聲音地圖介紹 // 吳燦政

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吳燦政個人網頁 http://wutsancheng.blogspot.tw/
更多關於合成器以及音樂/聲音相關的資訊,歡迎到 http://analoguemotions.com !

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聲音地圖介紹 // 吳燦政

  1. 1. 聲⾳音的隱喻: ⼀一種注定要消逝在空氣中的事件13年3月26⽇日星期⼆二
  2. 2. 聲音確實有種看不見的力量,能使人安心,也能讓人焦慮。我們的記憶如此被影像佔領,你可以閉上眼睛不 看東西,但你卻很難直接關閉聽覺讓耳根清淨。 生存在這二十一世紀現代社會,各種形態的環境音響如大氣無時不在包裹著每個人,我們浸泡在各式各樣的城 市生活與歷史脈絡形塑的聲音裡頭。 現代城市的主題聲音是交通噪音,儘管其他的很多較為隱蔽的聲音也能聽得到,但這往往要主動用力去聽才 行‭ ‬–‭ ‬而這正是城市居民已經不太習慣的。當日常聲音經驗幾乎沒有任何直接的意義或價值時,大多數人會關 閉聽覺系統,除非那聲音對我們的壓力已達到噪音級別。 聲音,有著屬於每個城市的獨特語言,而在每一種聲音背後,各自都是一幅栩栩如生的音景(Soundscape) 畫面,彙集了人文百態和城市精神,我們甚至無需表達,只要聆聽,思緒便會沿著這些聲音尋找到一些與自己 相關聯的故事或場景。13年3月26⽇日星期⼆二
  3. 3. 13年3月26⽇日星期⼆二
  4. 4. 13年3月26⽇日星期⼆二
  5. 5. SOUND / ART13年3月26⽇日星期⼆二
  6. 6. Luigi Russolo - 1913 噪⾳音的藝術13年3月26⽇日星期⼆二
  7. 7. JOHN CAGE 4’33” KARILHEINZ STOCKHAUSEN13年3月26⽇日星期⼆二
  8. 8. SOUND & VISUAL13年3月26⽇日星期⼆二
  9. 9. Bill Viola13年3月26⽇日星期⼆二
  10. 10. BRUCE NAUMAN13年3月26⽇日星期⼆二
  11. 11. CARSTEN NICOLAI / ALVA NOTO13年3月26⽇日星期⼆二
  12. 12. RYOJI IKEDA13年3月26⽇日星期⼆二
  13. 13. 13年3月26⽇日星期⼆二
  14. 14. 13年3月26⽇日星期⼆二
  15. 15. 13年3月26⽇日星期⼆二
  16. 16. 13年3月26⽇日星期⼆二
  17. 17. 13年3月26⽇日星期⼆二
  18. 18. 13年3月26⽇日星期⼆二
  19. 19. 13年3月26⽇日星期⼆二
  20. 20. 我們的⽿耳朵沒有塞⼦子,注定會⼀一直聽著; 但這並不表⽰示,我們有⼀一雙開放的⽿耳朵。 R. MURRAY SCHAFER13年3月26⽇日星期⼆二
  21. 21. ‭ ‬‭ 噪音的理解 ‬ 泛指一些來自 人工的‭ ‬ 人為的聲音‭ ‬ 如儀器或機器的不規則聲音‭ ‬等‭ ‬ ‬ 噪音‭ ‬這是可以根據不同的心情與角度去接收及理解‭ ‬根據關係的改變而有不同的感受‭ / ‬廣播節目的收訊干擾‭ ‬在一個訊息傳遞過程突然插入不明的東西‭ / ‬兩人對話中‭ ‬突然插入莫名聲音‭ / ‬噪音音樂‭ ‬–‭ ‬電影音樂與音效‭ / ‬噪音的主客觀關係‭ ‬–‭ ‬ 人們很多時候可以聽到兩種聲音‭ ‬:‭ ‬ 一種是‭ ‬真實聽到的聲音‭ ‬一種是‭ ‬可以聽到卻不曾在意的聲音‭ - ‬有些聲音可能在你身邊經常出現‭ ‬ 可是當你習慣了‭ ‬也就不會形成噪音‭ ‬ 如城市的交通噪音‭ - ‬電影裡聲音的謊言)13年3月26⽇日星期⼆二
  22. 22. silence 寂靜13年3月26⽇日星期⼆二
  23. 23. 13年3月26⽇日星期⼆二
  24. 24. 13年3月26⽇日星期⼆二
  25. 25. 13年3月26⽇日星期⼆二
  26. 26. Soundscape ⾳音景 Murray‭ ‬ S chafer‭ ‬ 《 The Soundscape‭ : ‬ O ur‭ ‬ S onic Environment and the Tuning of the world》 Schafer引⽤用Hesse的詩句作為開頭:「過去⼈人們的⽿耳朵所能聽到的,那天籟之⾳音,是無法⽤用科學或者魔法使其再現的。」 的確,在沒有⾜足夠技術的狀況之下,要與⼈人們分享你所聽到的美好聲⾳音是不可能的。 我認為,這句話有另⼀一個更為深層的意思,也就是聲⾳音所給⼈人們的美好愉悅來⾃自於感受的當下,純然當下。13年3月26⽇日星期⼆二
  27. 27. 最早被聽見的是什麼聲音? Schafer認為,這答案必然與水有關。當人們在母體的子宮裡,如優游在海洋中,聽見的是 一種水的咯咯聲。 海洋是所有音景的基礎,也為人們提供許多愉悅,諸如那些擁有不同音準的雨滴或者海 浪拍打聲,它們節奏不同、旋律不同,它們是人們最熟悉的母體環境,也是人們習以為常的自 然聲響。 水從未死亡,它以不同的型態循環於天地之間。 Schafer在論及水所構成的音景時,認為地理和氣候是影響音景的關鍵,也就是說,同樣 的物質在不同的地方會有不同的聲響效果。例如,同樣是浪,但北澳的浪是驚濤駭人;同樣是 水,但北半球的水的聲音總歸來說是一種冰雪的感覺。 Schafer認為,每一種自然的音景都有獨特的基調,讓人一聽就知道那是水聲、是風聲 等,這種特性是相當重要的。  另外,不同的海景孕育出不同的航海語言和經驗,Schafer認為這影響了各個文化體如何看 到海、水或者冰雪等。說到冰雪,Schafer還提及「寂靜的冬天」。這個季節中的聲音是很奇 怪的,這季節異常安靜,明明能在冰雪中看見動物們活動的足跡,但卻聽不見任何聲音,就好 像冰雪吸收了所有的聲音和充滿寂靜冬夜的北方文學一樣,靜謐地嚇人。  13年3月26⽇日星期⼆二
  28. 28. The World Soundscape Project13年3月26⽇日星期⼆二
  29. 29. 總部設於加拿⼤大‭ ‬Simon Fraser‭ ‬⼤大學傳播學院的聲⾳音研究中⼼心,致⼒力於全球⾳音景的⽐比較研究。創⽴立於‭ ‬1971年,國內與國際的研究以聽覺、 聲⾳音符號‭ ‬、噪⾳音污染為主,期望跨領域的結合藝術與科學成⽴立聲響設計研究室。出版品包括:The Book of Noise‭, ‬The Music of Environment‭, ‬A Survey of Community Noise by Law in Canada‭ (‬1972‭), ‬The Vancouver Soundscape‭, ‬A Dictionary of Acoustic Ecology‭, ‬Five Village Soundscape and A European Sound Dirary‭.‬‭ ‬13年3月26⽇日星期⼆二
  30. 30. SOUNDMAP 聲⾳音地圖13年3月26⽇日星期⼆二
  31. 31. 聲⾳音感覺被紀錄下之前受記憶和遺忘⽀支配13年3月26⽇日星期⼆二
  32. 32. ‭ 從本質上說,聲⾳音是時間性的,不可能像影像⼀一樣固定下來 ‭:‬ 聲⾳音的存在完全依賴於空 氣運動,依賴不停變化的⼤大氣壓⼒力及其振動。即便是最微不⾜足道的聲⾳音也得憑藉振動,才能 在⼀一定時間內存在。 在難以想像的寂靜的夜晚,萬籟俱寂⽔水波不興,有枚別針掉進柔軟的泥漿,‭ ‬幾乎難以覺 察的撲通⼀一聲掉進寂靜的深井。但是此時此刻你所體驗到的並不僅僅是聲⾳音和感受它的時 間,還體驗到你和聲⾳音之間的空間,其後是對聲⾳音的感知,寂靜的重新形成,⽽而且你也在等 待聲⾳音的重複或繼續。 這些不同時段的時間形成千種距離,混合了時間與空間,聲⾳音中的時間因素也是聲⾳音的 空間因素的⼀一部分。聲⾳音傳播已知世界的信息,是獨⽴立於其發聲的模式和結構的載體,使早 先已經存在的語⾔言元代碼更加確定,這些都是聲⾳音固有的本質。 這是聲⾳音⾃自律性的條件,也把聲⾳音作為⼈人類⽣生存的環境歸還給我們,把聲⾳音從僅僅作為 載體變成物質中介物,並重新在⼈人們之間或⼈人的體內將聲⾳音予以定位。13年3月26⽇日星期⼆二
  33. 33. 聲⾳音是脆弱的 物件可以保存在博物館 歷史性建築會被保護 ⼈人物或場景會被畫下或拍成照⽚片 重要事件會訴諸⽂文字或影像 但聲⾳音的重要性是被低估了13年3月26⽇日星期⼆二
  34. 34. 13年3月26⽇日星期⼆二
  35. 35. 13年3月26⽇日星期⼆二
  36. 36. 13年3月26⽇日星期⼆二
  37. 37. 13年3月26⽇日星期⼆二
  38. 38. 13年3月26⽇日星期⼆二
  39. 39. 13年3月26⽇日星期⼆二
  40. 40. 台灣聲⾳音地圖計畫 www.soundandtaiwan.com13年3月26⽇日星期⼆二

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