luchaban por su patria y no por el dinero de un rey extranjero.

Francia• Esto provocó una manera diferente de entender la guerra, en la cual el ardor de los combatientes era distinto, así como el sentido de su muerte. Por primera vez el jefe es secundario frente a la figura del héroe anónimo.

Algunoselementos de la pinturarománticafrancesa• Exotismo (viajes a Oriente).• Nacionalismo• Visión del héroe• Dramatismo• Majestuosidad

Estilopictóricofrancés• Los componentes principales del Romanticismo francés fueron el mantenimiento del canon clásico en las figuras, pero con una mayor libertad a la hora de prodigar el color y la luz, así como en unas composiciones casi agresivas por dinámicas y retorcidas.

Napoleónvisitando a los apestados de Jaffa Antoine-Jean Gros. 1804

La Balsa de la Medusa, ThéodoreGéricault, 1819 , óleosobrelienzo, 491 x 717 cm, Museo del Louvre, París.

La muerte de Sardanálapo. Eugène Delacroix . 1827

• “Para no caer preso del enemigo, hizo instalar en su palacio una gigantesca hoguera en la cuál puso su oro, su plata y todas sus posesiones de monarca; se encerró con sus mujeres y sus eunucos en un espacio habilitado en medio de la hoguera, dejándose así quemar con su gente y su palacio".Diodoro de Sicilia

La libertad guiando al pueblo. Cuadro de Eugène Delacroix pintado en 1830.

• He emprendido un tema moderno, una barricada, y si no he luchado por la patria, al menos pintaré para ella.Eugène Delacroix• “El arte deja de mirar hacia lo antiguo y empieza a plantearse el ser, a toda costa, de su propio tiempo”.Argan

II. La tragedia del paisaje

Caspar David Friedrich, Aurora en el Reisengebirge

Crucifixión. Andrea del Castagno, 1455Crucifixionc. 1455Fresco, 270 x 347 cmSantApollonia, Florence

Caspar David Friedrich. Abadía en el robledal, 1809.

Catedralgótica

Ruinas• Símbolos de fugacidad.• Testimonios del vigor creativo de los hombres.• Huellas de la sumisión a la cadena de la mortalidad.• Llevan el espírituluminoso de Apolo, y la fuerzaymagia del espíritudionisiaco.

III. La oscuridad

• Búsquedahacia lo oscuroy lo subterráneo de la condiciónhumana.• La nochecomomomemento en quesucedenlascosas.• La nochealberga el “viajehacia el fondodionisiaco del mundo”.• Oscuridadcomoretornohacia la madre original.• Exploración de lastinieblas

Philipp Otto Runge: Pedro caminasobre el agua, 1806

Samuel Palmer,Paisaje con colinas1824

• “Es de noche: ahorahablanmásfuertetodos los surtidores (…) En mí hay algoinsaciado, insaciable, quequierehablar (…). ¡Ay, siyofueseoscuroynocturno! ¡Cómoiba a sorber los pechos de la luz”.• Zaratustra de Nietzsche

IV. La atracciónpor el abismo

• La atracciónpor la Naturaleza se dadesdeunadoble alma. El hombre se sienteatraídopor la promesa de totalidadqueve en susenopero al mismotiempo se sienteterriblementeatraídoporlapromesa de destructividadque de igualmanera, la Naturalezallevaconsigo.

• Espíritujupiterino.- es la parte violenta, yfaltal de la Naturaleza. Rayo, tormenta, huracán, avalanchasynaufragios.

El Mar de Hielo – Caspar-David Friedrich. 1824

Mar tormentoso con faro. Karl Eduard Ferdinand Blechen 1830

Carl Blechen. Patíbuloduranteunatormenta

Joseph Anton Koch - Macbeth ylasbrujas

I.C. Dahl, Lyshornetcerca de Bergen (1836),

I.C. Dahl, Vesubio en erupción (1826),

W. Turner, Pescadores en el mar.

"El barco de esclavos" de J.M.W. Turner (1840)

Muertecomotriunfo de la vida

Mujer con un cuervo, junto a un precipicioCaspar David Friedrich. 1803-04

John Martin. El grandía de Su Ira (1851-1853)

La Muertesobre un caballopálido. William Turner (1823-30).

Fechas de algunosautores• Carl Blechen(1798 Cottbus, Alemania - 1840 Berlín, Alemania)• Caspar David Friedrich (1774 – 1840)• Joseph Mallord William Turner (1775 -1851)

Romanticismo

by anamaria35 on Jun 06, 2012

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